Ҳисобнома-фактура |

лат. factura – истеҳсол, коркард, сохтор, аз фасио – мекунам, иҷро мекунам, ташаккул медиҳам; Фактури олмонӣ, Сатз – анбор, Сатзвайзе, Шрейбвейз – услуби навиштан; Фактураи фаронсавӣ, сохтор, конформатсия – дастгоҳ, изофа; Матни англисӣ, матн, сохтор, сохтан; ital. сохтор

Ба маънои васеъ – яке аз паҳлӯҳои шакли мусиқӣ, ба мафҳуми эстетикӣ ва фалсафии шакли мусиқӣ дар ягонагӣ бо тамоми воситаҳои ифода дохил мешавад; ба маънои тангтар ва маъмултар - тарҳи мушаххаси матои мусиқӣ, муаррифии мусиқӣ.

Истилоҳи «текстура» дар робита бо мафҳуми «анбори мусиқӣ» ошкор шудааст. Монодик. анбор бе ягон робитаи амудй танхо «ченаки уфукй»-ро кабул мекунад. Дар monodich қатъӣ яксон. намунаҳо (Грегориан, суруди Знаменный) яксара. матои мусикй ва Ф. якхелаанд. Монодикии бой. Ф., масалан, мусикии Шаркро фарк мекунад. халкхое, ки полифонияро намедонистанд: ба забони узбекй. ва точ. Makome сурудхонӣ дубляж instr. ансамбль бо иштироки думбрабозони усул. Монодик. анбор ва Ф.-ро ба осонӣ ба як падидаи мобайнии байни монодия ва полифония – ба муаррифии гетерофонӣ мегузаранд, ки дар он сурудхонии унсонӣ дар ҷараёни иҷро мураккабтар декомпсия мешавад. имконоти оҳангию матнӣ.

Моҳияти полифония. анбор - мутаносибан дар як вақт. охангхои садонок. хатҳои нисбатан мустақил мебошанд. ки инкишофи он (каму беш аз хамохангхое, ки дар кад-кади амуд ба вучуд меоянд) мантики музахоро ташкил медихад. шаклхо. Дар мусиқии полифонӣ Бофтаҳои овоз тамоюли баробарии функсионалии худро нишон медиҳанд, аммо онҳо метавонанд бисёрфунксионалӣ бошанд. Дар байни сифатхои офаридахои бисьёровозй Ф. зичй ва камобй («часпакнокй» ва «шаффофият») мухим аст, то-rye аз руи шумораи полифонй танзим карда мешавад. овозҳо (устодони сабки сахт барои 8-12 овоз бо хоҳиши худ як навъи Ф.-ро нигоҳ дошта, бидуни тағирёбии шадиди овозӣ менависанд; аммо дар оммавӣ анъанаи бисёровозаи бошукӯҳро бо ду-сесадои равшанӣ ба роҳ монданд. мисол, Crucifixus дар оммаи Палестрина). Палестрина танҳо контурро нишон медиҳад ва дар навиштани озод усулҳои полифонӣ васеъ истифода мешаванд. ғафс кардан, ғафс кардан (махсусан дар охири порча) бо ёрии зиёд ва камшавӣ, стретта (фуга дар С-дур аз чилди 1-и «Клавираи хушрӯй»-и Бах), омезиши мавзӯъҳои гуногун (кодаи финали Симфонияи Танеев дар с-молл). Дар мисоли зер ғафсшавии матн аз ҳисоби набзи тези муқаддимаҳо ва афзоиши матнии унсурҳои 1-ум (сию дуюм) ва 2-юм (аккордҳо) хос аст:

ҶС Бах. Фуг дар Д-дур аз чилди 1-уми «Клавиери хушмуомила» (са-рияхои 23—27).

Барои Ф.-и бисёровозӣ ягонагии нақш, мавҷуд набудани тазодҳои тез дар садонокӣ ва шумораи доимии овозҳо хос аст. Яке аз хосиятҳои намоёни П.-и бисёровозӣ – моеъият; полифония. Ф.-ро мунтазам нав кардан, набудани такрори хаттӣ ҳангоми нигоҳ доштани пурраи мавзӯӣ фарқ мекунад. ягонагй. Муайян кардани арзиш барои полифония. Ф. ритмикй дорад. ва таносуби тематикии овозхо. Бо хамин давомнокй дар хамаи овозхо Ф.-и хор пайдо мешавад. Ин Ф. ба аккорд-гармония шабењ нест, зеро њаракат дар ин љо бо љойгиршавии мелодї муайян карда мешавад. хатҳо дар ҳар як овозҳо, на аз рӯи муносибатҳои функсионалии гармоникаҳо. амудӣ, масалан:

Ф д'Ана. Иқтибос аз мотет.

Ҳолати муқобил полифонӣ аст. Ф., дар асоси метроритм пурра. мустақилияти овозҳо, ба монанди қонунҳои мансурӣ (ниг. ба мисол дар v. Canon, сутуни 692); маъмултарин намуди полифонии комплементарӣ. Ф.-ро ба таври тематикй муайян мекунад. ва ритмикй. мисли худ. овозҳо (дар тақлидҳо, канонҳо, фугаҳо ва ғ.). Ф.-и бисёровозӣ ритми тезро истисно намекунад. табақабандӣ ва таносуби нобаробари овозҳо: овозҳои контраунталӣ, ки бо давомнокии нисбатан кутоҳ ҳаракат мекунанд, заминаи ҳукмронии кантусро ташкил медиҳанд (дар масса ва мотетҳои асрҳои 15-16, дар созишҳои хории Бах). Дар мусиқии замонҳои баъдӣ (асрҳои 19—20) полифонияи мавзӯъҳои гуногун инкишоф ёфта, Ф.-и ғайриоддии зеборо ба вуҷуд овард (масалан, бо ҳам пайвастани матнии лейтмотивҳои оташ, тақдир ва орзуи Брюннхилда дар охири операи Вагнер «Валкирия» ). Дар байни падидаҳои нави мусиқии асри 20. кайд кардан лозим аст: Ф. полифонияи хаттй (харакати овозхои аз чихати гармония ва ритмикй ало-каманд набуда, ниг. симфонияхои камеравии Милгауд); П., ки бо такрори мураккаби диссонантии полифония алокаманд аст. овозхо ва ба полифонияи кабатхо табдил ёфтан (аксар вакт дар эчодиёти О. Мессиаен); Пунтилистикаи "дематериализатсияшуда". Ф. дар оп. A. Веберн ва бисёркунҷаи муқобил. вазнинии orc. контрпункт А.Берг ва А.Шенберг; полифонии Ф.-и алеаторй (дар В. Лутославский) ва сонористй. эффектхо (аз асари К. Пендерецкий).

О. Мессиаен. Эпуванте (Канони ритмикй. Мисоли № 50 аз китоби худ «Техникаи забони мусикии ман»).

Аксар вақт истилоҳи "F." ба мусиқии гармоника истифода бурда мешавад. анбор. Дар гуногунии бешумори намудҳои гармоникӣ. F. Аввалин ва соддатарин таќсимоти он ба хордалњои гомофони-гармонї ва дуруст аст (ки њамчун њолати махсуси гомофонї-гармонї ба њисоб меравад). Хордали Ф. як ритмӣ аст: ҳама овозҳо бо садоҳои якхела (ибтидои увертюра-фантазияи Чайковский Ромео ва Ҷулетта) гузошта шудаанд. Дар гармоникаи гомофонӣ. Ф. накшхои оханг, бас ва овозхои иловагй равшан чудо карда шудаанд (ибтидои ноктюрни c-moll Шопен). Инҳо фарқ мекунанд. намудҳои муаррифии гармонӣ. хамсадохо (Тюлин, 1976, сад. 3, 4): а) гармония. фигураи навъи аккорд-образи, ки ин ё он шакли пай дар пай муаррифии садоҳои аккордро ифода мекунад (муқаддимаи С-дур аз ҷилди 1-уми асари Бах «Клавираи хуб»); б) ритмикӣ. фигуратсия — такрори овоз ё аккорд (шеъри Д-дур оп. 32 No 2 Скрябин); в) фарқият. дубликатҳо, масалан. дар октава бо орк. презентатсия (минуэт аз симфонияи Моцарт дар g-moll) ё дубраи тӯлонӣ ба сеюм, шашум ва ғайра, ки «ҳаракати лента»-ро ташкил медиҳад («Лаҳзаи мусиқӣ», оп. 16 No 3 Рахманинов); г) навъҳои гуногуни оҳангҳо. фигурахое, ки мохияти онхо дар мукаддимаи охангист. ҳаракатҳои мувофиқ. овозҳо – мураккабшавии аккорд бо роҳи гузариш ва ёрирасон. садохо (этюди с-молл оп. 10 No 12 Шопен), охангсозй (хор ва оркестр пешниходи мавзуи асосй дар аввали расми 4-уми «Садко»-и Римский-Корсаков) ва полифонизацияи овозхо (мукаддимаи «Лохенгрин»). Вагнер), «эҳёи ритмӣ»-и мелодӣ. пункт (расми 4-уми «Садко», раками 151). Систематсияи додашудаи намудҳои гармоникӣ. Ф. маъмултарин аст. Дар мусиқӣ усулҳои махсуси матнӣ зиёданд, ки намуди зоҳирӣ ва услуби истифодаи онҳоро услубӣ муайян мекунад. нормахои ин мусикй-таърихй. давраҳо; бинобар ин таърихи Ф.-ро аз таърихи гармония, оркестр (васеътараш, инструментализм) ва ичрои он чудо кардан мумкин нест.

Гармония. анбор ва Ф. аз полифония сарчашма мегирад; масалан, Палестрина, ки зебоии хушьёриро ба таври комил хис мекард, метавонист бо ёрии полифонии мураккаб (канон) ва худи хор тасвири аккордхои пайдошавандаро дар бисёр ченакхо истифода барад. воситаҳо (гузаргоҳҳо, такрорӣ), ба ваҷд омадан ба ҳамоҳангӣ, мисли заргар бо санг (Кири аз массаи Папа Марселло, панҷараҳои 9-11, 12-15 - панҷ муқобил). Дар муддати тӯлонӣ дар instr. махсулот. бастакорони асри 17 нашъамандии хор. F. навиштани сахт аён буд (масалан, дар орг. Бӯса. Я Свелинка) ва бастакорон бо усулҳои нисбатан содда ва расмҳои гармоникаи омехта қаноатманд буданд. ва полифония. F. (с. J. Фрескобалди). Роли ифодакунандаи Ф. дар истехсолот пурзур мегардад. Ҷинси 2 17 д. (махсусан, ба хам пайвастани фазой-текстивии соло ва тутти дар Оп. A. Корелли). Мусиқӣ И. C. Бахро инкишофи олии Ф. (chaconne d-moll барои солои скрипка, «Вариацияҳои Голдберг», «Консертҳои Бранденбург») ва дар баъзе виртуоз Оп. (“Хроматические фантастика ва фуга”; Fantasy G-dur барои орган, BWV 572) Бах кашфиёти матнӣ мекунад, ки баъдан аз ҷониби романтикҳо васеъ истифода мешуданд. Ба мусикии классикони Вена возехияти гармония ва мувофикан возех будани накшхои бофташуда хос аст. Оҳангсозон воситаҳои нисбатан соддаи матниро истифода бурда, ба шаклҳои умумии ҳаракат (масалан, фигураҳо, аз қабили порчаҳо ё арпеджиоҳо) асос ёфтаанд, ки ба муносибати Ф. ҳамчун унсури аз ҷиҳати мавзӯӣ муҳим (ниг., масалан, миёна дар варианти 4-уми қисми 1-уми сонатаи Моцарт № 11 А-дур, К.-В. 331); дар пешнињод ва тањияи мавзўъњо аз сонатањои Аллегри инкишофи мотивї дар баробари инкишофи матнї (масалан, дар ќисматњои асосї ва пайвасткунандаи ќисмати 1-уми сонатаи Бетховен No 1) ба амал меояд. Дар мусиқии асри 19, пеш аз ҳама дар байни бастакорони романтикӣ, истисноҳо мушоҳида мешаванд. гуногунии Ф. – гоҳо сероб ва серқабат, гоҳе дар хона бароҳат, гоҳе ба таври афсонавӣ аҷиб; Тафовутҳои қавии матнӣ ва услубӣ ҳатто дар эҷодиёти як устод ба миён меоянд (ниг. гуногунранг ва тавоно Ф. сонатахо дар х-молл барои фортепиано. ва тасвири ба таври таъсирбахш тозашуда fp. пьесаи «Абрхои хокистарранг»-и Лист). Яке аз муҳимтарин тамоюлҳои мусиқии асри 19. – фардикунонии расмҳои матнӣ: таваҷҷуҳ ба ғайриоддӣ, нотакрор, хоси санъати романтизм, рад кардани фигураҳои маъмулиро дар Ф. Барои интихоби бисёр октаваи оханг усулхои махсус пайдо шуданд (Лист); имконияти такмил додани Ф. навозандагон, пеш аз хама, дар оханги гармонияхои васеъ. тасвирҳо (аз ҷумла. h дар чунин шакли ғайриоддӣ, мисли fp ниҳоӣ. соната б-молл Шопен), баъзан кариб ба полифония табдил меёбад. презентатсия (мавзуи қисми паҳлӯӣ дар экспозицияи балладаи 1 барои фортепиано. Шопен). Гуногунии матнӣ шавқи шунавандаро ба вок дастгирӣ кард. ва instr. циклхои миниатюрахо, ба дарачаи муайян эчодиёти мусикиро дар жанрхои бевосита вобаста ба Ф. – этюдҳо, вариацияҳо, рапсодияҳо. Зодрӯз муборак. даст, полифонизатсияи Ф. умуман (финали сонатаи скрипкаи Франк) ва гармоника. тасвирҳо махсусан (8-ч. канон дар муқаддима ба тиллоии Рейн Вагнер). рус. навозандагон дар техникаи текстуравии Шарк манбаи сонорихои навро кашф карданд. мусикй (ниг. Яке аз муҳимтарин. комьёбихои асри 19 дар райони Ф. — пурзур намудани боигарии мотивй, тематикии он. консентратсияи (Р. Вагнер, И. Брамс): дар баъзе Оп. дар хакикат ягон тадбири гайри-тематикй вучуд надорад. мавод (масалан симфония дар с-молл, фортепиано. Танеев квинтет, дер операхои Римский-Корсаков). Нуқтаи ниҳоии инкишофи индивидуалӣ Ф. пайдоиши П.-гармония ва Ф.-тембр буд. Мохияти ин ходиса дар он аст, ки дар шароити муайян гармония, гуё ба Ph. мегузарад, ифоданокй на он кадар бо таркиби садо, балки аз руи ор-нозицияи хушманзара муайян карда мешавад: таносуби «фаршхои» аккорд. бо хамдигар, бо регистрхои фортепиано, бо оркестр афзалият дорад. гурӯҳҳо; муҳимтар аз баландӣ нест, балки пур кардани матни аккорд, яъне e. чи тавр гирифта мешавад. Намунахои Ф.-хармония дар Оп. М. А.П.Мусоргский (масалан, «Соати зангдор» аз пардаи 2. операи «Борис Годунов»). Аммо умуман ин падида бештар ба мусикии асри 20 хос аст: Ф.-гармония аксаран дар тавлиди. A. N. Скрябин (аввали такрори кисми 1-уми фп. сонатаҳо; авҷгирии 7-ум fp. сонатаҳо; аккорди охирин fp. шеъри «Ба оташ»), К. Дебюсси, С. АТ. Рахманинов. Дар ҳолатҳои дигар, якҷояшавии Ф. ва гармония тембрро муайян мекунад (fp. Бозии «Скарбо»-и Равел), ки махсусан дар orc ифода меёбад. техникаи «муттаҳид кардани рақамҳои шабеҳ», вақте ки садо аз омезиши ритмикӣ ба вуҷуд меояд. вариантҳои як фигураи бофташуда (усуле, ки муддати тӯлонӣ маълум аст, аммо дар холҳои И. F.

Дар даъвои асри 20. роҳҳои гуногуни навсозии Ф. Чунон ки тамоилхои умумитарин кайд карда мешаванд: пурзур шудани роли Ф.-и умуман, аз чумла полифония. Ф., дар робита ба бартарии бисёровозӣ дар мусиқии асри 20. (аз ҷумла, ҳамчун барқарорсозии Ф.-и давраҳои гузашта дар истеҳсоли самти неоклассикӣ); фардикунонии минбаъдаи техникаи матнй (Ф. барои хар як асари нав аслан «таркиб карда мешавад», чунон ки барои онхо шаклу созгории индивидуалй ба вучуд оварда мешавад); кашфиёт — дар робита бо гармоникаи нав. нормахо — такрори диссонантй (3 этюди оп. 65 Скрябин), контрасти махсусан мураккаб ва «содда» Ф (кисми 1-уми концерти 5-уми фортепианоии Прокофьев), расмхои импровизация. навъи (№ 24 «Уфуқӣ ва амудӣ» аз «Дафтари полифонии»-и Щедрин); омезиши хусусиятхои матнии аслии нат. мусикй бо гармонияи навтарин. ва orc. техника проф. арт-ва (Молд. Комп. П. Ривилис ва дигар асархои «Раксхои симфонй» рангоранг); мавзӯи пайвастаи F. в) аз ҷумла, дар асарҳои сериалӣ ва сериалӣ), боиси шахсияти тематика ва Ф.

Пайдоиши мусиқии нави асри 20. анбори гай-рианъанавй, ки ба хам гармонй ва на полифонй дахл надорад, навъхои дахлдори Ph. муайян мекунад: порчаи зерини махсулот. нотамом будани хоси ин мусиќї, номутобиќатии Ф. – табаќабандии регистрї (мустаќилї), динамикиро нишон медињад. ва артикуляция. фарқият:

П.Булез. Соната фортепианоии № 1, ибтидои пардаи 1.

Дар санъати мусикй кимати Ф. авангард ба мантик оварда мешавад. махдуд, вахте ки Ф. кариб ягона (дар як катор асархои К. Пендерецкий) ё ягонагй мешавад. максади асари хакикии бастакор (вокал. Секстети «Стиммунген»-и Стокгаузен варианти текстура-тембрии як сегонаи Б-дур мебошад). F. импровизатсия дар баландии додашуда ё ритмӣ. дар дохили - асосӣ. кабули алеаторикаи идорашаванда (оп. В. Лутославский); майдони Ф. маҷмӯи бешумори сонористиро дар бар мегирад. ихтироот (мачмуаи техникам сонористй — «Фантазияи ранга» барои операи Слонимский). Ба мусикии электронй ва бетонй, ки бе анъана офарида шудааст. асбобу воситахои ичро, мафхуми Ф., аз афти кор, ба кор бурда намешавад.

F. воситаҳоро ихтиёрдорӣ мекунад. ташаккул додани имкониятҳо (Мазел, Зукерман, 1967, саҳ. 331-342). Робитаи шакл ва шакл дар он ифода меёбад, ки нигоњ доштани ќолаби додашудаи шакл ба ягонагии сохт мусоидат мекунад, таѓйирёбии он ба ќисмњо мусоидат мекунад. Ф.-ро дер боз хамчун воситаи мухимтарини дигаргунсозй дар сек. Шаклҳои вариатсияҳои остинатӣ ва неостинӣ, ки дар баъзе ҳолатҳо динамикаи калонро ошкор мекунанд. имкониятхо («Болеро»-и Равел). Ф. қодир аст, ки зоҳир ва моҳияти музаҳоро ба таври қатъӣ тағйир диҳад. образ (ичрои лейтмотив дар кисми 1, дар тахия ва коди 2-юми сонатаи 4-уми фортепианоии Скрябин); таѓйироти матнї аксаран дар такрори шаклњои сењаракат (ќисми 2-юми сонатаи 16-уми фортепианоии Бетховен; ноктюрн с-молл оп. 48-и Шопен), дар рефран дар рондо (финали сонатаи фортепианоии № 25-и ш. Бетховен). Дар инкишофи шаклхои соната (хусусан таркибхои орк.), ки дар онхо сархади бахшхо бо тагйири усули коркард ва аз ин ру, Ф.-и мавзуъ муайян карда мешавад, накши ташаккулдихии Ф. назаррас аст. материал. Дигаргунии Ф. яке аз асосхо мегардад. воситаи таќсимоти шакл дар осори асри 20. («Уқёнуси Ором 231»-и Хонеггер). Дар баъзе таркибҳои нав шакл барои сохтани шакл ҳалкунанда мегардад (масалан, дар шаклҳои ба истилоҳ такроршаванда дар асоси бозгашти тағйирёбандаи як сохтмон).

Навъҳои Ф. аксар вақт бо деф алоқаманданд. жанрхо (масалан, мусикии раксй), ки асоси дар истехсолот пайвастани онхо мебошад. Хусусиятхои гуногуни жанрхое, ки ба мусикй аз чихати бадей таъсирбахш мебахшанд (намунахои ифодакунандаи ин гуна дар мусикии Шопен: масалан, Прелюдияи № 20 c-молл — омехтаи хусусиятхои хор, марши дафн ва пассакалия). Ф. аломатхои ин ё он музахои таърихй ё алохидаро нигох медорад. услуб (ва аз рӯи ассотсиатсия, давра): ба ном. Ҳамроҳии гитара ба С.И.Танеев имкон медиҳад, ки услуби нозуки забони русиро эҷод кунад. элегияҳо дар романи «Вақте, ки гардиш, баргҳои тирамоҳӣ»; Г.Берлиоз дар кисми 3-юми симфонияи «Ромео ва Юлия» барои эчоди миллй. ва ранги таърихй садои мадригал а капеллаи асри 16-ро мохирона такрор мекунад; Р.Шуман дар Карнавал мусикии асил менависад. портретхои Ф.Шопен ва Н.Паганини. Ф.-сарчашмаи асосии мусикй мебошад. тавсифй, махсусан дар мавридхое, ки к.-л. трафик. Бо ёрии Ф. возеіии визуалии мусиќї (муќаддима ба «Тиллои Рейн»-и Вагнер), дар айни замон ба даст меояд. пур аз асрор ва зебой («Сифи биёбон» аз «Саргузашти шахри ноаёни Китеж ва Февронияи духтар»-и Римский-Корсаков) ва гохе ларзони ачоиб («Дил аз чушу хуруш» дар романтикаи М. И. Глинка. "Ман як лаҳзаи аҷиберо дар ёд дорам").

АДАБИЁТ: Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Курси амалии гармония, кисми 2, М., 1935; Скребков С.С., Китоби дарсии полифония, қисмҳои 1-2, М.-Л., 1951, 1965; худаш, Таҳлили осори мусиқӣ, М., 1958; Милштейн Я., Ф.Лист, кисми 2, М., 1956, 1971; Григорьев С.С., Дар бораи оханги Римский-Корсаков, М., 1961; Григорьев С., Мюллер Т., Китоби дарсии полифония, М., 1961, 1977; Мазел Л.А., Зуккерман В.А., Таҳлили асарҳои мусиқӣ, М., 1967; Щуров В., Хусусиятҳои матни бисёровозаи сурудҳои Русияи Ҷанубӣ, дар маҷмӯа: Аз таърихи мусиқии рус ва шӯравӣ, М., 1971; Зуккерман В.А., Таҳлили асарҳои мусиқӣ. Шакли вариант, М., 1974; Завгородняя Г., Баъзе хусусиятхои текстура дар эчодиёти А. Онеггер, «СМ», 1975, No 6; Шалтупер Ю., Дар бораи услуби Лутославский дар солҳои 60, дар: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 3, М., 1975; Тюлин Ю., Таълимот дар бораи текстураи мусиқӣ ва фигураи оҳанг. Текстураи мусиқӣ, М., 1976; Панкратов С., Дар асоси оханги матни асархои фортепианоии Скрябин, дар: Масъалахои полифония ва тахлили асархои мусикй (Материалхои Институти давлатии мусикию педагогии ба номи Гнесинс, шумораи 20), М., 1976; ӯ, Принсипҳои драматургияи матнии композитсияҳои фортепианоии Скрябин, ҳамон ҷо; Бершадская Т., Лексияҳо дар бораи гармония, Л., 1978; Холопова В., Фактура, М., 1979.

ВП Фраёнов