Симфонизм
Симфонизм мафҳуми умумӣест, ки аз истилоҳи «симфония» гирифта шудааст (ниг. Симфония), аммо бо он муайян карда нашудааст. Ба маънои васеъ, симфонизм принципи бадеии инъикоси диалектикии аз чихати фалсафй умумишудаи хаёт дар санъати мусикй мебошад.
Симфония ҳамчун эстетика ба принсипи тамаркуз ба мушкилоти асосии мавҷудияти инсон дар декомпсияи худ хос аст. ҷанбаҳои (иҷтимоъӣ-таърихӣ, эмотсионалӣ-психологӣ ва ғ.). Ба ин маънй симфонизм бо чихати идеявию мазмунии мусикй алокаманд аст. Дар баробари ин мафхуми «симфонизм» сифати махсуси ташкили дохилии музахоро дарбар мегирад. истехсолот, драматургияи у, шаклгирй. Дар ин маврид хосиятхои симфонизм хамчун усуле ба майдон меоянд, ки процессхои ташаккул ва афзоиш, муборизаи принципхои зид-диро ба воситаи интонация-мавзуъ махсусан чукур ва таъсирбахш нишон дода метавонад. тазод ва алока, динамизм ва органикии музахо. инкишоф, сифатхои он. натиҷа.
Инкишофи мафхуми «симфонизм» хизмати шоистаи илми мусикишиносии советй ва пеш аз хама Б.В.Асафиев мебошад, ки онро хамчун категорияи музахо ба миён гузоштааст. фикр кардан. Асафиев бори нахуст мафхуми симфонизмро дар маколаи «Роххо ба суи оянда» (1918) ворид намуда, мохияти онро «идоматии шуури мусикй, ки дар байни дигар унсурхо ягон унсури мустакил тасаввур ва дарк карда намешавад, муайян кардааст. » Минбаъд Асафиев дар мулохизахои худ дар бораи Л.Бетховен, асархои П.И.Чайковский, М.И.Глинка, тадкикоти «Шакли мусикй хамчун процесс» асосхои назарияи симфонизмро инкишоф дод ва нишон дод, ки симфонизм «революцияи бузург дар шуур ва техника мебошад. бастакор, ... даврони инкишофи мустақилонаи мусиқии ғояҳо ва андешаҳои азизи инсоният» (Б.В. Асафиев, «Глинка», 1947). Идеяхои Асафиев барои омухтани проблемахои симфонизм аз тарафи дигар окхо асос гузоштанд. муаллифон.
Симфонизм як категорияи таърихиест, ки раванди тӯлонии ташаккулро аз сар гузаронида, дар давраи классикизми маърифатӣ дар робита бо кристаллизатсияи цикли соната-симфония ва шаклҳои хоси он фаъол шудааст. Дар ин процесс ахамияти мактаби классикии Вена махсусан калон аст. Ҷаҳиши қатъӣ дар фатҳи тарзи тафаккури нав дар ибтидои асрҳои 18 ва 19 ба амал омад. Дар идеяҳо ва дастовардҳои фаронсавии бузург ангезаи пурқуввате гирифт. революциям солхои 1789—94, дар инкишофи он. фалсафа, ки катъиян ба суи диалектика (инкишофи афкори фалсафию эстетикй аз унсурхои диалектика дар И. Кант то Г. В. Ф. Гегель) ру овард, С. дар эчодиёти Бетховен мутамарказ шуда, асоси санъати у гардид. фикр кардан. С. хамчун усул дар асрхои 19—20 хеле инкишоф ёфт.
С. мафҳуми бисёрзинагӣ буда, бо як қатор дигар эстетикии умумӣ алоқаманд аст. ва мафхумхои назариявй ва пеш аз хама бо мафхуми мусикй. драматургия. С. дар зухуроти таъсирбахш, мутамаркази худ (масалан, дар Бетховен, Чайковский) намунахои драматургияро (зиддият, афзоиши он, гузаштан ба мархилаи конфликт, авохир, резолюция) инъикос мекунад. Аммо, умуман, С. мафхуми умумии «драматология», ки аз драма хамчун С. аз симфония болотар меистад, муносибат дорад. Симп. усул ба воситаи ин ё он намуди муза ошкор мегардад. драматургия, яъне системаи таъсири мутакобилаи образхо дар инкишофи онхо, конкретй гардондани характери контраст ва ягонагй, пайдархамии мархалахои амал ва натичаи он. Дар баробари ин дар драматургияи симфонй, ки дар он чо сюжет, персонажхо — персонажхои бевосита вучуд надорад, ин конкретизация дар доираи ифодаи умумии мусикй (дар сурати набудани программа, матни шифохй) бокй мемонад.
Намудҳои мусиқӣ. драматургия гуногун буда метавонад, вале хар кадоми онхоро ба дарачаи симфонй расондан. усулхо талаб карда мешаванд. сифат. Симп. инкишоф тезу тунд ва ё баръакс, суст ва тадричан шуда метавонад, вале вай хамеша процесси ба даст овардани натичаи нав буда, харакати худи хаётро инъикос мекунад.
Тараккиёт, ки мохияти С.-ро ташкил медихад, на танхо процесси пай дар пай навшавй, балки ахамияти сифатхоро низ дарбар мегирад. дигаргунсозии мусикии аслй. фикрҳо (мавзӯъҳо ё мавзӯъҳо), хосиятҳои ба он хос. Бар хилофи сюита ба хам наздик шудани мавзуъ-образхои ба хам зид, ба хамдигар гузоштани онхо, барои симфония. Драматургия бо чунин мантиқ (саҳна) хос аст, ки бо он ҳар як марҳилаи минбаъда – муқоиса ё такрор дар сатҳи нав – аз марҳилаи қаблӣ ҳамчун «дигарии худ» (Гегел) бармеояд ва «дар спирал» инкишоф меёбад. Самти шакл» фаъол ба суи нати-ча, натица, давомнокии ташаккули он ба вучуд оварда мешавад, «моро монда нашуда аз марказ ба марказ, аз комь-ёбй ба комьёби — ба анчоми нихой мекашад» (Игорь Глебов, 1922). Яке аз намудхои мухимтарини симфония. драматургия ба бархурд ва инкишофи принципхои ба хам зид асос ёфтааст. Баландшавии шиддат, авҷи авҷ ва пастшавӣ, тазодҳо ва ҳувиятҳо, низоъ ва ҳалли он системаи динамикии муносибатҳои муносибатҳоро ташкил медиҳанд, ки ҳадафмандии он бо интонатсия таъкид мешавад. риштахо, усули «зиёда рафтан» аз кульминкс ва гайра Раванди аломатхо. инкишоф дар ин чо аз хама диалектикй буда, мантики он асосан ба сегона тобеъ аст: тезис — антитеза — синтез. Ифодаи мутамаркази диалектикаи симф. усул - fp. соната № 23 Бетховен, соната-драма, ки бо идеяи қаҳрамонӣ фаро гирифта шудааст. мубориза. Дар қисми асосии қисми 1 тамоми тасвирҳои зиддиятнок, ки баъдтар ба муқобили ҳамдигар (принсипи «аз худӣ») мегузаранд, дар бар мегирад ва омӯзиши онҳо давраҳои дохилии инкишофро (ифшо, инкишоф, такрор) ташкил медиҳад. зиёд, вале шиддат, ки ба мархалаи кулминация — синтези принципхои конфликт дар кодекс оварда мерасонад. Дар сатхи нав мантики драматургия. тазодхои кисми 1 дар композицияи соната ба таври куллй ба назар мерасад (пайванди олитарини Андате бо кисми пахлуи кисми 1, финали гирдоби бо кисми хотимавй). Диалектикаи чунин контрасти ҳосилшуда принсипи асоси симфония мебошад. Тафаккури Бетховен. Вай дар драматургияи кахрамононаи худ ба микьёси махсус мерасад. симфонияхо — 5 ва 9. Намунаи равшани С. дар сохаи романтизм. сонатахо — сонатаи б-молл Шопен, ки инчунин ба инкишофи драматургия асос ёфтааст. конфликти кисми 1 дар доираи тамоми давра (вале бо самти дигари рафти умумии тараккиёт нисбат ба Бетховен — на ба финали кахрамонона — кулминация, балки ба суи эпилоги кутохи фочиавй).
Чунон ки худи истилох нишон медихад, С. мухимтарин намунахоеро, ки ба соната-симфония кристалл шудаанд, чамъбаст мекунад. велосипед ва мусикй. шаклхои кисмхои он (ки дар навбати худ усулхои алохидаи инкишофро, ки дар шаклхои дигар мавчуданд, азхуд мекунанд, масалан, вариационй, полифонй), — образнок-мавзуъй. концентрация, аксаран дар 2 сфераи кутбй, ба хамдигар вобастагии контраст ва ягонагй, максаднок будани тараккиёт аз контраст ба синтез. Бо вуҷуди ин, мафҳуми С. ба ҳеҷ ваҷҳ ба схемаи соната кам карда намешавад; симп. усул берун аст. жанрхо ва шаклхо, чунон ки хислатхои асосии мусикиро умуман хамчун санъати процессуалй, муваккатй ба таври максималй нишон медихад (худи фикри Асафиев, ки шакли мусикиро процесс мешуморад, нишон медихад). С.-ро дар гуногунрангтарин пайдо мекунад. жанрҳо ва шаклҳо - аз симфония, опера, балет то романс ё инстри хурд. пьесахо (масалан, романсхои Чайковский «Боз мисли пештара...» ё мукаддимаи Шопен дар д-молл бо афзоиши симфонии шиддати эмотсионалию психологи, ба авҷи авҷи он овардан хос аст), аз соната, варианти калон то строфикаи хурд. шаклхо (масалан, суруди Шуберт «Дубл»).
Вай ба таври хакконй этюд-варияхои худро барои фортепиано симфонй номид. Р.Шуман (баъдтар ӯ инчунин вариантҳои худро барои фортепиано ва оркестр С. Франк номид). Намунахои равшани симфонияи шаклхои вариационй, ки ба принципи инкишофи динамикии образхо асос ёфтаанд, финалхои симфонияхои 3 ва 9-уми Бетховен, пассакаглияи хотимавии симфонияхои 4-уми Брамс, Болерои Равел, пассакаглия дар соната-симфония мебошанд. давраҳои ДД Шостакович.
Симп. усул низ дар вокал-инстр калон зохир мегардад. жанрҳо; Ба хамин тарик, инкишофи идеяхои хаёт ва мамот дар массаи х-молл Бах аз чихати концентрация симфонй аст: зиддитези образхо дар ин чо бо воситахои соната ба амал намеояд, вале кувва ва характери контрасти интонация ва тоналй метавонад. ба сонатахо наздик карда шаванд. Он бо увертюра (дар шакли соната)-и операи Моцарт «Дон Чованни» махдуд нест, ки драматургияи он бо бархурди пурчушу хуруши ишку мухаббати давраи Ренессанс ба хаёт ва кувваи фочиавии занчири рок, чазо фаро гирифта шудааст. Deep S. «Маликаи белхо»-и Чайковский, ки аз зид-ди ишк ва пьесаи шавковар баромад карда, аз чихати психологй «далелхо» карда, тамоми рафти драматургро рохбарй мекунад. инкишоф ба фоҷиа. рад кардан. Намунаи муқобили С., ки тавассути драматургия на дуҷониба, балки як мутамарказӣ ифода ёфтааст, операи Вагнер «Тристан ва Изольда» мебошад, ки бо давомнокии шиддати эҳсосии фоҷиавӣ афзоянда, ки қариб ҳеҷ гуна резолюция ва таназзул надорад. Тамоми рушд, ки аз интонатсияи ибтидоии бардавом – «сабзада» бармеояд, аз мафҳуми муқобили «Маликаи бел» - идеяи омезиши ногузири муҳаббат ва марг ба вуҷуд омадааст. Def. сифати С., ки дар оханги органикии нодир ифода ёфтааст. афзоиш, дар як вок хурд. шакл аст, ки дар арияи «Каста дива» аз операи «Норма»-и Беллини мавҷуд аст. Ҳамин тариқ, С. дар жанри опера, ки намунаҳои дурахшони он дар эҷодиёти драматургҳои бузурги опера – В.А.Моцарт ва М.И.Глинка, Ҷ.Верди, Р.Вагнер, П.И.Чайковский ва М.П.Мусоргский, С.С.Прокофьев ва ДД Шостакович - ба ҳеҷ ваҷҳ ба орк кам карда нашудааст. мусиқӣ. Дар опера, мисли симфония. прод., конунхои концентрацияи музахо амал мекунанд. драматургия дар асоси як идеяи муҳими умумӣ (масалан, идеяи қаҳрамонии халқӣ дар «Иван Сусанин»-и Глинка, сарнавишти фоҷиавии мардум дар «Хованщина»-и Мусоргский), динамикаи густариши он, ки гиреҳҳои низоъро ташкил медиҳанд (махсусан дар ансамбльхо) ва халли онхо. Яке аз зухуроти мухим ва характерноки дунявият дар опера ба таври органикй ва пайгирона ба амал баровардани принципи лейтмотивй мебошад (ниг. Лейтмотив). Ин принсип аксар вақт ба системаи томи интонатсияҳои такрорӣ табдил меёбад. формацияхое, ки таъсири мутакобилаи онхо ва табдили онхо куввахои харакатдихандаи драма, алокаи чукури сабабу натичахои ин куввахоро (чунон ки дар симфония) ошкор мекунад. Дар шакли махсусан инкишофёфта, симф. Ташкили драматургия ба воситаи системаи лейтмотивй дар операхои Вагнер ифода ёфтааст.
Зуҳуроти аломатҳо. усул, шаклхои хоси он нихоят гуногунанд. Дар истехсолот жанрхо, услубхо, лсторичхои гуногун. эрахо ва мактабхои миллй дар 1 план он ё дигар сифатхои симф. усул – таркиши конфликт, возеҳ будани муқобилиятҳо ё афзоиши органикӣ, ягонагии муқобилҳо (ё гуногунрангии ягонагӣ), динамикаи мутамаркази раванд ё парокандагии он, тадриҷан. Тафовут дар усулхои симфония. пешравихо махсусан хангоми мукоисаи драмахои конфликтй зохир мегардад. ва монологи лирикй. намудҳои рамзҳо. драматургия. Гузаронидани хат байни навъхои таърихии рамзхо. драматургия, И.И.Соллертинский якеро Шекспир, диологӣ (Л. Бетховен), дигареро монологӣ (Ф. Шуберт) номид. Сарфи назар аз шартй будани маълуми чунин тафовут, он ду чихати мухими ходисаро ифода мекунад: С. хамчун драмаи конфликти. амал ва С. хамчун лирик. ё энич. ривоят. Дар як маврид динамикаи тазодхо, зидиятхо дар мадди аввал, дар дигар маврид афзоиши ботинй, ягонагии инкишофи эмотсионалии образхо ё шохабандии бисёрчанабаи онхо (эпикй С.); дар як — таъкид ба принципхои драматургияи соната, мотив-тематикй. инкишоф, муколама конфронтацияи принципхои ба хам зид (симфонизми Бетховен, Чайковский, Шостакович), дар дигараш — оид ба дисперсия, тадричан сабзидани интонацияхои нав. формация, масалан, дар сонатахо ва симфонияхои Шуберт, инчунин дар бисьёр дигарон. махсулот. И.Брамс, А.Брукнер, С.В.Рахманинов, С.С.Прокофьев.
Фарқияти намудҳои симфония. драматургия инчунин аз он муайян карда мешавад, ки оё дар он мантики катъии функсионалй ва ё озодии нисбии рафти умумии тараккиёт бартарй дорад (масалан, дар шеърхои симфонии Лист, балладахо ва фантазияхои Шопен дар ф-молл), оё амал дар соната чойгир шудааст. -симфония. давра ё дар шакли якқисм мутамарказ шудааст (ниг. масалан, асарҳои асосии якқисмӣ Лист). Вобаста ба мазмуни образнок ва хусусиятхои мусикй. драматургия, мо метавонем дар бораи дек. намудҳои С. – драмавӣ, лирикӣ, эпикӣ, жанрӣ ва ғ.
Дарачаи конкретии санъати идеявй. консепсияҳои истеҳсолӣ. бо ёрии калом, хусусияти звенохои ассо-сиативии музахо. образхо бо ходисахои хаёт фарк кардани С.-ро ба программавй ва гайрипрограммавй, аксаран ба хам алокаманд (симфонизми Чайковский, Шостакович, А. Хонеггер) муайян мекунанд.
Дар омузиши навъхои С. масъалаи зухурот дар симфония ахамияти калон дорад. тафаккури прин-ципи театрй — на танхо нисбат ба конунхои умумии драматургия, балки баъзан ба таври конкретй дар як навъ сюжети дохилй, «афсонавй»-и симфонияхо. инкишоф (масалан, дар эчодиёти Г. Берлиоз ва Г. Малер) ё ба таври театрй характеристикаи сохти образнок (симфонизми Прокофьев, Стравинский).
Навъхои С.-ро дар робитаи зич бо хамдигар ошкор мекунанд. Ҳа, драма. С. дар асри 19. дар самтхои кахрамонй-драмавй (Бетховен) ва лирикй-драмавй (кульминацияи ин сатр симфонизми Чайковский мебошад) инкишоф ёфтааст. Дар мусикии Австрия навъи лирикй-эпоии С., ки аз симфония дар С-дури Шуберт ба асар мегузарад, кристалл шудааст. Брамс ва Брукнер. Дар симфонияи Малер эпикӣ ва драма ба ҳам меоянд. Синтези эпос, жанр ва лирика ба забони русй хеле хос аст. С.-и классикӣ (М.И. Глинка, А.П. Бородин, Н.А. Римский-Корсаков, А.К. Глазунов), ки ба русӣ вобаста аст. нат. мавзӯӣ, унсури оҳанг. суруд, садои расм. Таҷзияи синтез. намудҳои рамз. драматургия — равияе, ки дар асри 20 ба тарзи нав инкишоф меёбад. Хамин тавр, масалан, симфонизми гражданй-фалсафии Шостакович кариб хамаи намудхои симфонияхоеро, ки таърихан пеш аз у буданд, синтез кардааст. драматургия бо диккати махсус ба синтези драматургия ва эпос. Дар асри 20 С. хамчун принципи мусикй. тафаккур махсусан бештар ба хосиятхои дигар навъхои санъат дучор мешавад, ки бо шаклхои нави алока бо калима, бо театр хос аст. амал, азхуд кардани техникам кинематография. драматургия (ки ин аксар вакт боиси беэътиной, кам шудани таносуби мантики симфонии дар асар дуруст мегардад) ва гайра ба формулаи якхела кам карда намешавад, С. хамчун категорияи муза. тафаккур дар хар як давраи тараккиёти он имкониятхои нав зохир мегардад.
АДАБИЁТ: Серов А. Н., Симфонияи нухуми Бетховен, сахм ва мазмуни он, «Хроникаи муосир», 1868, 12 май, хамин дар нашриёт: Избр. мақолаҳо ва ғайра. 1, М.-Л., 1950; Асафиев Б. (Игор Глебов), Роҳҳо ба сӯи оянда, дар: Мелос, №. 2, кӯч. Петербург, 1918; худаш, Асарҳои инструменталии Чайковский, П., 1922, ҳамон, дар китоб: Асафиев Б., Дар бораи мусиқии Чайковский, Л., 1972; ӯ, Симфонизм ҳамчун мушкилоти мусиқии муосир, дар китоб: Беккер П., Симфония аз Бетховен то Малер, транс. Бештар ВА. Глебова, Л., 1926; худ Бетховен, дар мачмуа: Бетховен (1827-1927), Л., 1927, хамон, дар китоб: Асафиев Б., Избр. кор мекунад, яъне 4, М., 1955; ӯ, Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, ҷилди. 1, М., 1930, китоби 2, М., 1947, (китоби 1-2), Л., 1971; худаш, Ба хотираи Пётр Ильич Чайковский, Л.-М., 1940, хамон, дар китоб: Асафиев Б., О мусикии Чайковский, Л., 1972; худи у, бастакор-драматург — Пётр Ильич Чайковский дар китоби худ: Избр. кор мекунад, яъне 2, М., 1954; ҳамин тавр, дар китоб: Б. Асафиев, дар бораи мусикии Чайковский, Л., 1972; вай, «Дар бораи самти шакл дар Чайковский», «Мусикии советй». 3, М.-Л., 1945, худаш, Глинка, М., 1947, ҳамон, дар китоб: Асафиев Б., Избр. кор мекунад, яъне 1, М., 1952; худаш «Сеҳргар». Опера П. ВА. Чайковский, М.-Л., 1947, ҳамон, дар китоб: Асафиев Б., Избр. кор мекунад, яъне 2, М., 1954; Алшванг А., Бетховен, М., 1940; худаш, симфонияи Бетховен, Фав. оп., ҷ. 2, М., 1965; Данилевич Л. В., Симфония ҳамчун драматургияи мусиқӣ, дар китоб: Масъалаҳои мусиқишиносӣ, солнома, №. 2, М., 1955; Соллертинский И. И., Намудҳои таърихии драматургияи симфонӣ, дар китоби худ: Мусиқию таърихшиносӣ, Л., 1956; Николаева Н. С., Симфонияхо П. ВА. Чайковский, М., 1958; вай, Усули симфонии Бетховен, дар китоб: Мусиқии инқилоби Фаронса дар асри XVIII. Бетховен, М., 1967; Мазел Л. А., Баъзе хусусиятхои таркиб дар шаклхои озоди Шопен, дар китоб: Фридерик Шопен, М., 1960; Кремлев Ю. А., Бетховен ва мушкилоти мусиқии Шекспир, дар: Шекспир ва мусиқӣ, Л., 1964; Слонимский С., Симфонияҳо Прокофьева, М.-Л., 1964, ч. як; Ярустовский Б. М., Симфонияҳо дар бораи ҷанг ва сулҳ, М., 1966; Конен В. Д., Театр ва симфония, М., 1968; Тараканов М. Е., Услуби симфонияхои Прокофьев. Тадқиқот, М., 1968; Протопопов В. В., Принсипҳои Бетховен шакли мусиқӣ. Цикли соната-симфонй ё. 1-81, М., 1970; Климовицкий А., Селиванов В., Бетховен ва революцияи фалсафй дар Германия, дар китоб: Масъалахои назария ва эстетикаи мусикй, чилди. 10, Л., 1971; Луначарский А. В., Китоби нав дар бораи мусикй, дар китоб: Луначарский А. В., Дар олами мусиқӣ, М., 1971; Орцоникидзеобод Г. Ш., Оид ба масъалаи диалектикаи идеяи рок дар мусиқии Бетховен, дар: Бетховен, ҷ. 2, М., 1972; Рыжкин И. Я., Драматургияи сюжетии симфонияи Бетховен (симфонияхои панчум ва нухум), хамон чо; Зукерман В. А., Динамизми Бетховен дар зухуроти сохторй ва ташаккули он, хамон чо; Скребков С. С., Принсипҳои бадеии услубҳои мусиқӣ, М., 1973; Барсова И. А., Симфонияҳои Густав Малер, М., 1975; Донадзе В. Г., Симфонияҳои Шуберт, дар китоб: Мусиқии Австрия ва Олмон, китоб. 1, М., 1975; Сабина М. Д., Шостакович-симфонист, М., 1976; Чернова Т. Ю., Дар бораи мафхуми драматургия дар мусикии инструменталй, дар: Санъати мусикй ва илми, чилди. 3, М., 1978; Шмитз А., «Ду принсип»-и Бетховен ..., дар китоб: Проблемаҳои услуби Бетховен, М., 1932; Роллан Р. Бетховен. Давраҳои бузурги эҷодӣ. Аз «Қаҳрамонӣ» то «Аппассионата», Маҷмӯа. оп., ҷ. 15, Л., 1933); ҳамон, ҳамон, (ч. 4) – Кафедраи нотамом: Симфонияи нӯҳум. Комедия ба охир расид. Колл.
HS Николаева
