Операи як парда

Опера, ки аз як парда иборат аст, операи якпардагӣ номида мешавад. Ин амалро ба расмҳо, саҳнаҳо, эпизодҳо тақсим кардан мумкин аст. Давомнокии чунин опера назар ба операи бисьёрпардагй хеле кам аст. Сарфи назар аз андозаи миниатюрааш опера дар як парда организми мукаммали мусикй буда, драматургия ва меъмории инки-шофёфта буда, бо гуногунии жанрхои худ фарк мекунад. Мисли операи «гранд» он бо увертюра ё муқаддима оғоз шуда, рақамҳои соло ва ансамблиро дар бар мегирад.

Бо вуҷуди ин, операи якпардагӣ хусусиятҳои хоси худро дорад:

Намуна:

Операи якпардагӣ дар асрҳои 17—18. аксар вакт хангоми танаффусхои операхои калон ичро карда мешавад; дар суд, инчунин дар кинотеатрхои хонагй. Унсури марказии ифоданокии мусиқии операи хурди аввал речитативӣ буд ва аз миёнаҳои асри 18. ария уро ба акиб мемонанд. Речитатив роли двигатели сюжет ва алокаи ансамбльхо ва арияхоро мебозад.

Аз Глюк то Пуччини.

Дар солхои 50-уми асри XVIII HW Глюк ду операи зебои фароғатии якпардагӣ эҷод кард: ва П. Маскани, пас аз як аср, ба ҷаҳон операи драмавии шакли хурд медиҳад. Афзоиши жанр дар ибтидои асри XNUMX. Д Пуччини шавку хаваси уро ба вучуд овард ва бастакор операхои якпардагй аз руи пьесаи хамноми Д Голд,, офарид; П.Хиндемит операи ҳаҷвӣ менависад. Намунаҳои зиёди операҳои шакли хурд вуҷуд доранд.

Саргузашти сарнавишти бонуи наҷиб, ки бидуни никоҳ фарзанд таваллуд карда, барои тавба ба дайр рафтааст, асоси сюжети операи Пуччини «Хоҳари Анжелика» мебошад. Хоҳари Анжелика аз марги писараш огоҳ шуда, заҳр менӯшад, аммо дарк мекунад, ки худкушӣ як гуноҳи даҳшатнок аст, ки ба ӯ имкон намедиҳад, ки кӯдакро дар осмон бубинад, қаҳрамонро водор мекунад, ки аз Марями бокира барои омурзиш дуо кунад. Вай бокираи муқаддасро дар фазои калисо мебинад, ки писарбачаи мӯйсафедро аз дасташ мебарад ва дар осоиштагӣ мемирад.

Хоҳари драмавии Анжелика аз дигар операҳои Пуччини фарқ мекунад. Дар он танҳо овозҳои зан иштирок мекунанд ва танҳо дар саҳнаи ниҳоӣ хори писарон («Хори фариштагон») шунида мешавад. Дар асар услуби гимнҳои калисо бо орган, усулҳои қатъии полифония истифода шудааст ва зангӯлаҳо дар оркестр шунида мешаванд.

Сахнаи аввал шавковар кушода мешавад - бо дуо, ки бо аккордхои орган, зангулахо ва чир-чир-чи-хи паррандахо хамрох мешавад. Тасвири шаб — интермеццои симфонй аз руи хамин мавзуъ тартиб дода мешавад. Диккати асосй дар опера ба офаридани портрети нозуки психологии кахрамони асосй дода мешавад. Дар нақши Анжелика, драмаи шадид баъзан дар нидоҳои нутқ бидуни баландии муайян ифода карда мешавад.

Операдои якпардагии бастакорони рус.

Бастакорони барчастаи рус бисьёр операхои зебои якпардагии жанрхои гуногун эчод кардаанд. Аксари эчодиёти онхо ба самти лирикй-драмавй ё лирикй (масалан, «Боярына Вера Шелога»-и Н. А. Римский-Корсаков, «Иоланта»-и Чайковский, «Алеко»-и Рахманинов ва гайра), балки шакли хурд-хурд низ тааллук доранд. операи хазли - ғайриоддӣ нест. И.Ф.Стравинский дар як парда аз руи шеъри Пушкин «Хонаи хурдакак дар Коломна» опера навишт, ки дар он расми Россияи губерниявии ибтидои асри 19 тасвир ёфтааст.

Қаҳрамони асосии опера Параша ба дӯстдоштаи худ, гуссари далерак ҳамчун ошпаз Мавра либос мепӯшонад, то ки бо ӯ бошад ва шубҳаҳои модари сахтгирашро рафъ кунад. Вақте ки фиреб фош мешавад, «ошпаз» аз тиреза фирор мекунад ва Параша аз пасаш гурехта меравад. Асолати операи «Мавра» бо материали рангоранг дода шудааст: интонацияи романси сентименталии шахрй, суруди цыганй, ария-ламентои опера, ритмхои ракс ва тамоми ин калейдоскопи мусикй дар канали пароди-гротескй чойгир шудааст. кор.

Операхои хурд-хурд барои бачагон.

Операи якпардагй барои дарки бачагон хеле мувофик аст. Бастакорони классикй барои бачагон бисьёр операхои кутох таълиф кардаанд. Онҳо аз 35 дақиқа то як соат давом мекунанд. М.Равел дар як парда ба операи бачагона мурочиат кард. У дар бораи бачаи бепарвое, ки аз тайёр кардани вазифаи хонагй худдорй карда, ба модари худ хафа карданй шуда, масхарабозй мекунад, асари дилрабои «Бача ва сехр»-ро офаридааст. Чизҳои вайронкардаи ӯ зинда мешаванд ва ба ҳаром таҳдид мекунанд.

Ногаҳон Малика аз саҳифаи китоб пайдо шуда, писарро сарзаниш мекунад ва нопадид мешавад. Китобҳои дарсӣ суботкорона ба ӯ вазифаҳои нафратангезро дикта мекунанд. Гурбачаҳои бозӣкунанда пайдо мешаванд ва Кӯдак аз паси онҳо ба боғ мешитобад. Дар ин ҷо растаниҳо, ҳайвонот ва ҳатто як кӯлчаи борон, ки ӯро хафа кардаанд, аз шӯхӣ хурд шикоят мекунанд. Махлуқҳои хафашуда мехоҳанд аз писар интиқом гиранд, аммо ногаҳон байни худ занозанӣ мекунанд. Кӯдаки тарсида ба модар занг мезанад. Вақте ки Санҷи маъюб ба пои ӯ меафтад, писар панҷаи дарди ӯро баста, хаста шуда меафтад. Ҳама мефаҳманд, ки кӯдак беҳтар шудааст. Иштирокчиёни чорабиниҳо ӯро бардошта, ба хона мебаранд ва ба модар занг мезананд.

Ритмҳои истифодакардаи композитор дар асри 20 муд буданд. Вальси Бостон ва рақсҳои фокстрот ба эпизодҳои лирикӣ ва пасторалӣ муқоисаи аслӣ медиҳанд. Чизхои ба хаёт овардашуда бо мавзуъхои инструменталй ифода ёфта, ба персонажхое, ки ба кудак хамдардй доранд, охангхои охангнок дода мешаванд. Равел аз ономатопея (хурур кардан ва мияав задани гурба, гурриши қурбоққаҳо, задани соат ва занги косаи шикаста, ҷунбишидани болҳои парранда ва ғ.) ба таври васеъ истифода кардааст.

Опера унсури пурқуввати ороишӣ дорад. Дуэти Кресло ва дивани зебо рангин аст - дар ритми минуэт ва дуэти пиёла ва чойник бошад, дар реҷаи пентатоникӣ фокстрот аст. Хори гротескӣ, серталаб ва рақси фигураҳо тез ва бо ритми намоёни галлопӣ. Саҳнаи дуюми опера бо вальси фаровон хос аст - аз элегияи ҷиддӣ то комикс.