Таҳлили мусиқӣ |

(аз юнонӣ. таҳлил – таҷзия, пора) – омӯзиши илмии мусиқӣ. истехсолот: услуб, шакл, мусикии онхо. забон, инчунин наќши њар як љузъ ва таъсири мутаќобилаи онњо дар татбиќи мазмун. Таҳлил ҳамчун усули тадқиқот, DOS фаҳмида мешавад. дар бораи ба кисмхо таксим кардани кулл, унсурхои таркиб. Тахлил ба синтез — усули тадкикот мухолиф аст, ки аз пайвастани отд иборат аст. унсурҳоро ба як маҷмӯи ягона табдил медиҳанд. Таҳлил ва синтез дар ягонагии зичанд. Ф.Энгельс кайд карда буд, ки «тафаккур хамон кадар аз тацеим шудани предметхои шуур ба унсурхои онхо иборат аст, чи тавре ки дар як ягонагии муайян муттахид намудани унсурхои бо хам алокаманд мебошад. Бе таҳлил синтез нест» (Анти-Дюринг, К. Маркс ва Ф. Энгельс, Соч., нашри 2, чилди 20, М., 1961, сах. 41). Танхо якчоякунии тахлилу синтез боиси дарки чукури ходиса мегардад. Ин ба А.м низ дахл дорад, ки дар нихояти кор бояд хамеша ба умумият, синтез оварда расонад. Чунин процесси дутарафа боиси чукуртар фахмидани объектхои омухташаванда мегардад. Истилоҳи «А. м.” ба маънои васеъ ва танг дарк ва истифода мешавад. Ҳамин тариқ, аз ҷониби А. аналитикиро мефахманд. баррасии ҳама гуна мусиқӣ. чун ќолабњо (масалан, сохтори маљор ва минор, принсипњои кори вазифањои гармонї, меъёрњои метр дар доираи услуби муайян, ќонунњои созиши як порчаи мусиќї ва ѓайраро тањлил кардан мумкин аст). Ба ин маънй истилохи «А. м.” бо истилохи «мусикишиносии назариявй» якчоя мешавад. А. М. хамчунин аналитикй шарх дода мешавад. баррасии ягон унсури мусиқӣ. забон дар дохили мусиқии мушаххас. кор мекунад. Ин фаҳмиши тангтари истилоҳи «А. м.” сарвар аст. Мусиқӣ як санъати муваққатӣ буда, падидаҳои воқеиятро дар раванди инкишофи онҳо инъикос мекунад, аз ин рӯ, дар таҳлили музаҳо арзиши муҳимтарин дорад. махсулот. ва унсурхои алохидаи он мукаррар намудани шаклхои тараккиёт дорад.

Яке аз шаклхои асосии ифодаи бадей. образ дар мусикй муза аст. мавзуъ. Омӯзиши мавзӯъҳо ва муқоисаи онҳо, ҳама мавзӯъ. инкишоф додан мухимтарин лахзаи тахлили асар мебошад. Таҳлили мавзӯӣ инчунин равшансозии пайдоиши жанрҳои мавзӯъҳоро пешбинӣ мекунад. Азбаски жанр бо як навъи мазмун ва як катор воситахои ифода алокаманд аст, аник кардани хусусияти жанри мавзуъ барои ошкор намудани мазмуни он кумак мерасонад.

Таҳлил имконпазир аст. унсурҳои мусиқӣ. махсулоти дар онхо истифодашаванда ифода меёбад. маънои: метр, ритм (хам бо маънои мустакил ва хам дар амали якчояи худ), режим, тембр, динамика ва гайра.. Тахлили гармония (ниг. Гармония) ва полифония (ниг. Полифония) нихоят мухим аст, ки дар рафти он текстура низ ба сифати мафхум ба хисоб меравад. тарзи муайяни баён, инчунин тахлили оханг хамчун оддитарин категорияи яклухт, ки ягонагии ибтидоии ифодаро дарбар мегирад. маблагхо. Навъи навбатии A. м. тахлили композицияхо мебошад. шаклхои истехсолй. (яъне худи накшаи мукоиса ва коркарди мавзуъ, ниг. Шакли мусикй) — аз муайян кардани намуд ва намуди шаклхо, равшан кардани принципхои мавзуъ иборат аст. инкишоф.

Дар хамаи ин навъхо А. бо дарачаи каму беши муваккатй, сунъй, вале зарурии абстракция, чудо кардани унсури додашуда аз дигарон алокаманд аст. Масалан, хангоми тахлили гармонй баъзан таносуби аккордхои алохидаро сарфи назар аз роли метр, ритм, оханг ба назар гирифтан лозим меояд.

Навъи махсуси тахлил — «комплекс» ё «комплекс» тахлили мусикй мебошад. очеркхо, ки дар асоси тахлили композицияхо истехсол карда шудаанд. шаклхо, балки бо омухтани хамаи кисмхои куллии хамдигарй ва инкишофи онхо якчоя карда мешавад.

Тавсифи таърихӣ ва услубӣ. дар хамаи намудхои атомизм шартхои жанрй заруранд, вале дар тахлили комплексй (комплексй), ки максади олии он омузиши мусикй мебошад, махсусан мухим аст. махсулот. хамчун ходисаи идеологии социалй бо тамоми таърихи худ. алоқаҳо. Ин намуди тахлил дар арафаи назарияи дуруст аст. ва мусикишиносии таърихй. Уқҳо. мусикйшиносон маълумотхои А. дар асоси методологияи эстетикаи марксистй-ленинй.

А. М. ҳамчун декомпатсия хизмат карда метавонад. максадхо. Таҳлили ҷузъҳои алоҳидаи мусиқӣ. асарҳо (унсурҳои забони мусиқӣ) дар таълиму тарбия истифода мешаванд. курсхо, китобхои дарсй, воситахои таълим ва дар торетич. тадқиқот. Дар тадкикоти илмй мувофики намуд ва самти хоси онхо тахлили хамачониба гузаронида мешавад. баён хоҳад кард. элементхо, намунахои композицияхо. шаклхои асархои мусикй. Дар бисьёр мавридхо дар баромади умумии назариявй. масъалахо хамчун далели мавкеи пешниходшуда мутаносибан тахлил карда мешаванд. намунахо — порчахо аз мусикй. асарҳо ё тамоми асарҳо. Ин усули дедуктивӣ аст. Дар ҳолатҳои дигари ин гуна намунаҳои таҳлилӣ дода мешаванд, то хонандаро ба хулосаҳои дорои хусусияти умумӣ баранд. Ин усули индуктивӣ аст. Ҳарду усул баробар эътибор доранд ва метавонанд якҷоя карда шаванд.

Таҳлили ҳамаҷониба (яктарафа) ва ғайра. асархо — кисми таркибии таърихию услубй. тадкикот, ошкор намудани услуби доимо инкишофёбанда. накшу нигор, хусусиятхои як нат. маданият, инчунин яке аз усулхои мукаррар намудани шаклхои мухим ва мухимми умумии мусикй. даъво. Дар шакли мухтасар он қисми монографӣ мегардад. тадкикот бахшида ба як бастакор. Як намуди махсуси тахлили комплекси (комплекси) мавчуд аст, ки эстетикии умуми медихад. баходихии истехсолот бе чукур тахлил баён мекунад. восита, хусусиятхои шакл ва гайра чунин тахлилро танкидй-эстетикй номидан мумкин аст. тахлили кор. Бо чунин ба назар гирифтани мусикй. махсулот. тахлил ва танкиди дуруст бо хам зич алокаманд буда, баъзан ба хамдигар пайваст мешаванд.

Дар инкишофи илм роли намоён. усулхои А. М. дар ошёнаи 1. Дар асри 19 бозӣ мекард. мусикишинос А.Б.Маркс (1795-1866). Китоби ӯ Людвиг Бетховен. Хаёт ва кор» («Людвиг ван Бетховенс Лебен унд Шаффен», 1859—1875) яке аз аввалин намунахои монографияхо, аз чумла тахлили муфассали музахо мебошад. махсулот.

X. Риман (1849—1919) дар асоси назарияи гармония, метр, шакл назарияи худро чукуртар кард. усулҳои таҳлили мусиқӣ. махсулот. Бо вуҷуди ин, ӯ ба тарафи расмӣ таваҷҷӯҳ карда, технологияро аз эстетика ҷудо намекард. ҳисобҳо ва омилҳои таърихӣ. Риман дорои чунин асарҳои таҳлилӣ, аз қабили «Дастур ба композитсияи фуга» («Handbuch der Fugen-Kompositionen», Bd I-III, 1890-94, чилди I ва II ба «Клавири хушрӯй», ҷ. III — «Санъати фуга»-и И.С.Бах), «Квартетхои камони Бетховен» («Бетховенс Стрейхквартет», 1903), «Тамоми сонатахои яккачини фортепианоии Л. ван Бетховен, эстетикй. ва техникии расмӣ. тањлил бо мулоњизањои таърихї» («Л. ван Бетховенс sämtliche Klavier-Solosonaten, ästhetische und formal-technische Analyze mit historischen Notizen», 1918-1919), мавзўї. тахлили симфонияи 6-ум ва симфониям «Манфред»-и Чайковский.

Дар байни асархое, ки назариявй ва эстетикиро инкишоф додаанд. усули тахлили асархои мусикй. дар мусикишиносии Аврупои Гарбй метавон асари Г.Кречмарро (1848—1924) «Рохнамои консертхо» («Фюрер дурч Концерцаал», 1887—90); монографияи А.Швейтцер (1875-1965) «ИС Бах» («Й.С. Бах», 1908), ки дар он прод. бастакорро дар ягонагии се чихати тахлил — назариявй, эстетикй дида мебароянд. ва иҷро кардан; монографияи сечилдаи П Беккер (1882—1937) «Бетховен» («Бетховен», 1911), ки муаллиф дар он симфония ва фортепианоро тахлил мекунад. сонатахои бастакори бузург дар асоси «идеяи шоиронаашон»; китоби X. Лейхтентритт (1874—1951) «Таълим дар бораи шакли мусикй» («Musikalische Formenlehre», 1911) ва асари худи у «Тахлили асархои фортепианоии Шопен» («Анализ дер Шопеньсхен Клавиерверке», 1921—22), дар -Рой баланди илмй-назариявй. дарачаи тахлил бо характеристика-хои образнокй ва эстетикии шавковар пайваста мешавад. рейтингҳо; ки дар он бисьёр тахлилхои нозуки асархои Э.Курт (1886—1946) «Гармонияи романтикй ва бухрони он дар Тристани Вагнер» («Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners «Tristan», 1920) ва «Брукнер» (Бд 1-) мавчуданд. 2, 1925). Дар тадкикоти А.Лоренц (1868—1939) «Асрори шакл дар Вагнер» («Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner», 1924—33) дар асоси тахлили муфассали операхои Вагнер, категорияхои нави шаклхо ва бахшхои онхо (синтези конуниятхои сахнавию мусикии «давраи шоирй-мусикй», «кисми чонишин») таъсис дода шудаанд.

Асархои Р.Роллан (1866—1944) дар инкишофи санъати атомй мавкеи махсусро ишгол мекунанд. Дар байни онхо асари «Бетховен. Даврахои бузурги эчодй» («Бетховен. Les grandes epoques cryatrices», 1928—45). Р.Роллан симфонияхо, сонатахо ва операхои Бетховенро дар он тахлил намуда, як навъ тахлилро ба вучуд меорад. усуле, ки бо ассотсиатсияњои шоирона, адабї, истиорањо алоќаманд буда, аз доираи сахти мусиќї-назариявї берун рафта, ба тафсири озоди шоиронаи идеяњо ва сохтори образии истењсолот меравад. Ин усул дар инкишофи минбаъдаи А.м роли калон бозид. хам дар Гарб ва хам дар СССР.

Дар мусиқии классикии рус дар асри 19. тамоилхои пешкадами чамъиятхо. фикру мулохизахо ба майдони А.М. Кӯшишҳои Русия. мусикйшиносон ва мунаккидон барои тасдики тезисхо фиристода шуданд: хар як мус. махсулот. ба хотири ифодаи андешаи муайян, баёни афкор ва эҳсоси муайян офарида шудааст. А.Д.Улыбышев (1794-1858), аввалин рус. нависандаи мусиқӣ, муаллифи асарҳои «Тарҷумаи ҳоли нави Моцарт» («Нувел биографии де Моцарт...», қисмҳои 1-3, 1843) ва «Бетховен, мунаққидон ва тарҷумонҳои ӯ» («Beethoven, ses eleştiriҳо et ses glossateurs», 1857), ки дар таърихи танцид осори намоён гузоштааст. андешахо. Дар хар ду китоб тахлилхои зиёд, партитурахои мусикии танкидию эстетикй мавчуданд. кор мекунад. Инҳо шояд аввалин намунаҳои монографияҳо дар Аврупо бошанд, ки маводи биографиро бо таҳлилӣ муттаҳид мекунанд. Яке аз аввалин муҳаққиқони рус, ки ба ватан рӯ овардааст. мусикии санъат-ву, В.Ф.Одоевский (1804—69) назариячй набуда, дар асархои танкидию публицистии худ эстетикй додааст. таҳлил pl. истехсолот, ч. арр. Операхои Глинка. Асархои В.Ф.Ленц (1809-83) «Бетховен ва се услуби у» («Beethoven et ses trois styles», 1852) ва «Бетховен. Тахлили навиштахои у» («Бетховен. Эйне Кунст-студие», 1855—60) то имруз ахамияти худро гум накардаанд.

А.Н.Серов (1820-71) – асосгузори усули мавзӯӣ. Таҳлил дар мусиқии рус. Серов дар очерки «Нақши як мотив дар тамоми операи «Ҳаёт барои подшоҳ» (1859) бо истифода аз мисолҳои мусиқӣ ташаккули мавзӯи хори хотимавии «Шӯҳрат»-ро таҳқиқ мекунад. Муаллиф ташаккули ин мавзуъ-гимнро бо камолоти асосй вобаста кардааст. идеяхои операи ватандустона. Дар маколаи «Тематизми увертюраи Леонора» (тадкикот дар бораи Бетховен, 1861) робитаи байни тематикии увертюраи Бетховен ва операи у тахкик карда мешавад. Дар мақолаи «Симфонияи нӯҳуми Бетховен, сохтор ва маънои он» (1868) идеяи тадриҷан ташаккули мавзӯи ниҳоии шодӣ амалӣ карда мешавад. Дар маколахои «Умри подшох» ва «Руслан ва Людмила» (1860), «Руслан ва русланчиён» (1867), Даргомыжский (1856). . Ягонагии инкишофи санъат. идеяхо ва воситахои тачассуми он — мавчудот. прин-ципи методологияи Серов, ки санги асосй окхо гардид. мусикишиносии назариявй.

Дар маколахои танкидии П.И.Чайковский тахлили музахо чои намоёнро ишгол мекунад. асархое, ки дар охири солхои 70-ум дар залхои гуногуни концертии Москва намоиш дода шуда буданд. асри 19 Дар байни даргиронда. мероси Н.А.Римский-Корсаков бо мавзуъхои худ фарк мекунад. тахлили худи операи «Духтари барфй» (нашри соли 1911, пурра дар нашриёт: Н. А. Римский-Корсаков, Мачмуаи асархо, асархои адабй ва мукотибахо, чилди IV, М., 1960). Таҳлили эссеҳои худ ва баҳодиҳии истеҳсолот. Дар «Хроникаи хаёти мусикии ман» Римский-Корсаков (соли 1909 нашр шудааст) дигар бастакорон низ чой доранд. Шумораи зиёди мулоҳизаҳои ҷолиби назариявӣ. ва характери аналитикй дар мукотибаи С.И.Танеев бо П.И.Чайковский мавчуд аст. Илмй-назариявии баланд. Танеев тахлили муфассали тоналию тематикй ахамияти калон дорад. инкишофи баъзе сонатахои Бетховен (дар мактубхо ба бастакор Н. Н. Амани ва дар асари махсуси «Тахлили модуляция дар сонатахои Бетховен»).

Истеъдоди бисьёр мусикишиносон ва мунаккидони тараккипарвари рус, ки фаъолияти худро дар даврахои пеш аз революция cap карда буданд, баъд аз Октябри Кабир кушода шуд. социалистй. революция. Офарандаи назарияи ритми модалӣ Б.Л.Яворский (1877-1942) ба таҳлили комплексӣ (комплексӣ) бисёр чизҳои нав ворид кардааст. Вай дорои тахлили асархои А.Н.Скрябин ва Я.С.Бах ва дигар асархо мебошад. Олим дар семинари бахшида ба «Клави-ри хушмуомилаги Бах» алокаи мукаддима ва фугахои ин мачмуа бо кантатахоро тахкик намуда, дар асоси тахлили матни охирин дар бораи мазмуни мукаддима ва фугахо ба хулосахои асил баромад.

Инкишофи усулхои илмй А. дар солҳои 20-ум саҳм гузоштааст. фаъолияти педагогӣ ва илмии Г.Л.Катуар (1861-1926) ва Г.Е.Конюс (1862-1933). Сарфи назар аз яктарафа будани мавкеъхои илмй (масалан, назарияи метротэктонизм Конус, муболига кардани роли ташкилкунандаи метр дар лекцияхои Катуар), назариявии онхо. асархо мушохидахои пурарзишро дарбар гирифта, ба инкишофи тафаккури тахлилй мусоидат карданд.

А. М. дар эчодиёти Б.В.Асафиев (1884-1949) мавкеи мухим дорад. Аз ҷумлаи барҷастатарин пажӯҳишҳои таҳлилии ӯ - «Этюдҳои симфонӣ» (1922), ки таҳлилҳои як қатор забони русиро дар бар мегирад. опера ва балетхо (аз чумла операи «Маликаи белхо), китоби «Евгений Онегин»-и Чайковский (1944), омузиши Глинка (1947), ки дар онхо бахшхо бахшида шудаанд. тахлили операхои «Руслан ва Людмила» ва «Камаринская». Идеяи Асафиев дар бораи интонация аслан нав буд. табиати мусиқӣ. Дар асархои у лахзахои назариявиро фарк кардан душвор аст. ва таърихй. Синтези ибтидои таърихӣ ва назариявӣ бузургтарин хидмати илмии Асафиев мебошад. Асархои бехтарини Асафиев ба инкишофи усулхои мусикй таъсири калон расонданд. Китоби у «Шакли мусикй хамчун процесс» (кисмхои 1—2, 1930 ва 1947) роли махсус бозида, дар бораи ду чихати мусикй фикру мулохизахои пурсамарро ба охир расонд. шакл - ҳамчун раванд ва натиҷаи кристаллизатсияи он; дар бораи навъи шаклҳо аз рӯи принсипҳои асосӣ – муқоиса ва шахсият; дар бораи се вазифаи инкишоф — импулс, харакат ва тамомшавй, дар бораи ивазшавии доимии онхо.

Инкишофи А.М. дар СССР хам махсус инъикос ёфт. тадкикот ва дар асархои монанди китобхои дарсй ва воситахои таълим. Дар китоби ЛА Мазел «Фантазия ф-молл Шопен. Тачрибаи тахлил» (1937) дар асоси тахлили муфассали ин мусикй. асархо як катор услуби умумиро мукаррар кардаанд. конунхои эчодиёти Шопен, проблемахои мухимми методологияи А. ба миён гузошта мешаванд. Дар асари худи хамин муаллиф «Дар бораи оханг» (1952) махсус тахия шудааст. методологияи мелодӣ. таҳлил.

В.А.Зуккерман дар асари худ «Камаринская»-и Глинка ва анъанаҳои он дар мусиқии рус (1957) оид ба эҷодкорӣ муқаррароти нави бунёдиро ба миён мегузорад. хусусиятхои нарори русй. сурудхо ва прин-ципхои инкишофи вариация. Назарияи муҳим. умумӣ дар бар мегирад китоби Vl. В.Протопопов «Иван Сусанин» Глинка» (1961). Вай аввалин шуда мафҳуми «шакли муқоисавӣ-композитӣ»-ро таҳия намуд (ниг. Шакли мусиқӣ). Шб нашр шуд. «Фредерик Шопен» (1960) маколахои «Ёддоштхо дар бораи забони мусикии Шопен»-и В.А.Зуккерман, «Баъзе хусусиятхои композитсияи озоди Шопен»-и Л.А.Мазел ва «Усули вариационии инкишофи мавзуъ дар мусикии Шопен»-и В. В Протопопов дар бораи дарачаи баланди А.м, ки мусикишиносони советй ба даст овардаанд, шаходат медиханд.

А. М. дар таълиму тарбия пайваста истифода мешавад. амалия. Омузиши хар як фанни мусикй-назариявй. цикл (назарияи мусикии элементарй, сольфеджио, гармония, полифония, асбобсозй) аз се кием иборат аст: назарияи мавзуъ, амалй. супоришхо ва тахлили мусикй. махсулот. ё иқтибосҳо. Дар курси назарияи ибтидоии аналитикаи мусиқӣ. бахш тахлили оддитарин унсурхои мусикй мебошад. корҳо - тоналият, андоза, гурӯҳбандӣ дар дохили барҳо, динамикӣ. ва агогик. сояҳо ва ғайра; дар курси сольфеджио — тахлили шунавии фосилахо, андоза, аккордхо, кад-кадихо ва модуляцияхо дар доираи порчахои хурди мусикй. истеҳсолот; дар курсхои гармония, полифония, асбобсозй — тахлили санъати ба фаслхои алохидаи плани таълим мувофик. намунаҳо (таҳлили асбобҳо – ниг. Асбобсозӣ). Бисёр китобҳои дарсӣ ва дастурамалҳо оид ба ин фанҳо бахшҳои профили таҳлилӣ доранд; барои гармоника дастурхои алохида мавчуданд. ва полифония. таҳлил.

Дар давраи пеш аз революция ва дар солхои аввали баъд аз революция мавзуи «Тахлили музахо. шаклҳо», ки ба таърифи таркибҳо кам карда шудааст. шаклхои асархои мусикй бо рохи ба яке аз схемахои катъиян махдуд дар китоби дарсй даровардани он. Дар баробари ин ба воситахои ифодакунанда, процессхои инкишофи тематикй кам диккат дода мешуд. Дар Русия аввалин китобҳои дарсӣ, ки дар омӯзиши шаклҳои мусиқӣ татбиқи худро ёфтаанд, асарҳои «Назарияи мусиқӣ»-и Г.Гесс де Калве (1818), «Китоби дарсӣ оид ба композитсия»-и И.Фукс (1830) ва «Роҳнамои мукаммал оид ба Эҷоди мусиқӣ»-и И.К.Гунке (1859—63). Солхои 1883—84 тарчумахои русии «Китоби дарсии шаклхои мусикии асбобй» (Musikalische Formenlehre, 1878)-и мусикишиноси немис Л.Буслер, дар соли 1901 китобхои дарсии муҳаққиқи англис Э.Проут, ки дар ду ҷилд таҳти унвони «Мусиқӣ» нашр шудаанд, пайдо шуданд. Форма (Мусика формы», 1891, тарчумаи русй 1900) ва «Полический формы» («Полический формы», 1895, тарчумаи русии бг).

Аз асархои русй. арбобони мусиќї ба назар мерасанд: китоби дарсии А.С.Аренский «Дастур оид ба омўзиши шаклњои мусиќии инструменталї ва вокалї» (1893-94), ки дар шакли фишурдашуда ва соддакардашуда тавсифи шаклњои асосии мусиќї оварда шудааст; омӯзиши GL Catoire «Формаи мусиқӣ» (қисмҳои 1-2, 1934-36), ки дар солҳои 30-ум. Он ҳамчун китоби дарсӣ барои мусиқишиносон низ истифода мешуд.

Муваффакиятхое, ки дар инкишофи мусикишиносии ватанй баъд аз Октябри Кабир ба даст оварда шудаанд, ба гул-гулшукуфии босуръати таълимоти мусикй мусоидат карданд. шакл. Ин боиси аз нав дида баромадани куллии рохи анъанавии А. Курси нав дар солхои 30-ум ташкил карда шуда буд. профессорони консерваториям Москва В.А.Зуккерман, ЛА Мазель, И. Рыжкин; дар консерваториям Ленинград низ хамин гуна корхоро В В Щербачёв, Ю. Н Тюлин ва Б.А.Арапов. Курси мазкур ба тачрибаи андухтаи мусикишиносии назариявй дар хамаи сохахо ва пеш аз хама дар омузиши шакли мусикй асос ёфтааст.

Натичаи хамин аст, ки доираи курси пештараи тайёрй хеле васеъ шуда, худи у ба дара-чаи баланди илмй бардошта шуд. марҳила – ҳадафи ниҳоии он таҳлили ҳамаҷониба (комплексӣ) буд.

Вазифахои наве, ки дар рафти А. китобхои нави дарсй ва воситахои таълими, минбаъдаи илмиро талаб мекард. таҳияи методологияи таҳлил. Аллакай дар бум аввал. китоби дарсӣ, ки барои курсҳои умумии А.м. пешбинӣ шудааст, – китоби И.В.Способина «Шакли мусиқӣ» (1947), ба таври систематикӣ. тартиб экспресс хисоб карда мешаванд. восита ва бо камоли том тамоми асосхо фаро гирифта шудаанд. шаклхо. Китоби дарсии С.С.Скребков «Таҳлили асарҳои мусиқӣ» (1958) назариявӣ дорад. мавкеъхое, ки ба ин асар хусусиятхои тадкикот медиханд (масалан, тахлили инки-шофи дохилимазмун ва чихати нави дарки «соната» хамчун принципи драматикй). Дар ҳисоб. Китоби дарсии Л.А.Мазел «Сохтори асарҳои мусиқӣ» (1960) назарияи нави давраро таҳия намуда, таҷрибаи дарки функсионалии ин шаклро ҷамъбаст кардааст (қадамҳои аввалин дар ин самт дар осори Э.Проут ва Г.Л.Катуар гузошта шудаанд) ), назарияи шаклҳои омехта, ки аз ҷониби Э.Проут таҳия шудааст. Соли 1965 тахти тахрири умумии Ю. Н Тюлин китоби дарсии Ленинградро аз чоп баровард. муаллифони «Формаи мусиқӣ». Аз руи истилохот ва баъзе илмй. принципхо, аз китобхои дарсии Москва ба куллй фарк мекунад. муаллифон (барои ин фарқиятҳо ба мақолаи шакли мусиқӣ нигаред).

Дар китоби дарсии Л.А.Мазел ва В.А.Цукерман «Таҳлили асарҳои мусиқӣ» барои кафедраҳои мусиқии консерваторияҳо (шумораи 1, 1967) таҷрибаи бойи амалӣ ҷамъбаст карда шудааст. ва асархои илмие, ки муаллифони он чамъ кардаанд.

Асархои мусикишиносон хам ба такмили худи усули тахлили мусикй ва хам рафти тахлили асархои мусикй мусоидат мекунанд.

АДАБИЁТ: Серов А., Тематизми увертюраи операи «Леонора», «Neue Zeitschrift für Musik», 1861; русӣ пер. — Мақолаҳои танқидӣ, ҷилди. 3, SPB, 1895; П. Чайковский, Нотаҳо ва нотаҳои мусиқӣ (1868-1876), М., 1898; Перезд., М., 1953; Асафев Б. В., Увертюра Руслан ва Людмила Глинка, «Мусикй. хроника», шанбе. II, С., 1923; худаш «Вальс-фантазия»-и Глинка, «Мусикй. хроника», шанбе. III, Л., 1926; худаш, Мазуркаи Шопен, «СМ», 1947, No 7; Беляев В., «Таҳлили модуляция дар сонатаҳои Бетховен» С. ВА. Танеева, дар: китоби русӣ дар бораи Бетховен, М., 1927; Мазел Л., Фантазияи Шопен дар ф-молл (таҷрибаи таҳлилӣ), М., 1937, дар китоб: Тадқиқот дар бораи Шопен, М., 1971; ӯ, Эстетика ва таҳлил, «СМ», 1966, No 12; Мактубхои С. ВА. Танеева ба Н. N. Амони, «СМ», 1940, № 7; Зукерман В., Намудҳои таҳлили ҳамаҷониба, «СМ», 1967, № 4; Холопов Ю., Мусикии муосир дар рафти тахлили асархои мусики, дар: Ёддоштхои методи оид ба таълими мусики, М., 1966; Арзаманов Ф., Оид ба таълими курси тахлили асархои мусики, дар ш.: Масъалахои методикаи таълими фанхои мусикию назариявй, М., 1967; Пагс Ю., Дар бораи тахлили давра, хамон чо; Улибищев А. Д., Биографияи нави Моцарт, Москва, 1843; рус. пер., М., 1890-92; Рихтер Э. Фр. Е., Хусусиятхои асосии шаклхои мусикй ва тахлили онхо, Лпз., 1852; Ленц В., Бетховен ва услубҳои сес троис, в. 1-2, кӯч. Петербург, 1852, Брюссель, 1854, П., 1855; Маркс А. В., Ҳаёт ва фаъолияти Людвиг ван Бетховен, ҷилди. 1 2, В., 1911; Riemann H., Назарияи систематикии модуляция ҳамчун асоси назарияи шакли мусиқӣ, Гамб., 1887, ryc. пер., СПБ, 1896; Крецшмар Х., Роҳнамо тавассути толори консертӣ, ҷилди. 1-3, Лпз., 1887-90; Нагел В., Бетховен ва сонатахои фортепианоии у, чилди. 1-2, Лангенсалза, 1903-05, 1933; Швейтцер А., Иоганн Себастьян Бах, Лпз., 1908 ва перезид., рус. пер., М., 1965; Беккер П., Бетховен, В., 1911 ва бознашр, русӣ. пер., М., 1913-15; Риман Х., Л. сонатахои мукаммали соло фортепианоии ван Бетховен. Тахлили эстетикй ва расмй-техникй бо кайдхои таърихй, чилди. 1-3, В., 1920; Курт Э., Гармонияи ошиқона ва бӯҳрони он дар «Тристан»-и Вагнер, Берн – Лпз., 1920, В., 1923; Лейстентритт Ҳ., Таҳлили асарҳои фортепианоии Шопен, ҷилди. 1-2, В., 1921-22; Роллан Р., Бетховен. Les grandes epoques cryatrices, П., 1928-45 ва бознашр, русӣ. дар як. 1938 ва 1957—58; Шенкер Ҳ., Назарияҳо ва фантазияҳои нави мусиқӣ, III, В., 1935, 1956; Товей Д Фр., Эссе дар таҳлили мусиқӣ, 1-6, Л., 1935-39; Грабнер Х., китоби дарсии таҳлили мусиқӣ, Lpz.,(o. Ҷ.); Федерхофер Ҳ., Саҳмҳо дар таҳлили гештальти мусиқӣ, Грац, 1950; Гьлденштейн Г., Таҳлили синтетикӣ, «Schweizerische Musikzeitung», XCVI, 1956; Фукс В., Таҳлили математикии сохтори расмии мусиқӣ, Кельн – Боркунӣ, 1958; Кони Э. Т., Таҳлили имрӯз, «MQ», XLVI, 1960; Голдшмидт Ҳ., Дар бораи методологияи таҳлили мусиқӣ, в кн.: Саҳмҳо ба мусиқӣшиносӣ, ҷилди III, № 4, В., 1961; Колнедер В., Таҳлили визуалӣ ва шунавоӣ, в кн.: Тағйирёбии шунавоии мусиқӣ, В., 1962; Роҳҳои нави таҳлили мусиқӣ. Хашт хиссаи Л. U. Иброҳим ва ғ., В., 1967; Кӯшишҳои таҳлили мусиқӣ. Ҳафт саҳм аз ҷониби П. Бенарӣ, С. Боррис, Д. де ла Мотте, Х. Бевазан, H.-P. Рейс ва Р. Стефан, В., 1967; Мот Д. де ла, тахлили мусикй, матн ва нотахо, чилди. 1-2, Кассель – Н. Ю., 1968.

В.П.Бобровский