Асбобҳо |

Пешниҳоди мусиқӣ барои иҷрои ягон қисми оркестр ё ансамбли инструменталӣ. Пешниҳоди мусиқӣ барои оркестр аксар вақт оркестр номида мешавад. Дар гузашта пл. муаллифон мафҳуми «ман»-ро додаанд. ва «оркестр» дек. маънои. Ҳамин тавр, масалан, Ф.Геварт И.-ро ҳамчун таълимоти техникӣ муайян кардааст. ва баён. Имкониятҳо асбобҳо, ва оркестрсозӣ - ҳамчун санъати татбиқи муштараки онҳо ва Ф. Бусонӣ ба оркестр пешниҳодро барои оркестри мусиқӣ нисбат додааст, ки аз ибтидо муаллиф ҳамчун оркестр фикр мекард ва ба И. - муаррифӣ барои оркестр. асархои бе хисоби к.- л. таркиби муайян ё барои таркибҳои дигар. Бо гузашти вақт, ин истилоҳҳо тақрибан якхела шуданд. Истилоҳи «ман», ки маънои бештар универсалӣ дорад, то андозае худи моҳияти эҷодкорро ифода мекунад. раванди эҷоди мусиқӣ барои бисёр (якчанд) иҷрокунандагон. Аз ин рӯ, он дар соҳаи мусиқии хории бисёровозӣ, махсусан дар ҳолатҳои созишҳои гуногун бештар истифода мешавад.

И.-и «либос»-и берунии асар не, балки яке аз тарафхои мохияти он аст, зеро хеч гуна мусикиро берун аз садои конкретии он, яъне берун аз муайяншуда тасаввур кардан мумкин нест. тембрхо ва комбинацияхои онхо. Раванди И.-ро дар навиштани партитурае пайдо мекунад, ки қисмҳои ҳамаи асбобҳо ва овозҳои дар иҷрои кори додашуда иштироккунандаро муттаҳид месозад. (Эффектҳои ғайримусиқӣ ва садоҳои аз ҷониби муаллиф барои ин композитсия пешниҳодшуда низ дар партитура сабт карда мешаванд.)

Фикру акидахои ибтидой дар бораи И. аллакай вакте ба вучуд омада метавонистанд, ки фарки байни музахо бори аввал ба амал омада буд. ибора, суруди инсонӣ. овоз, ва аз ҷониби вай, дар c.-l бозӣ. асбоб. Бо вуҷуди ин, барои муддати тӯлонӣ, аз ҷумла, рӯзҳои гулчини бисёр-мақсад. ҳарфҳои контраунталӣ, тембрҳо, контраст ва динамикаи онҳо. имкони дар мусиқӣ ягон тарзи пурмазмун бозӣ намекунанд. нақшҳо. Оҳангсозон бо таносуби тахминии сатрҳои оҳанг маҳдуд мешуданд, дар ҳоле ки интихоби асбобҳо аксар вақт муайян карда намешуд ва метавонист тасодуфӣ бошад.

Раванди инкишофи И.-ро хамчун омили ташаккулдиханда, аз тасдики услуби гомофонии навиштани мусики огоз кардан мумкин аст. Воситаҳои махсус барои ҷудо кардани оҳангҳои пешбаранда аз муҳити ҳамроҳӣ лозим буд; истифодаи онхо боиси бештар ифоданокй, шиддатнокй ва хоси овозхо гардид.

Дар фаҳмиши драматургия нақши муҳим дорад. роли асбобхои оркестрро театри опера, ки дар охири асри 16 — ибтидои асри 17 ба вучуд омадааст, бозид. Асри XNUMX Дар операҳои C. Monteverdi, бори аввал тремолои ташвишовар ва пиззикатои ҳушдор аз сатрҳои камон пайдо мешаванд. К.В.Глюк ва баъдтар В.А.Моцарт тромбонҳоро барои тасвир кардани ҳолатҳои даҳшатнок ва даҳшатовар бомуваффақият истифода бурданд («Орфей ва Евридика», «Дон Жуан»). Моцарт бомуваффақият садои соддалавҳи найи хурди ибтидоиро барои тавсифи Папагено («Флейтаи ҷодугар») истифода бурд. Дар композитсияҳои опера композиторон ба муқаддасот муроҷиат мекарданд. садои асбобхои дувозии пушида, инчунин садои асбобхои зарбдори ба Европа омадаро истифода мебурд. оркестрхо аз ба ном. «Мусикии навовар». Аммо чустучУхо дар сохаи И. камтарин бесарусомонй то даме ки (ба сабаби интихоб ва такмил додани асбобхои мусикй, инчунин дар зери таъсири зарурати таъчилии пропагандаи чопии асархои мусикй) процесси симфония ба охир мерасад. оркестре, ки аз чор гурухи асбобхо, гарчанде нобаробар бошад: тор, чуб, мис ва зарб иборат аст. Типификацияи таркиби оркестрро тамоми рафти инкишофи пештараи музахо тайёр карда буд. маданият.

Аввалинаш дар асри 17 буд. – гурўњи торї устувор гардид, ки аз навъњои асбобњои тории оилаи скрипкањое, ки чанде пеш ташаккул ёфта буданд: скрипка, альт, виолончель ва контрабасс, ки онњоро дублаѓ карда буданд, ки ба љойи альтњо – асбобњои камеравии садодињанда ва имкониятњои техникї мањдуд шуданд.

Флейта, гобой ва фаготи бостонӣ низ то ин замон чунон такмил дода шуда буд, ки онҳо аз ҷиҳати созсозӣ ва ҳаракатнокӣ ба талаботи навозиши ансамблӣ ҷавоб доданд ва ба зудӣ тавонистанд (бо вуҷуди нисбатан маҳдуди доираи умумӣ) 2 гурӯҳ дар оркестр. Вақте ки дар Сер. Дар асри 18 кларнет низ ба онҳо ҳамроҳ шуд (тарҳаш нисбат ба тарҳҳои дигар асбобҳои нафасии чӯбӣ каме дертар такмил дода шуд), баъдан ин гурӯҳ тақрибан ба мисли ресмон монолитӣ шуда, дар якхела ба он дода шуда, вале дар навъҳои гуногун аз он пеш гузашт. аз тембрхо.

Барои ташаккули як orc баробар вақти зиёд лозим шуд. гурӯҳи рӯҳи мис. асбобхо. Дар замони Ҷ.С.Бах, оркестрҳои хурди камеравӣ аксар вақт карнайи табииро дар бар мегирифтанд, ки онро асосан одамон истифода мебурданд. дар реестри болой, ки дар он микьёси он барои истихрочи диатоник имконият дод. пайдарпаии дуюм. Барои иваз кардани ин оҳанг истифода аз қубур (ба истилоҳ "Кларино") аз ошёнаи 2. Дар асри 18 тафсири нави мис пайдо шуд. Оҳангсозон барои гармоника бештар ба қубурҳо ва шохҳои табиӣ муроҷиат карданд. пур кардани orc. матоъҳо, инчунин барои баланд бардоштани аксентҳо ва таъкид кардани декомп. формулаҳои ритми. Аз сабаби маҳдуд будани имкониятҳо, асбобҳои биринҷӣ танҳо дар ҳамон ҳолатҳое, ки барои онҳо мусиқӣ эҷод карда шуда буд, ҳамчун гурӯҳи баробар баромад мекарданд, DOS. дар бораи табиат. тарозухое, ки ба фанфархои харбй, шоххои шикорй, шоххои почта ва дигар асбобхои сигналдихй барои таъиноти махсус хосанд — муассисони гурухи духовойхои оркестрй.

Ниҳоят, зад. асбобҳо дар оркестрҳои асрҳои 17-18. аксаран бо ду тимпани ба тоник ва доминант охангшуда, ки одатан дар якчояги бо гурухи мис истифода мешуданд, ифода мешуданд.

Дар охири 18 - барвақт. Асри 19 «классик»-ро ташкил дод. оркестр. Наќши муњимтарин дар таъсиси таркиби он ба Љ.Гайдн тааллуќ дорад, вале он дар Л.Бетховен шакли комилан мукаммал гирифтааст (ба ин муносибат онро баъзан «бетховенї» низ меноманд). Ба он 8—10 скрипкаи якум, 4—6 скрипкаи дуйум, 2—4 скрипка, 3—4 виолончель ва 2—3 контрабас дохил мешуд (пеш аз Бетховен онхо асосан дар октава бо виолончель менавохтанд). Ин таркиби торҳо ба 1-2 най, 2 гобой, 2 кларнет, 2 фагот, 2 шох (баъзан 3 ва ҳатто 4, вақте ки ба шохҳои оҳангҳои гуногун ниёз дошт), 2 карнай ва 2 тимпанӣ мувофиқат мекард. Чунин оркестр барои ба амал баровардани идеяхои бастакорон, ки дар истифодаи муза махорати баланд ба даст овардаанд, имкониятхои кофй фарохам овард. олотхо, махсусан мис, ки конструкцияи онхо хануз хеле ибтидой буд. Ҳамин тариқ, дар эҷодиёти Ҷ.Гайдн, В.А.Моцарт ва махсусан Л.Бетховен аксар вақт мисолҳои рафъи моҳирона аз маҳдудиятҳои асбобҳои муосири онҳо ва майли васеъ ва такмил додани оркестри симфонии он замон пайваста мушоҳида мешавад. тахмин кард.

Бетховен дар симфонияи 3-юм мавзуе офарид, ки принципи кахрамонро бо камоли комил тачассум мекунад ва дар айни замон ба табиати шоххои табий комилан мувофик аст:

Дар ҳаракати сусти симфонияи 5-уми ӯ ба шохҳо ва карнайҳо нидоҳои зафарбахш супурда шудаанд:

Мавзӯи шодмонии финали ин симфония низ иштироки тромбонҳоро талаб мекард:

Ҳангоми кор кардан дар мавзӯи гимни ниҳоии симфонияи 9, Бетховен бешубҳа кӯшиш мекард, ки он дар асбобҳои табиии биринҷӣ навохта шавад:

Истифодаи тимпани дар шерцои ҳамон симфония, бешубҳа, аз нияти ба таври қатъӣ муқобилият кардан ба лат шаҳодат медиҳад. асбоб — тимпани барои дигар аъзоёни оркестр:

Ҳатто дар давоми ҳаёти Бетховен, як инқилоби ҳақиқӣ дар тарҳрезии арвоҳи мис ба амал омад. асбобхое, ки бо ихтирои механизми клапан алокаманданд.

Оҳангсозонро дигар имкониятҳои маҳдуди табиат маҳдуд намекарданд. асбобҳои биринҷӣ ва илова бар ин, имкон пайдо карданд, ки доираи васеи тоналиҳоро бехатар истифода баранд. Аммо қубурҳо ва шохҳои нави «хроматикӣ» на дарҳол эътирофи умумибашариро ба даст оварданд - дар аввал онҳо назар ба қубурҳои табиӣ бадтар садо медоданд ва аксар вақт тозагии зарурии системаро таъмин намекарданд. Ва баъдтар баъзе бастакорон (Р. Вагнер, И. Брамс, Н. А. Римский-Корсаков) гохо ба таъбири шоху карнай хамчун табиат баргаштанд. асбобхое, ки ба онхо бе истифодабарии клапанхо навохтанро таъин мекунанд. Умуман, пайдо шудани асбобхои клапан барои инкишофи минбаъдаи муза перспективахои васеъ кушод. эҷодкорӣ, зеро дар муддати кӯтоҳтарин гурӯҳи мисӣ бо ресмон ва чӯб комилан даст ёфта, имкони мустақилона пешкаш кардани ҳама гуна мусиқии мураккабтаринро пайдо карданд.

Вокеаи мухим ихтироъ кардани туба-басс буд, ки он на танхо барои гурухи духовойхо, балки барои тамоми оркестр тахкурсии боэътимод гардид.

Истиќлолият ба даст овардани гурўњи мис нињоят љойи шохњоеро, ки пеш аз он (вобаста ба шароит) ё мисї ё чубин њампайванд буданд, муайян кард. Ҳамчун асбобҳои биринҷӣ, шохҳо одатан якҷоя бо карнайҳо (баъзан тимпани дастгирӣ мекунанд), яъне маҳз ҳамчун гурӯҳ иҷро карда мешаванд.

Дар дигар мавридҳо онҳо бо асбобҳои чӯбӣ, махсусан фаготҳо ба таври комил омехта шуда, педали гармоникаро ташкил медиҳанд (тасодуфӣ нест, ки дар партитураҳои қадимӣ ва баъдтар бо Р.Вагнер, Г.Спонтини, баъзан бо Г.Берлиоз хати шохҳо вуҷуд доштанд. дар болои фаготхо, яъне дар байни чубу тахта). Осори ин ду-рустй имруз хам намоён аст, зеро шоххо ягона асбобхое мебошанд, ки дар партитура на аз руи тартиби тесситура, балки гуё хамчун «пайвандак» байни асбобхои чубин ва мис чой мегиранд.

Баъзе композиторони муосир (масалан, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович) дар бисьёр дигарон. холҳо қисми шохи байни карнай ва trombones сабт. Аммо усули сабти шохњо аз рўи тесситураи онњо аз сабаби ба маќсад мувофиќ будани дар партитура дар пањлўи њамдигар гузоштани тромбонњо ва трубањо, ки аксаран њамчун намояндагони миси «вазнин» («сахт») якљоя амал мекарданд, пањн нагардид.

Гурӯҳи спиртҳои чӯбӣ. асбобхое, ки конструк-цияхояшон торафт такмил меёфт, аз хисоби навъхо ба таври интенсивй ганй шудан гирифтанд: флейтахои хурд ва альт, англ. шох, кларнетхои хурд ва басс, контрабассон. Дар ошёнаи 2. Асри 19 Оҳиста-оҳиста як гурӯҳи чӯбини рангоранг шакл гирифт, ки аз рӯи ҳаҷми худ на танҳо аз ресмон пасттар буд, балки ҳатто аз он ҳам зиёдтар буд.

Шумораи асбобхои зарбй низ зиёд мешавад. 3-4 тимпаниро барабанҳои хурду калон, санҷҳо, секунҷа, танбур пайваст мекунанд. Дар оркестр торафт бештар зангула, ксилофон, фп, дертар селеста пайдо мешаванд. Рангҳои навро арфаҳои ҳафтпедалӣ, ки дар ибтидои асри 19 ихтироъ карда буданд ва баъдтар С.Эрар такмил дода буданд, бо механизми дукарата танзим карданд.

Сатрҳо, дар навбати худ, ба афзоиши гурӯҳҳои ҳамсоя бетараф намемонанд. Барои дуруст нигох доштани таносуби акустикй шумораи ичрокунандагони ин асбобхо ба 14—16 скрипкаи якум, 12—14 скрипкаи дуйум, 10—12 альт, 8—12 виолончель, 6—8 контрабас, ки имко-нияти васеъ истифода бурдани декомп-ро ба вучуд овард. дивизи.

Дар асоси асарҳои классикии асри 19 оркестр тадриҷан инкишоф меёбад, ки бо ғояҳои музаҳо тавлид шудааст. романтизм (ва аз ин ру чустучуи рангхои нав ва контрастхои дурахшон, хосиятхо, мусикии программа-симфонй ва театрй) оркестри Г.Берлиоз ва Р.Вагнер, К.М.Вебер ва Г.Верди, П.И.Чайковский ва Н.А.Римский-Корсаков.

Дар ошёнаи 2-юм комилан ташкил карда шудааст. Асри 19, ки қариб сад сол боз бидуни тағирот вуҷуд дошт, (бо вариантҳои хурд) то ҳол санъатро қонеъ мекунад. талаботи бастакорони самтҳо ва шахсиятҳои гуногун ҳамчун ҷалб ба зебоӣ, рангорангӣ, музаҳо. навиштани садо ва онҳое, ки барои умқи психологии тасвирҳои мусиқӣ саъй мекунанд.

Дар баробари ба эътидол омадани оркестр чустучуи пуршиддати техникам нави орк гузаронда шуд. навишт, тафсири нави асбобхои оркестр. Назарияи классикии акустика. мувозина, ки нисбат ба симфонияи калон тартиб дода шудааст. оркестри Н.А.Римский-Корсаков, аз он бармеояд, ки як карнай (ё тромбон ё туба) форте менавохт, бо ифодаи бештараш. регистр, аз чихати кувваи садо ба ду шох баробар аст, ки хар яки он дар навбати худ ба ду рухи чубин баробар аст. асбобҳо ё унсони ҳар як зергурӯҳи сатрҳо.

П.И.Чайковский. Симфонияи 6, қисми I. Флейтаҳо ва кларнетҳо ҷумлаеро такрор мекунанд, ки қаблан альт ва виолончелҳои дивизи навохта буданд.

Дар айни замой барои фарки шиддати регистрхо ва динамика ислоххои муайян дароварда шуданд. сояҳое, ки метавонанд таносубро дар дохили orc тағир диҳанд. матоъхо. Як техникаи муҳими И.-и классикӣ педали гармонӣ ё оҳангӣ (муқобили пунктуатсия) буд, ки ба мусиқии гомофонӣ хос аст.

Асосӣ мувофиқи мувозинати акустикӣ, И. универсалӣ шуда наметавонист. Вай ба талаботи таносуби қатъӣ, устувории тафаккур ҷавобгӯ буд, аммо барои интиқоли ифодаҳои қавӣ камтар мувофиқ буд. Дар ин мавридхо усулхои И., осн. дар бораи дучандшавии тавоно (сегона, чоргона)-и баъзе овозхо нисбат ба дигарон, дар бораи доимо тагьир ёфтани тембрхо ва динамика.

Чунин усулхо ба эчодиёти як катор бастакорони охири асри 19 ва ибтидои асри 20 хос аст. (масалан, А.Н. Скрябин).

Оҳангсозон дар баробари истифодаи тембрҳои «соф» (якка) ба эффектҳои махсус ноил гардида, рангҳои якхеларо далерона омехта карда, овозҳоро ба воситаи 2, 3 ва зиёда октава дучанд карда, омехтаҳои мураккабро истифода мебаранд.

П.И.Чайковский. Симфонияи раками 6, харакати I. Ба нидои асбобхои мис хар дафъа унисонхои асбобхои торй ва чубин чавоб дода мешавад.

Худи тембрхои соф, чунон ки маълум шуд, пур аз иловахо буданд. драматургия. имкониятҳо, масалан. мукоисаи регистрхои баланду пасти асбобхои чубин, истифода бурдани декомп. супоришхо барои мис, истифо-даи мавкеъхои баланди басс барои торхо ва гайра. Асбобхое, ки пештар танхо барои задани ритм ва ё гармонияи пур кардан ва ранг кардан истифода мешуданд, хамчун барандагони мавзуъ торафт бештар истифода мешаванд.

Дар ҷустуҷӯи васеъ ифода хоҳад кард. ва тасвир мекунанд. Имкониятҳо оркестри асри 20-ро ташкил доданд. – Оркестри Г.Малер ва Р.Штраус, Ч.Дебюсси ва М.Равел, И.Ф.Стравинский ва В.Бриттен, С.С.Прокофьев ва Д.Д.Шостакович. Бо тамоми самтҳои эҷодӣ ва шахсиятҳои инҳо ва як қатор дигар устодони барҷастаи нависандагии оркестр Дек. мамлакатхои чахон онхоро бо махорати техникаи гуногуни И., осн. дар бораи тасаввуроти шунавӣ инкишофёфта, ҳисси ҳақиқии табиати асбобҳо ва дониши аълои техникии онҳо. имкониятхо.

Воситаҳо. Дар мусиқии асри 20, ки ба лейтимбрҳо таъин карда шудааст, вақте ки ҳар як асбоб гӯё хислати асбоби навохташаванда мегардад. иҷрои. Ҳамин тариқ, системаи лейтмотивҳои ихтироъкардаи Вагнер шаклҳои нав пайдо мекунад. Аз ин рӯ, ҷустуҷӯи тембрҳои нав. Бозингарони сатр торафт бештар sul ponticello, col legno, бо гармоника бозӣ мекунанд; асбобхои нафасй техникаи фруллаторо истифода мебаранд; навохтани арфа бо комбинацияхои мураккаби гармонияхо, бо кафи даст зада ба торхо бой мешавад. Тарҳҳои нави асбобҳо пайдо мешаванд, ки имкон медиҳанд эффектҳои ғайриоддӣ ба даст оранд (масалан, глиссандо дар тимпани педалӣ). Асбобхои тамоман нав ихтироъ карда мешаванд (махсусан зарб), аз чумла. ва электронӣ. Ниҳоят, дар Symph. Оркестр асбобхои аз дигар композицияхо (саксофонхо, асбобхои кандашудаи миллй) торафт бештар чорй карда мешавад.

Талаботи нави истифодаи асбобхои шиносро намояндагони харакатхои авангард дар замони хозира пешниход мекунанд. мусиқӣ. Ҳисобҳои онҳо бо зарба бартарӣ доранд. асбобҳои дорои баландии муайян (ксилофон, зангӯла, вибрафон, барабанҳои баландии гуногун, тимпани, зангӯлаҳои қубурӣ), инчунин селеста, фп. ва асбобхои гуногуни электрикй. Ҳатто асбобҳои камондор маънои онро доранд. камтарин аз ҷониби ин бастакорон барои кандакорӣ ва зарб истифода бурда мешавад. истехсоли садо, то бо камон задан ба тахтаи асбобхо. Эффектҳо ба монанди кандани мехҳо дар тахтаи садои резонатори арфа ё пахш кардани клапанҳо ба клапанҳои чӯбӣ низ маъмул мешаванд. Бештар аз ҳама регистрҳои шадидтарин ва пуршиддати асбобҳо истифода мешаванд. Гайр аз ин, ба эчодиёти рассомони авангард майлу хохиши тафсири премери оркестр хос аст. хамчун мачлисхои солистхо; таркиби худи оркестр, пеш аз хама, аз хисоби кам шудани асбобхои гурухй ба кам шудан майл дорад.

НА Римский-Корсаков. «Шахразаде». қисми II. Саторҳо, ки нотаҳои дугона ва аккордҳои се ва чор қисматро навохта, оҳанг-гармонияро бо камоли комил баён мекунанд. матн, ки бо асбобҳои нафасӣ каме дастгирӣ карда мешавад.

Гарчанде дар асри 20 асарҳои зиёде навишта шудаанд. барои композицияхои махсуси (вариантии) симф. оркестр, ягонтои онхо мисли пештараи оркестри камондор, ки барои онхо бисьёр асархое офарида шуда буданд, ки шухрати васеъ пайдо кардаанд (масалан, «Серенада барои оркестри тор»-и П.И. Чайковский) хос набуд.

Рушди Orc. мусикй ба хамдигар вобаста будани эчодиёт ва базаи моддии онро равшан нишон медихад. огоҳӣ. пешравихои лоихакашии механикаи комплексии спиртхои чубин. асбобхо ва ё дар сохаи тайёр кардани асбобхои аниктарини миси калибровкашуда, инчунин бисьёр дигарон. дигар такмил додани асбобхои мусикй дар нихояти кор натичаи талабхои таъхирнопазири санъати идеявй буд. фармон. Дар навбати худ, бехтар шудани базаи моддии санъат дар назди бастакорон ва ичрокунандагон уфукхои нав кушод, эчодиёти онхоро бедор кард. фантазия ва бо хамин барои инкишофи минбаъдаи санъати мусикй заминахо ба вучуд овард.

Агар бастакор дар болои асари оркестр кор кунад, он бевосита барои оркестр навишта мешавад (ё бояд бошад), агар дар тамоми тафсилот набошад, пас дар хусусиятхои асосии он. Дар ин ҳолат, он дар аввал дар якчанд хатҳо дар шакли эскиз - прототипи холҳои оянда сабт карда мешавад. Дар очерк хар кадар камтар тафсилоти текстураи оркестр мавчуд бошад, хамон кадар он ба ФП мукаррарии ду сатр наздиктар мешавад. пешнидод кардан, дар процесси навиш-тани ​​хол дар бораи И.

М. Равел. «Болеро». Афзоиши азим танҳо ба воситаи асбобҳо ба даст оварда мешавад. Аз найи соло дар заминаи фигураи ҳамроҳи базӯр шунашаванда, тавассути ҳамоҳангии бодҳои чӯб, сипас тавассути омехтаи торҳои дучандшудаи шамол ...

Дар асл, асбобҳои fp. пьесахо — азони худ ё муаллифи дигар — эчодкориро талаб мекунад. равиш. Дар ин ҳолат порча ҳамеша танҳо як прототипи кори ояндаи оркестр аст, зеро инструменталист бояд пайваста матнро тағир диҳад ва аксар вақт ӯ маҷбур мешавад, ки регистрҳоро иваз кунад, овозҳоро дучанд кунад, педальҳоро илова кунад, фигуратсияҳоро аз нав созад, акустикиро пур кунад. . ботил, табдил додани аккордҳои қатъӣ ба васеъ ва ғайра. Шабака. интиқоли fp. ба оркестр пешниход кардан (баъзан дар амалияи мусикй дучор меояд) одатан боиси аз чихати бадей гайриканоатбахш мегардад. натичахо — чунин И.-и садо паст шуда, таассуроти ногувор мебахшад.

Муҳимтарин санъат. вазифаи асбобсоз аз он иборат аст, ки декомп. аз руи характеристика ва шиддати тембрхо, ки драматургияи оркро хеле пурзуртар нишон медиханд. мусиқӣ; асосии техникй Дар баробари ин вазифа аз он иборат аст, ки ба хубй шунавонидани овозхо ва таносуби дурусти байни самолётхои якум ва дуйум (сейум), ки рельеф ва чукурии оркро таъмин мекунад. садо.

Бо I., масалан, fp. пьесахо ба вучуд омада метавонанд ва шумораи онхо пурра мегардад. вазифаҳое, ки аз интихоби калид сар карда, на ҳама вақт ба калиди аслӣ мувофиқат мекунанд, хусусан агар зарурати истифодаи садои дурахшони торҳои кушод ё садоҳои бефосилаи асбобҳои биринҷӣ вуҷуд дошта бошад. Дуруст хал кардани масъалаи хамаи ходисахои супурдани муза низ хеле мухим аст. иборахоро ба реестрхои дигар нисбат ба нусхаи аслй ва нихоят дар асоси плани умумии тараккиёт нишон дихед, ки дар чанд «кабат» ин ё он фасли истехсоли асбобхо кайд карда шаванд.

Шояд якчанд. I. маҳлулҳои қариб ҳама гуна маҳсулот. (албатта, агар он махсус ба сифати оркестр тасаввур карда нашуда бошад ва дар шакли очерки партитура навишта нашуда бошад). Хар кадоми ин карорхоро ба таври бадей ба таври худ асоснок кардан мумкин аст. Аммо, инҳо аллакай то андозае оркҳои гуногун хоҳанд буд. махсулоте, ки аз хамдигар бо ранг, шиддат ва дарачаи контрасти байни бахшхо фарк мекунанд. Ин тасдик мекунад, ки И.-ро процесси эчодй, аз мохияти асар чудонашаванда аст.

Даъвои И.-и муосир дастури фразеологиро талаб мекунад. Ибораи пурмаъно на танҳо аз риояи суръати муқарраршуда ва риояи нишондодҳои умумии динамикӣ иборат аст. ва агогик. тартиб, балки инчунин истифодаи усулхои муайяни ичрои хар як асбоб хос аст. Ҳамин тавр, ҳангоми иҷрои сатрҳо. Шумо метавонед камонро ба боло ва поён, дар нуқ ё дар қаҳваранг, ҳамвор ё ногаҳон ҳаракат кунед, ресмонро сахт пахш кунед ё ба ҷаҳиши камон иҷозат диҳед, барои ҳар як камон як нота ё якчанд нота ва ғ.

Иҷрокунандагони рӯҳ. асбобҳо метавонанд фарқиятро истифода баранд. усулхои фу-рухтани реактиви хаво — аз саъю кушиш. «забон»-и дукарата ва сегона ба легати васеъи оҳанг, ки онҳоро ба манфиати ифодаи ифода истифода мебаранд. Ин ба дигар асбобҳои муосир низ дахл дорад. оркестр. Асбобчй бояд хамаи ин нозукихоро нагз донад, то ки нияти худро бо камоли комил ба диккати ичрокунандагон расонда тавонад. Аз ин рӯ, холҳои муосир (дар муқоиса бо холҳои он замон, ки захираи усулҳои иҷроиши аз ҷониби умум қабулшуда хеле маҳдуд буд ва ба назар чунин менамуд, ки онҳо чизи муқаррарӣ ҳисобида мешуданд) одатан бо миқдори зиёди нишондодҳои дақиқ, ки бидуни онҳо мусикй бе-хусусият шуда, нафаси зиндаю ларзонашро гум мекунад.

Намунаҳои маъруфи истифодаи тембрҳо дар драматургия. ва тасвир мекунанд. максадхо иборатанд: навохтани най дар мукаддимаи «Нимаи фаун»-и Дебюсси; навохтани гобой ва баъд фагот дар охири сахнаи 2-юми операи «Евгений Онегин» («Чупон бозй мекунад); ибораи шох, ки дар тамоми диапазон меафтад ва нидохои кларнети хурд дар шеъри Р.Штраус «Тил Уленшпигель»; садои хираи кларнети басс дар сахнаи 5-уми операи «Маликаи курак» (Дар хонаи хоби графиня); соло контрабас пеш аз сахнаи марги Дездемона (Отелло Г. Верди); рӯҳи фруллато. асбобхое, ки дар симфония гулкунии рамахоро тасвир мекунанд. шеъри «Дон Кихот»-и Р.Штраус; сатрҳои sul ponticello. асбобхое, ки огози чангро дар кули Пеипси тасвир мекунанд (кантатаи Александр Невский Прокофьев).

Инчунин яккахонии альт дар симфониям Берлиоз «Гарольд дар Италия» ва виолончели соло дар «Дон Кихот»-и Штраус, каденсаи скрипка дар симфония чолиби диккат аст. Сюитаи Римский-Корсаков «Шехеразаде». Инҳо шахсият шудаанд. Леиттимбрхо бо вучуди хамаи фаркхои худ драматургияи мухими программавиро ичро мекунанд. вазифахо.

Принсипхои И., ки хангоми офаридани пьесахо барои симфонияхо инкишоф ёфтаанд. оркестр, асосан барои бисёр дигар orc эътибор дорад. композитсияхое, ки дар нихояти кор дар образ ва шабохати симфония офарида шудаанд. ва ҳамеша ду ё се гурӯҳи асбобҳои якхеларо дар бар мегиранд. Тасодуфй нест, ки рУх. оркестрхо, инчунин дек. нар. нат. оркестрхо аксар вакт транскрипцияи асархои барои симфонияхо навишташударо ичро мекунанд. оркестр. Чунин тартиб яке аз навъҳои танзим мебошад. Принсипҳои I. ба. — л. бе мавҷудот кор мекунад. тагьирот ба онхо аз як хайати оркестр ба дигараш мегузарад. Паҳншуда декабр. китобхонахои оркестр, ки ба ансамбльхои хурд имкон медиханд, ки асархои барои оркестрхои калон навишташударо ичро кунанд.

И.-и муаллиф, пеш аз хама, фй чои махсусро ишгол мекунад. очеркхо. Баъзе маҳсулотҳо дар ду версияи баробар мавҷуданд - дар шакли orc. холҳо ва дар fp. намоиш (баъзе рапсодияхои Ф. Лист, сюитахо аз мусикии «Хамсол Гинт»-и Э. Григ, пьесахои алохидаи А.К. Лядов, И. Брамс, Ч. Дебюсси, сюитахои «Петрушка»-и И.Ф. Стравинский, сюитахои балетии «Ромео». ва Ҷулетта»-и С.С.Прокофьев ва ғайра). Дар байни холхое, ки дар асоси ФП-и машхур сохта шудаанд. асархои устодони бузург И., Суратхои Мусоргский-Равель дар выставка ба назар намоён мешаванд, ки ба кадри fp онхо тез-тез ичро карда мешаванд. прототип. Дар байни асархои барчастаи сохаи И., нашри операхои «Борис Годунов ва Хованщина»-и Мусоргский ва «Мехмони сангин»-и Даргомыжский, ки дар ичрои Н.А. Римский-Корсаков, И.-и нави операхои «Борис Годунов ва Хованщина»-и И. Мусоргский, ки онро ДД Шостакович ичро кардааст.

Оид ба И.-и барои оркестри симфонй адабиёти васеъ мавчуд аст, ки тачрибаи бои мусикии симфониро чамъбаст мекунад. Ба фонда. Берлиоз «Рисолаи бузург дар бораи асбобсозй ва оркестри хозиразамон» ва Римский-Корсаков «Асосхои оркестр бо намунахои партитура аз композицияхои худи у»-ро дар бар мегиранд. Муаллифони ин асарҳо композиторони барҷастаи амалӣ буданд, ки тавонистаанд ба талаботи таъхирнопазири навозандагон комилан ҷавоб диҳанд ва китобҳое эҷод кунанд, ки аҳамияти аввалиндараҷаи худро гум накардаанд. Дар ин бора нашрхои сершумор шаходат медиханд. Рисолаи Берлиоз, ки дар солхои 40-ум навишта шудааст. асри 19, аз ҷониби R. Strauss мувофиқи Орк аз нав дида баромада ва пурра карда шудааст. оғози машқ. асри 20

Дар мусикй уч. муассисахо курси махсуси I.-ро мегузаранд, ки одатан аз ду асос иборат аст. фаслхо: асбобсозй ва дар хакикат I. Якумин онхо (мукаддима) бо асбобхо, сохт, хосиятхо, таърихи инкишофи хар кадоми онхо шинос мешавад. Курси I. ба коидахои якчоякунии асбобхо, ба воситаи И.-хо гузарондани баландшавй ва пастшавии шиддат, навиштани тутти шахсй (гурухй) ва оркестрй бахшида шудааст. Ҳангоми баррасии усулҳои санъат, кас дар ниҳоят аз идеяи санъат бармеояд. тамоми маҳсулоти офаридашуда (ташкилшуда).

Техникаи И.-ро дар процесси амалй азхуд мекунанд. машгулиятхое, ки дар рафти онхо талабагон бо рохбарии муаллим барои оркестр премь-ерро трансферт мекунанд. fp. кор мекунад, бо таърихи оркестр шинос мешавад. услубҳо ва таҳлили беҳтарин намунаҳои холҳо; дирижёрхо, бастакорон ва мусикйшиносон ба гайр аз ин хондани партитурахоро машк мекунанд, умуман онхоро дар фортепиано такрор мекунанд. Аммо тачрибаи бехтарини асбобсозони навкор ин аст, ки асари онхоро дар оркестр шунида, дар вакти репетиция аз навозандагони пуртачриба маслихат гиранд.

АДАБИЁТ: Римский-Корсаков Н., «Асосхои оркестр» бо намунахои партитурахо аз асархои худаш. М.Штайнберг, (қисми) 1-2, Берлин – М. – Петербург, 1913, ҳамон, Пурра. кол. соч., Асархои адабй ва мукотиба, чилди. III, М., 1959; Беприк А., Тафсири асбобхои оркестр, М., 1948, 4961; худаш. Очеркҳо оид ба масъалаҳои услубҳои оркестрӣ, М., 1961; Чулаки М., Асбобхои оркестри симфонй, Л., 1950, тахриршуда. М., 1962, 1972; Василенко С., Асбобхо барои оркестри симфонй, чилди. 1, М., 1952, чилди. 2, М., 1959 (тањрир ва иловањои Ю. А. Фортунатов); Рогал-Левицкий ДР, Оркестри замонавӣ, ҷилди. 1-4, М., 1953-56; Берлиоз Ҳ., Сифатҳои бузурги асбобсозӣ ва оркестри муосир, П., 1844, M855; ӯ, Instrumentationslehre, TI 1-2, Lpz., 1905, 1955; Gevaert FA, Traite General d'Instrumentation, Gand-Liège, 1863, рус. пер. П.И.Чайковский, М., 1866, М. – Лейпциг, 1901, инчунин пурра. кол. оп. Чайковский, чилди. IIIB, аз нав дида баромада шудааст. ва нашри иловагӣ таҳти унвони: Nouveau traite d'instrumentation, P.-Brux., 1885; Тарҷумаи русӣ, М., 1892, М.-Лейпциг, 1913; Қисми 2-юм бо номи: Cours méthodique d'orchestration, P. – Brux., 1890, Рус. транс., М., 1898, 1904; Роут, Е., Инструментатсия, Л., 1878; Гулро Э., Traite pratique d'Instrumentation, П., 1892, рус. пер. Ғ.Конюс таҳти унвони: Дастур оид ба омӯзиши амалии асбобсозӣ, М., 1892 (пеш аз нашри нашри аслии фаронсавӣ), нашр. ва бо иловаҳои Д.Рогал-Левицкий, М., 1934; Видор Ч.-М., La texnika de l'orchestre moderne, П., 1904, 1906, Рус. пер. бо илова. Д.Рогал-Левицкий, Москва, 1938; Карсе А., Маслиҳатҳои амалӣ оид ба оркестр, Л., 1919; худ, «Таърихи оркестр», Л., 1925, рус. тарҷума, М., 1932; ӯ, Оркестр дар асри 18, Камб., 1940; ӯ, Оркестр аз Бетховен то Берлиоз, Камб., 1948; Wellen, E., Die neue Instrumentation, Bd 1-2, B., 1928-29; Nedwed W., Die Entwicklung der Instrumentation von der Wiener Klassik bis zu den Anfängen R. Wagners, W., 1931 (Дисс.); Merill, BW, Муқаддимаи амалӣ ба оркестрсозӣ ва асбобсозӣ, Анн Арбор (Мичиган), 1937; Marescotti A.-F., Les instruments d'orchestr, leurs caractères, leurs possibilités ва leur utilization dans l'orchestr moderne, П., 1950; Кеннан, КВ, Техникаи оркестр, NY, 1952: Пистон В., Асбобҳо, NY, 1952; Кохлин Ч., Traité de l'orchestration, c. 1-3, П., 1954-56; Kunitz H., Die Instrumentation. Ein Hand- und Lehrbuch, Tl. 1-13, Лпз., 1956—61; Erph H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Майнц, 1959; МакКэй ГФ, Оркестри эҷодӣ, Бостон, 1963; Беккер Х., Geschichte der Instrumentation, Köln, 1964 (Серияи "Das Musikwerk", H. 24); Големинов М., Масъалахои оркестр, С., 1966; Златанова Р., Ташаккули оркестр ва оркестр, С, 1966; Павловский В., Инструментача, Варш., 1969.

М.И.Чулаки