Румор мусиқии |
Шунавоии мусиқӣ қобилияти пурра дарк кардани мусиқӣ, шарти зарурии эҷод ва иҷрои фаъолият мебошад. Гӯши мусиқӣ асоси мусиқӣ аст. тафаккур ва мусиқӣ. фаъолияти баҳодиҳӣ. Типологияи C. м. хануз пурра инкишоф наёфтааст. Якчанд навъҳои гуногунро метавон фарқ кард. сатҳи C. м. Бо мусикй-физиологй. тараф С. м. дастгоҳи дарки мусиқӣ мебошад. садоҳо; ба маълумотхои табий — хусусиятхои сохт ва фаъолияти органи шунавии одам хамчун анализатори берунии музахо вобаста аст. садо медиҳад. C. м. бо доираи васеъ, хассосияти баланди дарки отд. сифатҳои мусиқӣ. садоҳо – баландӣ, баландӣ, тембр ва давомнокӣ (дарки давомнокӣ мушаххас нест. қобилияти ях). Овозҳои пасттарине, ки тавассути шунавоӣ қабул мешаванд, басомади тақрибан тақрибан доранд. 16 герц (аз зерконтрактав), баландтарин - тақрибан. 20 герц (тақрибан аз октаваи 000-ум); ҳаракатҳои ларзиши берун аз ин диапазон (инфрасадоҳо ва ултрасадоҳо) умуман ҳамчун садо қабул карда намешаванд. Тағироти баланд, ҳаҷм ва тембр C. м. ҳассостарин дар регистри миёна - аз 500 то 3000-4000 герц, дар ин ҷо навозандагон байни 5-6 сент (тақрибан. 1/40 тамоми тон), тағирёбии ҳаҷми 1 децибел (децибел – дар мусиқӣ қабул шудааст. логарифми акустика. воҳиди ченкунии сатҳи садо; таносуби кувваи ду овозро ифода мекунад); мутахассис. барои характеристикаи микдори тембр вохидхо вучуд надоранд. Дар зери 500 ва болотар аз 3000-4000 герц ҳассосияти шунавоӣ, махсусан барои фарқ кардани тағйироти хурди баландии баланд хеле паст мешавад; болотар аз 4500-5000 герц, ҳисси қатрон ҳамчун сифати қадам гум мешавад. Одатан, ҳар як шахс дорои чунин маълумоти табиӣ мебошад. Дар айни замой фарки байни васеъи доираи даркшуда ва дарачаи хассосии С. м. дар ин сатҳ, навозандагон ва навозандагон метавонанд хеле калон бошанд, инчунин фарқиятҳои инфиродӣ дар байни навозандагон. Аммо ин сифатхо дарачаи мусикиро муайян намекунанд; хисси баланди дарк маълумоти табий, ба-рои муза зарур аст. фаъолият, вале муваффакияти онро кафолат намедиханд. Зуҳуроти мушаххаси С. м. дар ин сатҳ, аз як тараф, ҷаноби. шунавоии мутлаќ, аз тарафи дигар, шунавоии танёр (Б. М. гармӣ). Баландии мутлақ як навъи махсуси хотираи дарозмуддат барои баландӣ ва тембри садо мебошад: қобилияти шинохтан ва муайян кардан бо истифода аз номи нотаҳо (c, d, e ва ғ.). г.), баландии садоҳои оҳанг, аккорд, ҳатто садоҳои ғайримусиқӣ, садоҳои баландии додашударо ба воситаи овоз ё дар асбоби дорои баландии муқаррарнашуда (скрипка ва ғ.), бидуни муқоиса бо дигарон, ки сатхи он маълум аст. Баъзан баландии мутлақ шарти асосии фаъолияти муваффақ дар соҳаи мусиқӣ ҳисобида мешавад, аммо тибқи маълумоти мавҷуда баъзе композиторони бузург (Р. Вагнер, А. N. Скрябин ва дигарон) сохиби он набуданд. Шунавоии танзимкунанда – ба таври мушаххас инкишоф ёфтааст. фаъолият қобилияти фарқ кардани тағйироти ҳадди ақал (то 2 сент) дар баландии otd. садоҳо ё фосилаҳо. Аз мусиқӣ-психологӣ. тараф С. м. – як навъ механизми коркарди ибтидоии мусиқӣ. маълумот ва ифодаи муносибат ба он — тахлил ва синтези акустикаи берунии он. зухурот, баходихии эмотсионалии он. Қобилияти дарк кардан, муайян кардан, фаҳмидан, муаррифӣ кардан. муносибатхо, алокахои функсионалии байни садохо дар асоси маълумотхои табиии зикршуда дарачаи баланди ташкили С. м.; дар ин бобат дар бораи хисси ритмй, хисси модальй, охангнокй, гармонй сухан меронанд. ва намудҳои бештари шунавоӣ. Ҳангоми дарк кардан, навозанда ба таври интуитивӣ ё бошуурона гуногунтаринро ба назар мегирад. муносибатҳои байни садоҳо. Пас, хисси модальй, аз як тараф, ба кобилияти шунавой барои фарк кардани баландй, баландй ва давомнокии овозхо асос ёфта бошад, аз тарафи дигар, мохияти он дар фахмидан, дарк кардан ва тацрибаи эхсосии алокахои функсионалй мебошад. байни садохое, ки музахоро ташкил медиханд. тамоми (устувор, ноустуворй, гравитация, дарачахои шиддатнокии овозхо дар мотив, ибора, боварии интонация, хусусияти образию эхсосии ин мотиву иборахо ва гайра). г.). Ба ҳамин монанд, шунавоии баланд, аз як тараф, ба ҳассосият ба тағйироти ҳадди ақали оҳанг, аз тарафи дигар, ба дарки модалӣ, метроритмӣ, гармонӣ асос меёбад. ва дигар алокахо, инчунин бахои онхо дар мусикй-технологй. ва наќшањои эмотсионалї (интонация – соф, бардуруг ё ифодакунанда, ором, шиддат ва ѓ.). П.). Зуҳуроти мушаххаси С. м. чунин намудхои шунаванд, то-rye дар асоси дарки робитахои байни муза. садоҳо: шунавоии нисбӣ, шунавоии ботинӣ, ҳисси мусиқӣ. шакл ё меъморӣ. шунавоӣ ва ғайра. Нисбӣ ё фосилавӣ, шунавоӣ – қобилияти шинохтан, муайян кардани муносибатҳои фосилаи баландии байни садоҳо, қадамҳои миқёсӣ, ки инчунин дар қобилияти таҷдиди фосилаҳо (сонияҳо, сеякҳо, квартаҳо ва ғ.) ҳам дар оҳанг ва ҳам дар оҳанг зоҳир мешавад. дар ҳамоҳангӣ. Шунавоии ботинӣ - қобилияти дар хотир доштан) ҳамчун алоҳида. сифати мусиқӣ. садоҳо (баланд, тембр ва ғ.) ва оҳангӣ, гармонӣ. пай дар пай, тамоми мусикй. дар ягонагии кисмхои онхо бозй мекунад. Хисси шаклхои мусикй — кобилияти дарк кардан, фахмидан ва бахо додан таносуби муносибатхои муваккатии байни дек. ҷузъҳои мусиқӣ. истеҳсолот, арзишҳои функсионалии онҳо умуман (мураббаъӣ, ғайримураббаъӣ, сетарафа, экспозитсия, таҳия, анҷоми коркард ва ғайра). Ин яке аз шаклҳои мураккабтари С. м.; аллакай бо мусикии эчодй сархад аст. фикр кардан. Муҳимтарин ҷузъи С. м. мусиқии умумӣ аст, ки бо эҳсосоти эҳсосӣ ба мусиқӣ ифода меёбад. падидахо, дар равшанй ва кувваи музахои хос. таҷриба. Тавре ки таҷриба нишон медиҳад, бидуни чунин майлияти эмотсионалӣ, шахс барои эҷод ва иҷрои фаъолият, инчунин барои дарки пурраи мусиқӣ мувофиқ нест. C. м. дар зухуроти гуногуни онхо дар процесси мусикй инкишоф меёбад. фаъолият - баланд бардоштани ҳассосият барои фарқ кардани тағироти хурд дар баландӣ, ҳаҷм, тембр ва ғайра. хосиятҳои садо, рефлексҳои шартӣ дар робитаи байни садоҳо инкишоф меёбанд (масалан, шунавоии нисбӣ беҳтар мешавад, оҳангӣ, гармонӣ. шунавоӣ, ҳисси ҳамоҳангӣ), эҳсосоти эҳсосӣ ба мусиқӣ баланд мешавад. падидаи. Истисно ин баландии мутлақ аст, ки аз афташ, онро махсус ба даст овардан мумкин нест. машқҳо; танҳо ҷаноби таҳия кардан мумкин аст. баландии мутлақ бардурӯғ (мӯҳлати B. М. Теплов), ки барои бавосита муайян кардани катрон ёрй мерасонад, масалан. оид ба ҷузъи тембрии садо. Барои инкишофи намудхои С. м.
Яке аз зухуроти алокаи С. бо м. бо дигар қобилиятҳо ном дорад. шунавоии ранга, осн. дар зери таъсири музахо ба миён омадаанд. садоҳо ё пайдарпаии онҳо дар тасвирҳои рангии хусусияти субъективӣ (синопсия).
Омӯзиши пуршиддати С.-и м аз ошёнаи 2 оғоз ёфт. Асри 19 Г.Гельмгольц ва К.Штумпф дар бораи кори узвхои шунаво хамчун анализатори берунии ларзишхои овоз тасаввуроти муфассал доданд. харакатхо ва дар бораи баъзе хусусиятхои дарки мусикй. садоҳо (масалан, дар бораи ҳамоҳангӣ ва диссонанс); бо хамин ба психофизиология асос гузоштанд. акустика. Н.А.Римский-Корсаков ва С.М.Майкапар дар Русия аз аввалинҳо дар кон. 19 — илтимос. Дар асри 20 С. м. бо педагоги. мавқеъҳо - ҳамчун асос барои муза. фаъолият; зухуроти С.-ро тавсиф карданд, ба инкишофи типологияи С.-и м шуруъ намуданд; Римский-Корсаков, аз љумла мафњуми «гўши дарунї»-ро пешнињод намуд, ки онро баъдтар Б.В.Асафиев тањия кардааст. С.Н.Ржевкин аз нуктаи назари акустикаи физики ба омузиши С.м. Дар солхои 30—50. Асри 20 Н.А.Гарбузов консепсияи табиати минтакавии С.м. тобишҳои динамикӣ, воҳидҳои ритмӣ ва темпӣ, зуҳуроти хоси тембр ҳамчун унсурҳои мусиқӣ. система дар процесси идрок хамчун мачмуи дек. миқдор. арзишҳо (ниг. Минтақа). П.П.Барановский ва Е.Е.Юцевич дар бораи шунидани овози баланд як хел фикру андешаро ба вучуд овардаанд. Тадқиқоти зиёде дар соҳаи С. дар солхои 30-ум. аз ҷониби лабораторияи C. Seashore дар Донишгоҳи Айова (ШМА) гузаронида шуд; кори вибрато мухим аст. Дар кон. Солхои 40-ум Асари мухимми умумикунонии Б.М.Теплов «Психологияи кобилиятхои мусики» пайдо шуд, ки дар он бори аввал аз нуктаи назари психология назари яктарафаи С. Дар солхои 50—60. дар лабораторияи мусикии акустикаи Москва. Дар консерватория як катор тадкикотхои С. — зухуроти хоси садои баланд, суръат ва динамикй ошкор карда шуданд. минтақаҳо дар санъат. ичрои мусикй, интонацияи баланди садо ва шунавонидан динамикй (садои баланд), хисси темп (дар эчодиёти О. Е. Сахалтуева, Ю. Н. Рагс, Е. В. Назайкинский) тахкик карда шуданд. Дар байни асархои солхои 70-ум. дар сохаи ба номи С. – «Оид ба психологияи идроки мусиқӣ»-и Е.В.Назайкинский ва таҳқиқоти шунавоӣ-тембрӣ дар иҷрои А.А.Володин. Тадкикоти С. аз нуктаи назари мусикй. акустика, физиология ва психологияи шунаво-нй барои мусикй материали бой медихад. педагогика. Он асоси асархои зиёдеро дар сохаи методикаи тарбияи С.м. (масалан, асархои А. Л. Островский, Е. В. Давыдова). Дониш дар бораи асбобҳои мусиқӣ дар тарҳрезии мусиқии нав васеъ истифода мешавад. асбобхо, алалхусус электромусикй, дар акустикаи меъморй, масалан. хангоми хисоб кардани хусусиятхои акустикии конц. бино. Онҳо ҳангоми татбиқи сабти овоз (грамофон ва магнитӣ) дар радио, телевизион, ҳангоми сабти филмҳо ва ғайра истифода мешаванд.
АДАБИЁТ: Майкапар С.М., Гӯши мусиқӣ, маънои он, хусусият, хусусиятҳо ва усули инкишофи дуруст, М., 1900, С.,. 1915; Римский-Корсаков Х.А., Дар бораи таълими мусиқӣ, дар китоби худ: Мақолаҳо ва ёддоштҳои мусиқӣ, Петербург, 1911, ҳамон, дар пуррааш. колл. соч., чилди. II, М., 1963; Ржевкин С.Н., Шунавоӣ ва сухан дар партави таҳқиқоти физикии муосир, М.-Л., 1928, 1936; Теплов Б.М., Психологияи қобилиятҳои мусиқӣ, М.-Л., 1947; ҳамин тавр, дар китоби худ: Проблемаҳои фарқиятҳои инфиродӣ, М., 1961; Гарбузов Н.А., Хусусияти минтакавии шунавоии баланд, М.-Л., 1948; худаш, Минтақаи табиати суръат ва ритм, М., 1950; ӯ, Шунавоии интонатсияи дохилизоналӣ ва усулҳои рушди он, М.-Л., 1951; ӯ, Хусусияти минтақавии шунавоии динамикӣ, М., 1955; худ, Зона хусусияти шунавоии тембр, М., 1956; Акустикаи мусиқӣ, М., 1954; Барановский П.П., Юцевич Е.В., Таҳлили қави системаи оҳангҳои озод, К., 1956; Лабораторияи акустикаи мусиқӣ (ба 100-солагии ордени Лениндори Москваи Консерваторияи давлатии ба номи П.И. Чайковский), М., 1966; Володин А.А., Ҷанбаҳои психологии дарки садоҳои мусиқӣ, М., 1972 (дисс); Пагс Ю., Назайкинский Е., Дар бораи имкониятҳои бадеии синтези мусиқӣ ва ранг (дар асоси таҳлили шеъри симфонии «Прометей»-и А.Н. Скрябин), дар: Санъати мусиқӣ ва илм, ҷ. 1, М., 1970; Назайкинский Е.В., Оид ба психологияи дарки мусиқӣ, М., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913
Ю. H. Парк
