Мелисма дар мусиқӣ чист

Мусиқӣ санъати зебоии садо аст. Дар аксари порчаҳои мусиқӣ оҳанг бар ҳамоҳангӣ бартарӣ дорад. Экспрессивии хатти оҳанг, ҳамворӣ ё спазмӣ, тембр — ҳамаи ин рӯҳия ва симои композицияро муқаррар мекунад. Мелисмахо барои ганй гардондани оханг ёрй мерасонанд, онро равшантар, накшу нигор ва зеботар мегардонанд. Мелисма ва ороиш чист? Ин истилоҳҳо аз куҷо пайдо шуданд? Аломатҳо барои таъини мелизмҳо кадомҳоянд ва онҳо чӣ гуна рамзкушо карда мешаванд? Шумо дар ин саҳифа дар бораи он маълумот хоҳед гирифт. 

Зеварҳо ва мелисмаҳо чист?

Истилоҳи ороиш аз калимаи лотинии ornamentum омадааст. Ин калима ба забони русӣ ҳамчун ороиш тарҷума шудааст. Дар амалияи мусиќї орнаментатсия роњњои гуногунро дар бар мегирад, ки имкон медињанд оњангро бо ёрии оњангњои ёрирасон оро дињед. Рақамҳои иловагӣ ороиш номида мешаванд, аз ҷумла:

• фигураҳо – усули коркарди матнии маводи мусиқӣ, усули вариатсияи коркард;
• fioritures (тарҷума. гулкунӣ) – порчаҳои виртуозӣ бо давомнокии хурд;
• гузаргоҳҳо - ҳаракати миқёс;
• тиратй гузариши тез-таъсирбахши тарозу мебошад. Ин истилоҳ бештар барои санъати вокалӣ хос аст, гарчанде ки он аксар вақт дар мусиқии касбии асбобҳо пайдо мешавад.

Мелисмас истилоҳи мусиқӣ барои ороишҳои хурди мусиқӣ аст. Ин нишондод ҳам дар мусиқии вокалӣ ва ҳам дар мусиқии инструменталӣ пайдо мешавад. Мелисмахо бо давомнокии садо, бо мураккабии ичро фарк мекунанд.

Мелисмаҳои асосии дар мусиқии классикӣ истифодашаванда инҳо ҳисобида мешаванд:

• ёддошти кӯтоҳ;
• ёддошти дароз;
• мурдан;
• гурӯҳ;
• трилл;
• арпеджио.

Мусиқӣ забони хос дорад, бинобар ин тааҷҷубовар нест, ки мелисмаҳо як навъ ихтисорот мебошанд, ки рамзкушоиро талаб мекунанд. Чунин зарурати эҷоди аломатҳои махсус танҳо барои сарфаи вақт ба миён омадааст. Биёед ҳар як мелизмро алоҳида баррасӣ кунем.

Қайдҳои Грейс: қайд, чӣ гуна бозӣ кардан

Аз олмонӣ ҳамчун зарбаи пеш аз нота тарҷума шудааст. Ин ороиши оҳангӣ метавонад аз як ё якчанд садо иборат бошад. Нотаи файз пеш аз яке аз садоҳои оҳанг меояд. Ба назар гирифтан муҳим аст, ки дар робита ба ритм, мелисма ба ҳисоби давомнокии он, ки ба он замима шудааст, дохил карда мешавад. Одатан, нота нота ё нотаҳои хурд аст, ки дар болои нотаи оҳанг ё аккорд ҷойгир карда мешавад. Ду намуди давомнокӣ вуҷуд дорад: кӯтоҳ ва дароз. Баръакси нотаи кӯтоҳ, давомнокии нотаи дароз қариб ҳамеша нисфи ё сеяки нотаи асосиро мегирад. Ин хеле кам аст. Ба расм нигоҳ кунед ва садои ноти кӯтоҳ ва садои лутфи дарозро гӯш кунед.

Қоидаҳои бозии Грейс:

1. Нотаи файзро зуд навозед.
2. Барномаи дурустро интихоб кунед. Истифодаи ангуштони ҳамсоя тавсия дода мешавад.
3. Ҳаракат бояд ҳамвор, лағжиш бошад.
4. Диққат бояд ба ёддошти асосӣ дода шавад.

Mordent: нота, чӣ тавр бозӣ кардан

Мордентҳо ба як ё дугона тақсим мешаванд. Бо вуҷуди ин, онҳо метавонанд хат зада шаванд ё оддӣ. Ҳамчун хати мавҷнок нишон дода шудааст.

Морденти оддии ягона суруди садои асосӣ аз боло мебошад. Дар ин ҳолат, давомнокӣ тақсим карда мешавад. Гӯш кунед, ки ин ороиш чӣ гуна садо медиҳад.

Морденти дукарата назар ба як морден ду баробар зиёд аст. Дар айни хол он бояд аз хисоби нотаи асосй ичро карда шавад, яъне он набояд аз мухлати мукарраршуда зиёд бошад. Гӯш кунед, ки мордентҳои дугонаи хатшуда ва оддӣ чӣ гуна садо медиҳанд.

Группетто ҳамчун як гурӯҳи нотаҳо, ки аз сурудани прогрессивии садои асосӣ иборат аст, дешифр карда мешавад. Пас, агар аломати gruppetto болотар аз қайди “до” бошад, он гоҳ ҳамчун “re”, “do”, “si”, “do” дешифр карда мешавад. Дар куҷо re ва si оҳангҳои муқаддимавӣ хоҳанд буд. Ин рақам дар давоми давомнокии асосӣ иҷро карда мешавад.

Трилл: ёддошт, ки чӣ тавр бозӣ кардан

Мувофиқи техникаи иҷро, трилл яке аз усулҳои виртуозӣ ва мураккабтарин мебошад. Ин ивазшавии босуръати нотаҳои ҳамсоя аст, ки триллҳои булбулро ба хотир меорад. Ҳамчун омезиши ҳарфҳои "tr" дар болои ёддошти асосӣ нишон дода шудааст. Гӯш кунед, ки ин ороиш чӣ гуна садо медиҳад:

Трилл бояд ба таври зерин бозӣ карда шавад:

1. Ҳангоми навохтани пайдарпаии нотаҳо дар трилл бори аввал шитоб кардан лозим нест.
2. Вазни худро аз як ангушт ба ангушти дигар гузаронед;
3. Ҳамвор будани садоро пайгирӣ кунед;
4. То он даме, ки шумо худро озод ҳис накунед, оҳиста бозӣ кунед;
5. То он даме, ки шумо онро ба суръати зарурӣ расонед, суръатро тадриҷан зиёд кунед.

Муҳим аст, ки трилл яксон бошад ва ритми умумии метрро дар таркиб халалдор накунад.

Arpeggio: нишона, ки чӣ тавр бозӣ кардан мумкин аст

Ин усул пеш аз ҳама барои иҷрои аккордҳо, камтар барои фосилаҳо хос аст. Он бештар барои асбобҳо ба монанди фортепиано, арфа, гитара ё гурӯҳи асбобҳои торӣ истифода мешавад. Бо хати амудии ҷингила дар тамоми аккорд нишон дода шудааст. Овозҳо аз поён ба боло дар як ҳаракати пайдарпай навохта мешаванд. Гӯш кунед, ки аккорд ҳангоми навохтани арпеджио чӣ гуна садо медиҳад.

Чӣ тавр омӯхтани арпеджиос:

1. Ангушти қулайро интихоб кунед;
2. Пайдарбандии садои аккордро оҳиста иҷро кунед;
3. баробар будани ритмро риоя кунед;
4. Оҳиста-оҳиста суръатро зиёд кардан мумкин аст;
5. Боварӣ ҳосил кунед, ки китфҳо баланд нашаванд, зеро ин тазиқиро нишон медиҳад.
6. Ҳаракатҳо бояд тез ва тез бошанд.

Муҳим он аст, ки даст дар давоми намоиш пахш карда нашавад. Чӯтка бояд озод бошад, он бояд ба садои болоии аккорд майл кунад.

Таърихи ороиш

Вақте ки мусиқӣ таваллуд шуд, он гоҳ хоҳиш пайдо шуд, ки ангеза бо ёрии гардишҳои ҷолиб бештар гуногун бошад. Оҳиста-оҳиста, вақте ки нотаҳои мусиқӣ таъсис ёфтанд, вақте ки санъати мусиқӣ канонизатсия шуд, дар таърихи ороишҳо ҳисобкунӣ оғоз ёфт. Гап дар сари он аст, ки бисёре аз инқилобҳо на танҳо як ҷузъи импровизатсия, балки аломатҳои муайяне буданд, ки аксар вақт аз ҷониби композиторон навишта шудаанд.

Истифодаи мелисмаҳо дар мусиқии инструменталӣ ва вокалӣ дар давраи барокко маъруфияти махсус пайдо карданд. Мусиқӣ дар давраи асрҳои 16-18 бо ороишоти зебо пур шуд. Дар бисьёр асархои Бах мордентхо ва триллхоро дидан мумкин аст. 

Дар он рузхо жанри «концерт» хукмфармо буд. Хусусиятхои жанр лахзаи мусобикаро дар бар мегирад, ки дар каденсияи яккахонй ба ичрокунанда лозим омад, ки на танхо махорати махорат ва идоракунии дурахшони асбоб, балки услуби индивидуалии мусикиро низ нишон дихад. Истифодаи дурусти мелисмахо барои ба мусикй зиндадилй ва характер зам кардани он ёрй расонда, махорати импровизациям махорати навозандаро низ нишон дод.

Дар мусиқии вокалӣ, махсусан дар операи итолиёвӣ, ба ороиш аҳамияти калон дода шудааст. Сарояндагон бояд усулҳоеро азхуд карда бошанд, ки ба осонӣ сурудхонӣ кунанд.  

Дар давраи рококо асарҳои бешумори ороишӣ ва зеборо дидан мумкин аст. Фаровонии мелисма дар эчодиёти клавесинхон француз Франсуа Купери ва Жан Филипп Рамо хукмфармост.

Дар мусиқии романтизм мелисматика низ фаъол истифода шудааст. Дар миниатюраҳои фортепианоии Франц Лист, Фредерик Шопен, мелисмаҳо барои ранг кардани оҳанг, дилнишин ва таъсирбахш кардани он кӯмак карданд.

Мелисмаҳоро дар мусиқии муосир низ шунидан мумкин аст. Ҳамин тавр, дар ҷаз ва блюз, навозандагон аксар вақт нотаҳо ва триллҳоро истифода мебаранд. Ин ороишхо махсусан ба импровизацияхо хосанд.