Франсуа Куперин |

Франсуа Куперин

Куперин. "Les Barricades mystirieuses" (Ҷон Вилямс)

Дар тамоми асри XNUMX дар Фаронса мактаби барҷастаи мусиқии клавесин инкишоф ёфт (Ҷ. Шампоньер, Л. Куперин ва бародаронаш Ҷ. д'Англебер ва дигарон). Дар эчодиёти Ф.Куперин, ки хамзамононаш уро бузург меномиданд, анъанахои маданияти ичрокуни ва техникаи созанда аз насл ба насл гузашта, ба авҷи аълои худ расидаанд.

Куперин дар оилае таваллуд шудааст, ки анъанаи мусиқии тӯлонӣ дорад. Хизмати органистӣ дар калисои Сен-Жерве, ки аз падараш Шарлз Куперин, оҳангсоз ва иҷрокунандаи маъруф дар Фаронса мерос мондааст, Франсуа бо хидмат дар дарбори шоҳона ҳамроҳ шудааст. Иҷрои вазифаҳои сершумор ва гуногунранг (офариниши мусиқӣ барои хизматҳои калисо ва консертҳои дарборӣ, иҷро кардани солист ва ҳамроҳӣ ва ғайра) ҳаёти бастакорро то ҳадди имкон пур кард. Куперин инчунин ба аъзоёни оилаи шоҳона дарсҳо дод: "... Бист сол аст, ки ман шараф дорам, ки бо подшоҳ бошам ва тақрибан дар як вақт ба волоҳазрат Дофин, герцоги Бургундия ва шаш шоҳзода ва маликаи хонадони шоҳона таълим диҳам..." Дар охири солҳои 1720. Куперин қисмҳои охирини худро барои клавесин менависад. Бемории вазнин ӯро маҷбур кард, ки фаъолияти эҷодии худро тарк кунад, хидмат дар суд ва калисоро бас кунад. Мавқеи мусиқии камеравӣ ба духтараш Маргерит Антуанетта гузашт.

Асоси мероси эҷодии Куперинро асарҳои клавесин ташкил медиҳанд – зиёда аз 250 адад дар чаҳор маҷмӯа (1713, 1717, 1722, 1730) нашр шудаанд. Куперин дар асоси таљрибаи пешгузаштагон ва њамзамонони калонсол як услуби аслии клавесинро ба вуљуд овард, ки бо нозукї ва назокати навиштан, такмили шаклњои миниётурањо (рондо ё вариантњо) ва фаровонии ороишњои ороишї (мелисмањо), ки ба табиати садои клавесин. Ин услуби зебои филигри аз бисёр ҷиҳат ба услуби рококо дар санъати фаронсавии асри XNUMX алоқаманд аст. Дар мусиқии Куперин бенуқсонии завқи фаронсавӣ, ҳисси таносуб, бозии нармонаи рангҳо ва садоҳо ҳукмфармост, ки ифодаи баланд, зуҳуроти қавӣ ва кушодаи эҳсосотро истисно мекунад. "Ман он чизеро, ки маро бармеангезад, аз он чизе, ки маро ба ҳайрат меорад, афзалтар мешуморам." Куперин пьесаҳои худро ба қаторҳо (ordre) пайваст мекунад - сатрҳои ройгони миниатюраҳои гуногун. Аксари пьесахо унвонхои программавй доранд, ки боигарии тахайюли бастакор, ориентациям образнок-вич-сии тафаккури уро инъикос мекунанд. Инҳо портретҳои занона ("Нозор", "Ноҷоз", "Хоҳар Моника"), саҳнаҳои пасторӣ, ғайриоддӣ, манзараҳо ("Қайсҳо", "Лилияҳо дар офариниш"), пьесаҳое мебошанд, ки ҳолати лирикиро тавсиф мекунанд ("Пушаймонҳо", "Тендер". андух») , никобхои театрй («Сатирахо», «Арлекин», «Майлаби чодугарон») ва гайра Куперин дар мукаддимаи мачмуаи якуми пьесахо менависад: «Хангоми навиштани пьесахо ман хамеша як мавзуи муайянеро дар назар доштам. — вазъиятхои гуногун ба ман таклиф карданд. Аз ин рӯ, унвонҳо ба андешаҳое, ки ман ҳангоми эҷод кардан доштам, мувофиқат мекунанд. Куперин барои ҳар як миниатюра ламси шахсии худро ёфта, шумораи бепоёни вариантҳоро барои текстураи клавесин эҷод мекунад - матои муфассал, ҳавоӣ ва кушод.

Асбоб, ки дар имкониятхои ифодаи худ хеле махдуд аст, ба тарзи худи Куперин чандир, хассос ва рангоранг мегардад.

Чамъбасти тачрибаи бои бастакор ва ичрокунанда, устоде, ки имкониятхои асбоби худро хаматарафа медонад, рисолаи Куперин «Санъати навохтани клавесин» (1761), инчунин мукаддимахои муаллиф ба мачмуаи асархои клавесин мебошад.

Композиторро бештар ба хусусиятхои асбобхо; усулхои характерноки ичрокуниро аник мекунад (махсусан хангоми навохтани ду клавиатура), ороиши сершуморро мекушояд. «Худи клавесин як асбоби олиҷаноб аст, ки дар доираи худ идеалӣ дорад, аммо азбаски клавесин қудрати садоро на зиёд мекунаду на кам карда наметавонад, ман ҳамеша аз онҳое, ки ба шарофати санъат ва завқи беохири худ тавонистанд, миннатдорам. ифоданок гардонад. Пешгузаштагони ман ба хамин саъю кушиш мекарданд, ки аз композицияи аълои пьесахояшон сухан нагузашта. Ман кӯшиш кардам, ки кашфиёти онҳоро такмил диҳам».

Асари камеравй-инструменталии Куперин мароки калон дорад. Дар консертҳои мусиқии камеравии дарбор ду цикли консертҳои «Консертҳои шоҳона» (4) ва «Консертҳои нав» (10, 1714—15), ки барои ансамбли хурд (сексет) навишта шудаанд, иҷро мешуданд. Трио сонатаҳои Куперин (1724—26) аз сегонаҳои А.Корелли илҳом гирифтаанд. Куперин триосонатаи «Парнас ё апотеози Корелли»-ро ба бастакори дустдоштааш бахшидааст. Дар ансамбльхои камеравии Куперин номхои характернок ва хатто тамоми сюжетхои васеъ — хамеша шавковар, оригиналй низ пайдо мешаванд. Хамин тавр, дар барномаи триосонатаи «Апотеози Лулли» мубохисаи он вакт муд-дашуда дар бораи афзалиятхои мусикии французу итальянй инъикос ёфтааст.

Ҷиддият ва баландии афкор мусиқии муқаддаси Куперин - массаи органӣ (1690), мотетҳо, 3 массаи пеш аз Пасха (1715) фарқ мекунад.

Аллакай дар замони ҳаёти Куперин асарҳои ӯ берун аз Фаронса ба таври васеъ маълум буданд. Бузургтарин композиторон дар онҳо намунаҳои услуби клавесинҳои равшан, ба таври классикӣ сайқалёфтаро пайдо карданд. Ҳамин тариқ, Ҷ.Брамс дар байни донишҷӯёни Куперин Ҷ.С.Бах, Г.Ф.Гандел ва Д.Скарлатти номбар кардааст. Робитаҳо бо услуби клавесинҳои устоди фаронсавӣ дар асарҳои фортепианоии Ҷ.Гайдн, В.А.Моцарт ва Л.Бетховени ҷавон мушоҳида мешаванд. Анъанаҳои Куперин дар асоси комилан дигар тасвирӣ ва интоналӣ дар охири асрҳои XNUMX-XNUMX эҳё шуданд. дар эчодиёти бастакорони француз К. Дебюсси ва М. Равел (масалан, дар сюитаи Равел «Мабри Куперин»).

Охалова И