Динамика |
Динамика (аз юнонӣ dynamixos – қудрат доштан, аз dunamis – қувва) дар мусиқӣ – маҷмӯи падидаҳои марбут ба декомп. дарачахои баланди садо, инчунин таълимоти ин ходисахо. Истилоҳи «Д.», ки аз замонҳои қадим маълум аст. фалсафа, ки аз таълимоти механика гирифта шудааст; аз афташ, вайро бори аввал бо музахо шинос карданд. назария ва амалияи Швейцария. муаллими мусикй X. Г. Негели (1810). Д.-ро ба истифодаи садоҳои декомпӣ асос ёфтааст. дараҷаи баландӣ, мухолифати онҳо ё тағирёбии тадриҷан. Намудҳои асосии аломатҳои динамикӣ: форте (ихтисоршуда f) – бо овози баланд, сахт; фортепиано (р) – оромона, суст; mezzo forte (mf) - мӯътадил баланд; пианино mezzo (mp) - мӯътадил ором; fortissimo (ff) – садои хеле баланд pianissimo (pp) – хеле ором форте-фортисимо (ffff) – ниҳоят баланд; piano-pianissimo (ppr) - бениҳоят ором. Њамаи ин дараљањои баланди садо нисбї мебошанд, мутлаќ нестанд, ки таърифи онњо ба соњаи акустика тааллуќ дорад; арзиши мутлаки хар кадоми онхо ба бисьёр омилхо — динамикй вобаста аст. қобилияти асбоб (овоз) ё ансамбли асбобҳо (овозҳо), акустикӣ. хусусиятҳои ҳуҷра, тафсири иҷрои асар ва ғайра.
); сустшавии тадриҷан – диминуендо ё декрессендо (
). Тағйирёбии якбора ва ногаҳонии ранги динамикӣ бо истилоҳи субито ифода карда мешавад. Piano subito - тағири ногаҳонӣ аз баланд ба ором, forte subito - ором ба баланд. Ба сояҳои динамикӣ diff дохил мешаванд. намудҳои аксентҳо (ниг. Аксент), ки бо тақсимоти отд. садоҳо ва ҳамоҳангӣ, ки ба метрика низ таъсир мерасонанд.
Д.-и мухимтарин воситаи мусикй мебошад. ифодахо. Д., мисли хиароскуро дар рассомй кодир аст, ки психологиро тавлид кунад. ва эҳсосот. таъсири қудрати азим, тасвирӣ ва фазоҳоро ба вуҷуд меорад. иттиходияхо. Форте метавонад таассуроти чизи дурахшон, шодмонӣ, мажорӣ, фортепиано - ночиз, ғамангез, фортисимо - боҳашамат, тавоно, боҳашаматро ба вуҷуд оварад ва ба қудрати беандоза расонидашуда - тоқатфарсо, даҳшатовар. Баръакс, пианиссимо бо нармӣ, аксар вақт асрор алоқаманд аст. Тағйирот дар болоравӣ ва пастравии сонорӣ таъсири «наздик шудан» ва «бардоштан»-ро ба вуҷуд меорад. Баъзе мусиқӣ. махсулот. барои таъсири динамикии мушаххас тарҳрезӣ шудааст: хор. пьесаи «Акси садо»-и О.Лассо дар муқобили садои баланду ором, «Болеро»-и М.Равел — дар бораи тадриҷан афзудани садо сохта шуда, боиси хулосабарорӣ мегардад. бахш ба авҷи аъло.
Истифодаи сояҳои динамикӣ муайян карда мешавад int. мохият ва характери мусикй, услуби он, хусусиятхои сохти музахо. кор мекунад. Дар фарқият. давраи эстетики. Меъёрхои Д., талабот ба характер ва усулхои татбики он тагйир ёфт. Яке аз сарчашмаҳои аслии Д. акси садоҳои баланд ва нарм тафовути тез ва мустақим аст. То дар бораи сер. 18 дар. мусикй бартарй дошт Д. форте ва фортепиано. Баландтарин рушди ин динамикӣ. Принсипе, ки дар давраи барокко бо санъати "контрасти хуб ташкилшуда" ба суи ёдгорӣ ҷалб карда шудааст. полифонӣ. шаклҳои wok. ва instr. мусикй, ба таъсири дурахшони хиароскюро. Барои мусикии давраи барокко контраст Д. ва дар зухуроти нозуктараш — Д. кайд мекунад. Ин намуди Д. чавоб дод ва музахои хукмронй. асбобхои замон, алалхусус асбобхо, монанди орган, клавесин (дар бораи Ф. Куперин навиштааст, ки дар он «ќувваи садоњоро зиёд кардан ё кам кардан ѓайриимкон аст», 1713), услуби монументалї-декоративї бисёрљониба аст. wok-instr. мусикии мактаби Венеция бо сарварони он. Принсипи coro spezzato - мухолифати декомп. заҳр. гуруххо ва бозихо 2 бадан. Воситатарин. instr. мусиқии ин давра - то классикӣ. concerto grosso - дар асоси тез, бевосита. муқобили форте ва фортепиано – навохтани консерт ва консертино, умуман ҷудо, аксар вақт на танҳо аз рӯи тембр, балки аз рӯи ҳаҷми садои гурӯҳҳои асбобҳо низ хеле фарқ мекунанд. Дар баробари ин дар сохаи соло вок. намоишҳое, ки аллакай дар давраи барокко, ҳамвор, тадриҷан тағйирёбии ҳаҷми садо парвариш карда шуданд. Дар соҳаи instr. мусикй ба гузаштан ба чунин Д. ба революциям куллй дар мусикй мусоидат кард. маҷмӯи асбобҳо, ки дар con анҷом дода шудааст. 17 — илтимос. Асри 18, тасдиқи скрипка ва баъдтар фортепианои навъи болға. ҳамчун асбобҳои пешқадами соло бо динамикаи гуногун. Имкониятҳо, рушди як инстри оҳанг, васеъ, чандир, аз ҷиҳати психологӣ тавонотар. охангхо, ганй гардондани гармония. фондҳо. Скрипка ва асбобҳои оилаи скрипка асоси классикии навбаромадро ташкил доданд. (хурд) симфа. оркестр. Аломатҳои ҷудогонаи крессендо ва диминуэндо дар байни баъзе бастакорон аз асри 17 сар карда дида мешаванд: Д. Мазочки (1640), Ҷ. F. Рамо (30-уми асри 18). Дар операи «Артаксеркс»-и Н. Йоммелли (1749). F. Geminiani аввалин instr буд. виртуоз, ки соли 1739 хангоми аз нав нашр кардани сонатахои худ барои скрипка ва басс истифода бурда буд, оп. 1 (1705), динамикии махсус. аломатҳои зиёд кардани қувваи садо (/) ва барои паст кардани он (); ӯ тавзеҳ дод: "садо бояд оромона оғоз шавад ва сипас баробар ба нисфи давомнокӣ (эзоҳ) афзоиш ёбад, ки баъд аз он тадриҷан дар охири он паст мешавад." Ин нишондиҳандаи иҷро, ки ба кресендо дар як нота ишора мекунад, бояд аз кресендоҳои гузаранда дар дохили музаҳои бузург фарқ карда шавад. сохтмонхое, ки ба татбики онхо намояндагони мактаби Мангейм ташаббус нишон додаанд. Давомнокии онҳо воридшуда. болоравии динамикӣ ва пастшавӣ, динамикаи равшантар. сояҳо на танҳо усулҳои нави иҷро, балки органикӣ низ буданд. хусусиятхои услуби мусикии онхо. Mannheimers динамикаи нав насб кард. Принсип – форте y на танҳо бо зиёд кардани шумораи овозҳо (техникӣ пештар васеъ истифода мешуд), балки тавассути пурзӯр кардани садои тамоми орк ба даст омад. якҷоя. Онҳо дарёфтанд, ки фортепиано ҳамон қадар хубтар иҷро мешавад, ки навозандагони боинтизом ба намоиш ҷалб карда шаванд. Хамин тавр, оркестр аз статикй озод шуда, кобилияти намоишхои гуногуни динамикй гардид. "модуляцияҳо". Крессендои гузариш, ки форте ва фортепианоро ба як динамикаи ягона мепайвандад. тамом, маънои принципи навро дар мусикй дошт, музахои кухнаро тарконд. шаклҳои дар асоси контраст D. ва Д. кайд мекунад. Изҳороти классикӣ. шакли соната (sonata allegro), чорй намудани принципхои нави тематикй. инкишоф ба истифодаи динамикаи муфассалтар, нозук оварда расонд. сояхо, ки аллакай ба «мукобил дар доираи тангтарин доираи мавзуъ асос ёфтааст. маориф» (X. Риман). Даъвои «муборизаи хуб ташкилшуда» чои худро ба даъвои «гузариши тадричан» дод. Ин ду принсипи асосии динамикӣ органикии худро пайдо карданд. комбинатсияи мусикии Л. Бетховен бо контрастҳои пурқуввати динамикии худ (як усули дӯстдоштаи фортепианои субито – болоравии садо ногаҳон қатъ шуда, ҷои худро ба фортепиано медиҳад) ва ҳамзамон гузариши тадриҷан аз як динамика. ба дигаре соя. Баъдтар онхоро бастакорони романтик, махсусан Г. Берлиоз. Барои orc. ба асархои охирин бо омезиши динамикаи гуногун хос аст. таъсир бо муайян. тембрхои асбобхо, ки ба мо имкон медихад, ки дар бораи як навъ «динамики. рангҳо» (техникаеро, ки баъдтар импрессионистҳо васеъ таҳия кардаанд). Баъдтар, полидинамика низ инкишоф ёфт - ихтилоф дар бозии ансамбли динамикӣ. сояҳо дар отд. асбобҳо ё оркестр. гурӯҳҳо, эҷоди таъсири динамикӣ хуб. полифония (хосагии Г. Малер). D. дар санъати сахнавй роли калон мебозад. Мантики таносуби мусикй. сонорй яке аз шартхои асосии санъат мебошад. иҷрои. Вайрон кардани он метавонад мазмуни мусиқиро вайрон кунад. Бо агогика, артикуляция ва иборасозй алокаи зич дошта, Д. асосан аз ҷониби шахс муайян карда мешавад. иҷро кунед. услуб, характери тафсир, эстетикй. иҷрокунандаи ориентация. мактабҳо. Ба баъзеҳо принсипҳои Д.-и мавҷнок, динамикаи касрӣ хосанд.
Дар харакатхои гуногуни авангарди асри 20. истифодаи захирахои динамикй дигаргунихои калон ба амал меоянд. Дар мусиқии атоналӣ, шикастани гармония ва функсия. муносибатхо, алокаи зичи Д.-ро бо мантики гармония. тараккиёт аз даст меравад. Рассомони авангард низ эффекти динамикиро тағир медиҳанд. номувофиқӣ, вақте ки масалан, дар аккорди устувор, ҳар як асбоб қувваи садои худро ба таври гуногун тағир медиҳад (К. Стокхаузен, Зейтмассе). Дар мусиқии полисери динамикӣ. сояхо комилан ба силсила тобеъ мешаванд, хар як садо бо дарачаи муайяни баланд алокаманд аст.
АДАБИЁТ: Мострас К.Г., Динамика дар санъати скрипка, М., 1956; Коган Г.М., Асари пианинонавоз, М., 1963, 1969, с. 161-64; Пазовский А.М., Ёддоштҳои дирижёр, М., 1966, саҳ. 287-310, М., 1968.
И.М.Ямпольский
