Иҷозат |
Қарори – пастшавии шиддат хангоми гузаштан аз диссонанс ба консонанс, аз гармоника. ноустувории функсионалӣ (D, S) ба устуворӣ (Т), аз садои ғайриаккордӣ ба аккорд, инчунин худи чунин гузариш. Пай дар пайи њолатњои шиддатнокї ва рафъи шиддат аз љињати физиологї ва равонї њамчун рельеф ќабул карда мешавад, ки ќаноатмандї мебахшад ва бо гузаштан ба њолати гуворотар, ба лаззат алоќаманд аст. Аз ин чост, ки эстетикй арзиши Р. ва эстетикии дахлдор. вазифахои садо-таранг ва садохо-Р. (онҳо инчунин бо ҳамбастагии гуногуни худ нигоҳ дошта мешаванд). Тағйирёбии доимии мавҷмонанди шиддат ва Р. ба нафаскашии организми зинда, систола ва диастола монанд аст. Р. муайян карда шудааст. усулхои овоздихй (масалан, харакати оханги мукаддимавй ба боло ба тоникии ибтидой, садои гайри аккорд ба аккорди хамсоя). Дар ин ҷо аҳамияти махсус ба ҳаракат дар як сония (калон ва хурд) тааллуқ дорад, зеро. ба таври комил «изи садои пештараро нест мекунад». Бо вуљуди ин, дар шароити Р.-и гармоникии инкишофёфта ва тафаккури ѓайри дуюмдараља имконпазир аст (П.И. Чайковский, «Франческа да Римини», барњои охир). Вобаста ба Р., вале ба ӯ якхела нест, рангоранг. бартараф намудани шиддати квази-бартаридошта (Дес7> – Дес) дар ноктюрни Ф.Шопен б-молл оп. 9 No 3. Р. идеяи хамсадогии ичозатдиханда ва интизории онро пешниход мекунад. Он бештар ба мусиқии системаи мажор-минор хос аст (ташаккули он дар миёнаҳои асри 15 оғоз ёфта, бартарияти он дар асрҳои 17-19 буд; қисми зиёди он то асри 20 боқӣ мондааст). Чор-асри. Р.-и монодӣ ҳамчун лаҳзаи ташаккулёбанда бегона аст (дар он аслан таъсири шиддат ва разряд пешгирӣ карда мешавад, ки бе он Р. дастнорас аст). Дар полифония категорияи Р.-ро ҳамчун усули тобеъ кардани диссонанс ба ҳамоҳангӣ муқаррар мекунад. Қутббандии онҳо, махсусан қутбшавии устувории функсионалӣ ва ноустувории он барои самаранокии Р. ва дарки шадиди он шароит фароҳам овард (ҳатто Ф.Куперин раванди Р.-ро истилоҳи «se sauver», айнан — наҷот додан номидааст).
Муносибати категорияҳои «шиддат» - «ҳал» метавонад ба сохтмонҳои миқёси калонтар (масалан, ба миёнаи ноустувор ё инкишоф ва такрори «ҳал» шиддати он) дода шавад; дар ин маврид таъсири Р. маънои васеътар пайдо карда, ба шаклгирй таъсир мерасонад. Дар давраи романтизм (ва дар асри 20) шаклхои нави ритм (аз чумла, Р.-и нопурра, инчунин Р., ки ба як тарафи шиддати гармоник асос ёфтааст; масалан, дар мазуркаи Шопен дар С-дур) инкишоф ёфтанд. оп.24 № 2, ки аккорди ҳалкунандаро ошкор мекунад, бо роҳи муқоисаи ҳар се се сегона: T, D ва S анҷом дода мешавад, дар ҳоле ки ҷуфтҳои онҳо - T ва D, T ва S - онро муайян намекунанд). Дар мусиқии асри 20 нав, махсусан, дар вайрон кардани қутббандии диссонанс ва консонанс зуҳур кард, ки ба ҷои он градатсияи бисёрмарҳалаи диссонанс муқаррар шудааст (аз ҷиҳати назариявӣ дар А. Шоенберг, П. Хиндемит; дар охир, "harmonisches Gefälle" - "рельефи ҳамоҳанг"). Ба шарофати тоникҳои мураккаб (диссонансӣ) имкон пайдо шуд, ки диссонанси пурқувватро ба диссонанси камтар пуршиддат ҳал кардан ва гузариши диссонанси-консонансиро бо гузариши бисёрмарҳила аз диссонанси қавитарин ба қавитарин ҳамоҳангӣ, инчунин бурда, масалан, садои тоники. прима ба аккорди мажори хафтум (бархилофи гравитацияи анъанавй, ниг. — С. С. Прокофьев, Флетинг, No 14, бархои 24—25), дохилии тоникро хал мекунанд. хамоханг (Прокофьев, Сарказмхо, No 3, бархои охирин).
АДАБИЁТ: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Ҳамчунин нигаред. дар зери мақолаҳои Гармония, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.
Ю. Холопов Н
