Расм |

аз лат. figura - контурҳои беруна, тасвир, тасвир, роҳ, хислат, моликият

1) Гурўњи хоси овозњо (мелодї. Ф.) ё ритмї. саҳмияҳо, давомнокӣ (ритм. F.), одатан такрор такрор.

2) Унсури тасвир.

3) Кисми нисбатан тайёри ракс, ки дар асоси такрори такрории хореографии хоси он сохта шудааст. Ф., бо таърифҳо дар мусиқӣ. ритмики Ф.

4) Графика. тасвири садоҳо ва таваққуфҳои нотаҳои менсурӣ; мафхум маънои аломатхои мусикиро то ошёнаи 1 нигох дошт. асри 18 (ниг. Spiess M., 1745).

5) Ф.муз.-риторикї – мафњуме, ки барои ишора ба як ќатор музањо истифода мешавад. техникаҳое, ки дар асрҳои миёна (ва ҳатто пештар) маълуманд, вале онҳо як ҷузъи хоси мусҳо шудаанд. луғат танҳо дар con. 16 – ошёнаи 1. Асри 17 Ф.-ро назарияи мусиқии асрҳои 17-18 баррасӣ кардааст. дар системаи дидгоҳҳо оид ба мусиқии ба он замон хос ҳамчун қиёси бевоситаи суханварӣ. Ин бо ба назарияи мусикй (пеш аз хама олмонй) гузаштани мафхумхои кисмхои асосии асари классики алокаманд аст. риторикӣ: ихтирои маводи нутқ, ҷобаҷогузорӣ ва таҳияи он, ороиш ва расонидани нутқ. ки. мусиқӣ бархост. риторика. Таълимоти Ф. ба қисми сеюми суханварӣ — ороиш (де-коратио) такя мекард.

Консепсияи мусиқӣ-риторика. Ф. ба асосй монанд буд. мафхумхои риторика. decoratio — ба пайрахахо ва Ф. (ниг. рисолахои И. Бурмейстер, А. Кирчер, М. Шпис, И. Маттесон ва дигарон). Ба Ф. таърифро нисбат додааст. техника (асосан навъхои гуногуни гардишхои охангй ва гармонй), «аз як намуди оддии композиция дур шуда» (Бурмейстер) ва барои баланд бардоштани ифоданокии мусикй хизмат мекунанд. Бо риторика маъмул аст. F. принципи инҳирофи ифоданок аз умум эътирофшуда дар музаҳо фаҳмида мешуд. риторика бо тарзҳои гуногун: дар як маврид ин дурӣ аз навъи соддаи «безеб» муаррифӣ, дар дигараш аз қоидаҳои навиштани қатъӣ, дар сеюм аз классикӣ. нормахои гармонияи гомофонй. анбор. Дар таълимоти мусикй-риторика. Зиёда аз 80 намуди Ф. сабт шудааст (ниг. ба руйхат ва тавсифи Ф. дар китоби мусикишиноси немис Г. Г. Унтер, 1941). Аксари онхоро назариячиёни пештара ба мукотиба монанд медонистанд. Ф.-ро, ки аз он юнониро гирифтаанд. ва лат. унвонхо. Кисми хурдтари Ф. прототипхо, балки ба муз.-ритория низ нисбат дода шуд. ҳилаҳо. Г.Унгер риторикаи мусикиро таксим мекунад. Ф. аз руи вазифа дар истехсолот. ба 3 гурўњ: тасвирї, «фањмони калима»; аффективї, «фањмони аффед»; "грамматикӣ" - усулҳое, ки дар онҳо конструктивӣ, мантиқӣ ба ҷои аввал меоянд. Оғоз. Намоиш. ва Ф.-и аффективи дар вок ташаккул ёфтааст. мусиқӣ, ки дар он онҳо барои интиқоли маънои матни шифоҳӣ пешбинӣ шудаанд. Калимаи матн ҳамчун ёридиҳанда фаҳмида мешуд. восита, сарчашмаи мусиқӣ. "ихтироот"; дар вай. рисолахои асри 17. (И. Нуциус, В. Шонследер, И. Хербст, Д. Шпер) руйхати калимахоеро гузоштаанд, ки хангоми эчоди мусикй ба онхо диккати махсус додан лозим аст.

О. Лассо. Motet "Exsurgat Deus" аз Шб. Musicum Magnum Opus.

Дар эчодиёти ин тавр ташкил карда шудааст. Дар ин раванд усули таъсиррасонии равонашуда ба шунаванда (хонанда, бинанда), ки хоси санъати барокко аст, зоҳир гардид, ки адабиётшинос А.А.Морозовро «рационализми риторикӣ» номид.

Ин гурўњњои Ф.-ро дар мусиќї дар шакли музањои гуногун истифода мебаранд. ҳилаҳо. Дар зер таснифоти онхо аз руи гурухбандии X. Эггебрехт оварда шудааст:

а) тасвир кардан. Ф.-ро дар бар мегирад, ки анабасис (болошавӣ) ва катабазис (фуромадан), circulatio (давра), фуга (давидан; А. Кирчер ва Т.Б. Яновка ба номи он калимаҳои "ба маънои дигар" илова карда, ин Ф.-ро аз дигараш фарқ мекунанд. , «тасвир накардани» Ф.фуг; ба поён нигаред), тирата ва гайра; мохияти ин Ф.-хо — дар оханги болошаванда ё пастшаванда, даврашакл ё «давида». ҳаракат дар робита бо калимаҳои мувофиқи матн; барои мисоли истифодаи Ф.фуга, ба сутуни 800 нигаред.

Дар риторикаи мусиқӣ низ аз ҷониби Ф. гипотипоз (тасвир) тавсиф карда мешавад, ки Сек. ҳолатҳои образноки мусиқӣ.

б) Оњангї, ё ба ќавли Г.Массенкайл, фосила, Ф.: exclamatio (нидо) ва interrogatio (савол; ба мисоли зер нигаред), ки интонатсияњои мувофиќи нутќро ифода мекунад; passus ва saltus duriusculus — сарсухан ба оханги хроматикй. фосилаҳо ва ҷаҳишҳо.

C. Монтеверди. Орфей, Санади II, қисми Орфей.

в) Ф.-и таваққуф: абруптио (қатъи ғайричашмдошти оҳанг), апокоп (кӯтоҳ шудани ғайриоддии давомнокии садои ниҳоии оҳанг), апозиопез (танаффуси умумӣ), суспиратио (дар назарияи мусиқии русии асрҳои 17—18 « suspiria" - таваққуф - "оҳ мекашад"), tmesis (таваффақҳое, ки оҳангро мешиканад; ба мисоли зер нигаред).

ҶС Бах. Cantata BWV 43.

г) F. такрор, 15 усули такрори оҳангро дар бар мегирад. конструкцняхо бо пай дар пай дигар, масалан. анафора (abac), анадиплоз (abbc), палиллогия (такрори дақиқ), авҷи (такрор бо пайдарпай) ва ғ.

д) Ф.-и синфи фуга, ки барои он таќлид хос аст. техника: гипаллаж (тақлид дар мухолифат), апокоп (тақлиди нопурра дар яке аз овозҳо), металлепсис (фуга дар 2 мавзӯъ) ва ғ.

е) Љумлањои F. (Satzfiguren) – мафњуме, ки аз риторика гирифта шудааст, ки дар он дар баробари «Ф. калимаҳо»; Асоси ин гурухи сершумор ва гуногунрангро Ф. ташкил медихад, ки хам тасвир ва хам ифодаро ичро мекунанд. вазифаҳо; хусусияти характерно-кии онхо — мувофик аст. забони Satzfiguren дохил Дек. усулҳои истифодаи диссонансҳо, ки ба қоидаҳои қатъӣ мухолифанд: катачрез, эллипсис (ҳалли нодурусти диссонанс ё набудани ҳалли), экстенсио (диссонанс аз ҳалли он дарозтар давом мекунад), паррезия (рӯйхат, истифодаи фосилаҳои афзоиш ва коҳиш, баъзе ҳолатҳои омодагӣ ё нодуруст ҳалшуда диссонансҳо; ба мисоли зер нигаред); Маълумот дар бораи Ф.-и диссонант пурратар дар осори К.Бернхард оварда шудааст.

Г. Шуц. Симфонияи муқаддас «Singet dem Herren ein neues Lied» (SWV 342).

Ба ин гурўњ усулњои махсуси истифодаи њамсадоњо низ дохил мешаванд: конгерияњо (љамъшавии онњо дар њаракати бевоситаи овозњо); ноема (ба контексти бисёровозй ворид намудани кисми хамсадохои хамсадохо бо максади равшан кардани фикрхои CL-и матни шифохй) ва гайра чумлахои филология низ дар мусикии асрхои 17—18 хеле мухимро дар бар мегиранд. Ф.-и антитетон – мухолиф, буришро метавон бо ритм, созгор, оханг ва гайра ифода кард.

ж) одоб; дар маркази ин гурух Ф. навъњои суруд, порчањо (бомбо, гроппо, пассажио, суперъектио, субсумптио ва ѓ.), ки дар 2 шакл мављуд буданд: дар нота сабтшуда ва сабтнашуда, импровизатсия. Одоб аксар вақт аз робитаи мустақим бо риторика шарҳ дода мешуданд. Ф.

6) Ф. — мусикй. ороиш, ороиш. Дар муқоиса бо Manieren, ороиш дар ин ҳолат тангтар ва бешубҳа - ҳамчун як навъ илова ба асосҳо фаҳмида мешавад. матни мусиқӣ. Таркиби ин ороишҳо бо камшавӣ, мелисмаҳо маҳдуд буд.

7) Дар Англо-Амер. мусиқӣ, истилоҳи «Ф. (фигураи инглисй) дар 2 маънои дигар кор фармуда мешавад: а) мотив; б) рақамикунонии басси умумӣ; басс фигурӣ дар ин ҷо маънои басс рақамӣ. Дар назарияи мусиқӣ мафҳуми «мусиқии тасвирӣ» (лат. cantus figuralis) истифода шудааст, ки дар ибтидо (то асри 17) нисбат ба асарҳое истифода мешуданд, ки бо аломати менсурӣ навишта шуда, бо ритм фарқ мекарданд. гуногунрангӣ, бар хилофи cantus planus, сурудхонии якхела; дар асрхои 17—18. маънои оҳангро дошт. фигураи хорал ё остинато басс.

АДАБИЁТ: Эстетикаи мусиқии Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои 1971-1972, комп. ВП Шестаков. Москва, 3. Друскин Я. С., Дар бораи усулҳои риторикӣ дар мусиқии Ҷ.С.Бах, Кипв, 1975; Захарова О., Риторикаи мусиқии IV – нимаи аввали асри 4, дар маҷмӯа: Проблемаҳои илми мусиқӣ, ҷ. 1980, М., 1975; худаш, Риторикаи мусикии асри 1978 ва асари Г. Шуц, дар мачмуа: Аз таърихи мусикии хоричй, чилди. 1606, М., 1955; Кон Ю., Дар бораи ду фугаи И.Стравинский, дар мачмуа: Полифония, М., 1; Бейшлаг А., Орнамент дар мусиқӣ, М., 2; Burmeister J., Musica poetika. Росток, 1650, бознашр, Кассель, 1690; Кирчер А., Мусургия универсалис, т. 1970-1701, Ромае, 1973, 1738, ваҳй. Ҳилдешхайм, 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Прага, 1739, дубора нашр шудааст. Амст., 1954; Scheibe JA, Der kritik Musicus, Гамб., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, аз нав чоп шудааст. Кассель, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Аугсбург, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, дубора чоп шудааст. Грац, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, дар: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Лпз., 1932; Bernhard Cr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, дар Мюллер-Блаттау Ҷ., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Бернхард, Лпз., 33, Кассел-Л.-НЮ, 15; худаш, Tractatus compososis augmentatus QDBV, ҳамон ҷо; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, "ZfM", 16/1935, Jahrg. 1939, Х. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Букофзер М., Аллегория дар мусиқии барокко, «Маҷаллаи Институтҳои Варбург ва Куртаулд», 2/16, в, 18, № 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik ва Rhetorik им 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, бознашр. Ҳилдешхайм, 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Рунке М., Ҷ. Бурмейстер, Кассель-Базел, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Compposition, (1965), Lpz., 1967; Эггебрехт HH, Ҳенрих Шутц. Musicus poeticus, Гётт., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Гамб., 16 (Дисс.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im Deutschen Barok, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. Асоси риторикии услуби мусикй, дар «Маънои маннеризм», Ганновер, 5; Стидрон М., Existuje ва cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, нест XNUMX.

О.И.Захарова