Таҳлили асар дар асоси адабиёти мусиқӣ

Дар мақолаи гузашта мо дар бораи он ки чӣ гуна пьесаҳоро пеш аз он ки ба синфи ихтисос ба кор оварем, ҷудо кардан сӯҳбат кардем. Истиноди ин мавод дар охири ин мақола ҷойгир аст. Имрўз диќќати мо низ ба тањлили як асари мусиќї дода мешавад, вале мо танњо ба дарсњои адабиёти мусиќї тайёрї медињем.

Якум, биёед баъзе нуктахои куллии фундаменталиро таъкид карда, баъд хусусиятхои тахлили баъзе навъхои асархои мусикиро - масалан, опера, симфония, цикли вокалй ва гайраро дида бароем.

Ҳамин тавр, ҳар дафъае, ки мо як порчаи мусиқиро таҳлил мекунем, мо бояд ҳадди аққал ба нуктаҳои зерин ҷавоб омода кунем:

• номи дақиқи пурраи асари мусиқӣ (илова дар ин ҷо: оё барнома дар шакли унвон ё шарҳи адабӣ вуҷуд дорад?);
• номи муаллифони мусиқӣ (мумкин аст як оҳангсоз бошад ё якчанд нафар бошад, агар асар коллективӣ бошад);
• номи муаллифони матнхо (дар операхо аксар вакт дар болои либретто якбора якчанд кас кор мекунад, баъзан худи композитор муаллифи матн шуда метавонад);
• асар дар кадом жанри мусиқӣ навишта шудааст (о опера ё балет, симфония ё чӣ?);
• мавкеи ин асар дар микьёси тамоми эчодиёти бастакор (оё муаллиф дар хамин жанр асархои дигаре хам дорад ва асари мавриди назар ба ин дигархо чй гуна алока дорад — шояд ин навоварй бошад ё куллаи эчодй аст?) ;
• оё ин таркиб дар асоси ягон сарчашмаи ибтидоии ѓайримусиќї (масалан, дар асоси сюжети китоб, шеър, расм навишта шудааст ё аз рўйдодњои таърихї ва ѓайра);
• дар кор чанд қисм мавҷуд аст ва ҳар як қисм чӣ гуна сохта шудааст;
• асари иҷрокунанда (барои кадом асбобҳо ё овозҳо навишта шудааст - барои оркестр, ансамбль, барои кларнети якка, барои овоз ва фортепиано ва ғайра);
• образхои асосии мусикй (ё персонажхо, кахрамонхо) ва мавзуъхои онхо (албатта мусикй).

 Акнун мегузарем ба хусусиятхое, ки ба тахлили асархои мусикии навъхои алохида дахл доранд. Барои он ки худамон хеле борик нашавем, мо ба ду парванда - опера ва симфония таваҷҷӯҳ мекунем.

Хусусиятҳои таҳлили опера

Опера асари театрист ва аз ин рӯ, он асосан ба қонунҳои саҳнаи театр итоат мекунад. Опера қариб ҳамеша сюжет ва ҳадди ақалл миқдори амали драмавӣ дорад (баъзан на ҳадди ақал, вале хеле сазовор). Опера хамчун спектакль гузошта мешавад, ки дар он персонажхо; худи спектакль ба амалхо, суратхо ва сахнахо таксим мешавад.

Ҳамин тавр, ҳангоми таҳлили композитсияи операвӣ инҳоянд:

1. робитаи либреттои опера бо сарчашмаи адабї (агар бошад) – гоње аз њам фарќ мекунанд ва хеле сахт, гоње матни манбаъ дар опера бетаѓйир пурра ё порчањо дохил мешавад;
2. таќсим ба амалњо ва расмњо (шумораи њарду), мављудияти чунин ќисмњо ба монанди муќаддима ё эпилог;
3. сохти хар як акт — шаклхои анъанавии операвй (арияхо, дуэтхо, хорхо ва гайра) бартарй доранд, зеро ракамхо аз паси хамдигар ё акту сахнахо сахнахои ба охир расидаро ифода мекунанд, ки аслан онхоро ба ракамхои алохида таксим кардан мумкин нест. ;
4. аломатҳо ва овозҳои сурудхонии онҳо - шумо танҳо инро бояд донед;
5. образхои кахрамонхои асосй чй тавр кушода мешаванд — дар кучо, дар кадом амалу расмхо иштирок мекунанд ва чиро месароянд, ба таври мусикй тасвир ёфтаанд;
6. асоси драмавии опера — сюжет аз кучо ва чй тавр огоз меёбад, мархалахои тараккиёт чй гунаанд, дар кадом амал ва чй тавр ба амал меояд;
7. номераҳои оркестрии опера – увертюра ё муқаддима, инчунин интермедияҳо, интермезоҳо ва дигар эпизодҳои оркестри сирф инструменталӣ мавҷуд аст – онҳо чӣ нақш мебозанд (аксар вақт инҳо расмҳои мусиқӣ мебошанд, ки амалро муаррифӣ мекунанд – масалан, манзараи мусиқӣ, расми идона, марши солдат ё маросими дафн ва ғ.);
8. хор дар опера чӣ нақш мебозад (масалан, вай дар бораи амал шарҳ медиҳад ё танҳо ҳамчун воситаи нишон додани тарзи рӯзгор пайдо мешавад ё рассомони хор сатрҳои муҳими худро, ки ба натиҷаи умумии амал таъсири калон мерасонанд, талаффуз мекунанд , ё хор доимо чизеро таъриф мекунад ва ё умуман сахнахои хор дар ягон опера ва гайра);
9. дар опера номерахои раксй мавчуданд ё не — дар кадом амалхо ва сабаби ба опера дохил шудани балет дар чист;
10. Оё дар опера лейтмотивҳо вуҷуд доранд – онҳо чӣ гунаанд ва онҳо чиро тавсиф мекунанд (як қаҳрамон, ягон предмет, ҳиссиёт ё ҳолат, падидаи табиӣ ё чизи дигар?).

 Ин руйхати мукаммали он чизе нест, ки барои пурра будани тахлили асари мусики дар ин маврид бояд муайян карда шавад. Шумо ба ин ҳама саволҳо аз куҷо ҷавоб медиҳед? Пеш аз хама дар клавири опера, яъне дар матни мусикии он. Сониян, шумо метавонед хулосаи мухтасари либреттои операро хонед ва сеюм, шумо метавонед дар китобҳо бисёр чизҳоро омӯзед - китобҳои дарсии адабиёти мусиқиро хонед!

Хусусиятҳои таҳлили симфонӣ

Аз баъзе ҷиҳатҳо, симфонияро нисбат ба опера фаҳмидан осонтар аст. Дар ин чо материали мусикй хеле кам аст (опера 2—3 соат ва симфония 20—50 дакика давом мекунад) ва персонажхои дорой лейтмотивхои сершуморашон нестанд, ки барои аз хамдигар фарк кардан лозим меояд. Аммо тахлили асархои мусикии симфонй хануз хусусиятхои худро дорад.

Одатан, симфония аз чор ҷиҳат иборат аст. Дар цикли симфонӣ пай дар пайи қисмҳо ду вариант вуҷуд дорад: аз рӯи навъи классикӣ ва аз рӯи навъи романтикӣ. Онхо аз чихати мавкеи кисми суст ва ба ном жанр (дар симфонияхои классики минуэт ё шерцо, дар симфонияхои романтики шерцо, баъзан вальс) аз хамдигар фарк мекунанд. Ба диаграмма нигаред:

Шаклҳои маъмулии мусиқӣ барои ҳар яке аз ин қисмҳо дар қавс дар диаграмма нишон дода шудаанд. Азбаски барои таҳлили пурраи асари мусиқӣ шумо бояд шакли онро муайян кунед, мақолаи «Шаклҳои асосии асарҳои мусиқиро» хонед, ки маълумоти он бояд дар ин масъала ба шумо кӯмак расонад.

Баъзан шумораи қисмҳо метавонанд гуногун бошанд (масалан, 5 қисм дар симфонияи «Фантастастик»-и Берлиоз, 3 қисм дар «Шеъри илоҳӣ»-и Скрябин, 2 қисм дар симфонияи «Тамомнашудаи»-и Шуберт, инчунин симфонияҳои якҳаҷҷавӣ мавҷуданд - масалан, Симфонияи 21-уми Мясковский). Инхо, албатта, циклхои гайристандартй буда, тагйир ёфтани микдори кисмхои онхо ба баъзе хусусиятхои нияти бадеии бастакор (масалан, мазмуни программа) сабаб мешавад.

Барои таҳлили симфония чӣ муҳим аст:

1. навъи сикли симфониро муайян кунед (классикӣ, романтикӣ ё чизи беназир);
2. тоналияти асосии симфония (барои кисми якум) ва тоналити хар як харакатро алохида муайян кунед;
3. мазмуни образнокй ва мусикии хар як мавзуи асосии асарро тавсиф намояд;
4. шакли ҳар як қисмро муайян кунед;
5. дар шакли соната тобиши қисмҳои асосӣ ва дуюмдараҷаро дар экспозиция ва такрорӣ муайян намуда, фарқияти садои ин қисмҳоро дар ҳамон қисмҳо ҷӯед (масалан, қисми асосӣ метавонад намуди зоҳирии худро ба таври шинохтанашаванда тағйир диҳад. вақти такрорӣ ё тамоман тағир наёбад);
6. алоќањои мавзўии байни ќисмњоро ёфта, нишон дода тавонанд, агар мављуд бошанд (мавзўъњое њастанд, ки аз як ќисмат ба ќисмати дигар мегузаранд, чї тавр таѓйир меёбанд?);
7. оркестрро тахлил кунед (кадом тембрхо пешсафанд — торхо, чубинхо ё асбобхои мис?);
8. роли хар як кисматро дар инкишофи тамоми цикл муайян кунед (кадом кисмат бештар драматург аст, кадом кисмат хамчун суруд ё мулохиза пешниход карда мешавад, дар кадом кисмхо парешон ба мавзуъхои дигар дида мешавад, дар охир чй хулоса мебарояд? );
9. агар асар иқтибосҳои мусиқӣ дошта бошад, пас муайян кунед, ки онҳо чӣ гуна иқтибос мебошанд; ва гайра.

 Албатта, ин рӯйхатро метавон беохир идома дод. Шумо бояд дар бораи кор бо ҳадди ақал соддатарин маълумоти асосӣ сӯҳбат кунед - ин аз ҳеҷ чиз беҳтар аст. Ва вазифаи муҳимтарине, ки шумо бояд дар назди худ гузоред, сарфи назар аз он ки шумо як асари мусиқиро муфассал таҳлил хоҳед кард ё не, бевосита шиносоӣ бо мусиқӣ аст.

Хулоса, тавре ваъда дода будем, мо истинод ба маводи қаблиро пешниҳод менамоем, ки дар он мо дар бораи таҳлили корҳо сӯҳбат кардем. Ин мақола "Таҳлили асарҳои мусиқӣ аз рӯи ихтисос"