Ҷованни Марио |
Ҷованни Марио
Яке аз беҳтарин сарояндаҳои асри ХNUMX, Марио дорои садои равшан ва пурмаъно бо тембри махмалӣ, мусиқии бебаҳо ва маҳорати аълои саҳнавӣ буд. Ӯ актёри барҷастаи операи лирикӣ буд.
Ҷованни Марио (номи ҳақиқӣ Ҷованни Маттео де Кандия) 18 октябри соли 1810 дар Кальяри, Сардиния таваллуд шудааст. Вай як ватандусти дилчасп ва як кадар ба санъат содик буда, дар солхои чавонй аз унвонхои оилавй ва сарзамин даст кашида, узви харакати миллй-озодихохй гардид. Дар охир, Ҷованни маҷбур шуд, ки аз зодгоҳи худ Сардиния гурезад, ки аз ҷониби жандармҳо таъқиб карда мешуданд.
Дар Париж ӯро Ҷакомо Мейербер қабул кард, ки ӯро барои дохил шудан ба консерваторияи Париж омода кард. Дар ин чо у аз Л Попшар ва М. Пас аз хатми консерватория графи ҷавон бо тахаллуси Марио дар саҳна ҳунарнамоӣ кард.
Бо маслихати Мейербер соли 1838 дар сахнаи «Гранд-опера» роли асосиро дар операи Роберт Иблис ичро кард. Марио аз соли 1839 инҷониб дар саҳнаи театри итолиёвӣ бо муваффақият суруд мехонад ва аввалин иҷрокунандаи нақшҳои асосии операҳои Доницетти гардид: Чарлз («Линда ди Шамуни», 1842), Эрнесто («Дон Паскуале», 1843). .
Дар ибтидои солҳои 40-ум, Марио дар Англия баромад кард, ки дар театри Ковент Гарден суруд хонд. Дар ин ҷо сарнавишти сароянда Ҷулиа Гриси ва Марио, ки ҳамдигарро самимона дӯст медоштанд, муттаҳид шуданд. Санъаткорони ошик на танхо дар хаёт, балки дар сахна хам аз хам чудонашаванда монданд.
Марио зуд машҳур гашт, дар тамоми Аврупо сафар кард ва қисми зиёди пардохтҳои бузурги худро ба ватандӯстони итолиёвӣ дод.
«Марио рассоми маданияти мукаммал буд, — менависад А.А.Гозенпуд — одаме, ки бо идеяхои прогрессивии дав-ра хаётан алокаманд аст ва пеш аз хама ватандусти оташин, хамфикр Мацзини. Гап на танхо дар он аст, ки Марио ба муборизони рохи истиклолияти Италия саховатмандона ёрй расонд. Артист — гражданин дар асари худ мавзуи озодибахшро равшан тачассум кардааст, гарчанде ки имко-ниятхои ин хам аз рун репертуар ва хам пеш аз хама бо табиати овоз махдуд буданд: тенори лирикй одатан дар опера хамчун дустдор баромад мекунад. Қаҳрамонӣ доираи ӯ нест. Гейне, ки шохиди спектакльхои аввалини Марио ва Гриси буд, дар ичрои онхо танхо унсури лирикиро кайд кардааст. Такризи у соли 1842 навишта шуда, як тарафи эчодиёти сарояндагонро тавсиф мекард.
Албатта, матни суруд баъдтар ба Гриси ва Марио наздик монд, вале он тамоми доираи санъати ичрои онхоро фаро нагирифт. Рубини дар операхои Мейербер ва Верди чавон баромад накард, завки эстетикии уро сегонаи Россини — Беллини — Доницетти муайян кардааст. Марио намояндаи даврони дигар аст, гарчанде ки ба ӯ Рубини таъсир кардааст.
Тарҷумони барҷастаи нақшҳои Эдгар («Люсия ди Ламмермур»), Граф Альмавива («Сартароши Севилья»), Артур («Пуританҳо»), Неморино («Исқи ишқ»), Эрнесто («Дон Паскуале») ва бисьёр дигарон, вай бо хамин махорат Роберт, Раул ва Чонро дар операхои Мейербеер, Герцог дар Риголетто, Манрико дар Ил троваторе, Альфред дар Травиата ичро кард.
Даргомыжский, ки Марио дар солхои аввали баромади худ дар сахна шунида буд, дар соли 1844 чунин гуфта буд: «... Марио, ки тенор дар бехтаринаш буд, бо овози фораму тару тоза, вале пуркувват набуда, чунон хуб аст, ки вай ба ман хотиррасон кард. бисёр Рубини, ки ӯ ба ӯ, Аммо, , ба таври равшан ҷустуҷӯ барои тақлид. Вай ҳанӯз рассоми тамомшуда нест, аммо ман боварӣ дорам, ки ӯ бояд хеле баланд шавад. ”
Дар худи хамон сол бастакор ва мунаккиди рус А.Н.Серов навишта буд: «Италиягихо дар ин зимистон, чунон ки дар Операи Калон бисьёр фиаскои дурахшон доштанд. Ба ҳамин тартиб, мардум аз сарояндагон шикояти зиёд доштанд, танҳо тафовут дар он аст, ки виртуозҳои вокалии итолиёвӣ гоҳе намехоҳанд суруд хонанд, дар ҳоле ки фаронсавӣ суруд хонда наметавонанд. Якчанд булбулони азизи итолиёвӣ Синьор Марио ва Синьора Гриси ҳамеша дар толори Вантадур дар ҷои худ буданд ва моро бо триллҳои худ ба баҳори шукуфон мебурданд, дар ҳоле ки дар Париж сарду барф ва шамол мезад, консертҳои фортепиано, мубохиса дар палатахо депутатхо ва Польша. Оре, онхо булбулони дилфиреби шодмонанд; операи итолиёвӣ як боғи ҳамешасарону суруд аст, ки дар он ҳангоме ки ғамгинии зимистон маро девона мекунад, вақте ки сармоҳои зиндагӣ бароям тоқатнопазир мегардад, гурехта меравам. Дар он чо дар як гушаи гуворо-ни куттии нимпушида боз ба таври комил гарм мешавед; дилрабоии охангй вокеияти сахтро ба назм табдил медихад, орзу дар арабхои гул-гулшукуфта гум мешавад, дил боз табассум мекунад. Чи хуш аст, ки Марио суруд мехонад ва дар чашмони Гриси садои булбули ишк чун акси акси намоён акс меёбад. Вақте ки Гриси суруд мехонад, чӣ шодӣ аст ва нигоҳи нарм ва табассуми шодмононаи Марио дар овози ӯ оҳиста кушода мешавад! Ҷуфти ҷолиб! Шоири форсизабоне, ки булбулро садбарги миёни паррандагон ва садбаргро булбул миёни гулҳо номидааст, ин ҷо дар қиёс ба куллӣ ошуфта ва парешон мешавад, зеро ҳам ӯ ва ҳам ӯ, Марио ва Гриси на танҳо бо суруд, балки бо сурудхонӣ ҳам медурахшанд. зебоӣ.
Солхои 1849—1853 Марио ва занаш Жулия Гриси дар сахнаи операи итальянии Петербург баромад карданд. Тембри мафтункунанда, самимият ва дилрабоии садо, ба кавли хамзамонон, тамошобинонро мафтун кард. В.Боткин аз иҷрои қисми Артур дар «Пуританҳо»-и Марио мутаассир шуда, навиштааст: «Овози Марио чунон аст, ки оҳистатарин садоҳои виолончел ҳангоми сурудхонии ӯ хушку ноҳамвор ба назар мерасанд: дар он як навъ гармии электрикӣ ҷорӣ мешавад, ки дарҳол ба шумо медарояд, ба таври гуворо тавассути асабҳо мегузарад ва ҳама эҳсосҳоро ба эҳсоси амиқ меорад; ин на андӯҳ, на изтироби равонӣ, на ҳаяҷонангезона, балки маҳз эҳсосот аст.
Истеъдоди Марио ба ӯ имкон дод, ки эҳсосоти дигарро бо ҳамон амиқ ва тавоноӣ - на танҳо нармӣ ва ғазаб, балки хашм, хашм, ноумедӣ гӯяд. Дар сахнаи лаънат дар Люсия рассом хамрохи кахрамон мотам мегирад, шубха мекунад ва азоб мекашад. Серов дар бораи сахнаи охирин чунин навишта буд: «Ин хакикати драматикист, ки ба авҷи худ расидааст». Марио инчунин саҳнаи вохӯрии Манрикоро бо Леонора дар Ил Траваторе, ки аз "шоддии соддалавҳона, кӯдакона, фаромӯш кардани ҳама чиз дар ҷаҳон" ба "шубҳаҳои ҳасад, ба таънаҳои талх, ба оҳанги ноумедии комили ошиқи партофташуда...» — «Дар ин ҷо шеъри ҳақиқӣ, драмаи ҳақиқӣ», навиштааст Серов.
"Вай иҷрокунандаи беҳамтои қисми Арнолд дар Вилям Тел буд" қайд мекунад Гозенпуд. – Дар Петербург одатан Тамберлик онро месуруд, аммо дар консертҳое, ки трио аз ин опера, ки дар намоишҳо канда шуда буд, аксар вақт садо медод, Марио дар он иштирок мекард. "Дар иҷрои ӯ гиряҳои хашмгини Арнолд ва раъду барқи "Аларми!" тамоми толори азимро пур кард, ба ларза овард ва илҳом бахшид». Бо драматургияи пурқувват ӯ қисми Раулро дар «Гугенотҳо» ва Ҷонро дар «Пайғамбар» («Муҳосираи Лейден», ки П. Виардот шарики ӯ буд, иҷро кард.
Марио дорои ҷаззобияти нодири саҳна, зебоӣ, пластикӣ, қобилияти пӯшидани костюм, Марио дар ҳар як нақшҳое, ки ӯ бозидааст, комилан ба симои нав табдил ёфт. Серов дар бораи ифтихори кастилии Марио-Фердинанд дар «Дӯстдошта», дар бораи ҳаваси амиқи ғамангези ӯ дар нақши ошиқи бадбахт Люсия, дар бораи ашроф ва мардонагии Раул навиштааст. Марио аз ашроф ва покизагӣ дифоъ карда, беадолатӣ, бегуноҳӣ ва тамаъҷӯиро маҳкум кард. Ба назар чунин менамуд, ки дар симои сахнавии кахрамон хеч чиз тагьир наёфтааст, овози у хамон кадар мафтункунанда садо медод, вале барои шунаванда-тамошобин ноаён, берахмй ва холигии дилнишини характерро ошкор намуд. Чунин буд герцоги ӯ дар Риголетто.
Дар ин чо сароянда образи одами бадахлок, киникро офаридааст, ки барои у танхо як максад — хушнудй аст. Герцоги ӯ ҳуқуқи худро барои болотар аз ҳама қонунҳо тасдиқ мекунад. Марио - Герцог бо холигии бепоёни рӯҳ даҳшатнок аст.
А. Стахович навишта буд: «Ҳамаи тенорҳои машҳуре, ки ман баъд аз Марио дар ин опера шунидам, аз Тамберлик, аз ҷумла то Мазини ... месуруд ... романсро (герцогро) бо рулаҳо, триллҳои булбул ва бо ҳилаҳои гуногун, ки тамошобинонро шод мегардонд... Тамберлик рехтанд. дар ин ария тамоми айшу хуруш ва каноатмандии солдат дар интизори галабаи осон. Марио ин сурудро ин тавр намехонд, ки онро ҳатто гурди гурдҳо иҷро мекарданд. Дар сурудани ӯ эътирофи шоҳро шунидан мумкин буд, ки аз ишқи ҳама зебоиҳои пурифтихори дарбори худ вайрон шуда, аз муваффақият сер мешуд ... Ин суруд бори охир дар лабони Марио аҷиб садо дод, вақте ки мисли паланг, шӯхӣ қурбонии худро азоб дода, болои ҷасад наъра зад... Ин лаҳза дар опера пеш аз ҳама монологҳои тарқишёфтаи Трибуле дар драмаи Гюго аст. Аммо ин лахзаи мудхиш, ки ба истеъдоди хунарманди боистеъдод дар накши Риголетто ин кадар фарох мебахшад, бо як суруди пасисахна Марио барои мардум низ вахшатангез буд. Оромона, ќариб бо тантана рехт, овозаш оњиста-оњиста паст мешуд, дар субњи тозаи субњ - рўзе фаро мерасид ва боз бисёр ва бисёр чунин рўзњо меомаданд ва бо бељазо, бепарво, вале бо њамон дилхушии бегуноҳ хаёти «кахрамони подшох» мегузашт. Дар ҳақиқат, вақте ки Марио ин сурудро месарояд, фоҷиаи ... вазъ хуни ҳам Риголетто ва ҳам мардумро сард кард.
Хусусиятхои фардияти эчодии Марио хамчун сарояндаи ошикона муайян карда, мунаккиди Отечественье Записки навиштааст, ки вай «ба мактаби Рубини ва Иванов тааллук дорад, ки хислати асосии он... нармй, самимият, контабилист. Ин латиф дар у як навъ осори оригиналй ва нихоят дилрабои туманй дорад: дар тембри овози Марио он романтизме, ки дар садои Вальдхорн хукмфармост, бисьёр хис карда мешавад — сифати овоз бебахо ва хеле шод аст. Характери умумии тенорхои ин мактабро мубодила карда, овози нихоят баланд дорад (ба си-бемоли боло парвое надорад ва фалсата ба фа мерасад). Як Рубинӣ гузариши ғайримоддӣ аз садоҳои сина ба фистула дошт; аз тамоми тенорҳое, ки пас аз ӯ шуниданд, Марио нисбат ба дигарон ба ин комилият наздиктар шуд: фалсеттои ӯ пур, нарм, нарм аст ва ба осонӣ ба сояҳои фортепиано мепайвандад ... Вай техникаи рубинии гузаришро аз форте ба фортепиано хеле моҳирона истифода мебарад. ... Фиоритурҳо ва порчаҳои бравураи Марио шево мебошанд, мисли ҳама сарояндаҳое, ки аз ҷониби ҷомеаи фаронсавӣ таълим дода шудаанд ... Ҳама сурудхонӣ бо ранги драмавӣ фаро гирифта шудаанд, биёед бигӯем, ки Марио баъзан аз он хеле дур мешавад ... Сурудхонии ӯ бо гармии самимӣ фаро гирифта шудааст ... Бозии Марио зебо аст. .
Серов, ки ба санъати Марио бахои баланд дода, «истеъдоди актёри мусикии дорой кувваи олй», «лутфу дилрабо, осонй», завки баланд ва махорати услубиро кайд намуд. Серов навишта буд, ки Марио дар «Гугенотс» худро «рассоми оличаноб, ки дар айни замон ба вай баробар надорад» нишон дод; ифодаи драмавии онро махсусан таъкид кардааст. "Чунин намоиш дар саҳнаи опера чизи комилан бесобиқа аст."
Марио ба тарафи инсценировка, дурустии таърихии костюм диккати калон дод. Инак, Марио образи герцогро офарида, кахрамони операро ба характери драмаи Виктор Гюго наздик кард. Дар намуди зоҳирӣ, грим, костюм, рассом хислатҳои Френсиски I ҳақиқиро бозмегардонад. Ба гуфтаи Серов, ин портрети таърихии эҳёшуда буд.
Бо вуҷуди ин, на танҳо Марио дурустии таърихии костюмро қадр кард. Дар солҳои 50-ум ҳангоми таҳияи асари «Пайғамбар»-и Мейербер дар Санкт-Петербург як ҳодисаи ҷолиб рух дод. Дар вактхои охир мавчи шуришхои революционй тамоми Европаро фаро гирифт. Тибқи сюжети опера, марги як қаллобӣ, ки ҷуръати ба сари худ гузоштани тоҷро дошт, бояд нишон медод, ки ҳар як нафареро, ки ба қудрати қонунӣ таҷовуз мекунад, ҳамин гуна сарнавишт интизор аст. Худи императори рус Николай XNUMX ба тайёрии спектакль бо диккати махсус пай-до карда, хатто ба чузъиёти костюм диккат медод. Тоҷеро, ки Юҳанно мепӯшид, салиб гузоштааст. А.Рубинштейн мегӯяд, ки пас аз гузаштан ба паси саҳна подшоҳ бо хоҳиши гирифтани тоҷ ба иҷрогар (Марио) муроҷиат кард. Баъд Николай Павлович салибро аз точ канда, ба сарояндаи хичолатзада бармегардонад. Салиб сари исьёнгарро соя карда натавонист.
Дар соли 1855/68 сароянда дар Париж, Лондон, Мадрид гастроль ва дар солхои 1872/73 ба ШМА сафар кард.
Соли 1870 Марио бори охир дар Санкт-Петербург баромад кард ва пас аз се сол саҳнаро тарк кард.
Марио 11 декабри соли 1883 дар Рим вафот кард.
