Мусикии сабук, мусикии ранга |
Забони англисӣ — мусиқии ранга, олмонӣ. - Фарблихтмусик, фаронсавӣ. — мусикии кулеур
Истилоҳ барои ишора ба намуди санъат истифода мешавад. ва илмию техникй. тачрибахо дар сохаи синтези мусикй ва нур. Идеяи «биниши» мусиқиро аз сар гузаронидааст. инкишофе, ки бо эволюцияи илми санъат-ве алокаманд аст. Агар назарияхои аввалини С. аз эътирофи пешакии гайриинсонии конунхои ба рушнои табдил ёфтани мусики, хамчун як навъ физики фахмида мешавад. раванд, пас дар мафҳумҳои минбаъда омили инсонӣ бо муроҷиат ба физиологӣ, психологӣ ва баъд ба эстетикӣ ба назар гирифта мешавад. ҷанбаҳои. Аввалин назарияҳои маъруф (Ҷ. Арцимболдо дар Италия, А. Кирхер дар Германия ва пеш аз хама Л. B. Кастел дар Франция) ба хохиши ноил шудан ба «тарчумаи» бе-равшани мусикй дар асоси аналогияи спектр-октава, ки И. Нютон зери таъсири космология, мафҳуми «мусиқии соҳаҳо» (Пифагор, И. Кеплер). Ин ақидаҳо дар асрҳои 17-19 маъмул буданд. ва дар ду ДОС культивация карда мешавад. вариантњо: «мусикии ранга» – њамроњии мусиќї бо пайдарпаии рангњо, ки бо таносуби якхелаи миќёс муайян карда мешавад – диапазони ранг; «Мусиқии ранг» ин тағирёбии бесадо рангҳост, ки мувофиқи ҳамон як қиёс дар мусиқии оҳангҳо иваз мешаванд. Дар байни тарафдорони назарияи Кастель (1688—1757) хамзамонони у бастакорон Ж. F. Рамо, Г. Телеман, А. E. M. Гретри ва баъдтар олимон Э. Дарвин, Д. I. Хмельницкий ва дигарон. Дар байни мунаккидони вай — мутафаккирон, монанди Д. Дидро, Ҷ. д'Аламбер, Ҷ. J. Руссо, Вольтер, Г. E. Лессинг, рассомон В. Хогарт, П. Гонзаго, инчунин Дж. V. Гёте, Ҷ. Буффон, Г Гельмгольц, ки ба беасос будани бевоситаи конунхои мусикй (гушнакунй) ба майдони биниш гузаштанро нишон дода буд. Таҳлили танқидии ғояҳои Кастел дар соли 1742 махсус бахшида шуда буд. мачлиси Академияи фанхои Россия. Аллакай аввалин «узвҳои сабук» (Б. Бишоп, А. Римингтон), ки пас аз ихтирои электрик пайдо шудааст. манбаъхои нур, бо чашмони худ боварй хосил карданд, ки танкиди Кастел хак аст. Аммо набудани амалияи васеи синтези нур ва мусиқӣ ба таҷрибаҳои такрорӣ дар муқаррар кардани аналогияи байни миқёс ва пайдарпаии ранг мусоидат кард (Ф. I. Юрьев; Д. Келлогг дар ШМА, К. Löf дар Олмон). Ин мафхумхои механики аз чихати мазмун гайриэстетикй ва аз чихати пайдоиши натурфилософй мебошанд. Чустучуи коидахои мусикии сабук. синтез, то-рэй ба даст овардани ягонагии мусикй ва нурро таъмин мекард, дар аввал бо дарки ягонагии (гармония) танхо хамчун онтологи алокаманд буданд. Категорияҳо. Ин эътиқодро ба ӯҳдадорӣ ва имкони тарҷумаи мусиқӣ ба ранг, хоҳиши фаҳмидани қоидаҳои зикршударо ҳамчун илми табиатшиносӣ ғизо дод. қонунҳо. Бозгашти дермондаи кастелианизм бо кушиши баъзе олимон ва муҳандисон барои ноил шудан ба «тарҷума»-и мусиқӣ ба ҷаҳон бо ёрии автоматика ва кибернетика дар асоси алгоритмҳои мураккабтар, вале якхела (масалан, таҷрибаҳо) ифода меёбад. аз К. L. Леонтьев ва лабораториям мусикии ранга Ленинград А. S.
Дар асри 20 аввалин композитсияҳои сабук ва мусиқӣ пайдо шуданд, ки эҷоди онҳо ба эстетикаи воқеӣ мувофиқат мекунад. ниёз дорад. Пеш аз хама, ин идеяи «симфонияи сабук» дар «Прометей»-и А.Н. Скрябин (1910) мебошад, ки дар партитураи он бори аввал дар мусикии чахонй. амалияи худи бастакор махсус чорй карда шудааст. тори «Luce» (нур), ки дар ёддоштҳои муқаррарии асбоби «tastiera per luce» («клавири сабук») навишта шудааст. Қисмати рӯшноӣ аз ду қисмат «визуализатсия»-и рангаи нақшаи тоналии кор мебошад. Яке аз овозҳо, яъне мобилӣ, пас аз тағирёбии гармонияҳо (аз ҷониби оҳангсоз ҳамчун тағирот дар клавиатура тафсир карда мешавад). Дигаре, ки ғайрифаъол аст, ба назар мерасад, ки калидҳои истинодро ислоҳ мекунад ва танҳо ҳафт ёддоштро дар бар мегирад, ки аз рӯи миқёси пурраи оҳанг аз Фис то Фис барномаи фалсафии «Прометей»-ро дар рамзи ранг (инкишофи «рӯҳ» ва «материя») тасвир мекунад. ). Дар «Люс» ягон нишонае нест, ки кадом рангхо ба нотахои мусикй мувофиканд. Сарфи назар аз арзёбии ихтилофи ин таҷриба, аз соли 1915 инҷониб "Прометей" борҳо бо ҳамроҳии сабук иҷро карда мешавад.
Аз асархои дигари бастакорони машхур «Дасти бахти Шоенберг» (1913), «Нонет»-и В.В.Щербачёв (1919), «Концерти сиёх»-и Стравинский (1946), Ю.Ксенакис «Политоп» (1967), Поетория Щедрин (1968), «Акцияи пешакй» (асоси пешакй) мебошанд. оид ба эскизҳои А.Н. Скрябин, А.П.Немтин, 1972). Хамаи ин санъатхо. тачрибахо, монанди «Прометей»-и Скрябин, бо мурочиат ба шунавоии ранга, бо дарки ягонагии садо ва нур, дурусттараш, чун психологии субъективии шунаво ва намоён алокаманд буданд. падида. Он дар робита бо огоҳии гносеологӣ аст. табиати ин падида тамоюли ба даст овардани ягонагии образнок дар синтези сабук-мусикй ба миён омад, ки барои он истифода бурдани усулхои полифонияи шунавоию визуалй зарур аст (Скрябин дар накшахои «Амали пешакй» ва «Асрори А. ”, Л.Л.Сабанеев, В.В.Кандинский, С.М.Эйзенштейн, Б.М.Галеев, Ю.А.Правдюк ва дигарон); танњо баъд аз он имкон пайдо кард, ки дар бораи мусиќии сабук њамчун санъат сухан ронем, њарчанд мустаќилияти он ба назари баъзе муњаќќиќон (К.Д.Балмонт, В.В.Ванслов, Ф.Поппер) мушкилї менамояд.
Дар асри 20 таҷрибаҳо бо «расми нури динамикӣ» (Г.И. Гидони, В.Д. Баранов-Россине, З. Пешанек, Ф. Малина, С. М. Зорин), «кинои мутлақ» (Г. Рихтер, О. Фишингер, Н. Макларен) гузаронида шуданд. , «Хореографияи инструменталй» (Ф. Боем, О. Пайн, Н. Шеффер) мачбур кард, ки ба конкретй диккат дихад. хусусиятҳои истифодаи маводи аёнӣ дар С., ғайриоддӣ ва аксаран оддӣ дастнорас барои амалӣ. азхудкунии навозандагон (ч. арр. бо мураккабшавии ташкили фазоии нур). С.-ро бо анъанахои ба хам наздик алокаманд аст. даъвои шумо. Дар баробари садо аз маводи сабук-ранг (пайваста бо расм), ки мувофики конунхои муза ташкил карда шудааст, истифода мебарад. мантик ва мусикй. шаклхо (пайваста бо мусикй), ки бавосита бо «интонация» харакати предметхои табий ва пеш аз хама имову ишораи одам (пайваста бо хореография) алокаманданд. Ин маводро бо ҷалби имкониятҳои таҳрир, тағир додани андозаи нақша, кунҷ ва ғайра (пайваста бо кино) озодона таҳия кардан мумкин аст. С.-ро барои контҳо фарқ кунед. спектакль, ки бо ёрии мусикй такрор карда шудааст. ва асбобҳои рӯшноӣ; фильмхои сабук ва мусикй, ки бо ёрии кинотехника офарида шудаанд; установкахои автоматии рушноий-мусикй барои таъинот, ки ба системаи тасвирии ороишию конструкторй мансубанд. даъво.
Дар хамаи ин сохахо аз аввал. Таҷрибаҳои асри 20 гузаронида мешаванд. Дар байни асархои пеш аз чанг — тачрибахои Л.Л.Сабанеев, Г.М.Римский-Корсаков, Л.С.Термен, П.П.Кондратский дар СССР; А.Клейн, Т.Вилфред, А.Ласло, Ф.Бентам – дар хориҷа. Дар солхои 60—70. Дар асри 20 концертхои сабуки бюрои конструктории «Прометей» дар Институти авиационии Казон машхур гардиданд. дар-он залхои мусикии сабуки Харьков ва Москва. Музеи ба номи А.Н.Скрябин, фильм-концерт. залхои «Октябрь» дар Ленинград, «Россия» дар Москва — дар СССР; Амер. "Ансамбли мусиқии сабук" дар Ню Йорк, INT. Philips ва гайра — дар хорича. Доираи воситахое, ки барои ин истифода мешаванд, навтарин техникаро дарбар мегиранд. дастовардҳо то лазерҳо ва компютерҳо. Пас аз филмҳои таҷрибавии «Прометей» ва «Ҳаракати ҷовидонӣ» (бюрои конструктории «Прометей»), «Мусиқӣ ва ранг» (киностудияи Киев ба номи А.П. Довженко), «Космос — Замин — Фазо» («Мосфильм») ба намоиши нур шуруъ мекунанд. -филмҳои мусиқӣ барои паҳнкунӣ (Триптихи хурд ба мусиқии Г.В.Свиридов, Студияи Қазон, 1975; филмҳои "Хати горизонталии Н. Макларен" ва "Шеъри оптикии О. Фишингер - дар хориҷа). Унсурҳои С.-ро дар мусиқӣ васеъ истифода мебаранд. т-ре, дар фильмхои бадей. Онҳо дар намоишҳои театрӣ, аз қабили «Садо ва нур», ки бе иштироки актёрон дар ҳавои кушод баргузор мешаванд, истифода мешаванд. Истехсоли сериявии асбобхои рушноий ва мусикии ороишй барои ороиши интерьер васеъ вусъат меёбад. Майдонхо ва богхои шахрхои Ереван, Батуми, Киров, Сочи, Кривой Рог, Днепропетровск, Москваро фавворахои нуру мусикй зинат медиханд, ки дар зери мусикй «ракс мекунанд». Масъалаи синтези нур ва мусикй бахшида шудааст. мутахассис. симпозиумҳои илмӣ. Съездхои «Фарбе-тон-Форшунген» дар Германия (1927 ва 1930) ва конферен-цияхои умумииттифокии «Рушн ва мусикй» дар СССР (1967, 1969, 1975) намоянда-тарин буданд.
АДАБИЁТ: Нутқҳое, ки дар маҷмӯаи ҷамъиятии Академияи илмҳои Император 29 апрели соли 1742, Санкт-Петербург, 1744 хонда шуда буданд; Сабанеев Л., Скрябин, М.-С., 1917; Римский-Корсаков Г.М., Рафтори хати нури «Прометей»-и Скрябин, дар мачмуа: Временники кафедраи назария ва таърихи мусикии давлат. Институти таърихи санъат, чилди. 1923, Л., 2; Гидони Г.И., «Санъати нур ва ранг», Л., 1926; Леонтьев К., Мусиқӣ ва ранг, М., 1930; худаш, «Ранги Прометей», М., 1961; Галеев Б., Скрябин ва рушди идеяи мусиқии намоён, дар: Мусиқӣ ва муосир, ҷ. 1965, М., 6; худи ӯ, Таҷрибаҳои бадеӣ ва техникии СТҶ «Прометей», Қазон, 1969; худаш, Мусиқии сабук: ташаккул ва моҳияти санъати нав, Қазон, 1974; Конференсияи «Нур ва мусиқӣ» (рефератҳо ва аннотацияҳо), Қазон, 1976; Рагс Ю., Назайкинский Е., Дар бораи имкониятҳои бадеии синтези мусиқӣ ва ранг, дар: Санъати мусиқӣ ва илм, ҷилди. 1969, М., 1; Юрьев Ф.И., Мусикии нур, К., 1970; Ванечкина И.Л., Дар бораи идеяхои нур-мусикии А.Н. Скрябин, дар: Саволхои таърих, назарияи мусикй ва таълими мусикй, Ст. 1971, Қазон, 2; худаш, Қисмати «Люсе» ҳамчун калиди гармонияи дер Скрябин, «СМ», 1972, № 1977; Галеев Б.М., Андреев С.А., Принсипҳои тарҳрезии дастгоҳҳои рӯшноӣ ва мусиқӣ, М., 4; Дзюбенко А.Г., Мусикии ранга, М., 1973; Санъати садоҳои дурахшон. Шб. Мод., Қазон, 1973; Материалхои мактаби умумииттифокии олимони чавон оид ба проблемам «Рушн ва мусикй». (Конференсияи сеюм), Қазон, 1973; Ванслов В.В., Санъати тасвирй ва мусикй. Эссе, Л., 1975.
Галеев Б.М
