Бассо остинато, бассо остинато |
итолиёвӣ, фурӯзон. – якрав, басс
Яке аз шаклҳои вариантӣ, osn. оид ба мавзӯъҳои такрории такрорӣ дар басс бо тағир додани овозҳои боло. Аз полифония сарчашма мегирад. шаклхои хатти катъй, ки хамон кантус фирмус доштанд, ки хангоми такрори он бо контрпунктхои нав ихота карда мешуд. Дар асрҳои 16-17. В. о. дар рақс васеъ истифода мешавад. мусиқӣ. Баъзе рақсҳои қадимӣ — пассакаглия, шакон ва дигарон — вариантҳои В. о. Ин шакл ҳатто пас аз он ки пассакаглия ва шакон рақси худро гум карданд, зинда монд. маънои. В. о. ба арияю хорхои опера, оратория, кантатахои асрхои 17—18 низ рох ёфт. Оҳангҳои муайян инкишоф ёфтанд. формулахои кули В.; образи мусикии В. кайфияти ягона, бе к.-л расонд. ақибнишиниҳои муқобил. Ба муносибати кутох будани мавзуи В. бастакорон кушиш мекарданд, ки онро бо ёрии овозхои контраунталй, гармоника бой гардонанд. вариация ва тагйирёбии тон. мачмуаи гармоннкии мавзуъхо В. ба тасдики гомофон-гармонй хисса гузоштанд. анбор, гарчанде ки онҳо одатан дар полифония ҷойгир карда шуданд. фактура. Мавзуъхои V. дар бораи. асосан ба ҳаракати миқёси монанд (диатоникӣ ё хроматики) ба поён ё боло аз тоникӣ ба ҳукмрон, баъзан бо гирифтани қадамҳои шафати он асос ёфтаанд. Аммо мавзӯъҳои инфиродӣ низ буданд:
G. Purcell. Ода ба зодрӯзи Малика Марям.
Ҷаноби Фурӯш. Оде ба Сент Сесилия.
А. Вивалди. Концерт барои 2 скрипка ва оркестри а-молл, харакати II.
Г.Муффат. Пассакалия.
D. Buxtehude. Чакон барои орган.
ҶС Бах. Пассакаглия барои узв.
ҶС Бах. Чакон аз кантатаи раками 150
ҶС Бах. Концерт барои клавир ва оркестр дар д-молл, кисми II.
Оҳангҳои монанд. формулаҳо аксар вақт дар рақамҳои басс ибтидоии мавзӯъҳои neostinata истифода шуданд. Ин аз таъсири мутақобилаи онҳо бо тематизми остинатӣ, ки хоси асрҳои 17-18 буд, шаҳодат медод. Он инчунин ба мавзӯъҳои соната то асри 20 таъсир мерасонад. (В.А.Моцарт – квартет дар д-молл, KV 421, Л. Бетховен – соната барои фортепиано, оп. 53, Ҷ. Брамс – соната барои фортепиано, оп. 5, С.С. Прокофьев – соната № 2 барои ФП – мавзуи асосии кисмхои аввал).
В. о. дар пассакалия ва чаконхои асрхои 17—18. дар як калид сурат гирифт (JS Bach - Passacaglia дар c-moll барои орган, Crucifixus аз масса дар b-moll) ё дар як қатор калидҳо кушода шуд. Дар њолати охир модуляция бо роњи таѓйир додани мавзўъ (Љ.С. Бах – Шакон аз кантатаи No 150) ё бо ёрии пайвандњои хурди модуляторї, ки имкон медињад, мавзўъ ба калиди нав бе оњанг гузаронида шавад. тағирот (Д. Buxtehude – Passacaglia d-moll барои орган). Дар баъзе истехсолот. ҳардуи ин усулҳо якҷоя карда шуданд (Й.С. Бах – қисми миёнаи консерти клавиер дар д-молл); баъзан дар байни намоишдои мавзуъ эпизоддо гузошта мешуданд, ки ба шарофати он шакл ба рондо табдил ёфт (Ч. Шампоньер — Шакон Ф-дур барои клавесин, Ф. Куперин — Пассакалья дар h-moll барои клавесин).
Л.Бетховен истифодаи В.о.ро вусъат дод; вай на танхо хамчун асоси вариационй-циклй истифода мебурд. шаклҳо (финалии симфонияи 3), балки ҳамчун унсури шакли калон барои ислоҳи фикрҳо ва тормоз пас аз дави васеъ. Инхо В. о. дар охири симфонияи «Аллегро»-и раками 9, ки дар он В. ба таври ғамангез драмавӣ мутамарказ мекунад. лахзахо, дар кодаи Vivace симфонияи № 7 ва дар мобайни квартети Vivace оп. 135.
Л. Бетховен. Симфониям 9-ум, даракати I. Симфониям 7-ум, хиссаи И.
Л. Бетховен. Квартет оп. 135, қисми II.
Статикаи пешниҳоди такрории як мавод тавассути тағирёбии динамикаи садо (аз p то f ё баръакс) бартараф карда мешавад. Дар хамин рУх дар натичаи инкишофи бузурги образхои контраст В. дар коди увертюраи операи «Иван Сусанин»-и Глинка.
М.И.Глинка. «Иван Сусанин», увертюра.
Дар асрхои 19 ва 20 арзиши В. дар бораи. меафзояд. Ду асоси он муайян карда шудааст. навъҳо. Якумин ба мавзуи мутамарказ асос ёфта, пайдарпайии равшани вариантхои образноки он мебошад (И. Брамс — охири симфонияи № 4). Дуюм маркази вазниниро аз мавзӯи элементарӣ, ки ба унсури оддии мустаҳкам табдил меёбад, ба оҳанг-гармонияи васеъ мегардонад. инкишоф (С. И. Танеев — Ларго аз квинтети оп. 30). Ҳарду навъҳо инчунин дар маҳсулоти мустақил истифода мешаванд. (Ф. Шопен — Лулаби) ва дар хайати соната-симфония. циклхо, инчунин асархои опера ва балет.
Остинато аз доираи садонок берун шуда, тадричан ба яке аз усулхои мухими шаклсозй дар мусикии асрхои 19—20 табдил меёбад; дар майдони ритм, созгорй, охангй зохир мегардад. суруд ва дигар воситахои мусикй. ифоданокй. Бо шарофати остинато, шумо метавонед фазои "сахтӣ", "мафтуни" эҷод кунед, ки диққати худро ба c.-l. як кайфият, ғарқ шудан ба андеша ва ғ.; В. о. Он инчунин метавонад ҳамчун баландкунандаи шиддат хизмат кунад. Инхо ифода мекунанд. Имкониятхои В. аллакай бастакорони асри 19 истифода мебурданд. (А. П. Бородин, Н. А. Римский-Корсаков, Р. Вагнер, А. Брукнер ва дигарон), вале дар асри 20 ахамияти махсус пайдо кард. (М. Равел, И.Ф. Стравинский, П. Хиндемит, Д. Д. Шостакович, А. И. Хачатурян, Д. Б. Кабалевский, Б. Бриттен, К. Орфф ва дигарон, ки дар асархои онхо шаклхои остинатии характери гуногунранг истифода шудаанд).
АДАБИЁТ: Проррр Л., Бассо остинато ҳамчун принсипи техникӣ ва ташаккулдиҳанда, В., 1926 (дис.); Литтершейд Р., Дар бораи таърихи остинатои бассо, Марбург, 1928; Новак Л., Хусусиятҳои асосии таърихи остинатои бассо дар мусиқии ғарбӣ, В., 1932; Майнардус В., Техникаи остинатои бассо аз ҷониби Ҳ.Пурселл, Кельн, 1939 (дисс.); Гурлил В., Дар бораи техникаи Остинатои ҶС Бах, в кн.: Таърихи мусиқӣ ва ҳозира. Силсилаи иншо. I (иловаҳо ба бойгонии мусиқишиносӣ), Висбаден, 1966; Вергер Г., Остинато, Чаконн, Пассакалия, Вулфенбютел, (1968). См. инчунин лит. При статьях Анализ музыкальный, Вариации, Форма музыкальная.
Vl. В Протопопов
