Соноризм

Соноризм, сонорика, сонористика, техникаи сонористӣ

аз лат. сонор — садонок, садонок, ғавғо; Klangmusic Олмон; Sonorystyka Лаҳистон

Як намуди техникаи муосири композитсия бо истифода аз Ч. арр. садоҳои рангоранг, ки ҳамчун баландии фарқнашуда қабул карда мешаванд.

Хусусияти С. («мусикии сонорихо») дар он аст, ки ранги садо, инчунин лахзахои аз як оханг ё хамоханг ба дигараш гузаштанро ба майдон овард. Дурахши муайян (фонизм) ба садои мусиқӣ ҳамеша хос аст, ҳам полифонӣ (рангкунии аккордҳо, ҳамсадоҳое, ки ҳангоми муқоиса ба вуҷуд меоянд ва инчунин аз ҷойгиршавӣ, регистр, тембр, суръати тағирёбии гармония, хусусиятҳои сохторӣ) вобаста аст. (рангкунии фосилахо вобаста ба регистр, ритм, хусусиятхои сохторй), аммо дар декомп. услубхо зохир мегардад (хама бештар автономи мекунад) на ба хамон дарачае, ки ба идеявй ва бадеии умумй вобаста аст. самти мусиқӣ. эчодкорй, кисман аз нат. асолати услуб. Унсурҳои тафсири сонористии гармония аз асри 19 дар мусиқӣ инкишоф меёбанд. дар робита ба майлу хохиши конкретй ва боварии хисси му-сис. тасвирҳо, ба мусиқӣ. образнок буда, бештар дар забони франсавй зохир гардид. ва мусикии славянй (баъзе шартхои С.-ро дар инстр. мусикии халкии бисьёр маданиятхои миллй дидан мумкин аст). Преформхои таърихии С. — колоризми гармония (ниг., масалан, эпизоди Дес7> – Дес аз бари 51 дар ноктурни б-молл Шопен), истирохати баъзе хусусиятхои Нар. мусикй (масалан, таклид ба садои асбобхои халкии кавказй дар шакли квинкорд г — д1 — а1 — е2 дар «Лезгинка» аз операи «Руслан ва Людмила»), интихоби аккордхои аз чихати сохти якхела аз руи фоника. нишонахо (масалан, аккордхои гирифташуда дар операи «Князь Игорь»), порчахои фигураи рангоранг ва порчахои каденс (масалан, дар такрори 2-юми ноктюрни «Дес-дур»-и Шопен; дар никтюрни № 3-и Лист No 2), образхои гирдбод, тундбод, тундбод (масалан, «Франческа да Римини», «Тӯфон», саҳна дар казарма аз «Маликаи бел»-и Чайковский; «Шехеразаде» ва «Кащеи абадзинда»-и Римский-Корсаков. ), тафсири махсуси тембрии хамсадохо, ч. арр. хангоми муомила бо тембрхои барабан (масалан, тритон дар лейтмотиви Леши аз операи «Духтари барфй»). Намунаи барҷаста, наздик муосир. навъи С., — саҳнаи занги занг аз операи «Борис Годунов» (муқаддима ба расми XNUMX).

С.-ро дар маънои дақиқи истилоҳ танҳо дар робита ба мусиқии асри 20 метавон гуфт, ки ин ба меъёрҳои мусиқии дар он ташаккулёфта вобаста аст. тафаккур, махсусан мутаносиб. забон. Байни баландии дақиқ (мусиқии оҳангҳо) ва садонокӣ (мусиқии садоҳо) комилан ва бечунучаро фарқ кардан ғайриимкон аст; техникаи сонористиро аз дигар навъхои (гайрисонорй) техникаи созанда чудо кардан аксар вакт душвор аст. Аз ин рӯ, таснифоти С. то як андоза шартӣ аст; он танхо нуктахои мухимтаринро чудо карда, гузариш ва комбинацияхои навъхои типиро дар назар дорад. Дар системаи тасниф навъњои С.-ро бо тартиби аз нуќтаи ибтидої - падидањои техникаи оддии тонї дур кардани тадриљан љойгир мекунанд.

Аз ҷиҳати мантиқ марҳилаи аввали автономизатсияи С. гармонияи сонористӣ тафсир карда мешавад, ки дар он тағйироти ба назар намоён аз дарки садоҳои аз рӯи баландӣ фарқкунанда ба дарки «овозҳои тембрӣ»-и баланд ба назар мерасад. Техникаи параллелизме, ки К.Дебюсси таҳия кардааст, таҳаввулоти ин равандро нишон медиҳад: занҷири аккорд ҳамчун пайдарпайии монофонии садоҳои тембрӣ қабул карда мешавад (техникаи блокҳои параллелӣ-диссонантӣ дар ҷаз ба ин техника монанд аст). Намунахои гармонияи хеле рангоранг: балетхои «Дафнис» ва «Хлоя»-и Равел («Субх», «Петрушка»-и Стравинский (ибтидои сахнаи 4), «Золушка»-и Прокофьев (нисфи шаб), порчаи оркестр, оп. 6 № 4 Веберн, суруди «Серафит»-и Шоенберг.

Сидельников. Афсонахои русй, кисми 4.

Дар ҳолатҳои дигар, тафсири сонористии гармония ҳамчун амалиёт бо консонансҳои ҳадафи тембрӣ («сонораҳо») амал мекунад. Ин «аккорди сонор»-и ибтидоии «Прометей»-и Скрябин аст, осн. аккорд дар опсияи Веберн. 10 № 3 барои оркестр, полигармонияи дискордантй пеш аз такрори сарсухани балети «Оини бахор».

Рангкунии сонорант одатан консонанс-кластер дорад (асарҳои Г. Коуэлл ва дигарон). На танхо аккордхо, балки сатрхо хам садонок буда метавонанд (масалан, ба симфонияи 2-юми Шостакович то раками 13 нигаред). Якҷоя кардани аккордҳо ва хатҳои овозӣ қабатҳои садонокро ба вуҷуд меорад (аксар вақт ҳангоми ҳамкорӣ бо қабатҳои тембрҳо), масалан. чараёни 12 садо дар финали симфонияи 2-юми Прокофьев (варианти 2), дар симфонияи 2-уми Лутославский, дар «Ангуштарин» барои оркестри Щедрин. Амиқтар шудани минбаъдаи С. бо ҷудоӣ аз дифференсиатсияи оҳанг алоқаманд буда, масалан, дар муроҷиат ба мусиқии асбобҳои зарбӣ зоҳир мешавад (ниг. «Шабҳои мисрии Прокофьев», «Ташвиш, танаффус ба саҳнаи 2-юми пардаи 2-и операи «С. Бини » Шостакович). Дар охир С.-ро аз оханги сонористй тафсиршуда ба садои сонористй тафсир (нем. Gerdusch) мебарад ва ин мавод ду декомпро дар бар мегирад. унсур - мусиқӣ. садоҳо (неоэкмелика) ва ғавғои мусиқии изофӣ (ба соҳаи мусиқии ба истилоҳ бетонӣ марбут).

Технологияи кор бо унсурҳои шабеҳ ва аз ҷиҳати маънои экспрессивии онҳо хеле монанд ё ба ҳам мувофиқанд. Масалан, «Трен»-и Пендерецкий бо садохои шуълавари мусикй-овоз огоз меёбад.

Сидельников. Афсонахои русй, кисми 4.

К Пендерецкий. «Отам барои курбониёни Хиросима».

Хамин тавр, С. хам бо воситахои дурусти сонорй (садои мусикй, кабатхои тембрй, комплексхои садо-ранг, садохои бе баландии муайян) ва хам бо воситахои баъзе навъхои дигари техника (тоналй, модальй, сериалй, алеа-торй ва гайра) амал мекунад. ). Comp. Техникаи С. интихоби муайянро дарбар мегирад. материали солим (ифо-данокии он дар алокаи шартй на бо тасаввуроти бадеии асар бевосита аст), таксимоти он аз руи шуъбахои истехсолот. дар асоси хати интихобшудаи тараккиёт, плани индивидуалй тартиб додашудаи тамоми. Музаҳо. Раванди ин навъ бо майли инкишофи маќсадноки сонорї, ташаккули пастиву баландињои мунтазам, ки њаракати асоси равонии ифодаи мусиќиро инъикос мекунад, алоќаманд аст.

С.-ро нисбат ба мусикии охангй бевосита ба вучуд оварда метавонад, ки хама гуна эффектхои рангоранг ба вучуд оварад, алалхусус, ходисахои садоии олами беруниро дар мусики тачассум намояд. Ҳамин тавр, анъанавӣ барои русӣ. мусикии классикй, образи занги зангула дар С.

Афзалиятҳо. доираи С. — мус. асархое, ки дар онхо эффектхои садо-ранга ахамияти калон доранд: «чараёни лаваи кабуду норинчй, дурахш ва чашмак задани ситорахои дур, дурахши шамшерхои оташин, дави сайёрахои фируза, сояхои бунафш ва давраи ранги садо» ( О Мессиаен «Техникаи забони мусикии ман»). Ҳамчунин нигаред ба Фонизм.

AG Schnittke. пианиссимо.

Р.К.Щедрин. "Зангҳо".

АДАБИЁТ: Асафиев Б.В., Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, (китобҳои 1-2), М.-Л., 1930-47, 3 (ҳарду китоб), Л., 1971; Шалтупер Ю., Дар бораи услуби Лутославский дар солҳои 60, дар: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 3, М., 1975; Никольская И., «Мусикии дафн»-и Витольд Лутославский ва проблемахои ташкили пит дар мусикии асри 10, дар: Мусики ва муосир, (масъала) 1976, М., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, c. 2-1944, П., 1961; Чоминский Й., Техникаи сонористична яко прзедмиот систематичзнего школения, «Музыка», 6, рок 3, № 1968; ӯ, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Кохоутек С., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Прага, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Прага, 1976 (тарҷумаи русӣ — Когойтек Ц., Техникаи композитсия дар мусиқии асри XNUMX, М.

Ю. Холопов Н