Синкопатсия дар мусиқӣ ва навъҳои он

Синкопатсия дар мусиқӣ гузаштани фишори ритмикӣ аз зарбаи сахт ба заиф мебошад. Ин чӣ маъно дорад? Биёед кӯшиш кунем, ки онро фаҳмем.

Мусиқӣ ченаки вақти худро дорад - ин як зарбаи набз аст, ҳар як зарб як қисми зарб аст. Зарбҳо қавӣ ва заиф мебошанд (мисли ҳиҷоҳои таъкид ва бетараф дар калима), онҳо бо тартиби муайян иваз мешаванд, ки онро метр меноманд. Стресси мусиқӣ, яъне аксент одатан ба зарбаҳои қавӣ рост меояд.

Ҳамзамон бо яксон задани ҳиссаҳои набз дар мусиқӣ, давомнокии нотаҳои гуногун иваз мешаванд. Ҳаракати онҳо як шакли ритмикии оҳангро бо мантиқи ба худ хоси таъкид ташкил медиҳад. Чун қоида, фишорҳои ритм ва метр якхелаанд. Аммо баъзан баръакс рӯй медиҳад - стресс дар шакли ритмикӣ пештар ё дертар аз зарбаи қавӣ пайдо мешавад. Ҳамин тариқ, тағирёбии стресс ба амал меояд ва синкопатсия ба амал меояд.

Синкопияҳо кай ба амал меоянд?

Биёед ба ҳолатҳои маъмултарини синкоп назар кунем.

МАСЪАЛАИ 1. Синкопатсия аксар вақт вақте рух медиҳад, ки садоҳои дароз дар лаҳзаҳои паст пас аз давомнокии кӯтоҳ дар лаҳзаҳои сахт пайдо мешаванд. Гузашта аз ин, пайдо шудани садо дар як ваќти заиф бо такя – аксент, ки аз њаракати умумї берун мешавад, мушоњида мешавад.

Чунин синкопияҳо одатан тез садо медиҳанд, энергияи мусиқиро зиёд мекунанд ва аксар вақт дар мусиқии рақс шунида мешаванд. Мисоли равшани ракси «Краковяк» аз пардаи дуйуми операи М.И.Глинка «Иван Сусанин» мебошад. Рақси полякӣ дар суръати мобилӣ бо фаровонии синкопатсияҳо, ки гӯшро ҷалб мекунанд, фарқ мекунад.

Ба мисоли мусиқӣ нигаред ва порае аз сабти аудиоии ин рақсро гӯш кунед. Ин мисолро дар хотир доред, он хеле маъмул аст.

МАСЪАЛАИ 2. Ҳама чиз якхела аст, танҳо садои дароз дар вақти заиф пас аз таваққуф дар зарбаи сахт пайдо мешавад.

Оњангњое, ки суръати ором доранд, ки дар онњо давомнокии калони синкопї (чорякњо, ним) пас аз танаффус ворид карда мешаванд, чун ќоида, хеле оњанганд. Композитор П.И. чунин синкопияхоро хеле дуст медошт. Чайковский. Дар охангхои бехтарини у мо махз хамин гуна синкопияхои «нарм», охангро мешунавем. Ба унвони мисол пьесаи «Декабр»-ро («Рузи Мавлуд») аз албоми «Фаслхо» мегирем.

МАСЪАЛАИ 3. Ниҳоят, синкопатсияҳо вақте ба амал меоянд, ки садоҳои дароз дар сарҳади ду андоза пайдо мешаванд. Дар чунин ҳолатҳо, нота дар охири як сатр садо медиҳад ва аллакай дар дигараш ба охир мерасад. Ду қисми як садо, ки дар андозаҳои ҳамшафат ҷойгиранд, бо ёрии лига пайваст мешаванд. Дар баробари ин, давомнокии давомнокӣ вақти зарбаи сахтро мегирад, ки маълум мешавад, гузарон аст, яъне он зарба намезанад. Қисме аз қудрати ин зарбаи пазмоншуда ба садои навбатӣ интиқол дода мешавад, ки аллакай дар вақти заиф пайдо мешавад.

Намудҳои синкоп кадомҳоянд?

Умуман, синкопатсияҳо ба синкопатсияҳои дохилибар ва байнибар тақсим мешаванд. Номҳо барои худ гап мезананд ва шояд дар ин ҷо ба шарҳи иловагӣ ниёзе надошта бошад.

Синтопҳои дохили бар онҳое мебошанд, ки бо мурури замон аз як сатр берун намераванд. Онҳо, дар навбати худ, ба intralobar ва interlobar тақсим мешаванд. Интралобар – дар доираи як ҳисса (масалан: нотаи шонздаҳум, ҳаштум ва боз шонздаҳум – дар якҷоягӣ аз ҳиссаи ҳаҷми мусиқие, ки бо чоряк ифода ёфтааст, зиёд нестанд). Байни зарбаҳо дар як андоза зарбаҳои сершуморро фаро мегиранд (масалан: ҳаштум, чоряк ва ҳаштум дар ченаки 2/4).

Синкопатсияи байни ченакҳо ҳолатест, ки мо дар боло муҳокима кардем, вақте ки садоҳои дароз дар сарҳади ду ченак пайдо мешаванд ва қисмҳои онҳо бо лигаҳо пайваст мешаванд.

Хусусиятҳои экспрессивии синкопатсия

Синкопатсия воситаи хеле муҳими ифодакунандаи ритм мебошад. Онҳо ҳамеша диққати худро ба худ ҷалб мекунанд, гӯшро мебанданд. Синкопатсия метавонад мусиқиро пурқувваттар ё оҳангтар созад.