Лавҳаҳои асримиёнагӣ |
Пардаҳои асримиёнагӣ, дурусттар пардаҳои калисо, оҳангҳои калисо
лат. моди, тони, тропи; Олмон Кирхентёне, Кирхентонартен; Модулҳои фаронсавӣ gregoriens, tons eclesiastiques; Усулҳои калисои англисӣ
Номи ҳашт (дувоздаҳ дар охири Ренессанс) шеваҳои монодикӣ, ки дар заминаи мусиқии касбии (ч. Арр. калисо) Аврупои Ғарбӣ қарор доранд. асрҳои миёна.
Таърихан, 3 системаи таъиноти С.Л.:
1) буғхонаи рақамӣ (қадимтарин; шеваҳо бо рақамҳои лотинии юнонӣ нишон дода мешаванд, масалан protus – якум, deuterus – дуюм ва ғ. бо тақсими дугонаи ҳар кадоми онҳо ба аслӣ – асосӣ ва плагалӣ – дуюмдараҷа);
2) соддаи ададӣ (модуҳо бо рақамҳои румӣ ё рақамҳои лотинӣ нишон дода мешаванд - аз I то VIII; масалан, тонус примус ё I, секундус тоне ё II, тертиус ё III ва ғ.);
3) номиналӣ (номиналӣ; аз рӯи назарияи мусиқии юнонӣ: Дориан, Гиподориан, Фригия, Гипофригӣ ва ғ.). Системаи муттаҳидшудаи номгузорӣ барои ҳашт S. l .:
I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Phrygian – authentic deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – authentic tritus VI – Hypolydian – tritus plagalis VII – Mixolydian – tetrardus authenticus VII – tetrardus authenticus VII – гипофригий
Категорияхои асосии модали С. л. – finalis (оханги ниҳоӣ), амбитус (ҳаҷми оҳанг) ва – дар оҳангҳои марбут ба забур, – реперкуссия (инчунин тенор, tuba – оҳанги такрор, забур); гайр аз ин, охангхо дар С. л. аксар вақт бо оҳанги муайян хос аст. формулахо (аз оханги тарона омадаанд). Таносуби ниҳоӣ, амбитус ва аксуламал асоси сохтори ҳар яки С. л.
Мелодич. формулаҳо С. л. дар оҳанги забур (охангҳои тарона) – ибтидоӣ (формули ибтидоӣ), finalis (ниҳоӣ), миёнаравӣ (каденси миёна). намунаҳои оҳанг. формулаҳо ва оҳангҳо дар S. l .:
Гимн «Аве Марис Стелла».
Офертори "Ман аз умқ фарёд задам."
Антифон «Аҳри нав».
Ҳалилуя ва ояти «Laudate Dominum».
Оҳиста-оҳиста «Онҳо диданд».
Кайри Элисон аз «Мавсими Пасха».
Масса барои мурдагон, ба оромии абадӣ ворид мешавад.
Ба хислатхои С.Л. инчунин тафриќањо (лат. differentiae tonorum, diffinitiones, вариетатњо) – мелодии каденсро дар бар мегиранд. формулаҳои забури антифоналӣ, ки ба хулосаи шашҳаҷагӣ меафтанд. ибораи ба ном. «Доксологияи хурд» (seculorum amen – «ва то абад ва то абад омин»), ки одатан бо тарки ҳамсадоҳо ифода мешавад: Euouae.
Барраи Худои омма «Дар рӯзҳои пайдоиш ва рӯза».
Тафовутҳо ҳамчун гузариш аз ояти тарона ба антифони минбаъда хизмат мекунанд. Оњангї, тафриќа аз нињоии охангњои тарона гирифта шудааст (бинобар ин, нињоии охангњои таронаро фарќият низ меноманд, ниг. ба «Antiphonale monasticum pro diurnis horis...», Торнаси, 1963, с. 1210-18).
Антифон «Ad Magnificat», VIII Г.
Дар дунявӣ ва мардумӣ. мусикии асрхои миёна (махсусан Ренессанс), аз афташ, хамеша шевахои дигар вучуд доштанд (дар ин носахехии истилохи «С. л.» — онхо на барои хамаи мусикии асрхои миёна, балки асосан барои мусикии калисо, аз ин рӯ, истилоҳи "модуҳои калисо", "охангҳои калисо" дурусттар аст). Бо вуҷуди ин, онҳо дар мусиқӣ ва илмӣ нодида гирифта шуданд. адабиёт, ки дар зери таъсири калисо буд. Ҷ. де Грохео («De musica», тахминан 1300) қайд кард, ки мусиқии дунявӣ (cantum civilem) бо қонунҳои калисо «на чандон хуб муомила намекунад». пардаҳо; Глареан («Додекачордон», 1547) боварӣ дошт, ки режими ионӣ тақрибан вуҷуд дорад. 400 сол. Дар асрҳои миёнатарин, ки то мо расидаанд. оҳангҳои дунявӣ, ғайрилитургивӣ пайдо мешаванд, масалан, режими пентатоникӣ, ионӣ:
Суруди олмонӣ дар бораи Петр. Кон. 9-ум.
Баъзан, масалан, дар суруди григорианӣ шеваҳои ионӣ ва эолӣ (мувофиқ ба майор ва минори табиӣ) низ мавҷуданд. тамоми массаи монодикии «In Festis solemnibus» (Kyrie, Gloria, Sanctus, Agnus Dei, Ite missa est) ба забони XI, яъне ионӣ, фрет навишта шудааст:
Кири Элисон аз оммавии «Дар зиёфатхои ботантана».
Танҳо дар Сер. асри 16 (ниг. «Додекачордон» Глареана) дар системаи С. л. 4 пардаи дигар дохил карда шуд (ба хамин тарик 12 парда буд). Наворҳои нав:
Дар Царлино («Димострацияи Гармониче», 1571, «Le Istitutioni Harmoniche», 1573) ва чанде фаронсавӣ. ва Олмон. навозандагони асри 17 таксономияи гуногуни дувоздах С.Л. дар муқоиса бо Glarean дода шудааст. Дар Царлино (1558):
Г. Зарлино. «Муассисахои гармонй», IV, боби. 10.
У М. Мерсенна («Универсал гармония», 1636-37):
Ман метарсам - ҳақиқӣ. Дориан (s-s1), ҳолати II - субдори плагалӣ (g-g1), III fret - аслӣ. Фригия (д-д1), IV режим – плагал суб-Фригия (Аа), V — асил. Лидия (e-e1), VI - Plagal Sublydian (Hh), VII - аслӣ. миксолидиан (f-f1), VIII - гипомиксолидиан плагалӣ (c-c1), IX - аслӣ. гипердорӣ (g-g1), X - плагал Sub-Hyperdorian (d-d1), XI - аслӣ. гиперфригӣ (а-а1), XII – субгиперфригии плагалӣ (e-e1).
Ба хар яки С.л. ифодаи хоси худро баён кардааст. характер. Мувофиқи дастурҳои калисо (махсусан дар асрҳои ибтидоии миёна), мусиқӣ бояд аз ҳама чизҳои ҷисмонӣ, "ҷаҳонӣ" ҳамчун гунаҳкор ҷудо карда шавад ва рӯҳҳоро ба рӯҳониён, осмонӣ ва илоҳии масеҳӣ баланд бардорад. Хамин тавр, Клементи Искандария (тахрибан 150 – такрибан 215) ба «ном»-хои кадим, бутпарасти Фригия, Лидия ва Дориён ба тарафдории «оханги абадии созгори нав, номи худо», ба мукобили «охангхои занона» ва « ритмхои нола», ба -рй «рухро фосид» карда, онро ба «шайхат»-и комос чалб намуда, ба манфиати «шодии маънавй», «ба хотири обод кардан ва ром кардани табъи кас». Ӯ боварӣ дошт, ки "ҳамоҳангҳо (яъне услубҳо) бояд сахт ва покдоман бошанд". Масалан, режими Дориан (калисои) аксар вақт аз ҷониби назариячиён ҳамчун тантанавӣ ва боҳашамат тавсиф карда мешавад. Гвидо д'Арезцо дар бораи «меҳрпарастии 6-ум», «суҳбати 7-ум» менависад. Тавсифи ифоданокии шеваҳо аксар вақт муфассал, рангин дода мешавад (хусусиятҳо дар китоб оварда шудаанд: Ливанова, 1940, с. 66; Шестаков, 1966, с. 349), ки ин аз дарки зиндаи интонатсияи модалӣ шаҳодат медиҳад.
Таърихи С.Л. бешубҳа, аз системаи фретҳои калисо бармеояд. мусикии Византия — ба ном. октоиха (осмос; юнонии oxto – ҳашт ва nxos – овоз, реҷа), ки дар он 8 намуд мавҷуд аст, ки ба 4 ҷуфт тақсим шуда, ҳамчун аслӣ ва плагалӣ таъин шудаанд (4 ҳарфи аввали алифбои юнонӣ, ки ба тартиб баробар аст: I – II – III – IV) ва дар юнонӣ низ истифода мешаванд. номҳои режим (Dorian, Phrygian, Lydia, Mixolydian, Hypodorian, Hypo-Frygian, Hypolydian, Hypomixolydian). Системасозии калисоҳои Византия. frets ба Иоанн Димишк мансуб аст (нимаи 1 асри 8; ниг. Осмос). Масъалаи генезиси таърихии системаҳои модалии Византия, доктор Россия ва Аврупои Ғарбӣ. S. l., аммо тадқиқоти минбаъдаро талаб мекунад. Музаҳо. назариячиёни ибтидои асрхои миёна (асрхои 6—аввали 8) модахои навро (Боэций, Кассиодор, Исидори Севилй) хануз кайд намекунанд. Бори аввал дар рисолае зикр шудааст, ки порчае аз он М.Герберт (Герберт Скрипторес, I, с. 26-27) бо номи Флаккус Алкуин (735-804); вале муаллифии он шубханок аст. Ҳуҷҷати қадимтарин, ки дар бораи С.Л. бояд рисолаи Аурелиан аз Реом (асри 9) «Musica disciplina» (таќрибан 850; «Герберт Скрипторес», I, с. 28-63); ибтидои боби 8-уми у «Де Тонис окто» кариб тамоми порчаи Алкунносро такрор мекунад. Мод («оханг») дар ин чо як навъ тарзи сурудхонй (наздик ба мафхуми модус) маънидод мешавад. Муаллиф мисолхо ва схемахои мусикй наоварда, ба охангхои антифонхо, респонсорхо, офертахо, коммунио дахл мекунад. Дар рисолаи номаълуми асри 9 (?) в. «Alia musica» (нашри Герберт — «Герберт Скрипторес», I, сах. 125—52) аллакай хадди дакики хар кадоми 8 С. л. Ҳамин тариқ, пердаи аввал (primus tonus) ҳамчун "пасттарин" (omnium gravissimus), ки як октава ба меза (яъне Аа) ишғол мекунад ва "Гиподориан" номида мешавад. Оянда (октава Hh) Гипофригия ва ғайра мебошад. («Герберт Скрипторес», I, сах. 127а). Интиқоли Боэтиус ("De institutione musica", IV, capitula 15) низомсозии юнонӣ. тарозуи транспозиционии Птолемей (транспозицияхои «системаи мукаммал», ки номи модухо — Фригия, Дориан ва гайраро такрор мекарданд — вале танхо бо тартиби баръакс, болоравии) дар «Alia musica» ба низом даровардани услубхо иштибох кардаанд. Дар натиҷа, юнонӣ номҳои услубҳо бо дигар миқёсҳо алоқаманд буданд (ниг. Тарҳҳои Юнони Қадим). Ба шарофати нигоҳ доштани ҷойгиршавии мутақобилаи тарозуҳои модалӣ, тартиби пайдарпайии шеваҳо дар ҳарду система як хел боқӣ мондааст, танҳо самти пайдарпайӣ - дар доираи танзими дуоктаваи системаи комили юнонӣ - аз А то а2.
Дар баробари инкишофи минбаъдаи октава С. л. ва паҳншавии солмизатсия (аз асри 11) системаи гексахордҳои Гвидо д'Арезцо низ татбиқ ёфт.
Ташаккули полифонияи аврупоӣ (дар асрҳои миёна, махсусан дар давраи Ренессанс) системаи асбобҳои мусиқиро хеле деформатсия кард. ва нихоят ба харобии он оварда расонд. Омилҳои асосие, ки боиси таҷзияи С.л. ҳадафҳои зиёд доштанд. анбор, чорй кардани тон ва ба асоси мод табдил додани сегонаи хамсадо. Полифония ахамияти категорияхои муайяни С.л. - амбитус, аксуламалҳо, имкони якбора дар ду (ё ҳатто се) декомпсияро ба вуҷуд овард. садоҳо (масалан, дар як вақт дар d ва a). Оҳанги муқаддимавӣ (musiсa falsa, musica ficta, ниг. Хроматизм) диатонизми сахти С.л-ро вайрон карда, дар сохтори С.л тафовутҳои номуайянро коҳиш додааст. як кайфият, кам кардани фарқияти байни режимҳо ба хусусияти асосии муайянкунанда - асосии асосӣ ё хурд. сегонахо. Эътироф кардани ҳамоиши сеякҳо (ва баъд шашякҳо) дар асри 13. (аз Франко аз Кёлн, Йоханнес де Гарланд) ба асрҳои 15-16 оварда расонд. ба истифодаи доимии сегонаҳои ҳамсадо (ва инверсияи онҳо) ва ҳамин тавр ба экст. аз нав ташкил кардани системаи модаль, дар аккордхои мажорй ва минорй сохтани он.
С.л. мусикии бисёркунча ба гармонияи модалии давраи Ренессанс (асрхои 15—16) ва минбаъд ба «тоналити гармонй» (гармонияи функсионалии системаи мажор-минор) дар асрхои 17—19 табдил ёфт.
С.л. мусикии бисёркунча дар асрхои 15—16. ранги хос доранд, ки ба таври норавшан системаи омехтаи модалии мажор-минорро ба хотир меорад (ниг. Майор-минор). Одатан, масалан, хотима бо сегонаи калони порчае, ки бо ҳамоҳангии рӯҳияи хурд навишта шудааст (Д-дур – дар Дориан д, Е-дур – дар фригия д). Фаъолияти доимии гармоника. унсурхои сохти тамоман дигар — аккордхо системаи модалиеро ба вучуд меорад, ки аз монодияи аслии услуби мусикии классикй ба куллй фарк мекунад. Ин низоми модалӣ (ҳамоҳангсозии модалии эҳё) нисбатан мустақил буда, дар қатори sl ва мажор-минор дар байни дигар системаҳо ҷой гирифтааст.
Бо пойдор шудани хукмронии системаи мажор-минор (асрхои 17—19) собик С.л. тадричан ахамияти худро гум карда, кисман дар католик мемонанд. ҳаёти ҳаррӯзаи калисо (камтар - дар протестант, масалан, оҳанги Дориан аз хор "Мит Фрид ва Фрейд ич Фахр Дахин"). Намунахои алохидаи дурахшони С. л. асосан дар ошёнаи 1 пайдо шудааст. Асри 17 Революцияхои характерноки С. л. аз Ҷ.С.Бах дар коркарди оҳангҳои кӯҳна ба вуҷуд меояд; як порчаи пурра метавонад дар яке аз ин режимҳо нигоҳ дошта шавад. Хамин тавр, оханги хорали «Herr Gott, dich loben wir» (матни он тарчумаи олмонии гимни лотинии кухна мебошад, ки соли 1529 аз тарафи М. Лютер ичро карда шудааст) дар режими фригия, ки Бах барои хор кор карда баромадааст (BWV 16). , 190, 328) ва барои орган (BWV 725), аз нав кор карда баромадани гимни кухнаи «Te deum laudamus»-и оханги чорум буда, дар коркарди Бах унсурхои оханг нигох дошта шудаанд. формулаҳои ин Wed.-Century. оҳангҳо.
ҶС Бах. Прелюдияи хор барои орган.
Агар элементхои С.л. дар баробари асри 17. ва дар мусиқии давраи Бах – боқимондаи анъанаи кӯҳна, ки баъдан аз Л.Бетховен оғоз мешавад (Adagio “In der lydischen Tonart” аз квартет оп. 132) дар заминаи нав эҳёи низоми кӯҳнаи модалӣ мушоҳида мешавад. . Дар давраи романтизм истифода бурдани шаклхои тагйирёфтаи С.л. бо лахзахои стилизационй, ба мусикии замони гузашта чалб карда мешавад (Ф. Лист, Я. Брамс; дар варианти 7-ум аз вариацияхои Чайковский оп. 19 № 6 — режими фригий бо мажори типи тоники дар охир) ва бо таваҷҷуҳи афзояндаи бастакорон ба шеваҳои мусиқии мардумӣ (ниг. Модҳои табиӣ), махсусан Ф.Шопен, Б.Барток, бастакорони руси асрҳои 19—20 омехта мешавад.
АДАБИЁТ: Стасов В. В., Дар бораи баъзе шаклхои нави мусикии хозира, Собр. оп., ҷ. 3, кӯч. Петербург, 1894 (нашри 1. Бар ӯ. яз. – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik…”, “NZfM”, 1858, Bd 49, № 1-4), ҳамин дар китоби худ: Мақолаҳо оид ба мусиқӣ, №. 1, М., 1974; Танеев С. И., Контрпункти ҳаракаткунандаи хатти қатъӣ, Лейпциг, 1909, М., 1959; Браудо Э. М., Таърихи умумии мусикй, чилди. 1, С., 1922; Катуар Х. Л., Курси назариявии гармония, кисми. 1, М., 1924; Иванов-Борецкий М. В., Дар асоси модалии мусикии бисёровозй, «Мусикии Пролетар», 1929, No 5; худ, хонандаи мусиқии таърихӣ, ҷилди. 1, М., 1929, тахрир, М., 1933; Ливанова Т. Н., Таърихи мусикии Аврупои Гарбй то соли 1789, М., 1940; худаш, Мусиқӣ (қисмат дар боби асрҳои миёна), дар китоб: Таърихи таърихи санъати Аврупо, (китоб. 1), М., 1963; Грубер Р. И., Таърихи маданияти мусиқӣ, ҷ. 1, ч. 1, М., 1941; ӯ, Таърихи умумии мусиқӣ, ҷилди. 1, М., 1956, 1965; Шестаков В. АП (комп.), эстетикаи мусиқии асрҳои миёна ва эҳёи Аврупои Ғарбӣ, М., 1966; Способин И. В., Лекцияхо дар бораи рафти гармония, М., 1969; Котляревский И. А., Диатоника ва хроматика ҳамчун категорияи тафаккури мусиқӣ, К., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; Зарлино Г., Le Istitutioni Harmoniche, Венетия, 1558, 1573, Н. Ю., 1965; эго ж, Намоишҳои ҳамоҳанг, Венетсия, 1571, Факҳо. ред., Н. Ю., 1965; Мерсенна М., Гармонияи универсалӣ, П., 1636-37, нашр. фактхо. П., 1976; Герберт М., нависандагони калисо дар бораи мусиқии муқаддас, махсусан, т. 1-3, кӯч. Бласиен, 1784, нусхабардории репрографӣ Ҳилдешхайм, 1963; Сусемейкер Э. де, Histoire de l'harmonie au moyen vge, П., 1852; Эго же, силсилаи нави асархо оид ба мусикии асрхои миёна, т. 1-4, Париж, 1864-76, бознашри репрографии Ҳилдешхайм, 1963; Boethius, De institute musica libri quinque, Lipsiae, 1867; Пол О., Боэтиус ва Гармонияи юнонӣ, Lpz., 1872; Брамбах В., Системаи тоналӣ ва калидҳои Ғарби масеҳӣ дар асрҳои миёна, Lpz., 1881; Riemann H., Catechism of History Music, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. дар як. — Риман Г., катехизми таърихи мусикй, ч. 1, М., 1896, 1921); его же, Таърихи назарияи мусикй дар IX. — XIX. Аср, Лпз., 1898, Б., 1920; Вагнер П., Муқаддима ба оҳангҳои григорианӣ, ҷилди. 1-3, Лпз., 1911-21; его же, Дар бораи назарияи асримиёнагии тонализм, в кн.: Фестшрифт Г. Адлер, В. ва Лпз., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la music and spécialement de la musique medierale, Brux., 1930; Гомбоси О., Studien zur Tonartenlehre des frьhen Mittelalters, «Acta Musicologica», 1938, в. 10, № 4, соли 1939, в. 11, No 1-2, 4, 1940, в. 12; ego жe, Калид, режим, намудҳо, «Маҷаллаи Ҷамъияти Мусиқии Амрико», 1951, в. 4, № 1; Риз Г., Мусиқӣ дар асрҳои миёна, Н. Ю., 1940; Ҷоннер Д., Калом ва садо дар Чорал, Lpz., 1940, 1953; Арел В., суруди Григориан, Блумингтон, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Мцбиус Г., Системаи садои то 1000, Кельн, 1963; Фогел М., Пайдоиши усулҳои калисо, в сб.: Ҳисобот дар бораи Конгресси байналмилалии мусиқӣ Кассел 1962, Кассел у.
Ю. X. Холопов
