Сонатахои фортепианоии Бетховен бо унвонхо

Жанри соната дар эчодиёти Л. Шакли классикии ӯ аз таҳаввулот мегузарад ва ба шакли романтикӣ табдил меёбад. Асархои аввалини уро мероси классикони Вена Гайдн ва Моцарт номидан мумкин аст, аммо дар асархои пухтарасидаи у мусикй тамоман ношинос аст.

Бо мурури замон образхои сонатахои Бетховен аз проблемахои берунй комилан дур шуда, ба тачрибахои субъективй, муколамахои дохилии одам бо худ мегузаранд.

Бисёриҳо бар ин назаранд, ки навоварии мусиқии Бетховен бо барномасозӣ, яъне ба ҳар як асар бахшидани образ ё сюжети мушаххас алоқаманд аст. Баъзе сонатаҳои ӯ воқеан унвон доранд. Аммо худи муаллиф буд, ки фацат як ном додааст: Соната No 26 хамчун эпиграф кайди хурде дорад — «Лебе воль». Ҳар яке аз қисматҳо низ номи ошиқона доранд: «Виддоъ», «Ҷудоӣ», «Вохӯрӣ».

Боқимондаи сонатаҳо аллакай дар раванди эътироф ва афзоиши маъруфияти онҳо номгузорӣ шуда буданд. Ин номҳоро дӯстон, ноширон ва танҳо мухлисони эҷодкорӣ ихтироъ кардаанд. Ҳар яке ба кайфият ва иттиҳодияҳое, ки ҳангоми таъмид дар ин мусиқӣ ба вуҷуд омадаанд, мувофиқат мекарданд.

Дар циклҳои сонатаи Бетховен чунин сюжет вуҷуд надорад, аммо муаллиф баъзан чунон равшан тавонист шиддати драмавии тобеъ ба як идеяи маъноӣ эҷод кунад, калимаро бо ёрии фразаҳо ва агогикаҳо чунон возеҳ расонидааст, ки сюжетҳо худашон пешниҳод мекарданд. Аммо худи у аз сюжетй дида бештар фалсафй фикр мекард.

Соната № 8 «Патетик»

Яке аз асархои аввалин — Соната 8 «Патетик» ном дорад. Номи «Патетики бузург»-ро худи Бетховен ба он додааст, аммо дар дастнавис нишон дода нашудааст. Ин кор як навъ натицаи кори аввалини у гардид. Дар ин чо образхои далеронаи кахрамонй-драмавй баръало намоён гардиданд. Оҳангсози 28-сола, ки аллакай мушкилоти шунавоӣ дошт ва ҳама чизро бо рангҳои фоҷиавӣ дарк мекард, ногузир ба ҳаёт фалсафӣ муносибат мекард. Мусикии дурахшо-ни театрии соната, махсусан кисми якуми он на камтар аз нахустнамоиши опера мавзуи мухокима ва бахсу мунозира гардид.

Навоварии мусиқӣ низ дар тазодҳои шадид, задухӯрдҳо ва муборизаҳои байни ҳизбҳо ва дар айни замон ба ҳамдигар ворид шудани онҳо ва эҷоди ягонагӣ ва рушди мақсаднок буд. Ин ном худро комилан дуруст мекунад, бахусус азбаски интиҳо ба тақдир даъват мекунад.

Соната № 14 «Нури моҳ»

«Соната» пур аз зебоии лирикй, ки бисьёр махбуб аст, дар давраи фочиавии хаёти Бетховен: барбод рафтани умедхо ба ояндаи хушбахтона бо махбуби худ ва аввалин зухуроти беморихои то-катнопазир навишта шудааст. Ин дар хакикат эътирофи бастакор ва асари дилнишини у мебошад. Сонатаи №14 номи зебои худро аз Людвиг Релстаб, мунаққиди машҳур гирифтааст. Ин пас аз марги Бетховен рӯй дод.

Бетховен дар чустучуи идеяхои нав барои цикли соната аз схемаи анъанавии композиция дур шуда, ба шакли соната фантастикй меояд. Бо шикастани сарҳадҳои шакли классикӣ, Бетховен ҳамин тавр ба қонунҳое, ки кор ва ҳаёти ӯро маҳдуд мекунанд, баҳс мекунад.

Соната № 15 «Чупон».

Сонатаи раками 15-ро муаллиф «Соната калон» меномид, вале ношири Гамбург А.Кранц ба он дигар ном додааст — «Пасторал». Он дар зери он чандон маълум нест, вале ба характер ва табъи мусикй комилан мувофик аст. Рангҳои оромбахши пастелӣ, образҳои ғамангези лирикӣ ва маҳдуди асар ба мо дар бораи ҳолати ҳамоҳангие, ки Бетховен дар замони навиштани он буд, нақл мекунанд. Худи муаллиф ин сонатаро хеле дуст медошт ва онро зуд-зуд менавохт.

Соната № 21 «Аврора»

Сонатаи 21, ки «Аврора» ном дорад, дар хамон солхое, ки бузургтарин корнамоии бастакор — симфонияи эройй буд, навишта шудааст. Олиҳаи субҳ барои ин композиция муза гардид. Тасвири табиати бедоршаванда ва ангезаҳои лирикӣ рамзи эҳёи рӯҳонӣ, рӯҳияи некбинӣ ва болоравии нерӯ мебошад. Ин яке аз асарҳои нодири Бетховен аст, ки дар он шодӣ, қудрати ҳаётбахш ва нур вуҷуд дорад. Ромен Роллан ин асарро «Соната сафед» номид. Мотивхои фольклорй ва ритми ракси халкй низ ба табиат наздик будани ин мусикиро нишон медиханд.

Соната № 23 «Аппассионата»

Унвони «Аппассионата»-и сонатаи раками 23 низ на аз тарафи муаллиф, балки аз тарафи ношир Кранц дода шудааст. Худи Бетховен идеяи далерй ва кахрамонии инсонй, бартарии аклу иродаро дар назар дошт, ки дар асари Шекспир «Туфон» тачассум ёфтааст. Номе, ки аз калимаи «ҳавас» бармеояд, дар робита ба сохтори образии ин мусиқӣ хеле мувофиқ аст. Ин асар тамоми кувваи драмавй ва фишори кахрамононаеро, ки дар рухи бастакор чамъ шуда буд, фаро гирифт. Соната пур аз рухи саркаш, идеяхои муковимат ва муборизаи суботкорона мебошад. Он симфонияи мукаммал, ки дар «Симфонияи кахрамонй» кушода шудааст, дар ин соната хеле зебо тачассум ёфтааст.

Соната № 26 «Алвидоъ, ҷудоӣ, бозгашт».

Сонатаи 26, чунон ки гуфта шуд, дар цикл ягона асари хакикатан программавй мебошад. Сохтори он «Алвидоъ, Ҷудоӣ, Бозгашт» ба як давраи зиндагӣ монанд аст, ки пас аз ҷудоӣ ошиқон дубора вомехӯранд. Соната ба муносибати аз Вена рафтани дуст ва шогирди бастакор Арчдук Рудольф бахшида шуда буд. Қариб ҳамаи дӯстони Бетховен бо ӯ рафтанд.

Соната № 29 «Гаммерклавиер»

Яке аз асархои охирини цикл — Соната № 29 «Гаммерклавиер» ном дорад. Ин мусиқӣ барои асбоби нави болға, ки дар он вақт офарида шуда буд, навишта шудааст. Бо баъзе сабабҳо, ин ном танҳо ба соната 29 дода шудааст, гарчанде ки изҳороти Хаммерклавиер дар дастнависҳои ҳамаи сонатаҳои минбаъдаи ӯ мавҷуд аст.