Гаэтано Доницетти (Гаэтано Доницетти) |

Gaetano donizetti

Охангхои Доницетти бо хушахлокии бозичаашон оламро шод мегардонанд. Гейне

Доницетти истеъдоди хеле прогрессивист, ки тамоилхои замони Ренессансро кашф мекунад. Г. Маззини

Мусиқии Доницетти аҷиб, олиҷаноб, аҷиб! В. Беллини

Г.Доницетти — намояндаи мактаби операи романтикии итальянй, бути мухлисони бел-канто — дар уфуки операи Италия дар замоне пайдо шуд, ки «Беллини мемурд ва Россини хомуш буд». Соҳиби неъмати адонашавандаи оҳанг, истеъдоди амиқи шоирӣ ва ҳисси театрӣ Доницетти 74 опера офарид, ки фарох ва гуногунии истеъдоди бастакориашро ошкор намуд. Асари операи Доницетти аз руи жанрхо ба таври гайримукаррарй гуногун аст: инхо мелодрамахои ичтимоию психологи («Линда ди Чамуни» — 1842, «Гемма ди Верги» — 1834), драмахои таърихию кахрамонй («Велисарио» — 1836, «Мухосираи Кале» мебошанд. – 1836, “Торкуато Тассо” – 1833, “Мэри Стюарт” – 1835, “Марина Фалиеро” – 1835), операҳои лирикӣ-драмавӣ (“Люсия ди Ламмермур” – 1835, “Дӯстдошта” – 1840, “Мария ди Роган”. – 1843), мелодрамаҳои фоҷиавӣ («Лукретия Борджия» – 1833, «Анна Болейн» – 1830). Махсусан операхои дар жанри буффа навишташуда, фарсхои мусикй («Калъаи маъюбон» — 1826, «Пурсоняки нав» — 1828, «Девона аз фармон» — 1830), операхои мазхакавй («Кабри ишк» — 1832, «Дон») гуногунанд. Паскуале» – 1843), операҳои ҳаҷвӣ бо муколамаҳои гуфтугӯӣ (Духтари полк – 1840, Рита – соли 1860) ва операҳои буффа (Губернатор дар душворӣ – 1824, Занги шаб – 1836).

Операхои Доницетти самараи кори гайримукаррарии хам дар болои мусикй ва хам дар либреттои бастакор мебошад. У мусикичии сермаърифат буда, аз эчодиёти В.Гюго, А.Дюма-падар, В.Скотт, Ч.Байрон ва Э.Скрибе истифода бурда, худаш барои навиштани либретто кушиш мекард, шеърхои хазлиро ба таври комил эчод мекард.

Дар асари операвии Доницетти ду давраро шартан фарк кардан мумкин аст. Дар асархои якум (1818—30) таъсири Г.Россини хеле намоён аст. Операхо аз чихати мазмун, махорат ва зухуроти шахсияти муаллиф нобаробар бошанд хам, дар онхо Доницетти хамчун охангсози бузург зохир мегардад. Давраи камолоти эчодии бастакор ба солхои 30-ум — нимаи аввали солхои 40-ум рост меояд. Дар ин давра ӯ шоҳасарҳое эҷод мекунад, ки ба таърихи мусиқӣ ворид шудаанд. Чунинанд операи «хамеша тару тоза, хамеша дилрабо» (А. Серов) «Нокси ишк»; «яке аз алмосхои софтарини операи Италия» (Г. Донати-Петтени) «Дон Паскуале»; "Люсия ди Ламмермур", ки дар он Доницетти тамоми нозукиҳои эҳсосоти шахси дӯстдоштаро ошкор кардааст (Де Валори).

Шиддати эчодиёти бастакор дар хакикат бехамто аст: «Осонии эчоди мусикии Доницетти, кобилияти зуд ба даст овардани афкори мусикй имкон медихад, ки процесси эчодиёти уро бо меваи табиии дарахтони мевадиханда мукоиса кунем» (Донати- Петтени). Муаллиф дар баробари осонй услубу жанрхои гуногуни миллим операро азхуд кардааст. Доницетти ба гайр аз операхо ораторияхо, кантатахо, симфонияхо, квартетхо, квинтетхо, композицияхои рухию вокалй эчод кардааст.

Аз берун, ҳаёти Доницетти як ғалабаи доимӣ менамуд. Дар асл, ин тавр набуд. «Таваллуди ман сирре печида аст, — навиштааст бастакор, — зеро ман дар зери замин, дар таххонаи канали Борго таваллуд шудаам, ки дар он чо ягон нури офтоб надаромада буд». Падару модари Доницетти одамони камбагал буданд: падараш посбон, модараш бофанда буд. Дар синни 9-солагӣ Гаэтано ба Мактаби мусиқии хайрияи Саймон Майр дохил мешавад ва беҳтарин донишҷӯи он мешавад. Дар синни 14-солагӣ ӯ ба Болония кӯчид ва дар литсейи мусиқии С. Маттеи дар он ҷо таҳсил кард. Қобилиятҳои барҷастаи Гаэтано бори аввал дар имтиҳони соли 1817, ки дар он асарҳои симфонӣ ва кантатаҳои ӯ иҷро шуда буданд, ошкор карда шуданд. Ҳатто дар Литсей Доницетти 3 опера навишт: Пигмалион, Олимпия ва Ғазаби Ахиллес ва аллакай соли 1818 операи ӯ «Энрико, Граф Бургундия» дар Венетсия бомуваффақият гузошта шуд. Сарфи назар аз муваффакияти опера, дар хаёти бастакор давраи хеле душвор буд: шартномахо барои эчод кардан мумкин набуд, оила ба ёрии моддй эхтиёч дошт, наздиконаш уро нафахмиданд. Саймон Майр ба Доницетти барои бастани операи «Зораидаи Граната» бо операи Рим шартнома бастааст. Истехсолот бомуваффакият гузашт, вале танкиде, ки ба сари бастакори чавон афтода буд, ба таври дуруштона буд. Аммо ин Доницеттиро шикаста натавонист, балки кувваи вайро дар саъю кушиши такмил додани махораташ мустахкам кард. Аммо бадбахтихо пайи хам меоянд: аввал писари бастакор мемирад, баъд падару модараш, зани махбубааш Виржиния, ки ба синни 30 нарасидааст: «Ман дар руи замин танхоям, хануз зиндаам!». Доницетти бо ноумедӣ навиштааст. Санъат ӯро аз худкушӣ наҷот дод. Ба наздикӣ даъват ба Париж меояд. Дар он чо романтик, дилрабо, «Духтари полк», «Дӯстдошта»-и шево менависад. Хардуи ин асархо ва хам интеллигенциям Полиевктро бо шавку хавас кабул карданд. Операи охирини Доницетти Катарина Корнаро мебошад. Он дар Вена гузошта шуда буд, ки дар он ҷо соли 1842 Доницетти унвони композитори дарбори Австрияро гирифт. Пас аз соли 1844 бемории рӯҳӣ Доницеттиро маҷбур кард, ки эҷодкориро тарк кунад ва боиси марги ӯ шуд.

Санъати Доницетти, ки услуби сурудхонии ороиширо ифода мекард, органикй ва табий буд. «Доницетти тамоми шодию гаму андух, ташвишу изтироб, тамоми орзую умеди одамони оддиро ба мухаббат ва зебой ба худ кашида, баъд онхоро бо охангхои зебое ифода кардааст, ки то хол дар дили мардум зинда аст» (Донати-Петтени).

Дворкина М

• Операи итолиёвӣ пас аз Россини: кори Беллини ва Доницетти →

Писари волидайни камбагал дар симои Майр муаллим ва хайрхоҳи аввалинро пайдо мекунад, баъд дар литсейи мусиқии Болония таҳти роҳбарии Падре Маттей таҳсил мекунад. Соли 1818 аввалин операи у «Энрико, Граф Бургундия» дар Венетсия ба сахна гузошта шуд. Соли 1828 бо сароянда ва пианинонавоз Вирҷиния Васселӣ издивоҷ кард. Дар соли 1830 операи Анна Болейн дар театри Карканои Милан бо галаба ба сахна гузошта шуд. Дар Неаполь вазифаи директори театрхо ва вазифаи муаллими консерваторияро ишгол карда, дар айни замон хеле эхтиром дорад; бо вуҷуди ин, дар соли 1838, Меркаданте директори консерватория шуд. Ин барои бастакор зарбаи калон буд. Пас аз марги волидайн, се писар ва занаш, ӯ (бо вуҷуди ҳикояҳои зиёди муҳаббат) танҳо мемонад, саломатии ӯ, аз ҷумла аз сабаби кори бениҳоят титаникӣ ларзон мешавад. Баъдан муаллиф ва директори консертҳои хусусӣ дар Суди Вена шудан, ӯ бори дигар иқтидори бузурги худро ошкор мекунад. Дар соли 1845 вай сахт бемор шуд.

«Ман дар зеризаминии канали Борго таваллуд шудаам: нури нур ҳеҷ гоҳ ба таҳхона, ки ман аз зинапоя фуромадам, ворид намешуд. Ва мисли бум, ки аз лона берун меомад, ман ҳамеша дар худ пешгӯиҳои бад ё хушбахт доштам. Ин суханон ба Доницетти тааллуқ доранд, ки бо ҳамин мехост пайдоиши худ, сарнавишти худро, ки бо омезиши марговари вазъиятҳо нишон дода шудааст, муайян кунад, аммо ин ба ӯ барои иваз кардани сюжетҳои ҷиддӣ, ҳатто фоҷиавӣ ва тира дар кори операиаш бо хандаовар ва ошкоро халал намерасонд. сюжетхои фочиавй. "Вақте ки дар сарам мусиқии ҳаҷвӣ тавлид мешавад, ман пармакунии васвосиро дар тарафи чапи он ҳис мекунам, вақте ки ҷиддӣ бошад, ман ҳамон пармаро дар тарафи рост ҳис мекунам" гуфт композитор бо эксцентрикии бепарво, гӯё мехост нишон диҳад, ки идеяҳо дар ақли ӯ. . «Шумо шиори маро медонед? Тез! Шояд ин сазовори тасдиқ нест, аммо он чизе, ки ман хуб кардаам, ҳамеша зуд иҷро мешуд ”гуфт ӯ ба Ҷакомо Сакчеро, яке аз либертистҳои ӯ ва натиҷаҳо, гарчанде на ҳамеша, дурустии ин изҳоротро тасдиқ карданд. Дуруст менависад Карло Парментола: «Нобаробарии навиштахои Доницетти холо макони маъмули танкид ва фаъолияти эчодии сафедкардаи у мебошад, ки сабабхои онро одатан дар он чустучу мекунанд, ки уро хамеша мухлатхои ногувор мебурд. Бо вуҷуди ин, далел боқӣ мемонад, ки ҳатто дар замони донишҷӯӣ дар Болония, вақте ки ҳеҷ чиз ӯро шитоб намекард, вай бо табларза кор мекард ва бо ҳамон суръат кор мекард, ҳатто вақте ки ниҳоят ба шукуфоӣ расид, аз зарурати пайваста эҷод кардан халос шуд. Шояд ин зарурати пайваста эҷод кардан, сарфи назар аз шароити беруна, ба қимати заиф шудани назорати завқ, як хусусияти шахсияти ноороми ӯ ҳамчун навозандаи ошиқона буд. Ва, албатта, ӯ яке аз он оҳангсозоне буд, ки қудрати Россиниро тарк карда, ба зарурати пайгирӣ кардани тағирот дар завқ бештар боварӣ дошт.

«Дар давоми зиёда аз дах сол, — менависад Пьеро Миоли, — истеъдоди бисьёр-тарафаи Доницетти дар операхои чиддй, нимчиддй ва комиксй мувофики амалияи зиёда аз ним асри итолиёвие, ки дар он вакт тачассум ёфта буд, озодона ва гуногуншакл ифода ёфтааст. дар симои Россини бенуқсон, дар ҳоле ки аз солҳои 30-уми асри XNUMX, истеҳсолот дар жанри ҷиддӣ бартарии миқдорӣ ба даст меорад, зеро инро давраи дарпешистодаи романтизм ва намунаи як муосир ба мисли Беллини талаб мекард. бегона ба мазҳака ... Агар театри Россини худро дар Италия дар даҳсолаҳои дуюм ва сеюми асри XNUMX таъсис дода бошад, агар театри Верди дар панҷум пешрафт кунад, чорум ба Доницетти тааллуқ дорад.

Доницетти ин мавкеи асосиро ишгол намуда, бо озодии хоси илхом ба суи тачассуми тачрибахои хакикй шитофт, ки ба онхо хамон микьёсро дода, агар лозим шавад, онхоро аз талаботи объективй ва амалии пайдарпайии драмавй озод мекард. Чустучуи гарму чушони композитор уро водор кард, ки финали серияи операро хамчун ягона хакикати зарурй барои дарки сюжет афзалтар донист. Маҳз ҳамин хоҳиши ҳақиқат буд, ки ҳамзамон илҳоми ҳаҷвии ӯро ғизо дод ва ба шарофати он ӯ бо эҷоди карикатураҳо ва карикатураҳо пас аз Россини бузургтарин муаллифи мазҳакаҳои мусиқӣ гардид ва навбати худро дар давраи камолоташ ба сюжетҳои ҳаҷвӣ муайян кард, ки на танҳо бо кинояҳои ғамангез нишон дода шудаанд. , балки бо нармию одамгарй. . Ба гуфтаи Франческо Аттардӣ, «буффаи опера дар давраи романтикӣ як мувозинат, санҷиши ҳушьёр ва воқеии орзуҳои идеалии мелодрамаи асри нуздаҳум буд. Опера буффа, гӯё тарафи дигари танга аст, ки моро водор мекунад, ки дар бораи серияҳои опера бештар фикр кунем. агар дар бораи сохти чамъиятии буржуазй маъруза мебуд.

Мероси бузурги Доницетти, ки то хол мунтазири эътирофи зарурй аст, ба таври хакконй сазовори бахои умумй аст, ки чунин нуфузе дар сохаи омузиши эчодиёти бастакор, монанди Гуглельмо Барблан ба у медихад: «Ахамияти бадеии Доницетти ба мо кай равшан мешавад? Тасаввуроти пешазинтихоботие, ки беш аз як аср бар сари ӯ вазн дошт, ӯро ҳамчун як ҳунарманд муаррифӣ кард, гарчанде нобиға бошад ҳам, вале сабукии аҷибаш бар ҳама мушкилотро ба худ бурд, то ба нерӯи оташи як лаҳзаи илҳом таслим шавад. Ба зудӣ дидан ба ҳафт даҳҳо операҳои Доницетти, эҳёи бомуваффақияти муосири операҳои фаромӯшшуда, баръакс, исбот мекунад, ки агар дар баъзе мавридҳо чунин ақида таассуф набошад, пас дар асарҳои муҳими худ ... Доницетти рассоме буд, ки аз он огоҳ буд. масъулияти вазифаи ба зиммааш гузошташуда ва бодиккат ба маданияти аврупоиро аз назар гузаронд, ки дар он вай ягона роди аз мавкеъдои содадое, ки ба он музофотчигй бахшиданд, ки бардуруг «анъана» номида мешуданд, барангехтани мелодрамаи моро равшан пай бурд.

Г. Марчеси (тарчумаи Э. Грецеании)

Композицияҳо:

операхо (74), аз он ҷумла Девонагӣ (Una Follia, 1818, Венетсия), Виртуозҳои бечора саргардон (I piccoli virtuosi ambulanti, 1819, Бергамо), Пётри Бузург, Подшоҳи Русия ё дуредгари Ливонӣ (Pietro il grande Czar delle Russie o Il) Falegname di Livonia, 1819, Венетсия), тӯйи деҳот (Le Nozze дар вилла, 1820-21, Мантуа, карнавал), Зораида Анор (1822, театри «Аргентина», Рим), Чиара ва Серафина ё Пайратҳо (1822, театр " Ла Скала», Милан), Хаёли хушбахт (Il fortunato inganno, 1823, театри «Нуово», Неаполь), Губернатори душворӣ (L'Ajo nell'imbarazzo, инчунин бо номи Дон Грегорио, 1824, театри «Валле», Рум) , Қалъаи маъюбон (Il Castello degli invalidi, 1826, Театри Каролино, Палермо), Ҳашт моҳ дар ду соат ё бадарғашудагон дар Сибир (Отто меси дар маъдан, оссиа Гли Эсилиати дар Сибирь, 1827, Театри Нуово), Алина, Маликаи Голконда (Alina regina di Golconda, 1828, Театри Карло Фелис, Генуя), Пария (1829, Театри Сан-Карло, Неаполь), Элизабет дар Қасри Кенилв orth (Elisabetta al Castello di Kenilworth, инчунин номида мешавад. Қасри Кенилворт, дар асоси романи В. Скотт, 1829, ҳамон ҷо), Энн Болейн (1830, Театри Каркано, Милан), Гюго, Граф Париж (1832, Театри Ла Скала, Милан), Потюни ишқ (Л' Элисир) д'амор, 1832, Театри Каноббиана, Милан), Парижина (пас аз Ҷ. Байрон, 1833, Театри Пергола, Флоренсия), Торкуато Тассо (1833, театри Валле, Рим), Лукресия Борджия (аз рӯи драмаи ҳамин ном В. Гюго, 1833, Театри Ла Скала, Милан), Марино Фалиеро (аз рӯи пьесаи ҳамон ном Ҷ. Байрон, 1835, Театри Италия, Париж), Мэри Стюарт (1835, Театри Ла Скала, Милан), Люсия ди Ламмермур (аз рӯи романи В. Скотт «Арӯси Ламмермур», 1835, Театри Сан-Карло, Неапол), Белисариус (1836, Театри Фениче, Венетсия), Муҳосираи Кале (Л'Асседио ди Кале, 1836, Ш. театр » Сан-Карло, Неаполь), Пиа де'Толомей (1837, Театри Аполло, Венетсия), Роберт Девере, ё Эрл аз Эссекс (1837, Театри Сан-Карло, Неаполь), Мария Ди Руденз (1838, театри Фенис, Венетсия) ), Духтари полк(La fille du régiment, 1840, Opera Comique, Париж), Шахидон (Les Martyrs, нашри нави Полиюкт, дар асоси фоҷиаи П. Корней, 1840, Театри Калони Опера, Париж), Фаворит (1840, ҳамон ҷо. ), Аделия ё Духтари камонвар (Аделия, дар бораи La figlia dell'arciere, 1841, театри "Аполлон, Рум), Линда ди Шамуни (1842, Kärntnertorteatr, Вена), Дон Паскуале (1843, Театри Италия, Париж) , Мария ди Рохан (Maria dl Rohan on Il conte di Chalais, 1843, Kärntnertorteatr), Вена), Дон Себастяни Португалия (1843, Театри Калони Опера, Париж), Катерина Корнаро (1844, Театри Сан-Карло, Неапол) ва дигарон; 3 оратория, 28 кантата, 16 симфония, 19 квартет, 3 квинтет, мусиқии калисо, асархои сершумори вокалй.