Мавзӯъ |

аз мавзӯи юнонӣ, lit. — асос чист

Сохтори мусиқӣ, ки ҳамчун асоси асари мусиқӣ ё қисми он хизмат мекунад. Мавкеи пешбарии мавзуъ дар асар аз сабаби ахамияти образи мусикй, кобилияти инкишоф додани мотивхое, ки мавзуъро ташкил медиханд, инчунин аз хисоби такрорхо (дақиқ ё гуногунранг) тасдиқ карда мешавад. Мавзӯъ асоси инкишофи мусиқӣ, ядрои ташаккули шакли асари мусиқӣ мебошад. Дар як катор мавридхо мавзуъ ба тахия (мавзуъхои эпизодй; мавзуъхое, ки тамоми асарро ифода мекунанд) тобеъ нест.

Таносуби мавзӯӣ. ва материалхои на-мунавй дар истехсолот. гуногун шуда метавонад: аз восита. шумораи конструкцияхои аз чихати мавзуй бетараф (масалан, мотивхои эпизодй дар кисмхои инкишоф) то даме ки Т. тамоми унсурхои куллиро комилан тобеъ гардонад. Маҳсулот. метавонад яктою тира бошад ва Т.-ро бо ҳамдигар муносибатҳои гуногун пайдо мекунанд: аз хешовандии хеле наздик то муноқишаи равшан. Тамоми комплекс тематикист. ходисахо дар очерк тематикии онро ташкил медиханд.

Хусусият ва сохтори т. ба жанр ва шакли истехсолй зич вобастаанд. умуман (ё кисмхои он, ки асоси он Т. мебошад). Ба таври назаррас, масалан, қонунҳои сохти Т.фуга, Т.Ч. кисмхои соната аллегро, кисми сусти соната-симфония Т. давра ва ғайра T. homophonically гармоник. анбор дар шакли нукта, инчунин дар шакли чумла, дар шакли соддаи 2 ё 3 хисса ифода ёфтааст. Дар баъзе мавридҳо Т. таъриф надорад. шакли пӯшида.

Консепсияи «Т.» тоб овардааст. дигаргунихо дар рафти таърих. инкишоф. Истилоҳ бори аввал дар асри 16 вомехӯрад, ки аз риторика гирифта шудааст ва дар он замон аксар вақт аз ҷиҳати маъно бо мафҳумҳои дигар: кантус фирмус, соггетто, тенор ва ғайра мувофиқат мекард. X. Глареан («Додекахордон», 1547) Т. осн. овоз (тенор) ё овозе, ки оханги пешбаранда (кантус фирмус) ба он бовар карда шудааст, Г.Царлино («Иституции гармониче», III, 1558) Т., ё пассажио, охангнок меномад. хате, ки дар он кантус фирмус дар шакли тагйирёфта сурат мегирад (баръакси соггето – овозе, ки кантус фирмусро бе тагйир мегузаронад). Доктор назариячиёни асри 16. ин фарқиятро бо истифода аз истилоҳи inventio дар якҷоягӣ бо истилоҳи tema ва субъектум дар якҷоягӣ бо соггетто тақвият диҳед. Дар асри 17 тафовути ин мафҳумҳо аз байн меравад, онҳо синоним мешаванд; ҳамин тавр, субъект ҳамчун синоними Т. дар Аврупои Ғарбӣ нигоҳ дошта шудааст. мусикишинос. литр-ре то асри 20. Дар ошёнаи 2. 17 – ошёнаи 1. Дар асри 18 истилоҳи "Т." пеш аз хама мусикии асосй таъин шудааст. фикр кард фуга. Дар назарияи мусикии классикй ба миён гузошта шудааст. принципхои сохтмони Т.фугхоро Ч. арр. оид ба тахлили ташаккули мавзуъ дар фугахои Ж.С.Бах. Т.-и бисёровозӣ одатан яковоза буда, бевосита ба инкишофи минбаъдаи мусиқӣ мегузарад.

Дар ошёнаи 2. Тафаккури гомофонии асри 18, ки дар эчодиёти классикони Вена ва дигар бастакорони ин давра ташаккул ёфтааст, дар эчодиёти худ хислати Т. Т. – як оҳанг-гармонияи том. мураккаб; байни назария ва тараккиёт тафовути равшан мавчуд аст (Г. Кох мафхуми «кори мавзуъ»-ро дар китоби Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 ворид кардааст). Консепсияи «Т.» кариб ба хамаи шаклхои гомофонй дахл дорад. Т.-и гомофонӣ, бар хилофи полифонӣ, мушаххастар дорад. сарҳадҳо ва дохилии равшан. артикуляция, аксар вақт дарозӣ ва пуррагии бештар. Чунин Т.-и як қисми музаҳоест, ки ба ин ё он дараҷа ҷудо шудаанд. прод., ки «кахрамони асосии худро дар бар мегирад» (Г. Кох), ки дар истилохи олмонии Hauptsatz инъикос ёфтааст, аз ошёнаи 2 истифода мешавад. Асри 18 дар баробари истилоҳи «Т. (Hauptsatz инчунин маънои Т. ч. қисмҳои дар sonata allegro).

Бастакорони романтики асри 19 умуман ба конуниятхои сохтан ва истифодабарии асбобхои мусикие, ки дар эчодиёти классикони Вена инкишоф ёфтаанд, такья намуда, доираи санъати тематикиро хеле васеъ намуданд. Муҳимтар ва мустақилтар. мотивхое, ки охангро ташкил медиханд, накш бозй кардан гирифтанд (масалан, дар эчодиёти Ф. Лист ва Р. Вагнер). Афзоиши хоҳиши мавзӯъ. ягонагии тамоми маҳсулот, ки боиси пайдоиши монотематизм шудааст (ниг. Лейтмотив). Индивидуализатсияи тематикӣ дар баланд шудани арзиши текстура-ритм зоҳир шуд. ва хусусиятҳои тембр.

Дар асри 20 истифодаи намунахои алохидаи тематикии асри 19. бо ходисахои нав мепайвандад: мурочиат ба элементхои полифония. тематизм (Д. Д. Шостакович, С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Хонеггер ва дигарон), фишурдани мавзуъ ба конструкцияхои мотиви кутохтарин, баъзан ду-се-тонагй (И.Ф. Стравинский, К. Орф, асархои охирини Д. Д. Шостакович) ). Аммо дар эчодиёти як катор бастакорон мазмуни тематикаи интонациявй паст мешавад. Чунин принципхои шаклгирй мавчуданд, ки нисбат ба онхо татбики мафхуми пештараи Т.-ро комилан асоснок накардааст.

Дар як катор мавридхо шиддатнокии нихоят баланди тараккиёт истифода бурдани асбобхои мусикии хуб ташаккулёфта, равшан фарк кардашударо (ба ном мусикии атематикй) номумкин мегардонад: пешниходи материал бо инкишофи он пайваста мешавад. Аммо унсурхое, ки роли асоси тараккиётро мебозанд ва аз чихати вазифа ба Т наздиканд, нигох дошта мешаванд. Инҳо фосилаҳои муайяне мебошанд, ки тамоми музаҳоро якҷоя нигоҳ медоранд. матоъ (Б. Барток, В. Лутославский), силсила ва типи умумии элементхои мотив (масалан, дар додекафония), хусусиятхои текстура-ритмикй, тембрй (К. Пендерецкий, В. Лутославский, Д. Лигети). Барои тахлили чунин ходисахо як катор назариячиёни мусикй мафхуми «тематизми пароканда»-ро истифода мебаранд.

АДАБИЁТ: Мазел Л., Сохтори осори мусиқӣ, М., 1960; Мазел Л., Зуккерман В., Таҳлили асарҳои мусиқӣ, (қисми 1), Унсурҳои мусиқӣ ва усулҳои таҳлили шаклҳои хурд, М., 1967; Способин И., Шакли мусиқӣ, М., 1967; Ручевская Е., Функсияи мавзӯи мусиқӣ, Л., 1977; Бобровский В., Асосҳои функсионалии шакли мусиқӣ, М., 1978; Валкова В., Дар масъалаи мафҳуми «мавзуи мусиқӣ», дар китоб: Санъати мусиқӣ ва илми, ҷ. 3, М., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Бахс melodische Polyphonie, Берн, 1917, 1956

В.Б.Валкова