миёнарав |

Медианти фаронсавӣ, аз Дер Лат. миёна, насл. case mediantis - дар мобайн ҷойгир аст, миёнаравӣ

1) Нишон додани аккордхое, ки аз сеяки тоник боло ё поён, яъне дарачахои III ва VI режим мебошанд; ба маънои тангтар М. (ё М. боло) – номгузорї. аккорди дараҷаи III (дараҷаи VI-ро дар ин ҳолат субмедиант ё М. поёнӣ меноманд). Ба ҳамин монанд садоҳои мувофиқ низ ба ҳамин тариқ - дараҷаҳои III ва VI режим таъин шудаанд. гармония вазифаи аккордҳои М.-ро пеш аз ҳама бо мавқеъи мобайнии онҳо дар байни асосӣ муайян мекунад. аккордҳо: III – байни I ва V, VI – байни I ва IV. Аз ин чост, ки дугонаи вазифаи аккордхои М.: III доминантхои суст ифодашуда, VI поддоминантхои суст ифодашуда буда, хам III ва хам VI вазифахои муайяни тоникиро ичро карда метавонанд. Аз ин чост, ки мазмуни экспрессиии аккордхои М. — нармй, пардабандии мукобилияти онхо ба тоникй, нармии тертианй хангоми пайвастан бо тоникй, тобеъ ва хукмфармой тагйир меёбад. Дар робитахои дигар (масалан, VI—III, III—VI, VI—II, II—III, VI—III ва гайра) хамохангхои М. вобастагии аккордхоро ба тоники мода камтар ба назар гирифта, хусусияти онхоро ошкор мекунад. вазифањои мањаллї (таѓйирёбандањо) ), ки ба ташаккули таѓйирпазирии тонї мусоидат мекунанд (масалан, дар ариосои княз Юрий «Оњ шаъну шараф, сарвати бењуда» аз операи «Афсона дар бораи шањри ноаёни Китеж ва Февронияи духтарак»).

Дар қадам гармоника. назария (Г. Вебер, 1817—21; П. И. Чайковский, 1872; Н. А. Римский-Корсаков, 1884—85) аккордхои М. аз чумлаи хафт диатоник мебошанд. қадамҳо, гарчанде ки онҳо ҳамчун тарафҳо аз қадамҳои асосӣ (I ва V) каму беш ҷудо мешаванд. Дар назарияи функсионалї (X. Риман) М.-ро њамчун таѓйирёбии «се танњо гармонияи зарурї» - Т, Д ва С маънидод мекунанд: њамчун параллелњои онњо (масалан, дар С-дур эњ – Дп) ё њамчун њамоњангсозињои басти муқаддимавӣ (масалан, дар C-dur низ метавонад:

), вобаста ба таносуби воқеии ин аккордҳо дар контекст. Ба акидаи Г.Шенкер, маънои аккордхои М. (инчунин дигарон) пеш аз хама ба самти мушаххаси харакат, ба хатти овозхои байни оханги ибтидой ва максад вобаста аст. Г.Л.Катуар М.-ро дар натиҷаи ҷойивазкунии прим ва панҷякҳо дар сегонаҳои асосӣ (масалан, дар С – дур) фаҳмид.

)

Дар консепсияи муаллифони «Курси амалии гармония» (И.В. Способина, И.И. Дубовский, С.В. Евсеев, В.В. Соколов, 1934-1935) ба аккордҳои М арзиши омехтаи зина-функсионалӣ дода шудааст (дар С-дур эғ – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Дар баробари ин, тафсири марҳилавӣ боз вазни бештар пайдо мекунад ва тамоми мафҳум на танҳо ба Риман, балки ба андозаи камтар ба Римский-Корсаков бармегардад). Дар назарияи тагйирёбандахо вазифахои Ю. Н.Тюлин, зинаи сеюми ихтисос метавонад вазифаҳои Т ва Д, ва VI – Т, С ва Д-ро иҷро кунад; дар минор III – T, S ва D, ва VI – T ва S. (Намунаҳои тафсирҳои гуногуни як пайдарпаии гармоникӣ):

2) Дар сохтори охангхои григорианй М.(mediante; дигар номхо — metrum) — хулосаи миёна (ба тибки Б.В.Асафиев — «каесура нимкаденс»), ки тамомиро ба ду нимаи мутавозуни симметрй таксим мекунад:

АДАБИЁТ: 1) Чайковский П.И., Дастур оид ба омӯзиши амалии гармония, М., 1872, ҳамон, Полн. колл. ш., ҷ. III а, М., 1957, Римский-Корсаков Х.А., Китоби амалии гармония, Петербург, 1886, бознашр. пурра. колл. соч., чилди. IV, М., 1960; Катуар Г.Л., Курси назариявии гармония, кисми 1, М., 1924; Курси амалии гармония, кисми 1, М., 1934 (ред. Способин И., Дубовский И., Евсеев С., Соколов В.; Берков В., Гармония, кисми 1-3, М., 1962-66, М. ., 1970; Тюлин Ю., Приваво Н., Асосҳои назариявии гармония, М., 1965, Вебер Г., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinechte Schenker H., Neue musicalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Грубер Р.И., Таърихи фарҳанги мусиқӣ, ҷ. 1, кисми 1, М.-Л., 1941, с. 394

Ю. Холопов Н