Услуби озод |

Услуби озод, навиштани озод

нест, ҳаракати озод, муқобили гармонӣ

1) Мафҳуме, ки ба як полифонияи таърихӣ муттаҳид мешавад, мусиқӣ (ниг. Полифония) декомп. самтхои эчодй, ки услуби катъй — полифонияи Ренессанси олиро иваз кард. Дар фанни мусикй 19— ибтидо. Дар асри 20 истилоҳи "С. Бо." полифония муайян карда шуд. даъво 17 - сер. асри 18; то ибтидои асри 20 тафсири васеътари истилоҳи «С. с», ки ҳоло тамоми падидаҳои бисёровозиро аз ибтидои асри 17 ифода мекунад. то имруз.

Тасдик намудани нормахои С. дар асри 17 бо гардиши тези тараккиёти тамоми Европаи Гарбй алокаманд буд. даъво бо як қатор таърихӣ. сабабҳо (ниг. Барокко, Ренессанс). Структураи нави образноки мусикй ташаккул меёбад: бастакорон имкониятхои бепоёни онро дар тачассуми дохилии худ кашф мекунанд. олами одам. Хронологияи аник додан мумкин нест. сархадди байни даврахои С. ва услуби қатъӣ. С. бо комьёбихои устохои кухнаи вок тайёр карда шудааст. полифония ва баъзе махлуқотҳои он. хислатхо (масалан, бартарии мажор ва минор, шавку хавас ба мусикии инстр.) дар бисьёр чойхо дида мешаванд. махсулот. услуби қатъӣ. Аз тарафи дигар, устодони С. аз тачриба ва усулхои пешгузаштаи худ (масалан, техникаи тақлидӣ, контрпунктҳои мураккаб, усулҳои табдил додани маводи тематикӣ) истифода мебаранд. Т.о., С. услуби катъиро бекор намекунад, балки онро азхуд карда, полифонияи асрхои 15—16-ро тагьир медихад. мувофиқи модда. вазифаҳои вақт.

С. таърихи онро ошкор мекунад. истиқлолият пеш аз ҳама ҳамчун полифонияи инструменталӣ. Ҳарчанд барои чанд муддат дар instr. махсулот. вобастагӣ ба услуби қатъии хор боқӣ монд (масалан, дар матни асарҳои оргавии Ҷ. Свелинка ба назар мерасад), бастакорон аз мусиқии бисёровозии кашфкардаи худ истифода бурдан гирифтанд. имкониятҳои асбоб. Instr. Free элемент оташи музахоро муайян мекунад. Суханронии J. Фрескобалди дар фуга барои цембалос, пафоси оратории органи опро пешакй муайян мекунад. Д.Букстехуде, дар пластикии махсуси концертхои А. Баландтарин нуқтаи рушди полифония. Асрҳои 17-18 инструментализм. Дар асарҳои Ҷ.С.Бах мерасад - дар опсияи худ. барои скрипкаи соло ва бо клавиер, дар фугахои Клавьери Хуб (чил. 1, 1722, чилди 2, 1744), ки аз чихати ошкор намудани полифония, имкониятхои асбоб хеле гуногунанд. Дар эчодиёти устодони С. вок. воситахои баён дар зери таъсири инструментализм бой гардиданд; бинобар ин услуби чунин, масалан, оп. ҳамчун Глория (No 4), Sanctus (No 20) ё Agnus Dei (No 23) дар массаи Бах дар h-moll, ки дар он wok. партияхо аслан аз инструменталй фарк намекунанд, онхоро вок.-инструменталии омехта меноманд.

Пайдоиши С. пеш аз хама охангро муайян мекунад. Ба полифонияи хори хатти қатъӣ, ҳаҷми садои оҳангҳо бо диапазони хор маҳдуд буд. овозҳо; охангхои ритмикй тартиб ёфта, аз чоркунча озод буда, аз иборахои декомпй иборат буданд. дарозӣ; ҷойгиркунии ченаки онҳо бо ҳаракати ҳамвор дар баробари қадамҳои диатоникӣ бартарӣ дошт. миқёс, вақте ки садоҳо ба назар мерасиданд. Баръакс, дар оханги С. (ҳам дар фугаҳо ва ҳам дар навъҳои гуногуни полифонияи ғайрифуга) диапазони овозҳо воқеан маҳдуд нестанд, ҳама гуна пайдарпаии фосилавӣ метавонанд дар оҳангҳо истифода шаванд, аз ҷумла. ба фосилаҳои васеъ ва носозгории душвор ҷаҳида мешавад. Муқоисаи мисолҳо аз Оп. Палестрина ва аз асархои марбут ба С. ин фарқиятҳоро нишон медиҳад:

Палестина. Бенедиктус аз Массаи «Эй магнум мистериум» (овози боло).

C. Монтеверди. «Таждиди Поппеа», пардаи 2 (мавзуи хори хонагй).

D. Buxtehude. Орган чакона дар до-мажор (овози басс).

А. Дар Станчинский. Canon барои fp. (оғози proposta)

Барои охангхои С. бо вобастагии гармоника хос аст. анбор, ки аксар вақт бо тасвир ифода мешавад (аз ҷумла сохтори пайдарпай); оҳанг, ҳаракат аз дохили гармоника равона карда мешавад. пайдарпай:

ҶС Бах. Сюитаи № 3 барои солои виолончел. Курант.

ҶС Бах. Мавзӯи фуга Г-дур аз чилди 2-юми «Клавиери хушрӯй».

Ин гуна харакат аз оханги С. садои пурраи гармонй: дар охангхои ба ном. овозҳои пинҳонӣ ва контурҳои гармонияҳо аз ҷаҳиши садоҳои аккорд ба осонӣ фарқ мекунанд. пайдарпайҳо.

ГФ Гендел. Трио Соната г-молл оп. 2 № 2, ниҳоӣ (қисмҳои давомдор партофта шудаанд).

ҶС Бах. Орган фуга а-молл, мавзуъ.

Схемаи гармонияи овози пинхонй дар мавзуи орган-фуга а-молл аз тарафи Я.С.Бах.

Овозҳои пинҳоние, ки дар оҳанг "навишта шудаанд" метавонанд муқобилат кунанд (ва дар мисоли дар зер овардашуда), баъзан шакли хатти истинодро (барои бисёр мавзӯъҳои фугаҳои Бах хос аст; ба б) ва ҳатто тақлид (в):

ҶС Бах. Партитаи № 1 барои скрипкаи якка. Курант.

ҶС Бах. Мавзуи фуга Цис-дур аз чилди 1-уми «Клавиери хуш-муомила».

WA Моцарт. «Флейтаи сехрнок», увертюра (ибтидои «Аллегро).

Пурра будани овозхои пинхонй ба мукаррар шудани овозхои 3 ва 4 хамчун меъёри С. бо .; агар дар замони услуби сахтгир аксаран бо 5 ва аз ин хам зиёд овоз навишта бошанд, пас дар замони С. 5-овозӣ нисбатан кам аст (масалан, дар байни 48 фугаи «Клави хубтаъсир»-и Бах, танҳо 2 овози панҷовоза мавҷуд аст – cis-moll ва b-moll аз чилди 1) ва бештар овозҳо қариб як истисно.

Бар хилофи номаи сахтгирй дар намунахои аввали С. паузахои озод гузошташуда, оро додани ракамхо, синкопияхои гуногун истифода мешуданд. С. имкон медихад, ки хар мухлат ва дар хама гуна таносуб истифода шавад. Татбиқи мушаххаси ин муқаррарот аз метроритм вобаста аст. нормахои ин мусикй-таърихй. даврон. Ба полифонияи тартибдодашудаи барокко ва классицизм ритми равшан хос аст. расмҳо бо метрикаи муқаррарӣ (баробар). Романтик. фаврии баёнот дар даъво-ве 19 — барвакт. асри 20 Он инчунин дар озодии љойгиркунии аксентњо нисбат ба барлин ифода меёбад, ки хоси полифонияи Р.Шуман, Ф.Шопен, Р.Вагнер мебошад. Барои полифонияи асри 20. истифодаи метрҳои номунтазам (баъзан дар мураккабтарин комбинатсияҳои полиметрӣ, масалан, дар мусиқии бисёровозаи И.Ф. Стравинский), рад кардани аксентуатсия (масалан, дар баъзе асарҳои полифонии бастакорони мактаби нави Вена) маъмуланд. , шаклхои махсуси полиритмй ва полиметрия (масалан, О. Мессиаен) ва дигар метроритмиро истифода мебаранд. навоварй.

Яке аз хусусиятҳои муҳими С. s. — муносибати наздикаш бо Нар. жанрҳои мусиқӣ. Нар. мусиқӣ низ дар полифонияи хатти қатъӣ (масалан, cantus firmus) корбурд пайдо кард, аммо устодон дар ин бобат устувортар буданд. Ба Нар. ба сурудхои бисьёр бастакорони асрхои 17—18 (ба хусус, дар мавзуъхои халкй вариацияхои бисьёровозй эчод карда) мурочиат кардаанд. Махсусан сарчашмахои жанрй — олмонй, итальянй, славянй дар полифонияи Бах бой ва гуногунанд. Ин робитахо асоси асосии боварии образноки полифония мебошанд. мавзуъхои С. с., возехияти оханги у. забон Полифонии бетонӣ. ки дар С. бо. низ бо истифодабарии оњангї-ритмї, ки хоси замони худ буд, муайян карда мешуд. ракамхо, «формулахои» интонации. Дар вобастагии зич ба хусусияти жанр хусусияти дигари С. s. – инкишоф дар доираи он полифонияи контраст. Дар услуби қатъӣ, имкони муқоисаи полифония маҳдуд буд, дар С. s. ахамияти нихоят калон дорад, ки онро аз услуби катъй ба таври чиддй фарк мекунад. Полифонияи контрастӣ хоси мусиқӣ аст. Драматургияи Бах: мисолҳо дар орг. аранжировкахои хоралхо, дар арияхое, ки хор чорй карда мешавад ва тазоди овозхоро бо мансубияти жанрхои гуногуни онхо таъкид кардан мумкин аст (масалан, дар №. 1 аз кантатаи № 68, оханги хоралй бо орк. мавзӯъ дар хислати Сицилианаи Италия); дар драм. эпизодҳо, мухолифати тарафҳо ба ҳадди ниҳоӣ мерасад (масалан, дар №. 1, дар қисми аввали № 33 аз ҳаваси Матто). Баъдтар полифонияи контраст дар спектакльхои опера васеъ истифода мешавад. (масалан, дар ансамбльхои операхои В. A. Моцарт). Далели ахамияти полифонияи контраст дар С. s. ки дар тақлид аст. шакл медихад, оппозиционй роли овози хамрохкунанда, пурракунандаро мебозад. Дар давраи услуби қатъӣ мафҳуми полифония вуҷуд надошт. мавзӯҳо, ки дар як овоз мутамарказ шуда буданд ва полифония аз пай дар пай иборат буд. љойгирї дар интонатсия нисбатан бетараф. дар бораи материал. Дар тамоми зухуроти мусикии С. s. ба мавзӯи релефӣ ва ба осонӣ шинохташаванда дар ҳар як презентатсия асос ёфтааст. Мавзӯъ аз ҷиҳати интонатсия хос буда, асосиро дар бар мегирад. тафаккури мусикй, тезисхои тахияшаванда хамчун асоси полифония хизмат мекунанд. махсулот. Дар мусикии бастакорони асрхои 17—18. (маънои пеш аз ҳама фуга) 2 намуди мавзӯъ инкишоф ёфтааст: якхела, дар асоси таҳияи як ё якчанд нақшҳои ғайримуқаррарӣ ва ба ҳам наздик (масалан, мавзӯъҳои фугаҳои c-moll аз ҷилди 1 ва 2-уми "Чоҳи Бах". -Темперед Клавиер ) ва контраст, ки дар асоси мухолифати ангезаҳои гуногун (масалан, мавзӯи фугаи г-молл аз ҷилди 1-уми ҳамон цикл). Дар мавзӯҳои муқоисавӣ ӯ аз ҳама бештар баён мекунад. гардишҳо ва ритми намоён. рақамҳо бештар дар ибтидо ҷойгир шуда, оҳангро ташкил медиҳанд. асосии мавзӯъ. Дар мавзӯъҳои муқоисавӣ ва якхела маънои.

ИС Бах. Фугаи орган дар до-мажор, мавзӯъ.

Ифодаи мавзуъ ва охангхои онхо. рельеф дар байни бастакорони асрхои 17—18. асосан аз фосилаҳои ноустувор (аксаран кам) вобаста аст, ки дар оғози сохтмон маъмуланд:

ҶС Бах. Мавзӯи фугаи А-молл аз ҷилди 2-юми «Клавиери хуб».

ҶС Бах. Мавзӯи фуга cis-moll аз чилди 1-уми «Клавиери хушрӯй».

ҶС Бах. Масса дар хурдсол, Кайри, № 3 (мавзуи фуга).

ҶС Бах. Матто Passion, № 54 (мавзуъ).

Агар дар услуби қатъӣ муаррифии стреттикӣ бартарӣ дошта бошад, пас композиторони асрҳои 17-18. мавзўъ пурра бо як овоз баён мешавад ва танњо баъд аз он овози таќлидкунанда ворид мешавад ва ибтидо ба муќобил мегузарад. Афзалияти семантикии мавзуъ боз хам равшантар мегардад, ки агар мотивхои он дар асоси хамаи унсурхои дигари фуга — мукобил, интермедияхо бошанд; мавкеи бартаридоштаи мавзуъ дар С. бо интермедияхо, ки нисбат ба рафти мавзуъ мавкеи тобеъро ишгол мекунанд ва аксаран аз чихати интонация ба он вобастаанд.

Хамаи сифатхои мухимтарини С. – хусусиятњои оҳангї, гармонї, хусусиятњои шаклсозї – аз системаи бартаридоштаи тонї, пеш аз њама мажорї ва минорї бармеоянд. Мавзӯъҳо, чун қоида, бо итминони комили тоналӣ фарқ мекунанд; инҳирофҳо мелодӣ-хроматӣ ифода карда мешаванд. гардиши гармонӣ; хроматизмхои гузаранда дар полифонияи замони баъд дар зери таъсири муосир пайдо мешаванд. идеяхои гармонй (масалан, дар фортепиано фуга цис-молл оп. 101 No 2 Глазунов). Самти модуляция дар мавзӯъҳо аз ҷониби бартаридошта маҳдуд аст; модуляция дар доираи мавзӯъ ба калидҳои дурдаст - дастоварди асри 20. (масалан, дар фуга аз тахияи симфонияи № 21-и Мясковский мавзуъ аз минор бо тобиши Дориан огоз ёфта, бо гис-минор анчом меёбад). Зухуроти мухимми ташкилоти моддии С. вокуниши тоналӣ мебошад, ки принсипҳои он аллакай дар ricercar ва мисолҳои аввали фуга муайян карда шудаанд.

ҶС Бах. «Санъати фуга», Контрапункт I.

ҶС Бах. Фуг Эс-дур аз чилди 1-уми «Клавиери хуш-муомила».

Системаи модалии мажор ва минор дар С. бартарй дорад, вале ягона нест. Композиторон аз ифодаи хоси диатоники табий даст накашиданд. фритҳо (ниг., масалан, фуга Кредо № 12 аз массаи Бах дар х-молл, қисми 3-юми «in der lydischer Tonart»-и квартети Л. Бетховен No 15, ки бо таъсири услуби қатъӣ ифода ёфтааст). Ба онҳо устодони асри 20 таваҷҷӯҳи хоса доранд. (масалан, фуга аз сюитаи Равел «Мабри Куперин», бисьёр фугахои Д. Д. Шостакович). Маҳсулоти полифонӣ. дар асоси модальй ба вучуд оварда мешаванд, хоси декомп. нат. маданиятхои мусикй (масалан, эпизодхои полифонии симфонияи тор ва тимпани Е. М. Мирзоян ранги миллии арманиро кушода медихад, фортепиано ва фугахои ташкилии Г.А. Мушель бо санъати миллии узбек алокаманданд). Дар эчодиёти бисьёр композиторони асри 20 ташкили мажор ва минор мураккабтар мегардад, шаклхои махсуси тонали ба вучуд меоянд (масалан, системаи тотал-тоналии П. Хиндемит), гуногун истифода мешаванд. намудҳои поли- ва атонализм.

Оњангсозони асрњои 17-18 шаклњои ќисман дар замони хатти сахт ташаккулёфтаро васеъ истифода мебурданд: мотет, вариацияњо (аз љумла онњое, ки ба остинато асос ёфтаанд), канзона, рисеркар, декомп. як навъ тақлид. шаклхои хор. Ба хакикат бо С. фуга ва сершуморро дар бар мегиранд. шаклхое, ки дар онхо полифонй. презентатсия бо homophonic мутақобила. Дар фугахои асрхои 17—18. бо муносибатхои равшани модальию функсионалии худ яке аз мухимтарин хусусиятхои полифонияи С. – вобастагии зичи баландии овозхо, гармонияхои онхо. ҷалби ҳамдигар, хоҳиши ба аккорд пайвастан (ин гуна мувозинат байни мустақилияти полифонии овозҳо ва амудии аз ҷиҳати гармонӣ муҳим, махсусан, услуби Ҷ.С. Бахро тавсиф мекунад). Ин С. Асрҳои 17-18 ҳам аз полифонияи хатти сахт (дар он ҷо амудҳои садоии аз ҷиҳати функсионалӣ суст пайвастшуда бо иловаи якчанд ҷуфт овозҳои контрунктуатсия ифода карда мешаванд) ва ҳам аз полифонияи нави асри 20 ба таври назаррас фарқ мекунад.

Тамоюли муҳими шаклгирии мусиқии асрҳои 17-18. – пайдарпайии қисмҳои муқобил. Ин боиси пайдоиши давраи муътадили таърихии муқаддима – фуга мегардад (баъзан ба ҷои муқаддима – фантазия, токката; дар баъзе мавридҳо сикли се қисм ташкил мешавад, масалан, орг. токката, Адагио ва фугаи С-дур Бах. ). Аз тарафи дигар, асарњое ба вуљуд меоянд, ки ќисмњои муќобил бо њам пайванданд (масалан, дар асари орг. Букстехуде, дар асарњои Бах: сеќисм орг. фантазияи Г-дур, сегонаи 5-овозї. fugue Es-dur дар асл навъҳои шакли контраст-композитӣ мебошанд).

Дар мусикии классикони Вена полифонияи С. хеле назаррас ва дар асархои минбаъдаи Бетховен — роли асосй мебозад. Гайдн, Моцарт ва Бетховен барои кушодани мохият ва мазмуни мавзуи гомофония аз полифония истифода мебаранд, онхо полифонияро дар бар мегиранд. фонда дар процесси симфония. рушд; таклид, контрпунктхои мураккаб мухимтарин усулхои тематикй мегарданд. кор; дар мусикии Бетховен полифония яке аз воситахои тавонои мачбурии драма мегардад. шиддат (масалан, фугато дар «Марши дафн» аз симфонияи 3). Мусикии классикони Вена бо полифонизатсияи текстура, инчунин контрасти гомофони ва полифония хос аст. муаррифӣ. Полифонизатсия метавонад ба дараљаи баланд расад, ки омўзиши омехтаи гомофонию полифонї ба вуљуд меояд. навъи мусиқӣ, ки дар он тӯдаи ба назар намоён муайян карда мешавад. қисмҳои хати шиддати полифонӣ (ба ном шакли калони полифонӣ). Эпизодхои полифонй, ки ба композицияи гомофонй «кабул карда шудаанд» бо тагйироти тональй, контраунталй ва гайра такрор мешаванд ва аз ин ру бадей мегиранд. инкишоф дар доираи як шакли ягона, «контрпунктуатсия»-и гомофони (мисоли классики финали квартети Г-дур Моцарт мебошад, К.-В. 387). Шакли калони полифонӣ дар вариантҳои сершумор дар асрҳои 19-20 васеъ истифода шудааст. (масалан, увертюра аз асари Вагнер «Устодони Нюрнберг», симфонияи № 21 Мясковский). Дар асари Бетховен дар давраи дер як навъи мураккаби аллегро сонатаи полифонизатсия муайян карда шудааст, ки дар он презентатсияи гомофонӣ ё тамоман вуҷуд надорад ё ба музаҳо таъсири назаррас намерасонад. анбор (кисмхои якуми сонатаи фортепианофории No 32, симфонияи 9). Ин анъанаи Бетховенӣ дар Оп алоҳида пайравӣ мекунад. И.Брамс; аз бисьёр чихат комилан аз нав таваллуд меёбад. мураккабтарин асархои асри 20: дар хори хотимавии раками 9 аз кантатаи «Баъди хондани Забур»-и Танеев, кисми 1-уми симфонияи «Артист Матис»-и Хиндемит, кисми 1-уми симфонияи № 5. Шостакович. Полифонизатсияи шакл ба ташкили давра низ таъсир расонд; финал хамчун макони синтези полифонй дида мешуд. унсурҳои муаррифии қаблӣ.

Баъд аз Бетховен бастакорон аз мусиқии анъанавӣ хеле кам истифода мекарданд. полифонӣ. шаклҳои C. с., аммо ин бо истифодаи инноватсионии полифония ҷуброн карда мешавад. фондҳо. Инак, вобаста ба равияи умумии мусикии асри 19. ба конкретии образнок ва хушманзара фугаю фугато ба супориши му-сисахо итоат мекунанд. образнокй (масалан, «Чанг»-и аввали симфонияи «Ромео ва Чульетта»-и Берлиоз), баъзан ба таври фантастикй маънидод карда мешавад. (масалан, дар операи «Духтари барфин»-и Римский-Корсаков, фугато чангали афзояндаро тасвир мекунад; ниг. рақами 253), вергул. нақша (комик. фуга дар «Сахнаи мубориза» аз пардаи 2-юми асари Вагнер «Устодони Нюрнберг», фугаи гротеск дар финали «Симфонияи афсонавии Берлиоз» ва гайра). Намудҳои нави мураккабе мавҷуданд, ки ба ошёнаи 2 хосанд. 19 дар. синтези шаклхо: масалан, Вагнер дар сарсухани операи Лохенгрин хусусиятхои полифониро ба хам мепайвандад. вариантҳо ва фугаҳо; Танеев хосиятхои фуга ва сонатаро дар кисми 1-уми кантатаи «Иохани Димишк» ба хам пайвастааст. Яке аз дастовардҳои полифония дар асри 19. симфонизацияи фуга буд. Принсипи фуга (тадриҷан, бидуни муқоисаи шадиди образнок, ифшои интонатсияи образӣ. мазмуни мавзуъро, ки ба тасдики он нигаронида шудааст) Чайковский дар кисми 1 сюитаи No 1 аз нав дида баромадааст. Дар мусикии рус ин анъанаро Танеев инкишоф додааст (масалан, ниг. фугаи хотимавии кантатаи «Иохани Димаск»). Ба мусиқӣ хос аст. санъат-ву асри 19. майлу хохиши конкретй, оригиналии образ боиси полифонии С. бо. ба васеъ истифода бурдани комбинацияхои мавзуъхои зиддиятнок. Маҷмӯи лейтмотивҳо муҳимтарин ҷузъи мусиқӣ мебошад. драматургияи Вагнер; бисёр мисолҳои омезиши мавзӯъҳои гуногунро метавон дар Оп ёфт. Бастакорони рус (масалан, «Раксхои половецхо» аз операи «Князь Игорь»-и Бородин, «Чанг дар Керженц» аз операи «Афсона дар бораи шахри ноаёни Китеж ва духтар Феврония»-и Римский-Корсаков, «Вальс». » аз балети «Петрушка»-и Стравинский ва гайра. ). Паст кардани арзиши шаклҳои симулятсия дар мусиқии асри 19. бо инкишофи нави полифония мувозинат карда шудааст. қабулҳо (аз ҳама ҷиҳат ройгон, имкон медиҳад, ки шумораи овозҳо тағйир дода шавад). Дар байни онҳо - полифонӣ. «Шоххо» мавзуъхои характери охангнок (масалан, дар этюди XI гис-молл аз «Этюдхои симфонии Шуман», дар ноктюрн цис-молл оп. 27 № 1 аз ҷониби Шопен); ба ин маъно б. A. Цукерман дар бораи «лирика. полифония»-и Чайковский, ки ба охангй дахл дорад. лирикаи рангоранг. мавзӯҳо (масалан, дар қисми паҳлӯии қисми 1 симфонияи 4-ум ё ҳангоми таҳияи асарҳои асосӣ мавзӯъҳои ҳаракати сусти симфонияи 5); Танеев анъанаи Чайковскийро кабул кардааст (масалан, кисмхои сусти симфония дар c-moll ва фортепиано. квинтет г-молл), Рахманинов (масалан, фортепиано. мукаддима Эс-дур, кисми сусти шеъри «Зангулахо»), Глазунов (асос. мавзуъхои кисми 1-уми концерт барои скрипка ва оркестр). Қабули нави полифонӣ низ "полифонияи қабатҳо" буд, ки дар он контрпункт ҷудо нест. овозхои охангнок, вале оханг ва хамоханг. комплексхо (масалан, дар этюди II аз «Этюдхои симфонии» Шуман). Ин навъи матоъҳои полифонӣ баъдтар дар мусиқӣ барномаҳои гуногун пайдо карда, аз паи ранг ва ранг буданд. вазифаҳо (ниг. масалан, fp. мукаддимаи «Кафедраи ғарқшуда»-и Дебюсси) ва махсусан дар полифонияи асри 20. Оҳанги гармонӣ. овозҳо барои C комилан нав нест. бо. кабул, вале дар асри 19. хеле зуд-зуд ва ба тарзхои гуногун истифода мешавад. Хамин тавр, Вагнер бо ин рох дар хулоса ба пуррагии махсуси полифонй — мелодй ноил мегардад. сохтмони Ч. Кисмхои увертюраи операи «Устодони Нюрнберг» (мачмуи 71 ва баъд). Оҳанги гармонӣ. пайдарпай метавонад бо ҳамзистии декомп алоқаманд бошад. имконоти овози ритмикӣ (масалан, омезиши чорякҳо ва ҳаштумҳо дар муқаддимаи "кабуди уқёнуси баҳрӣ", омезиши orc. ва хор. вариантхои овози боло дар аввали сахнаи 4-уми эпопеяи операи Римский-Корсаков «Садко»). Ин хусусият бо "омезиши рақамҳои шабеҳ" дар тамос аст - техникае, ки дар мусиқии кон рушди олиҷаноб гирифтааст. 19 — илтимос. 20 cc (масалан

Муосир «Полифонияи нав» дар муборизаи байни санъат ва санъати гуманистӣ, дилчасп, аз ҷиҳати ахлоқӣ пуршуда вуҷуд дорад, ки дар он интеллектуалии табиии полифония ба ақлӣ ва рационализм ба рационализм таназзул мекунад. Полифония С. дар асри 20 - ҷаҳони падидаҳои зиддиятнок, аксар вақт якдигарро истисно мекунанд. Як андешаи маъмул ин аст, ки полифония дар асри 20. системаи бартарй ва муътадилшудаи музахо гардид. тафаккур факат нисбатан дуруст аст. Баъзе устодони асри 20 умуман зарурати истифодаи полифониро эҳсос намекунанд. маънои онро дорад (масалан, К. Орф), дар ҳоле ки дигарон, ки тамоми комплекси худро доранд, асосан композиторони «гомофонӣ» боқӣ мемонанд (масалан, С.С. Прокофьев); барои як катор устодон (масалан, П. Хиндемит) полифония пешеаф аст, вале ягона нест. тарзи суханронӣ. Бо вуҷуди ин, бисёр падидаҳои мусиқӣ ва эҷодии асри 20. ба вучуд меоянд ва бо полифония инкишоф меёбанд. Ҳамин тавр, масалан, як драмаи бесобиқа. ифода дар симфонияхои Шостакович, «баровардани» энергияи метр дар Стравинский ба полифония зич вобаста аст. табиати мусиқии онҳо. Баъзе маънои. маҳсулоти полифонӣ. Асри 20 бо яке аз минтақаҳои муҳими ошёнаи 1 алоқаманд аст. аср — неоклассицизм бо диццати худ ба табиати объективии музахо. мазмун, аз принципхои шаклгирй ва техника гирифтан аз полифонистони услуби катъй ва бароккои барвакт («Ludus tonalis»-и Хиндемит, як катор асархои Стравинский, аз чумла «Симфонияи Забур»). Баъзе усулдое, ки дар содаи полифония инкишоф ёфтаанд, дар додекафония ба тарзи нав истифода мешаванд; пл. хусусияти мусиқӣ. забони асри 20 ба монанди политонализм, шаклҳои мураккаби полиметрия, ба истилоҳ. лентаи овозӣ ҳосилаҳои бешубҳа полифония мебошанд.

Муҳимтарин хусусияти полифонияи асри 20. – тафсири нави диссонанс ва муосир. контрпункт одатан контрпункти носозгор аст. Услуби қатъӣ ба ҳамсадоҳо асос ёфтааст: диссонансе, ки танҳо дар шакли садои гузар, ёрирасон ё дермонда ба амал меояд, бешубҳа, дар ҳарду ҷониб бо ҳамсадоҳо иҳота мешавад. Фарқи асосии байни С. бо. Дар он аст, ки дар ин ҷо диссонансҳои озод гирифташуда истифода мешаванд; тайёриро талаб намекунанд, гарчанде ки онхо хатман ин ё он ичозат пайдо мекунанд, яъне диссонанс танњо дар як тараф - пас аз худ њамоњангсозиро дар назар дорад. Ва, дар охир, дар мусиқӣ pl. бастакорони асри 20 диссонанс маҳз ҳамон тавре ки консонанс истифода мешавад: он бо шартҳои на танҳо омодагӣ, балки инчунин иҷозат вобаста нест, яъне. хамчун падидаи мустакил, новобаста аз хамоханг вучуд дорад. Диссонанс то андозае алоќањои функсионалии гармониро суст карда, ба «љамъ омадани» бисёровозї монеъ мешавад. овозҳо ба аккорд, ба амудии шунавоӣ ҳамчун як ваҳдат. Пайванди аккорд-функсионалӣ роҳнамоии ҳаракати мавзӯъро қатъ мекунад. Ин мустакилияти охангй-ритмикиро (ва тоналй, агар мусикй тоналй бошад) мустакилияти полифониро шарх медихад. овозхо, хусусияти хаттии полифония дар асархои бисьёр дигарон. бастакорони муосир (дар он монандро бо контрпункти даврони хатти сахт дидан осон аст). Масалан, ибтидои мелодӣ (уфуқӣ, хатӣ) дар канони дугонаи кулминатсия аз таҳияи қисми 1-уми симфонияи 5-уми (рақами 32) Шостакович он қадар бартарӣ дорад, ки гӯш ба гармония аҳамият намедиҳад, яъне. муносибати амудии байни овозҳо. Оҳангсозони асри 20 анъанаро истифода мебаранд. маънои полифониро дорад. забон, аммо онро ҳамчун такрори оддии усулҳои маъруф баррасӣ кардан мумкин нест: балки мо дар бораи муосир гап мезанем. интенсификациям воситахои анъанавй, ки дар натичаи ин онхо сифати нав пайдо мекунанд. Масалан, дар симфонияи зикршудаи Шостакович, фугато дар ибтидои инкишоф (рақамҳои 17 ва 18) бинобар ворид шудани ҷавоб ба октаваи зиёд ғайриоддӣ сахт садо медиҳад. Яке аз воситаҳои маъмултарини асри 20. «полифонияи кабатхо» мегардад ва сохти обанбор беохир мураккаб шуда метавонад. Ҳамин тариқ, баъзан аз ҳаракати параллелӣ ё муқобили овозҳои зиёд (то пайдоиши кластерҳо) қабат ба вуҷуд меояд, усулҳои алеаторӣ (масалан, импровизатсия дар садоҳои додаи силсила) ва сонористика (ритм. канон, масалан, барои сатрҳо дар стенд) ва ғайра. Аз мусиқии классикии полифонӣ маълум аст. мухолифати орк. гурӯҳҳо ё асбобҳо дар бисёре аз бастакорони асри 20 ба "полифонияи тембрҳои ритмикӣ" (масалан, дар сарсухани "Оини баҳор"-и Стравинский) табдил ёфта, ба мантиқӣ оварда шудаанд. ба охир мерасад, «полифонияи эффектхои садонок» мегардад (масалан, дар пьесахои К. Пендерецки). Ба хамин тарик, дар мусикии додекафонй истифода бурдани харакати рост ва пахлу бо инверсияи онхо аз усулхои услуби сахт, вале истифодаи мунтазам ва инчунин хисобу китоби дакик дар ташкили кулли (на хамеша ба фоидаи ифоданокй) ба онхо хислати дигар медихад. Дар полифония. мусикии асри 20 шаклхои анъанавй тагйир ёфта, шаклхои нав ба вучуд меоянд, ки хусусиятхои онхо бо табиати тематика ва ташкили умумии садо зич алокаманданд (масалан, мавзуи финали симфонии оп.

Полифония асри 20 услуби комилан навро ташкил медиҳад. намуде, ки аз мафхуми муайянкардаи истилохи «С. Бо.". Маҳдудиятҳои возеҳ муайяншудаи ин услуби "супер-озод"-и ошёнаи 2-юм. Асри 20 вуҷуд надорад ва барои таърифи он то ҳол истилоҳи маъмулӣ вуҷуд надорад (баъзан таърифи “полифонияи нави асри 20” истифода мешавад).

бо С. муддати дуру дароз аз паи факат амалй буд. уч. максадхо (Ф. Марпург, И. Кирнбергер ва гайра). мутахассис. тадкикоти таърихй ва назариявй дар асри 19 пайдо шуданд. (X. Риман). Дар асри 20 асарҳои умумӣ эҷод шудаанд. (масалан, «Асосхои контрпункти хаттй»-и Э. Курт), инчунин махсус. асархои эстетикй дар бораи полифонияи хозиразамон. Ба забони русй адабиёти васеъ мавчуд аст. ланг., бахшида ба тадкикоти С. Б.В.Асафиев борхо ба ин мавзуъ дахл карда буд; аз асархои дорой характери умумикунонй «Принципхои услубхои бадей»-и С.С.Скребков ва «Таърихи полифония»-и В.В.Протопопов намоён мешаванд. Масъалахои умумии назарияи полифония дар бисьёр дигар мавзуъхо низ фаро гирифта шудаанд. маколахо дар бораи бастакорони полифония.

2) Қисми дуюм, ниҳоӣ (пас аз услуби сахт (2)) аз курси полифония. Дар мусикй Дар мактабхои олии СССР полифония ба дарачаи назариявии композиция омухта мешавад ва онро баъзехо ичро мекунанд. f-макс; дар мактабхои миёна. муассисахо — танхо аз руи масъалахои таърихй-назариявй. шуъба (дар шуъбахои ичрокунанда, шиносой бо шаклхои полифонй ба курси умумии тахлили асархои мусикй дохил карда мешавад). Мазмуни курс аз ҳисоби ҳисоб муайян карда мешавад. программахое, ки Вазорати маданияти СССР ва республика тасдик мекунанд. мин-ту. Курси С. ичрои машкхои хаттиро дарбар мегирад ч. арр. дар шакли фуга (канонхо, ихтироот, пассакальия, вариацияхо, навъхои гуногуни мукаддимахо, пьесахо барои фугахо ва гайра) низ эчод шудаанд. Ҳадафҳои курс аз таҳлили полифония иборат аст. асархои бастакорони даврахо ва услубхои гуногун. Дар бораи шуъбахои бастакори баъзе уч. муассисахо такмил додани махорати полифониро амалй карданд. импровизатсия (ниг. «Проблемаҳо дар полифония»-и Г.И. Литинский); оид ба мусикии таърихй ва назариявии f-max. донишкадахои олии СССР муносибатро ба омухтани ходисахои полифония дар таърихи таърих мукаррар кардаанд. ҷанбаи. Барои методикаи таълим дар окхо. уч. муассисахо бо алокаи полифония бо фанхои ба хам наздик — сольфеджио хос аст (масалан, «Мачмуаи намунахо аз адабиёти полифония. Барои сольфеджиои 2, 3 ва 4 овози» В. В. Соколова, М.-Л., 1933, «Сольфеджио". Намунахо аз адабиёти полифония» А.Агажанов ва Д.Блум, Москва, 1972), таърихи мусикй ва гайра.

Таълими полифония заминаи деринаи педагогӣ дорад. анъанахо. Дар асрҳои 17-18. кариб хар як бастакор муаллим буд; одат шуда буд, ки тачрибаро ба навозандагони чавоне, ки дар эчодиёт кушиш мекунанд, омузондан. бо таълимоти С. як масъалаи муҳим аз ҷониби бузургтарин навозандагон баррасӣ шуд. Уч. рохбарияти тарк JP Sweelinck, JF Rameau. Бах бисьёр асархои барчастаи худро офаридааст. — ихтироот, «Клавьери хуш-таъсир», «Санъати фуга» — ба сифати амалй. дастурҳо оид ба эҷод ва иҷрои полифонӣ. махсулот. Дар байни онхое, ки ба С. – Ҷ.Гайдн, С.Франк, Ҷ.Бизе, А.Брукнер. Дар хисобот ба масъалахои полифония диккат дода мешавад. роҳнамоҳо П.Хиндемит, А.Шенберг. Инкишофи маданияти бисьёровозй дар забони русй ва овхо. мусиқӣ бо фаъолияти бастакорон Н.А.Римский-Корсаков, А.К.Лядов, С.И.Танеев, Р.М.Глиер, А.В.Александров, Н.Я. Мясковский. Як катор китобхои дарсй офарида шудаанд, ки тачрибаи таълими С. дар СССР.

АДАБИЁТ: Танеев С. И., Муқаддима, дар китоби худ: Контрпункти ҳаракати хаттӣ, Лейпциг, 1909, М., 1959; (Танеев С. И.), Якчанд мактубхо ба С. ВА. Танеев оид ба масъалахои мусикй-назариявй, дар китоб: С. ВА. Танеев, Материал ва хуччатхо, чилди. 1, М., 1952; Танеев С. И., Аз мероси илмию педагоги, М., 1967; Асафиев Б. АТ. (Игорь Глебов), Дар бораи санъати полифонй, дар бораи маданияти органхо ва муосири мусикй. Л., 1926; худ, Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, (китоб. 1-2), М.-Л., 1930-47, Л., 1971; Скребков Ч. С., Таҳлили полифонӣ, М.-Л., 1940; худаш, Китоби дарсии полифония, М.-Л., 1951, М., 1965; ӯ, Принсипҳои бадеии услубҳои мусиқӣ, М., 1973; Павлюченко С. А., Дастур оид ба таҳлили амалии асосҳои полифонияи ихтироъкорӣ, М., 1953; Протопопов В. В., Таърихи полифония дар мухимтарин падидахои он. (Ҷилди 1) – Мусикии классики ва советии рус, М., 1962; ӯ, Таърихи полифония дар муҳимтарин падидаҳои он. (Ҷилди 2) – классикони Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои XVIII-XIX, М., 1965; Аз Ренессанс то асри бистум. (Шб.), М., 1963; Тюлин Ю. Н., Санъати контрпункт, М., 1964; Ренессанс. Барокко. Классикизм. Масъалаи услубҳо дар санъати Аврупои Ғарбӣ дар асрҳои XV-XVII. (Шб.), М., 1966; Эрмит И. Я., Контрпункти ҳаракаткунанда ва навиштани озод, Л., 1967; Кушнарев X. С., О полифония, М., 1971; Степанов А., Чугаев А., Полифония, М., 1972; Полифония. Шб Мод., комп. ва ред. БА. Южак, М., 1975; Rameau J.-Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1722; Марпург Фр. В., рисола дар бораи фуга, чилди. 1-2, В., 1753-54, Лпз., 1806; Кирнбергер Ҷ. Ph., Санъати эҷодиёти пок дар мусиқӣ, ҷилди. 1-2, Б.-Кцнигсберг, 1771-79; Албрехтсбергер Ҷ. Г., Дастурхои мукаммал оид ба таркиб, Лпз.., 1790, 1818; Дехн С., Назарияи контрпункт, канон ва фуга, В., 1859, 1883; Судья Е Ф. Е., Китоби дарсии контрпунктҳои оддӣ ва дугона, Lpz., 1872 (рус. дар як. - Рихтер Э. Ф., Китоби дарсии контрпунктҳои оддӣ ва дугона, М.-Лейпциг, 1903); Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freien modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (рус. дар як. — Бусслер Л., Услуби озод. Китоби дарсии контрпункт ва фуга, М., 1885); Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884, таҳти унвони: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; Роут Э., Контрпункт, Л., 1890; ӯ, Контрпункти дукарата ва канон, Л., 1891, 1893; ӯ, Фуга, Л., 1891 (рус. дар як. – Prayt E., Fuga, M., 1900); худ, Таҳлили Фугал, Л., 1892 (рус. дар як. – Проут Е., Таҳлили фугаҳо, М., 1915); Риман Х. Geschichte der Musiktheorie im IX. — XIX. Century, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; Курт Е., Асосҳои контрпункти хатӣ…, Берн, 1917 (рус. дар як. – Курт Е., Асосҳои контрпунктҳои хатӣ, М., 1931); Хиндемит П., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Майнц, 1937-70; Кренек Е., Тадқиқот дар контрпункт, Н.

ВП Фраёнов