Фантастика |
аз юнонӣ pantaoia - тасаввурот; лат. ва ital. фантазия, Фантазияи Олмон, Фантазияи фаронсавӣ, eng. хаёлӣ, хаёлӣ, хаёлӣ, хаёлӣ
1) жанри мусикии асбобй (гох-гох вокалй), ки хусусиятхои фардии он дар дур шудан аз меъёрхои сохти барои замони худ маъмул, камтар бо мазмуни образноки гайриоддии анъанахо ифода меёбад. схемаи таркиб. Андешаҳо дар бораи Ф. дар мусиқию таърихӣ гуногун буданд. давра, вале дар ҳама давру замон марзҳои жанр номуайян боқӣ мемонд: дар асрҳои 16-17. F. бо ricercar, toccata, дар ошёнаи 2 якҷоя мешавад. Асри 18 – бо соната, дар асри 19. – бо шеър ва ғ.. Ph. ҳамеша бо жанрҳо ва шаклҳои маъмул дар замони муайян алоқаманд аст. Дар баробари ин, асаре, ки Ф. ном дорад, маҷмӯаи ғайриоддии «истилоҳот» (структуренӣ, маъноӣ) мебошад, ки барои ин давра маъмуланд. Дарачаи пахншавй ва озодии жанри Ф. ба инкишофи музахо вобаста аст. шаклхои дар як давраи муайян: даврахои тартибнок, ба ин ё он тарзи катъй (аввали асри 16, санъати барокко дар нимаи 17 асри 1), ки бо «гулшукуфии бохашамат»-и Ф. баръакс, суст шудани шаклхои мукарраршудаи «мустахкам» (романтизм) ва махсусан ба вучуд омадани шаклхои нав (асри 18) бо кам шудани шумораи фалсафахо ва афзоиши ташкили сохтории онхо мушохида мешавад. Таҳаввули жанри Ф. аз инкишофи умумии инструментализм ҷудонашаванда аст: даврабандии таърихи Ф. бо даврасозии умумии Аврупои Ғарбӣ рост меояд. даъвои мусиқӣ. Ф. яке аз кадимтарин жанрхои инстр. мусиқӣ, вале, бар хилофи аксари instr барвақт. жанрхое, ки вобаста ба поэтикй инкишоф ёфтаанд. гуфтор ва ракс. харакатхо (канзона, сюита), Ф. ба мусикии дуруст асос ёфтааст. намунаҳо. Пайдоиши Ф. ба ибтидо ишора мекунад. Асри 20 Яке аз сарчашмаҳои он импровизатсия буд. Б.ч. Ф.-и аввали барои асбобҳои кандашуда пешбинӣ шудааст: сершумор. Ф.-ро барои люта ва вихуэла дар Италия (Ф. да Милано, 16), Испания (Л. Милан, 1547; М. де Фуэнллана, 1535), Германия (С. Каргель), Франция (А. Риппе), ба вучуд овардаанд. Англия (Т. Морли). Ф.-и клавиер ва узв хеле кам вомехурд (Ф. дар таблитураи органи X. Коттер, Fantasia allegre аз А. Габриэли). Одатан, онҳо бо контрапунталӣ, аксар вақт пайваста тақлидкунанда фарқ мекунанд. муаррифӣ; ин Ф.-ҳо ба capriccio, toccata, tiento, canzone чунон наздиканд, ки на ҳама вақт муайян кардан мумкин аст, ки чаро спектаклро маҳз Ф. меноманд (масалан, Ф.-и дар зер овардашуда ба richercar шабоҳат дорад). Ном дар ин маврид бо урфу одати номи Ф.-ро мошини импровизатсияшуда ё озод сохташуда шарњ медињад (тартиботи мотетњои вокалї, ки аз рўи инстр. гуногун буданд, низ номида мешуданд).
Ф.да Милано. Фантазия барои лютаҳо.
Дар асри 16 Ф. низ кам нест, ки дар он коркарди озоди овозҳо (хусусан, бо вижагиҳои овози дар асбобҳои кандашуда алоқаманд аст) воқеан ба анбори аккорд бо муаррифии порчамонанд оварда мерасонад.
Л. Милан. Фантазия барои вихуэла.
Дар асри 17 Ф. дар Англия хеле машхур мегардад. Г.Пурселл ба ӯ муроҷиат мекунад (масалан, «Фантазия барои як садо»); Ҷ.Бул, В.Бёрд, О.Гиббонс ва дигар бокираҳо Ф.-ро ба анъанавӣ наздик мекунанд. Шакли инглисӣ – замина (боиси муҳим аст, ки варианти номи он – fancy – бо яке аз номҳои Ф. мувофиқ меояд). Давраи гул-гулшукуфии Ф. дар асри 17. бо org алоқаманд аст. мусиқӣ. F. at J. Frescobaldi намунаи импровизатсияи оташин, табъӣ мебошанд; «Фантазияи хроматики»-и устоди амстердам Ҷ. Свелинк (хусусиятҳои фугаи оддӣ ва мураккаб, рицеркар, вариацияҳои полифониро муттаҳид мекунад) аз тавлиди асбоби монументалӣ шаҳодат медиҳад. услуб; С Шейдт аз руи хамин анъана кор мекард, то-рй ба номи Ф. аранжировкахои хор ва вариацияхои хор. Кори ин органчиён ва клавесонхо комьёбихои бузурги И.С.Бахро тайёр кард. Дар ин вакт муносибат ба Ф.-ро ба асари пурчушу хуруш ва ё драматикй муайян мекард. характер бо озодии хоси ивазшавй ва тараккиёт ё нозукии тагйироти музахо. тасвирҳо; импровизация кариб хатмй мегардад. унсуре, ки таассуроти ифодаи бевосита, бартарии бозии стихиявии тахайюлотро нисбат ба накшаи дидаю дониста тартибдодашуда ба вучуд меоварад. Дар асархои ор-ганй ва клавири Бах аз хама пафосноктарин ва ошиктарин Ф. жанр. Ф.-ро дар Бах (чунон ки дар Д. Букстехуд ва Г.Ф. Телеман, ки дар Ф. принципи да capo истифода мебарад) ё дар давра бо фуга пайваст мешавад, ки дар он мисли токката ё мукаддима барои тайёр кардан ва соя кардани оянда хизмат мекунад. порча (Ф. ва фуга барои органи g-moll, BWV 542), ё ҳамчун муқаддима истифода мешавад. қисмҳои сюита (барои скрипка ва клавираи А-дур, BWV 1025), партита (барои clavier a-minor, BWV 827) ё ниҳоят, ҳамчун мустақил вуҷуд доранд. махсулот. (Ф. барои органи Г-дур BWV 572). Дар Бах, чиддияти ташкилй ба принципи Ф-и озод мухолиф нест. Масалан, дар фантазияи хроматикй ва фуга озодии баён дар омезиши далеронаи хусусиятхои жанри гуногун ифода ёфтааст – ор. текстураи импровизация, коркарди речитативию образноки хорал. Ҳама қисмҳо аз рӯи мантиқи ҳаракати калидҳо аз Т ба D якҷоя нигоҳ дошта мешаванд, ки пас аз таваққуф дар S ва баргаштан ба Т (ҳамин тавр, принсипи ду қисмати кӯҳна ба F. васеъ карда мешавад). Чунин манзара ба хаёлхои дигари Бах низ хос аст; гарчанде ки аксаран аз тақлидҳо сер шуда бошанд ҳам, қувваи асосии шаклдиҳанда дар онҳо ҳамоҳангӣ мебошад. Ладогармоник. чаҳорчӯбаи формаро тавассути org gigant ошкор кардан мумкин аст. нуктахое, ки тоникхои калидхои пешкадамро дастгирй мекунанд.
Навъи махсуси Ф.-и Бах орнжировкаҳои муайяни хорӣ мебошанд (масалан, «Фантазия супер: Комм, heiliger Geist, Herre Gott», BWV 651), принсипҳои инкишоф, ки анъанаҳои жанри хорро вайрон намекунанд. Тафсири бениҳоят озод фантазияҳои импровизаторӣ ва аксаран аз тафаккури Ф.Е.Бахро фарқ мекунад. Тибқи изҳороти ӯ (дар китоби «Таҷрибаи тарзи дурусти навохтани клавиер», 1753-62), «фантазия вақте озод номида мешавад, ки дар он калидҳои бештар ҷалб карда мешаванд, назар ба порчаи дар метри сахт сохташуда ё импровизатсияшуда ... Фантазияи озод. дорои порчаҳои гуногуни гармонӣ мебошад, ки онҳоро бо аккордҳои шикаста ё ҳама гуна фигураҳои гуногун навохтан мумкин аст... Фантазияи бемаънӣ барои ифодаи эҳсосот бузург аст.”
Лирикаи ошуфташуда. хаёлоти В.А.Моцарт (клавиер Ф. д-молл, К.-В. 397) аз романтикӣ шаҳодат медиҳанд. тафсири жанр. Дар шароити нав вазифаи мудимми худро ичро мекунанд. порчаҳо (вале на ба фуга, балки ба соната: Ф. ва соната c-moll, K.-V. 475, 457), принципи алтернативии гомофонӣ ва полифониро дубора эҷод мекунанд. презентатсияҳо (орг. F. f-moll, K.-V. 608; схема: AB A1 C A2 B1 A3, ки B қисмҳои фуга, C вариантҳо мебошанд). И.Гайдн Ф.-ро ба квартет муаррифӣ кард (асар. 76 No 6, қисми 2). Л.Бетховен бо офаридани сонатаи машхури 14-ум, оп. 27 No 2 — «Соната квази уна фантазия» ва соната 13-уми оп. 27 No 1. Вай идеяи симфонияро ба Ф. инкишоф, сифатҳои виртуозӣ instr. концерт, монументалии оратория: дар Ф. барои фортепиано, хор ва оркестр с-молл оп. 80 хамчун гимни санъат садо дод (дар кисми марказии С-дур, ки дар шакли вариация навишта шудааст) мавзуъ, ки баъдтар дар хотимаи симфонияи 9 хамчун «мавзуи шодмонй» истифода шуд.
Масалан, романтикҳо. Ф. Шуберт (серияҳои Ф. барои фортепиано дар 2 ва 4 даст, Ф. барои скрипка ва фортепианофорта оп. 159), Ф. Мендельсон (Ф. барои фортепианофорта оп. 28), Ф. Лист (орг. ва фортепианофорта. Ф. .) ва гайра Ф.-ро бо бисьёр хислатхои типй бой гардонда, хусусиятхои программавиро, ки пештар дар ин жанр зохир мегардиданд, амик гардонданд (Р. Шуман, Ф. барои фортепиано С-дур оп. 17). Бо вуҷуди ин, муҳим аст, ки «романтикӣ. озодй», ки ба шаклхои асри 19 хос аст, то ба андозае ба Ф дахл дорад. Дар он шаклхои маъмул — соната истифода мешавад (А. Н. Скрябин, Ф. барои фортепиано дар х-молл оп. 28; С. Франк, орг. Ф. А. -дур), цикли соната (Шуман, Ф. барои фортепиано С-дур оп. 17). Умуман, барои асри 19 Ф. хос, аз як тараф, омезиши шаклхои озод ва омехта (аз чумла шеърхо), аз тарафи дигар, бо рапсодияхо мебошад. Мн. композицияхое, ки номи Ф.-ро надоранд, аслан онхо мебошанд (С. Франк, «Прелюдия, хорал ва фуга», «Прелюдия, ария ва финал»). рус. бастакорон ба доираи вок Ф. (М. И. Глинка, «Шаби Венеция», «Шархи шаб») ва симфония. мусикй: дар эчодиёти онхо хусусияти конкретй вучуд дошт. orc. гуногунии жанр фантазияи симфонй мебошад (С.В. Рахманинов, «Кор», оп. 7; А.К. Глазунов, «Чангал», ав. 19, «Бахр», оп. 28 ва гайра). Онхо ба Ф. чизи равшани русй медиханд. характер (М.П. Мусоргский, «Шабе дар кухи бебол», шакли он, ба кавли муаллиф, «русй ва оригинал»), баъд шаркии дустдошта (М.А. Балакирев, шарки Ф. «Исламей» барои фп.), баъд. фантастикй (А. С. Даргомыжский, «Баба Яга» барои оркестр) ранг кардан; ба он сюжетхои аз чихати фалсафй ахамияти калон медиханд (П. И. Чайковский, «Туфон», Ф. барои оркестр аз руи драмаи хамин номи В. Шекспир, оп. 18; «Франческа да Римини», Ф. барои оркестр дар сюжети С. Суруди 1-уми ҷаҳаннам аз «Комедияи илоҳӣ»-и Данте, оп.32).
Дар асри 20 Ф. хамчун мустакил. жанр кам аст (М. Регер, хор Ф. барои орган; О. Респиги, Ф. барои фортепиано ва оркестр, 1907; Ч.Ф. Малипьеро, «Фантазияи хар руз барои оркестр», 1951; О. Мессиаен, Ф. барои скрипка ва фортепиано; М. Тедеско, Ф. барои гитара ва фортепианои 6-тор, А. Копланд, Ф. барои фортепиано, А. Хованесс, Ф. аз сюита барои фортепианои «Шалимар», Н (И. Пейко, Концерт Ф. барои шох ва камера. оркестр ва гайра).Баъзан тамоюлхои неоклассикй дар Ф. зохир мешаванд (Ф. Бусони «Контрпункт Ф.»; П. Хиндемит, сонатахо барои альт ва фортепиано — дар Ф, кисми 1, С., 3-юм; К. Караев, соната барои скрипка ва фортепиано, финал, Юзелиунас, концерт барои орган, кисми 1) Дар як катор мавридхо дар Ф. воситахои асри 20 композицияхои нав — додекафония (А. Шоенберг, Ф. скрипка ва фортепиано, Ф Фортнер, Ф. дар мавзуи «БАХ» барои 2 фортепиано, 9 асбоби соло ва оркестр), техникаи сонор-алеаторй (С. М. Слонимский, «Колористика Ф.» барои фортепиано).
Дар ошёнаи 2. Дар асри 20 яке аз хусусиятњои муњими жанри фалсафа - офаридани шакли фардї, импровизатсияи мустаќим (аксаран бо тамоюли инкишофёбї) хоси мусиќии њар як жанр аст ва ба ин маъно, бисёре аз композитсияњои навтарин (барои Масалан, сонатахои фортепианоии 4 ва 5-и Б.И. Тищенко) бо Ф.
2) ёрирасон. таърифе, ки озодии муайяни тафсирро нишон медиҳад. жанрхо: вальс-Ф. (М. И. Глинка), «Импромпту» — Ф., «Полонез» — Ф. (Ф. Шопен, сахифахои 66,61), соната-Ф. (А. Н. Скрябин, сад. 19), увертюра — Ф. (П. И. Чайковский, «Ромео ва Чульетта»), Ф. Квартет (Б. Бриттен, «Квартети фантазия» барои гобой ва тор. трио), речитатив- Ф. (С. Франк, соната барои скрипка ва фортепиано, кисми 3), Ф.-бурлеске (О. Мессиаен) ва гайра.
3) Дар асрҳои 19-20 маъмул аст. жанр instr. ё orc. мусикй, ки дар асоси озодона истифода бурдани мавзуъхое, ки аз асархои худашон ё асархои дигар бастакорон, инчунин аз эчодиёти фольклор (ё дар табиати халкй навишта шудаанд) гирифта шудаанд. Вобаста ба дарачаи эчодкорй. аз нав кор карда баромадани мавзуъхои Ф. ё як бутуни нави бадеиро ташкил медихад ва баъд ба парафраза, рапсодия (бисёр фантазияхои Лист, «Ф. серб» барои оркестри Римский-Корсаков, «Ф. дар мавзуъхои Рябинин» барои фортепиано бо оркестри Аренский, «Кинематик» наздик мешавад. Ф. .» дар мавзуъхои фарси мусикии «Буг дар болои бом» барои скрипка ва оркестри Милгауд ва гайра), ё «монтаж»-и оддии мавзуъхо ва порчахо ба попурри монанд аст (Ф. дар мавзуъхо). аз опереттахои классики, Ф. дар мавзуъхои сурудхои машхури бастакорон ва гайра).
4) Фантазияи эљодї (Фантазияи олмонї, Fantasie) – ќобилияти тафаккури инсонї барои ифода намудани (биниши ботинї, шунавої) падидањои воќеият, ки зуњури онро љомеањо таърихан муайян мекунанд. таљриба ва фаъолияти инсоният ва ба эљодиёти рўњї бо њамбастагї ва коркарди ин аќидањо (дар њамаи сатњњои равонї, аз љумла дар сатњи оќилона ва зери шуур) санъат. тасвирҳо. Дар owls қабул карда мешавад. илм (психология, эстетика) дарки табиати эчодй. Ф.-ро ба мавкеи марксистй оид ба таърих. ва чамъиятхо. шартй будани шуури инсон ва дар бораи назарияи ленинии инъикос. Дар асри 20 оид ба табиати эҷодкорӣ ақидаҳои дигар вуҷуд доранд. Ф., ки дар таълимоти З.Фрейд, Ч.Г.Юнг ва Г.Маркузе инъикос ёфтаанд.
АДАБИЁТ: 1) Кузнецов К.А., Портретҳои мусиқии таърихӣ, М., 1937; Мазел Л., Фантазия ф-молл Шопен. Таҷрибаи таҳлил, М., 1937, ҳамин, дар китоби худ: Тадқиқот дар бораи Шопен, М., 1971; Берков В.О., Фантазияи хроматикии J. Sweelinka. Аз таърихи хамфикрй, М., 1972; Микшеева Г., Фантазияхои симфонии А.Даргомыжский, дар китоб: Аз таърихи мусикии рус ва советй, чилди. 3, М., 1978; Протопопов В.В., Очеркҳо аз таърихи шаклҳои инструменталӣ дар солҳои 1979 - ибтидои асри XNUMX, M., XNUMX.
3) Маркс К. ва Энгельс Р., Дар бораи санъат, чилди. 1, М., 1976; Ленин VI, Материализм ва эмпириокритицизм, Полн. кол. соч., нашри 5, ч. 18; худаш, «Дафтарҳои фалсафӣ», ҳамон ҷо, ҷ. 29; Ферстер Н.П., Фантазияи эҷодӣ, М., 1924; Выготский Л.С., Психологияи санъат, М., 1965, 1968; Аверинцев С.С., «Психологияи аналитикӣ» К.-Г. Юнг ва намунаҳои фантазияи эҷодӣ, дар: Дар бораи эстетикаи муосири буржуазӣ, ҷ. 3, М., 1972; Давыдов Ю., Историзми марксистӣ ва проблемаи бӯҳрони санъат, дар маҷмӯа: Санъати муосири буржуазӣ, М., 1975; ӯ, Санъат дар фалсафаи иҷтимоии Г. Маркуз, дар: Танқиди сотсиологияи муосири буржуазии санъат, М., 1978.
Т.С.Кюрегян
