Пардаҳои симметрӣ |
пардаҳои симметрӣ – пардаҳое, ки мизони онҳо ба тақсими баробари октава асос ёфтааст. Монанди дигар фретахо, С. дар асоси маркази муайян сохта мешаванд. элемент (бо номи CE ихтисор шудааст). Аммо, бар хилофи мисол, аз майор ва ё хурд, С. на дар асоси сегонаи калон ё хурд, балки дар асоси хамоханг (ё муносибатхои марказй), ки дар натичаи ба 12, 2, 3 ё 4 кисмхои баробар таксим шудани 6 нимтонагй ба вучуд омадаанд, сохта мешаванд. Аз ин рӯ, 4 имконият - 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 ва мутаносибан 4 асосӣ. навъи S. l. Онҳо мувофиқи СЕ номгузорӣ карда мешаванд (чунон ки майор бо номи СЕ – сегонаи асосӣ номида мешавад): I – оҳанги том (CE 12: 6 = 12-оханги пурра); II – кам ё басомади паст (CE 4: 12 = аккорди ҳафтуми оқилона); III – зиёд ё зиёдтар тертҳо (CE 3: 12 = сегонаи зиёд); IV – тритон (ё ҳолати дукарата, истилоҳи Б.Л.Яворский) (CE 2: 12 = tritone). Вобаста ба мушаххас. сохторхои разряди III ва IV навъхои раххо ба чанд зер таксим мешаванд. зергурӯҳҳо. Тақсимоти назариявии имконпазир 12:XNUMX як намуди дигари S. l. медиҳад. (V) – мањдудкунанда, вале аз моликият. сохторӣ ва аз ин рӯ аз ҳам ҷудо. Ҷадвали ҷамъбастӣ S. l .:
Шархи назариявии С.-и Л. мувофики эстетикй кабул кунанд. анъанахои назарияи таносуб, ки онхоро бо дигар намудхои системахои модальй — модахои системаи мажори-минор ва асрхои миёна алокаи табий мегузорад. парешон. Тавзеҳоте, ки барои ҳама маъмул аст, ин аст, ки ҳар як намуди режим, вобаста ба CE, ба яке аз прогрессияҳои ададӣ, ки аз замонҳои қадим маълуманд - арифметикӣ, гармонӣ ва геометрӣ мувофиқат мекунад. Силсилаи ададие, ки аз ҷониби онҳо ташкил карда шудаанд, ки CE-и ҳар яке аз ин системаҳоро медиҳанд, аз рӯи коэффисиентҳои ададҳо дода мешаванд. таѓйирот.
Намунаҳои татбиқи S. l. дар мусикии литер-ре (ракамхо ракамхои С. л.ро дар мисоли мусикй нишон медиханд):
1. М.И.Глинка. «Руслан ва Людмила», шкалаи Черномор. 2. Н.А.Римский-Корсаков. «Садко», расми 2. 3. Н.А.Римский-Корсаков. «Кокерели тиллоӣ», бонг задани хурӯс (рақами 76, сутунҳои 5-10). 4. Н.А.Римский-Корсаков. «Духтари барфй», мавзуи Леши (ракамхои 56—58). 5. А.Н.Черепнин. Омӯзиш барои фортепиано. оп. 56 на 4. 6. И.П.Стравинский. «Парранда» (ракамхои 22—29). 7. И.Ф.Стравинский. «Петрушка», мавзуи Петрушка (ниг. ба Арт. Поляккорд). 8. С.В.Протопопов. "Зго ва саратон" барои овоз бо фортепиано. 9. О. Мессиаен. «20 назар...», № 5 (ниг. мақолаи полимодалӣ). 10. АК Лядои. «Аз апокалипсис» (раками 7). 11. О. Мессиаен. L'Ascension for organ, ҳаракати 4-ум. 12. А.Веберн. Вариантҳо барои fp. оп. 27, 4-ум (ба садифаи «Додекафония нигаред).
Ҳамчунин ба мақолаҳои Ҳолати тритон, Ҳолати зиёд, Ҳолати камшуда, Ҳолати пурраи оҳанг нигаред.
С.л. – яке аз намудхои модальият (модалият) дар баробари пентатоник, диатоник, декомп. як навъ пардаҳои мураккаб. С.л. аз системаҳои умумии аврупоии маҷор ва минор шохаҳо ҷудо карда шудаанд (преформаҳои sl пайдарпайии транспозитсия, давраҳои баробар-терти тональҳо, фигуратсия ва ангармонизми ҳамосангҳои фосилавии баробар мебошанд). Намунахои аввалини С. л. табиати тасодуфӣ доранд (қадимтарин, то соли 1722, дар сарабанда аз сюитаи 3-юми англисии JS Бах, барҳои 17-19: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. Истифодаи C Л. ҳамчун воситаи махсуси ифодакунанда дар асри 19 оғоз ёфт (афзоиши режим ва миқёси пурраи оҳанг дар бассаи «Санктуси масс Эс-дур»-и Шуберт, 1828; дар операи «Год» ва микёси афзояндаи режим ва миқёси пурраи оҳанг дар басс. Баядере аз Обер, 1830, соли 1835 дар Петербург бо унвони Ла Баядере дар ишқ; инчунин Шопен).забони мусиқӣ ва бо таваҷҷуҳ ба он чи ба ин забон бегона аст.) А.Н.Верстовский, М.И.Глинка, А.С. Даргомыжский, Н.А.Римский-Корсаков, П.И.Чайковский, А.К.Лядов, В.И.Ребиков, А.Н.Скрябин, И.Ф.Стравинский, А.Н.Черепнин, инчунин С.С.Прокофьев, Н.Я. Мясковский, Д.Д.Шостакович, С.В.Протопопов, М.И.Вериковский, С.Е.Файнберг, А.Н.Александров ва дигарон. бастакорон ба С. Л. Ф Лист, Р Вагнер, К Дебюсси, Б Барток мурочиат карданд; махсусан васеъ ва муфассал S. л. О.Мессиаен таҳия кардааст. Дар мусикии С. назарияи Л. дар ибтидо чун шеваҳои махсуси бегона тавсиф карда мешуданд (масалан, дар Г. Каплен, 1908 «Мусиқии пурраи чинӣ» дар намунаҳои эҷодкардаи муаллиф ҳамчун «экзотизми шадид» намоиш дода шудааст). Дар мусикишиносии назариявии рус аввалин тавсифи С.л. (таҳти номи пайдарпайии модулятсияи «даврӣ», «давраҳои» сеяки калон ва хурд) ба Римский-Корсаков (1884-85) тааллуқ дорад; аввалин шархи назариявии С.-и Л. дар ибтидо аз ҷониби Б.Л.Яворский пешниҳод шуда буд. Асри 20 Аз хориҷа. назариячиён назарияи С. асосан аз ҷониби Мессиаен («Modes of Limited Transposition», 1944) ва Э. Лендвай («Системаи табарҳо», дар мисоли мусиқии Барток, 1957) таҳия шудааст.
АДАБИЁТ: Римский-Корсаков Н.А., Китоби амалии гармония, Петербург, 1886, ҳамон, Полн. кол. соч., чилди. IV, М., 1960; Яворский Б.Л., Сохтори нутқи мусиқӣ, қисмҳои 1-3, (М., 1908); Кастальский А.Д., Хусусиятҳои системаи мусиқии халқӣ-русӣ, М. – саҳ., 1923, 1961; А.М., А.Черепнин (нотография), «Мусикии муосир», 1925, No 11; Протопопов С.В., Унсурҳои сохтори нутқи мусиқӣ, қисмҳои 1-2, М., 1930; Тютманов И.А., Баъзе хусусиятҳои услуби модаль-гармонияи Ҳ.А.Римский-Корсаков, дар китоб: Қайдҳои илмӣ ва методологии давлати Саратов. консерватория, ҷ. 1-4, Саратов, 1957-61; Будрин Б., Баъзе саволхои забони гармоникии Римский-Корсаков дар операхои нимаи аввали солхои 90-ум, Мачмуаи кафедраи назарияи мусикии консерваторияи Москва, чилди. 1, 1960; Способин IV, Лексияҳо дар бораи рафти гармония, М., 1969; Холопов Ю. Н., Модҳои симметрӣ дар системаҳои назариявии Яворский ва Мессиаен, дар китоби: Мусиқӣ ва муосир, ҷилди. 7, М., 1971; Мазел Л.А., Проблемаҳои гармонияи классикӣ, М., 1972; Цуккерман В.А., Баъзе саволҳои ҳамоҳангӣ, дар китоби худ: Эссеҳо ва этюдҳои мусиқӣ-назариявӣ, ҷ. 2, М., 1975; Каплен Г., Эйн нейер экзотишер Мусикстиль, Штутг., 11; ӯ, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre, Lpz., 1906; Бусони Ф., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Триест, 1908 (тарҷумаи русӣ: Бусони Ф., Эскизи эстетикаи нави санъати мусиқӣ, Петербург, 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Эзоҳ ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Мил. – NY, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Technique de mon langage musical, c. 1927-1, П., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, дар: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; Рейх В., Александр Тчшерепнин, Бонн, (1957).
Ю. X. Холопов
