Мусикии театр |

мусикии театр — мусикй барои спектакльхои драмавй. театр, дар синтез бо дигар намудхои санъат-ва иштироккунанда дар сахна. тачассуми драматургия. Мусиқиро драматург пешкаш карда метавонад ва баъд он, чун қоида, аз рӯи сюжет асоснок шуда, аз доираи жанрҳои рӯзмарра (сигналҳо, фанфараҳо, сурудҳо, маршҳо, рақсҳо) берун намеравад. Музаҳо. эпизодхое, ки бо хохиши режиссёр ва бастакор ба спектакль дохил карда мешаванд, одатан характери умумитаре дошта, ангезаи бевоситаи сюжетй надошта бошанд. Т. м. драматурги фаъол мебошад. омили дорои аҳамияти бузурги маъноӣ ва ташаккулӣ; вай кодир аст, ки мухити эмоционалй ба вучуд оварад, ДОС-ро таъкид мекунад. идеяи пьеса (масалан, «Симфонияи зафаровари Бетховен дар мусикии драмаи Эгмонти Гёте, мусикии Реквиеми Моцарт дар «Моцарт ва Сальери»-и Пушкин), замон ва макони амалро муайян кунед, характер, таъсирро муайян кунед. суръат ва ритми спектакль, асосии . кулминация, бо ёрии интонация ба спектакль ягонагй додан. инкишоф ва нуктахои асосй. Мувофиқи вазифаи драматург мусиқӣ метавонад бо он чизе, ки дар саҳна рӯй медиҳад, мувофиқат кунад (фони мусиқии ҳамсадо) ё бо он муқобил бошад. Фарқ кардани мусиқӣ, ки аз доираи саҳна гирифта шудааст. амалҳо (увертюра, интермацияҳо, сарлавҳаҳо) ва дохилисаҳна. Мусиқӣ метавонад махсус барои иҷро навишта шавад ё аз порчаҳои композитсияҳои аллакай маълум иборат бошад. Миқёси рақамҳо гуногун аст - аз пораҳо то якчанд. давраҳо ё дигар. комплексхои садой (ба ном акцентхо) ба симфонияхои калон. эпизодхо. Т. м. бо драматургияи спектакль ва режиссёр алокаи мураккаб пайдо мекунад: бастакор бояд нияти худро ба жанри пьеса, услуби драматург, давраи ба амал омадани амал ва нияти режиссёр мувофик кунад.

Таърихи т. m. ба навъхои кадимтарини театр, ки аз динхо мерос мондаанд, бармегардад. амалҳои анъанавии синтетикии онҳо. хислат. Дар шарқи қадим ва қадим. драма калима, мусиқӣ, рақсро дар заминаи баробар муттаҳид кардааст. Дар юнонии дигар. фочиае, ки аз дитъа баромадааст, муза. асоси хор буд. сурудхонии унисонй бо асбобхо: медарояд. суруди хор (парод), марказй. сурудхо (стасима), хулоса мебарорад. хор (эксод), хори рақсҳои ҳамроҳ (эммеле), лирикӣ. диалог-шикояти актёр ва хор (коммос). Классикӣ дар Ҳиндустон. пеш аз театр драмаи мусикй барпо гардид. намудҳои кат театр. намоишҳо: лила (драмаи мусиқии рақсӣ), катакалӣ (пантомима), якшагана (омехтаи рақс, муколама, қироат, сурудхонӣ) ва ғ. Баъдтар инд. театр мусиқӣ ва рақсро нигоҳ доштааст. табиат. Дар таърихи театри китъа роли асосй ба театр-музахои омехта низ тааллук дорад. намояндагиҳо; синтези мусикй ва драмавй дар яке аз театрхои пешкадам ба таври ба худ хос сурат мегирад. жанрхои асрхои миёна — зажу. Дар зажу амал дар атрофи як персонаж, ки дар хар як акт чанд персонажро ичро мекард, мутамарказ мешуд. арияҳо ба оҳангҳои махсус барои вазъияти додашуда. Арияҳои ин гуна лахзаҳои умумӣ, тамаркузи эҳсосот мебошанд. Шиддат. Дар Япония аз навъхои кухнаи театр. намояндагӣ махсусан бугаку (асри 8) фарқ мекунанд – пеш. намоишҳо бо мусиқии гагаку (ниг. мусиқии ҷопонӣ). Дар театрхои нох (аз асрхои 14—15), жорури (аз асри 16) ва кабукй (аз асри 17) низ мусикй роли калон мебозад. Ягон пьеса дар асоси декламаторй-охангй бо талаффузи кашоидашудаи матн бо овози муайян сохта намешавад. мӯҳр. Хор дар бораи амал фикру мулоҳизаҳо мегузаронад, нақл мекунад, рақсро ҳамроҳӣ мекунад. Муқаддима сурудҳои оворагон (миюки) буда, дар охир рақс барои тафаккур (юген) иҷро мешавад. Дар джорури - Ҷопони қадим. театри лухтак — сароянда-навоз пандомимаро бо суруд, дар рухи нар. достони эпикӣ бо нақл бо ҳамроҳии шамисен. Дар театри кабуки низ матни суруд хонда мешавад ва спектакль бо оркестри нарй садо медихад. воситаҳо. Мусиқии бевосита ба ҳунармандӣ алоқамандро дар кабукӣ «дегатарӣ» меноманд ва дар саҳна иҷро мешаванд; эффектҳои садоӣ (genza ongaku) ​​ба таври рамзӣ садоҳо ва падидаҳои табиатро тасвир мекунанд (набзи чӯбҳо садои борон ё пошидани обро ифода мекунад, зарбаи муайян нишон медиҳад, ки барф боридааст, зарба ба тахтаҳои махсус пайдоиши мох ва гайра), навозандагон — артистонро дар паси экрани чубхои бамбук гузоштаанд. Дар аввал ва охири спектакль садои барабани калон (мусикии тантанавй) садо медихад, хангоми боло ва паст кардани парда тахтаи «ки» навохта мешавад, дар лахзаи «серия» — манзара мусикии махсус садо медихад. ба сахна бардошта мешавад. Мусиқӣ дар кабукӣ нақши муҳим дорад. хамрохи пантомима (даммарй) ва ракс.

Дар асрхои миёна. Зап. Аврупо, театр куҷост. мероси кадим ба фаромушй супурда шуд, проф. драматургия инкишоф ёфт. арр. мувофиқи даъвои калисо. Дар асрхои 9—13. дар калисохои католикй рухониён дар назди курбонгох бозй мекарданд лат. драмаҳои литургӣ; дар асрхои 14—15. литургик драма ба як асрор бо муколамаҳои гуфторӣ, ки берун аз маъбад дар миллӣ иҷро шуд. забонҳо. Дар муҳити дунявӣ, мусиқӣ ҳангоми пайдоиш садо медод. тантанахо, намоишхои маскарадй, нар. намояндагихо. Аз проф. мусиқӣ барои асрҳои миёна дунявӣ. Дар спектакльхо «Бозии Робин ва Марион»-и Адам де ла Халле, ки дар он ракамхои хурди суруд (виреле, баллада, рондо) иваз мешаванд, вок, нигох дошта шудаанд. муколамахо, раксхо бо инстр. мушоият.

Дар давраи Ренессанс, Аврупои Ғарбӣ. санъат ба анъанахои кадима ру овард. театр; Дар замини нав фочиа, мазхака, чорводорй ривоч ёфт. Одатан онҳо бо музаҳои бошукӯҳ ба саҳна гузошта мешуданд. интермедияҳои истилоҳотӣ. ва мифологӣ. мазмун, иборат аз вок. ракамхо бо услуби мадригалй ва раксхо (пьесаи Чинтио «Орбекчи» бо мусикии А. делла Виола, 1541; «Троянки»-и Дольче бо мусикии К. Меруло, 1566; «Эдип»-и Ҷустинани бо мусикии А. Габриели, 1585 ;«Аминта»-и Тассо бо мусикии С.Монтеверди, 1628). Дар ин давра мусикй (речитативхо, арияхо, раксхо) дар вакти омадан аксар вакт садо медоданд. маскарадхо, сайру гаштхои идона (масалан, дар итолиёвии Канти, Трионфи). Дар асри 16 дар асоси полигонҳо. сабки мадригал синтетикии махсус пайдо шуд. жанр — комедияи мадригалй.

Забони англисӣ яке аз марҳилаҳои муҳимтарини таърихи Т. m. театри асри 16 ба шарофати В. Шекспир ва хамзамонони у — драматургхо Ф. Бомонт ва Ҷ. Флетчер - ба забони англисӣ. театри замони Елизавета анъанахои устувори ба номро инкишоф дод. мусиқии тасодуфӣ - muses плагини хурд. ракамхо, ба таври органикй ба драма дохил карда шудаанд. Пьесаҳои Шекспир пур аз мулохизаҳои муаллиф мебошанд, ки иҷрои сурудҳо, балладаҳо, рақсҳо, раҳпаймоиҳо, таблиғҳои табрикӣ, сигналҳои ҷангӣ ва ғайраро пешбинӣ мекунанд. Бисьёр мусикй ва эпизодхои трагедияхои у мухимтарин драматургияро ичро мекунанд. функсия (сурудхои Офелия ва Дездемона, марши дафн дар Гамлет, Кориолан, Генри VI, раксхо дар бали Капуле дар Ромео ва Чулетта). Ба спектакльхои ин замон як катор спектакльхои сахнавии мусикй хос аст. эффектҳо, аз ҷумла интихоби махсуси асбобҳо вобаста ба марҳила. холатхо: дар мукаддима ва эпилогхо хангоми баромадани шахсони баландрутба, хангоми пайдо шудани фариштахо, арвоххо ва дигар мавчудоти гайритабиатй фанфарахо садо медоданд. куввахо — карнайхо, дар сахнахои чанг — барабан, дар сахнахои чупонй — гобой, дар сахнахои ишк — най, дар сахнахои шикор — шох, дар маросими дафн — тромбон, лирика. сурудхо бо люта садо медоданд. Дар т-ре «Глобус» ба гайр аз мусикие, ки муаллиф пешниход кардааст, сарсухан, танаффусхо вучуд доштанд, аксар вакт матн дар заминаи мусики (мелодрама) талаффуз мешуд. Мусикие, ки дар спектакльхои Шекспир дар айёми зиндагонии муаллиф садо медод, нигох дошта нашудааст; танҳо ба иншоҳои англисӣ маълум аст. муаллифони давраи барқарорсозӣ (нимаи дуюми асри 2). Дар ин вакт кахрамон дар театр хукмрон буд. драма ва маска. Спектакльхо дар жанри кахрамонй. драмаҳо пур аз мусиқӣ буданд; матни шифоҳӣ воқеан танҳо музаҳоро якҷоя нигоҳ дошт. маводи. Маскае, ки дар Англия дар кон пайдо шудааст. Дар асри 17, дар давраи ислоҳот, он ба театри ҷамъиятӣ гузашт ва хусусияти ҷолиби диверсификатсияро нигоҳ дошт. Дар асри 16 дар рӯҳияи ниқоб, бисёриҳо аз нав сохта шуданд. Пьесаҳои Шекспир («Тӯфон» бо мусиқии Ҷ. Банистер ва М. Локк, «Маликаи афсонавй» аз руи асари «Хоби шаби тобистона» ва «Туфон» бо мусикии Г. Purcell). Як падидаи аҷиб дар забони англисӣ. T. m. ки дар ин давра асари Г. Пурсел. Аксарияти асархои у ба сохаи Т. м., вале бисьёре аз онхо, аз сабаби мустакилияти муза. драматургия ва сифати баландтарини мусикй ба опера наздик мешаванд («Пайгамбар», «Маликаи афсона», «Туфон» ва дигар асархо нимопера номида мешаванд). Баъдтар дар хоки инглисӣ синтетикии нав ба вуҷуд омад. жанр — операи балладй. Эҷодкорони он Ҷ. Гей ва Ҷ. Пепуш драматургияи «Операи гадоён»-и худро (17) дар ивазшавии сахнахои сухбат бо сурудхо дар Нар сохтааст. рӯҳ. Ба забони англисӣ. драматургия низ аз тарафи Г. F.

Дар Испания давраи ибтидоии инкишофи нат. драматургияи классикӣ бо жанрҳои репресентатсияҳо (спектаклҳои муқаддас), инчунин эклогҳо (идиллияи чӯпонӣ) ва фарс – омехтаи театрӣ ва музаҳо алоқаманд аст. махсулот. бо ичрои су-рудхо, хондани шеър, раксхо, ки анъанахои он дар зар-зула давом дода шуданд. Фаъолияти бузургтарин рассоми испанӣ бо кор дар ин жанрҳо алоқаманд аст. шоир ва композитор. X. дел Энсина (1468-1529). Дар ошёнаи 2. Асрхои 16—17 дар драмахои Лопе де Вега ва П.Кальдерон, хорхо ва диверситетхои балетй намоиш дода шудаанд.

Дар Фаронса речитативҳо, хорҳо, инстр. эпизодхои трагедияхои классикии Ч.Расин ва П.Корнейлро М.Шарпентье, Ч.Б.Моро ва дигарон навиштаанд. Кори якчояи Ч.Б.Мольер ва Ж.Б.Лулли, ки жанри омехта — комедия-балетро офаридаанд («Беихтиёр издивоч», «Маликаи Элис», «Мистер де Пурсоняк», «Жорж Дандин» ва гайра). Дар ин чо муколамахои сухбат бо речитативхо, арияхо, раксхо иваз мешаванд. баромадҳо (entrées) дар анъанаи фаронсавӣ. adv. балет (балет де кур) ошьёнаи 1. асри 17

Дар асри 18 дар Фаронса аввалин маҳсулот пайдо шуд. дар жанри мелодрама — лирика. сахнаи «Пигмалион»-и Руссо, ки соли 1770 бо мусикии О. пас аз он мелодрамаҳои Ариадна ауф Наксос (1774) ва Пигмалион (1779) аз Венда, Софонисба аз Нефе (1782), Семирамида аз Моцарт (1778; ҳифз нашудааст), Орфей Фомин (1791), Кар ва гадо (1802) буданд. ) ва «Асрори» (1807) аз ҷониби Холкроф.

То ошёнаи 2-юм. Мусикии асри 18 барои театр. спектакльхо аксар вакт бо мазмуни драма танхо алокаи умумитарин доштанд ва аз як спектакль ба спектакли дигар озодона гузаштан мумкин буд. Оҳангсоз ва назарияшиноси олмонӣ И.Шейбе дар «Critischer Musicus» (1737—40) ва баъд Г.Лессинг дар «Драматургияи Гамбург» (1767—69) талаботи навро ба сахна гузоштанд. мусиқӣ. «Симфонияи ибтидой бояд умуман бо пьеса алокаманд бошад, фосилахо бо анчоми пештара ва огози амали оянда..., симфонияи хотимавй бо финали пьеса... Бояд характери пьесаро дар назар дошт. кахрамон ва гояи асосии пьесаро ифода намуда, хангоми таълифи мусикй ба онхо рохбарй кун» (И. Шейбе). «Азбаски оркестр дар пьесахои мо ба ягон рох хори кадимиро иваз мекунад, донандагон кайхо боз изхори хохиш мекарданд, ки табиати мусикй... ба мазмуни пьесахо бештар мувофик бошад, хар як спектакль барои худ хамовозии махсуси мусикиро талаб мекунад» (Г. лизинг). Т. м. дере нагузашта дар рухи талаботи нав, аз чумла ба классикони Вена тааллук доштан В.А.Моцарт (барои драмаи «Тамос, шохи Миср»-и Геблер, 1779) ва Ч.Гайдн (барои пьесаи «Альфред ё Подшоҳи ватанпарвар» Бикнелл, 1796); Аммо мусикии Л.Бетховен ба «Эгмонти Гёте» (1810) ба сарнавишти минбаъдаи театр, ки як навъи театрест, ки умуман мазмуни лахзахои асосии драмаро ифода мекунад, таъсири калон расонд. Ахамияти симфонияхои калон-микьёси мукаммал афзуд. эпизодхо (увертюра, интермацияхо, финал), ки онхоро аз спектакль чудо карда, дар охир ичро кардан мумкин буд. сахна (мусикии «Эгмонт» инчунин «Сурудхои Клерхен»-и Гёте, мелодрамахои «Марги Клерхен», «Орзуи Эгмонт»-ро дарбар мегирад).

Т. м. асри 19. бо рохи нишондодаи Бетховен, вале дар шароити эстетикаи романтизм инкишоф ёфт. Дар байни махсулот ошьёнаи 1. Мусикии асри 19 Ф.Шуберт ба «Розамунд»-и Г. фон Чези (1823), Ч.Вебер ба «Турандот»-и Гоцзи тарчумаи Ф.Шиллер (1809) ва «Презиоса»-и Вулф (1821), Ф. Мендельсон ба «Руй Блас»-и Гюго, «Хоби шаби тобистона»-и Шекспир (1843), «Эдип дар Колон» ва «Аталия»-и Расин (1845), Р.Шуман ба «Манфред» Байрон (1848-51). . Дар «Фауст»-и Гёте ба мусикй роли махсус гузошта шудааст. Муаллиф микдори зиёди вок-хоро мукаррар кардааст. ва instr. ҳуҷраҳо - хорҳо, сурудҳо, рақсҳо, маршҳо, мусиқӣ барои саҳна дар калисо ва шаби Валпургис, ҳарбӣ. мусиқӣ барои саҳнаи ҷанг. Аксарияти воситаҳо. асарҳои мусиқӣ, ки ғояи он бо Фаусти Гёте алоқаманд аст, ба Г. Берлиоз тааллуқ дорад («Ҳашт саҳна аз? Фауст», 1829, ки баъдтар ба ораторияи «Маҳкуми Фауст» табдил ёфт). Намунахои равшани жанр- нат. Т. м. асри 19. — «Хамсол Гинт»-и Григ (ба драмаи Г. Ибсен, 1874—75) ва «Арлесян»-и Бизе (ба драмаи А. Доде, 1872).

Дар охири асрҳои 19-20. дар муносибат ба Т. м. тамоилхои нав нишон дода шуданд. Режиссёрхои барчастаи ин замон (К.С. Станиславский, В.Е. Мейерхольд, Г. Крейг, О. Фалкенберг ва гайра) аз мусикии консерт даст кашиданд. намуд, рангҳои махсуси садоӣ, асбобҳои ғайримуқаррарӣ, дохилкунии органикии музаҳоро талаб мекарданд. эпизодхои драмавй. Театри режиссёрии ин давра театри типи навро ба амал овард. бастакор, на танхо хусусиятхои драматургия, балки хусусиятхои ин асарро низ ба назар гирифта. Дар асри 20 2 тамоюл ба ҳам таъсир мерасонанд, ки мусиқиро ба драма наздик мекунанд; ба аввалини онхо дар драматургия пурзур шудани роли мусикй хос аст. спектакль (тачрибахои К. Орф, Б. Брехт, муаллифони сершумори мюзиклхо), дуюм бо театркунонии муза алокаманд аст. жанрхо (кантатахои сахнавии Орф, «Туй»-и Стравинский, ораторияхои театрии А. Хонеггер ва гайра). Чустучуи шаклхои нави ба хам пайвастани мусикй ва драма аксар вакт боиси ба вучуд овардани синтезхои махсус мегардад. жанрхои театрй ва мусикй («Саргузашти сарбоз»-и Стравинский «афсонаест, ки онро хондан, бозй кардан ва ракс кардан лозим аст», «Эдип Рекс»-и у опера-оратория бо хонанда, «Духтари зирак»-и Орф. опера бо саҳнаҳои калони гуфтугӯӣ), инчунин ба эҳёи шаклҳои кӯҳнаи синтетикӣ. театр: антиқа. фоҷиа («Антигон» ва «Эдип»-и Орф бо кӯшиши аз ҷиҳати илмӣ барқарор кардани тарзи талаффузи матн дар театри Юнони қадим), комедияи мадригалӣ («Афсона»-и Стравинский, қисман «Катулли Кармина»-и Орф), миёна- аср. асрор ("Эҳёи Масеҳ" аз ҷониби Орф, "Ҷоан д Арк дар ғӯлачӯб" аз Хонеггер), литургикӣ. драмаҳо (масалҳои «Амали ғор», «Писари гумроҳ», қисман «Дарёи Карлю»-и Бриттен). Жанри мелодрама инкишоф меёбад, ки балет, пантомима, хор ва сурудхонии соло, мелодекламация (Эммануэль «Саламена», «Таваллуди олам»-и Руссель, «Амфион» ва «Семирамида»-и Онеггер, «Персефон»-и Стравинский) ба хам пайвастааст.

Бисьёр мусикачиёни намоёни асри 20 дар жанри Т.м.: дар Франция инхо асархои якчоя мебошанд. аъзои «Шашгона» (эскизи «Навхонадорон аз бурҷи Эйфел», 1921, ба гуфтаи муаллифи матн Ҷ. Кокто — «омезиши фоҷиаи қадимӣ ва ревюи консертии муосир, рақамҳои хор ва толори мусиқӣ»), дигар спектакльхои коллективона (масалан, «Малика Марго» Бурде бо мусикии Ч. Иберт, Д. Миллау, Д. Лазарус, Ч. Аурик, А. Руссель) ва театр. махсулот. Хонеггер (мусиқӣ барои «Рақси марг»-и К. Ларонде, драмаҳои библиявии «Ҷудит» ва «Шоҳ Давид», «Антигон»-и Софокл ва ғайра); театр дар Олмон. Мусикии Орф (ба гайр аз асархои номбурда комедияи сатирикии «Макрубон», матни ритмикй, бо хамрохии ансамбли асбобхои зарб; пьесаи синтетикии «Орзуи шаби тобистонаи Шекспир», инчунин мусикй дар театр. аз ҷониби B. Brecht. Музаҳо. ороиши спектакльхои Брехт яке аз воситахои асосии ба вучуд овардани эффекти «бегонашавй» мебошад, ки барои бархам додани хаёли вокеияти вокеахои дар сахна руйдода пешбинй шудааст. Мувофики накшаи Брехт, мусикй бояд аз номерахои сурудхои ба таври катъй банальй, сабуки жанрхо — зонгхо, балладахо, хорхо иборат бошад, ки характери дохилшаванда дошта, матни лафзии онхо фикри муаллифро ба таври мутамарказ ифода мекунад. Хамкорони намоёни немис бо Брехт хамкорй мекарданд. навозандагон — П. Хиндемит («Пьесаи ибратбахш), Ч. Вайл («Операи сетинй», очерки операи махагонй), X. Эйслер («Модар», «Сарчашмаи мудаввар ва тез-тез», Галилео Галилей, орзухои Симон Мачар» ва дигарон), П. Модари далер ва фарзандонаш», «Одами нек аз Сезуан» ва гайра).

Дар байни дигар муаллифони Т. 19 – ошёнаи 1. Асри 20 – Ҷ. Сибелиус (“Подшоҳи масеҳиён”-и Пол, “Пелеас ва Мелисанд”-и Метерлинк, “Тӯфон”-и Шекспир), К.Дебюсси (асрори Г.Д'Аннунцио “Шаҳид шудани Сент Себастян”) ва Р. Штраус (мусикй барои пьесаи Мольер «Савдогар дар дворянхо» дар сахнаи озоди Г. фон Хофманнстхал). Дар солхои 50-70-ум. Асри 20 О. Мессиаен ба театр (мусиқӣ барои драмаи «Эдип» барои мавҷҳои Мартено, 1942), Э. Картер (мусиқӣ барои фоҷиаи Софокл «Филоктет», «Тоҷири Венетсия»-и Шекспир), В. Лутославский («Макбет» ва «Занхои шодравон Виндзор» Шекспир, «Сид» Корней — С. Виспианский, «Туи хунин» ва «Кафшдузи ачоиб» Ф. Гарсиа Лорка ва гайра), муаллифони асархои электронию бетонй. мусиқӣ, аз ҷумла А.Коҷ («Зимистон ва овози бе шахс» Ҷ. Тардье), А.Тирье («Шехеразаде»), Ф.Артуис («Садо дар атрофи шахсияти Ҷ. Вотье») ва ғайра.

русӣ Т. м. таърихи дуру дароз дорад. Дар замонҳои қадим саҳнаҳои муколама, ки буфонҳо менавохтанд, бо «сурудҳои девона», навохтани арфа, домра ва шох ҳамроҳ мешуданд. Дар Нар. драмае, ки аз спектакльхои буфонй («Атаман», «Маврух», «Комедия дар бораи Цар Максимилиан» ва гайра) ба вучуд омадааст, ба забони русй садо медод. суруд ва инстр. мусиқӣ. Дар калисо жанри мусиқии православӣ инкишоф ёфт. амалњои литургиї – «Шўстани пой», «Амали печка» ва ѓайра (асри 15). Дар асрҳои 17-18. сарвати тарроҳии мусиқӣ гуногун ба истилоҳ буд. драмаи мактабй (драматургхо — С. Полоцкий, Ф. Прокопович, Д. Ростовский) бо арияхо, хор дар калисо. услуб, piping дунявӣ, нолаҳо, instr. рақамҳо. Комедияи Чоромина (соли 1672 таъсис ёфтааст) оркестри калон дошт, ки скрипка, альт, най, кларнет, карнай ва орган дошт. Аз замони Пётри Кабир ҷашнҳо паҳн шуданд. спектакльхои театрй (прологхо, кантатахо) дар асоси ивазшавии драмахо. саҳнаҳо, диалогҳо, монологҳо бо арияҳо, хорҳо, балетҳо. Дар тарҳрезии онҳо русҳо (О.А. Козловский, В.А. Пашкевич) ва бастакорони итолиёвӣ ҷалб шудаанд. То асри 19 дар Россия ба опера ва драма таксим нашуда буд. труппаҳо; кисман бо хамин сабаб дар давоми давом хохад кард. замон дар ин ҷо жанрҳои омехта (опера-балет, водевиль, мазҳака бо хор, драмаи мусиқӣ, драмаи «бо мусиқӣ», мелодрама ва ғайра) ҳукмфармо буданд. Воситаҳо. нақши дар таърихи Русия. Т. м. фочиахо ва драмахои «дар мусикй» бозид, ки онхо асосан русиро тайёр карданд. операи классикй дар асри 19 Дар мусикии О.А.Козловский, Е.И.Фомин, С.И.Давыдов ба фочиахо дар кадим. ва мифологӣ. хикояхо ва русй. драмахои ватандустонаи В.А.Озеров, Я. операхои асри 19 драмаи баланди кахрамонй. проблемахо, ташкили хори калон ба амал омад. ва instr. шаклҳо (хор, увертюра, интермация, балет); дар баъзе спектакльхо чунин шаклхои операвй, монанди речитатив, ария, суруд истифода мешуданд. Хусусиятҳои русӣ. нат. услубхо махсусан дар хорхо (масалан, дар асари Наталья «Духтари Бояр»-и С. Н. Глинка бо мусикии А. Н. Титов); симп. эпизодҳо аз ҷиҳати услубӣ ба анъанаҳои классикии Вена пайвастанд. мактаб ва романтизми ибтидой.

Дар ошёнаи 1. Асри 19 А.Н.Верстовский, ки тахминан тарҳрезӣ кардааст. Маҳсулоти AMD 15. (масалан, мусикии «Цуганхои Пушкин», ки онро В. А. Каратыгин, 1832, барои асари Бомарше « Издивочи Фигаро», 1829 гузоштааст) ва дар анъанахои асри 18 як катор кантатахои сахнавй офаридааст. (масалан, «Сароянда дар лагери чанговарони рус» ба матни В.А. Жуковский, 1827), А.А. Алябьев (мусики барои спектакли сехрангези романтикии А.А. Шаховский аз руи асари «Туфон»-и Шекспир, 1827; «Русалка»-и Пушкин, 1838 ;мелодрамаи «Асири Кавказ» аз руи матни шеъри Пушкин бо хамин ном, 1828), А.Е. Варламов (масалан, мусикии «Гамлет»-и Шекспир, 1837). Аммо бештар дар ошёнаи 1. Мусиқии асри 19 аз маҳсулоти аллакай маълум интихоб карда шуд. муаллифони гуногун буда, дар спектакльхо ба андозаи махдуд истифода мешуд. Давраи нав ба забони русӣ. театр дар асри 19 ба М.И.Глинка мусикии драмаи Н.В.Кукольник «Князь Холмский», ки чанде пас аз «Иван Сусанин» (1840) навишта шудааст, кушод. Дар увертюра ва интермацияхо мазмуни образноки лахзахои асосии драма, симфония инкишоф меёбад. принципхои баъди Бетховен тм 3 асари хурди Глинка барои драма низ мавчуданд. театр — арияи гулом бо хор барои драмаи Бахтурин (1836), орк. сарсухан ва хор барои «Тарантелла»-и Мятлев (1841), дуччатхои англией барои пьесаи «Тири харидашуда»-и Войков (1854).

рус. Т. м. ошёнаи 2. Асри 19 ба андозаи зиёд бо драматургияи А.Н.Островский алоќаманд аст. Донист ва коллектори забони русӣ. нар. сурудхо, Островский бештар аз усули характеристика ба воситаи суруд истифода мебурд. Пьесахои у ба забони русй садо медоданд. сурудхо, сурудхои эпикй, масалхо, романтикаи майдабуржуазй, сурудхои фабрикаю зиндон ва гайра. – Мусиқии П.И.Чайковский барои «Духтари барфӣ» (19), ки барои намоиши Театри Калон офарида шудааст, ки дар он опера, балет ва драмаро муттаҳид кардан лозим буд. труппахо. Ин ба фаровонии мусикй вобаста аст. эпизодхо ва бои жанри онхо, ки спектакльро ба опера наздик мекунад (мукаддима, интервалхо, эпизоди симфонй барои сахнаи чангал, хор, мелодрамахо, сурудхо). Сюжети «Афсонаи баҳорӣ» ҷалби маводи сурудҳои мардумӣ (лангувор, ракси давр, сурудҳои ракси) талаб мекард.

Анъанахои М.И.Глинкаро М.А.Балакирев дар мусикии «Шох Лир»-и Шекспир (1859—1861, увертюра, интермацияхо, кортежхо, сурудхо, мелодрамахо), Чайковский — барои «Гамлет»-и Шекспир (1891) ва гайра идома доданд. (мусикии «Гамлет» увертюраи умумии программавии аз руи анъанаи симфонизми лирикй-драмавй ва 16 номера — мелодрамахо, сурудхои Офелия, кабркан, марши дафн, фанфар) иборат аст).

Аз асархои дигар русхо. бастакорони асри 19 балладаи А.С.Даргомыжский аз мусиқии «Кэтрин Ховард»-и Дюма Пер (1848) ва ду суруди ӯ аз мусиқии «Шизм дар Англия»-и Калдерон (1866), ред. номерахо аз мусикии А.Н.Серов то «Марги Ивани Грозный»-и А.К.Толстой (1867) ва «Неро»-и Гендре (1869), хори халк (сахна дар маъбад) аз фочиаи М.П.Мусоргский. Софокл «Эдип Рекс» (1858—61), мусикии Е.Ф.Направник барои драмахо. шеъри А.К.Толстой «Цар Борис» (1898), мусикии Вас. Калинников ба хамин истехсолот С. Толстой (1898).

Дар охири асрҳои 19-20. дар Т. м. ислохоти амик ба амал омад. К.С.Станиславский яке аз авва-линхо шуда, ба хотири яклухтии спектакль таклиф кард, ки мо танхо бо музахои нишондодаи драматург махдуд шавем. ракамхо, оркестрро паси сахна ба харакат медаровард, аз бастакор талаб мекард, ки ба идеяи режиссёр «одат кунад». Мусиқии намоишҳои аввалини ин намуд ба А.С.Аренский (интраксиҳо, мелодрамаҳо, хорҳо дар асари Шекспир «Тӯфон дар Малый Т-ре», саҳнавии А.П. Ленский, 1905), А.К.Глазунов (маскаради Лермонтов) дар пости В.Е.Мейерхольд тааллуқ дошт. 1917 гайр аз раксхо, пантомимахо, романсхои Нина, эпизодхои симфонии Глазунов, «Вальс-фантазия»-и Глинка ва романси «Шаби Венецианй» истифода мешаванд. Дар аввал. Асри 20 «Марги Ивани Грозный»-и Толстой ва «Духтари барфӣ»-и Островский бо мусиқии А.Т.Гречанинов, «Шаби дувоздаҳуми Шекспир» бо мусиқии А.Н.Корещенко, «Макбет»-и Шекспир ва «Қиссаи Сайёд ва Моҳӣ» бо мусиқии Н.Н.Черепнин. Ягонагии карори режиссёр ва мусикй. спектакльхои театри бадеии Москва бо мусикии И. А. Сац (мусикии «Драмаи хаёт»-и Хамсун ва «Анатем»-и Андреев, «Мурги кабуд»-и Метерлинк, «Гамлет»-и Шекспир дар пост. англисии режиссёр Г. Крейг ва гайра). бо тарҳрезӣ фарқ мекард.

Агар театри бадеии Москва ба хотири яклухтии спектакль роли мусикиро махдуд карда бошад, пас режиссёрхо, монанди А. Таиров, К.А.Марджанишвили, П.П.Комиссаржевский, В.Е.Мейерхольд, Е.Б.Вахтангов идеяи театри синтетикиро дифоъ кардаанд. Мейерхольд партитураи режиссёри спектакльро композицияе мешуморад, ки аз руи конунхои мусикй сохта шудааст. Ӯ боварӣ дошт, ки мусиқӣ бояд аз намоиш тавлид шавад ва дар айни замон онро шакл диҳад, вай дар ҷустуҷӯи контраунтал буд. омезиши мусикй ва накшахои сахнавй (дар асар Д. Д. Шостакович, В. Я. Шебалин ва дигарон чалб карда шудаанд). Мейерхолд дар тахияи асари «Марги Тентагил»-и Метерлинк дар театри студияи ба номи Поварская (1905, бастаи И.А. Сатс) кушиш мекард, ки тамоми спектакльро дар асоси мусики карор дихад; «Вой бар ақл» (1928) аз рӯи пьесаи «Вой аз ақл»-и Грибоедов бо мусиқии Ҷ.С.Бах, В.А.Моцарт, Л.Бетховен, Ҷ.Филд, Ф.Шуберт; дар пост. Пьесаи А.М.Файко «Муаллим Бубус»-и мусикй (кариб 40 фп. пьесахои Ф. Шопен ва Ф. Лист) мисли кинои хомуш пай дар пай садо дод.

Хусусияти ороиши мусикии як катор спектакльхои 20 — барвакт. Солҳои 30 бо табиати таҷрибавии қарорҳои директории онҳо алоқаманд аст. Масалан, соли 1921 Таиров «Ромео ва Чу-летта»-и Шекспирро дар «Камерный Т-ре» дар шакли «эскизи фочиавии мухаббат» бо буффонизми гротескй ба сахна гузошт, ки театри-виро таъкид намуда, психологиро чои кардааст. таҷриба; мувофики хамин дар мусикии А.Н.Александров барои ичрои лирика кариб ки набуд. хат, мухити мазхакаи никоб хукмфармо буд. Доктор як мисоли ин гуна мусиқии Шостакович барои Гамлети Шекспир дар T-re im аст. Евг. Вахтангов дар пост. Н.П.Акимова (1932): режиссёр пьесаи «бо обруи тира ва ирфонй»-ро ба хушбин, хушбин, хушбин табдил дод. спектакль, ки дар он пародия ва гротеск хукмфармост, Фантом (Акимов ин характерро аз байн бурд) набуд, ба чои Офелияи девонавор Офелияи майзада. Шостакович зиёда аз 60 ракам — аз порчахои кутохе, ки дар матн ба хам омехта шудаанд, то симфонияхои калон офарид. эпизодхо. Аксари онхо пьесахои пародиявй (канкан, галопи Офелия ва Полониус, тангои аргентинй, вальси филистй), вале фочиавй низ хастанд. эпизодхо («Пантомимаи мусикй», «Реквием», «Марши дафн»). Солхои 1929—31 Шостакович барои як катор спектакльхои Ленинград мусикй навишт. т-ра чавонони коргар — «Тир» Безименский, «Руле, Британия!». Пиотровский, спектакли эстрадй ва циркии «Муваккатан кушташуда»-и Воеводин ва Рыс дар Ленинград. зали мусикй бо так-лифи Мейерхольд ба асари Маяковский «Бедбуг», баъдтар «Комедияи инсонй»-и Бальзак барои Т-ра им. Евг. Вахтангов (1934), барои пьесаи «Салют», Испания! Афиногенов барои Ленинград. т-ра им. Пушкин (1936). Шостакович дар мусикии «Шох Лир»-и Шекспир (интишори Г.М. Козинцев, Ленинград. Драмаи калон. тр., 1941) аз пародияи жанрхои рузмарраи ба асархои аввалини худ хос дур шуда, дар мусикй маънои фалсафии фочиавиро дар рУхи пробле-махо рамзи худ мебошад. эчодиёти ин солхо, хати симфонии хачвиро ба вучуд меоварад. инкишоф дар ҳар як се аслӣ. соҳаҳои тасвирии фоҷиа (Лир – Ҷестер – Корделия). Бар хилофи анъана Шостакович спектакльро на бо марши дафн, балки бо мавзуи Корделия ба охир расонд.

Дар солхои 30-ум. чор театр. партитурахоро С.С.Прокофьев — «Шабхои Миср» барои спектакли Таиров дар Театри камеравй (1935), «Гамлет» барои театр-студияи С.Е.Радлови Ленинград (1938), «Евгений Онегин» ва «Борис Годунов» офаридаанд. » Пушкин барои палатам (ду спектакли охирин ичро карда нашудааст). Мусиқӣ барои «Шабҳои Миср» (композицияи саҳнавӣ аз рӯи трагедияҳои «Цезарь ва Клеопатра»-и Б. Шоу, «Антоний ва Клеопатра»-и Шекспир ва шеъри «Шабҳои Миср»-и Пушкин) муқаддима, фосилаҳо, пантомимаҳо, қироатро дар бар мегирад. бо оркестр, раксу сурудхо бо хор. Дар вакти тартиб додани ин спектакль бастакор аз дек. усулҳои симфонӣ. ва драматургияи опера — системаи лейтмотивхо, принципи фардикунонй ва мукобилияти декомп. соҳаҳои интонатсия (Рим – Миср, Энтони – Клеопатра). Солхои зиёд бо театри Ю. А. Шапорин. Дар солхои 20—30. микдори зиёди спектакльхо бо мусикии у дар Ленинград намоиш дода шуданд. т-рах (Драмаи калон, академии драма); Аз ҳама ҷолибтаринашон « Издивоҷ бо Фигаро»-и Бомарше (режиссёр ва рассом А.Н. Бенуа, 1926), «Бурга»-и Замятин (пас аз Н.С. Лесков; режиссёр Х.П. Монахов, рассом Б.М. Кустодиев, 1926), «Сэр Ҷон Фальстафф. » аз руи «Занони шодравон Виндзор»-и Шекспир (режиссёр Н. П. Акимов, 1927), инчунин як катор пьесахои дигари Шекспир, пьесахои Мольер, А.С. Пушкин, Г. Ибсен, Б. Шоу, укхо. драматургхо К.А.Тренев, ВН Билл-Бело-Церковский. Дар солхои 40-ум. Шапорин барои спектакльхои Москва мусикй навишт. Тиҷорати хурди «Иван Грозный»-и А.К.Толстой (1944) ва «Шаби дувоздаҳуми»-и Шекспир (1945). Дар байни театр. асархои солхои 30-ум. чамъияти калон. Мусикии Т.Н.Хренников барои комедияи Шекспир «Муч-адо дар бораи хеч чиз» (1936) хамовозй пайдо кард.

Дар сохаи ба номи Т. махсулот бисьёранд. А.И.Хачатурян офаридааст; дар онхо анъанахои конц. симп. Т. м. (кариб 20 спектакль; аз чумла — мусикй барои пьесахои Г. Сундукян ва А. Паронян, «Макбет»-и Шекспир ва «Шох Лир», «Маскарад»-и Лермонтов).

Дар спектакльхо аз руи пьесахои «Уку». драматургхо дар мавзуъхои замонавй. хаёт, инчунин дар спектакльхои классики. пьесахо як навъи махсуси мусикиро ташкил медоданд. тарҳрезӣ, дар асоси истифодаи бум. масса, эстр. сурудхои лирикй ва мазхакавй, дитихо («Ошпаз»-и Софронов бо мусикии В. А. Мокроусов, «Рохи дароз»-и Арбузов бо мусикии В. П. Соловьёв-Седого, «Подшохи урён»-и Шварц ва «Шаби дувоздахум»-и Шекспир бо мусикй. Е.С.Колмановский ва дигарон); дар баъзе спектакльхо, махсусан дар композициям Моск. т-ра драма ва мазхака дар бораи Таганка (режиссёр Ю. П. Любимов), сурудхои революцияро дарбар мегирифт. ва солхои чанг, сурудхои чавонй («10 рузи чахонро ба ларза овард», «Гуфташудагон ва зиндахо» ва гайра). Дар як қатор истеҳсолоти муосир, масалан, ба таври назаррас ба мусиқӣ ҷалб карда мешаванд. дар спектакли Ленинград. т-ра им. Совети шахри Ленинград (директорат И.П. Владимиров) «Ромкунии зехнангез» бо мусикии Г.И.Гладков, ки дар он персонажхо эст. сурудхо (вазифааш ба сурудхои театри Б. Брехт монанд аст), ё «Интихоби такдир»-и режиссёр С. Ю. Юрский (муаллифи С. Розенцвейг). Дар бораи роли фаъолонаи мусикй дар драматургия асархои спектакль ба типи синтетики наздик мешаванд. Театри Мейерхольд («Пугачев» бо мусикии Ю. М. Бутско ва махсусан «Устод ва Маргарита»-и М. А. Булгаков бо мусикии Е. В. Денисов дар Театри драма ва мазхакаи Москва дар Таганка, режиссёр Ю. П. Любимов). Яке аз муҳимтарин. асарҳо — мусиқии Г.В.Свиридов барои драмаи А.К.Толстой «Цар Фёдор Иоаннович» (1973, Москва. Малый тр.).

Б. 70-ум. 20 в. дар райони Т.м. бисьёр коргарй Ю. М.Бутско, В.А.Гаврилин, Г.И.Гладков, С.А.Губайдулина, Е.В.Денисов, К.А.Караев, А.П.Петров, Н.И.Пейко, Н.Н.Сидельников, С.М.Слонимский, М.Л.Таривердиев, А.Г.Шнитке, Р.К.Щедрин, А.Я. Эшпай ва дигарон.

АДАБИЁТ: Таиров А., режиссёр Запцкий, М., 1921; Дасманов В., Пьесаи ороиши мусикию садой, М., 1929; Сатз Н.И., Мусиқӣ дар театр барои кӯдакон, дар китоби худ: Роҳи мо. Театри бачагонаи Москва…, Москва, 1932; Лацис А., Театри революционии Германия, Москва, 1935; Игнатов С., театри испании асрҳои XVI-XVII, М.-Л., 1939; Бегак Э., Композитсияи мусиқӣ барои спектакль, М., 1952; Глумов А., Мусиқӣ дар театри драмавии русӣ, Москва, 1955; Друскин М., Мусикии театр, дар мачмуа: Очеркхои таърихи мусикии рус, Л., 1956; Берсенев И., Мусиқӣ дар спектакли драмавӣ, дар китоби худ: Маҷмӯа мақолаҳо, М., 1961; Брехт Б., Театр, ҷилди. 5, М., 1965; Б. Израилевский, Мусиқӣ дар спектаклҳои Театри бадеии Маскав, (Маскав, 1965); Раппопорт, Л., Артур Онеггер, Л., 1967; Мейерхолд В., Моддаи. Мактуб.., ч. 2, М., 1968; Сатс И., Аз дафтархо, М., 1968; Вайсборд М., Ф.Г.Лорка – навозанда, М., 1970; Милютин П., Композитсияи мусиқии спектакли драмавӣ, Л., 1975; Мусикй дар театри драмавй, ш. к., Л., 1976; Конен В., Пурсел ва Опера, М., 1978; Таршис Н., Мусиқӣ барои иҷро, Л., 1978; Barclay Squire W., мусиқии драмавии Purcell, 'SIMG', Jahrg. 5, 1903-04; Pedrell F., La musique indigine dans le thûvtre ispagnol du XVII siîcle, tam je; Waldthausen E. фон, Die Funktion der Musik im klassischen deutschen Schauspiel, Hdlb., 1921 (Дисс.); Kre11 M., Das Deutsche Theater der Gegenwart, Мюнх. — Лпз., 1923; Wdtz R., Schauspielmusik zu Goethes «Фауст», Лпз., 1924 (дис.); Aber A., ​​Die Musik im Schauspiel, Lpz., 1926; Ример О., Мусик ва Шоспиел, З., 1946; Гасснер Ҷ., Истеҳсоли пьеса, NY, 1953; Manifold JS, Мусиқӣ дар драмаи англисӣ аз Шекспир то Пурсел, Л., 1956; Сетл Р., Мусиқӣ дар театр, Л., 1957; Штернфелд Ф.В., Мусио дар фоҷиаи Шекспир, Л., 1963; Cowling JH, Мусиқӣ дар саҳнаи Шекспир, NY, 1964.

Т.Б.Баранова