Дарси 4

Яке аз мафҳумҳои мураккабтарин дар назарияи мусиқӣ полифонияи мусиқӣ мебошад. Бо вуҷуди ин, ин ҳам яке аз категорияҳои муҳимтарин аст, ки бидуни он мусиқии оркестриро фаҳмидан, ё дуэти зебои оҳанги мураккабро бо ҳамроҳии комили мусиқӣ хондан ва ҳатто сабт ва омехта кардани треки оддӣ ғайриимкон аст, ки дар он ҷо , ба ғайр аз овоз, гитара, басс ва барабан садо медиҳад.

Пас биёед оғоз кунем.

Плани чорабинй равшан аст, пас биёед ба кор шуруъ кунем!

Консепсияи полифония

Истилоҳи "полифония" аз polyphonia лотинӣ гирифта шудааст, ки дар он poly ба маънои "бисёр" ва phonia ҳамчун "садо" тарҷума шудааст. Полифония маънои принсипи илова кардани садоҳо (овозҳо ва оҳангҳо) дар асоси баробарии функсионалӣ мебошад.

Ин ба истилоҳ полифония, яъне ҳамзамон садо додани ду ё зиёда оҳангҳо ва/ё овозҳо мебошад. Полифония омезиши ҳамоҳангии якчанд овозҳо ва / ё оҳангҳои мустақилро дар як порчаи мусиқӣ дар назар дорад.

Илова бар ин, дар муассисаҳои таълимии мусиқӣ дар факултетҳо ва кафедраҳои санъати композиторӣ ва мусиқишиносӣ аз фанни ҳамин ном «Полифония» таълим дода мешавад.

Истилоҳи хориҷии полифония дар забони русӣ ба ҷуз аз навиштан бо ҳуруфи кириллӣ ба ҷои лотинӣ, дигаргуниҳои ҷиддӣ надидааст. Ва ба назар чунин менамояд, ки ба коидаи «чунон ки шунида мешавад, навишта мешавад» итоат мекунад. Нозуки дар он аст, ки ин истилоҳ аз ҷониби ҳама гуногун шунида мешавад ва фишорҳо низ ба таври гуногун ҷойгир карда мешаванд.

Инак, дар «Луғати калисои славянӣ ва русӣ», ки соли 1847 Академияи илмҳои императорӣ нашр кардааст, таъкид шудааст, ки дар калимаи «полифония» дуюм «о» ва дар калимаи дуюм «ва» таъкид карда шавад. «полифонӣ» [Луғат, V.3, 1847]. Ин аст, ки он чӣ гуна ба назар мерасад саҳифа дар ин нашр:

Аз миёнаҳои асри 20 то имрӯз дар забони русӣ ду варианти стресс ба таври осоишта зиндагӣ мекунанд: дар ҳарфи охирини «о» ва дар ҳарфи дуюми «и». Инак, дар «Энсиклопедияи бузурги советй» пешни-ход шудааст, ки ба «о»-и охирин таъкид карда шавад [В. Фраенов, 2004]. Ин ҷо скриншот аз саҳифаи TSB:

Дар «Луғати тафсирӣ», ки онро забоншинос Сергей Кузнецов таҳрир кардааст, дар калимаи «полифония» ҳарфи дуюми «и» зерфишор шудааст [С. Кузнецов, 2000]. Дар калимаи «полифонӣ» таъкид ба ҳарфи «ва», чунон ки дар нашрияҳои қаблӣ:

Дар хотир доред, ки Google Translate варианти охиринро дастгирӣ мекунад ва агар шумо калимаи "полифония" -ро дар сутуни тарҷума ворид кунед ва тасвири баландгӯякро пахш кунед, аксентро дар ҳарфи охирини "ва" ба таври равшан мешунавед. тасвири баландгӯяк дар расм бо ранги сурх доир карда шудааст:

Ҳоло, ки мо дар маҷмӯъ, чӣ будани полифония ва чӣ гуна дуруст талаффуз кардани ин калимаро фаҳмидем, мо метавонем ба мавзӯъ ворид шавем.

Пайдоиш ва инкишофи полифония

Полифония як падидаи хеле мураккаб дар мусиқӣ буда, дар фарҳангҳои гуногун хусусиятҳои худро дорад. Ҳамин тариқ, дар кишварҳои Шарқ полифония дар аввал асоси асбобӣ дошт. Ба ибораи дигар, дар он чо асбобхои мусикии чандтордор, ансамблхои тордор, хамрохи тории суруд васеъ пахн шуда буданд. Дар кишварҳои ғарбӣ бештар овозхонӣ садо медод. Ин сурудхонии хорӣ, аз ҷумла акапелла (бе ҳамроҳии мусиқӣ) буд.

Инкишофи полифонияро дар мархилаи аввал одатан истилохи «гетерофония», яъне диссонанс меноманд. Инак, хануз дар асри VII ба садои хорал як, ду ва зиёда овоз илова кардани овозхо, яъне сурудхонии литурги кабул шудааст.

Дар давраи асрхои миёна ва бозеозй мотет — вокалхои бисьёровоза пахн шуд. Ин як хоре плюс як сохтори овозҳо дар шакли тозаи он набуд. Ин аллакай як кори вокалии мураккабтар буд, гарчанде ки унсурҳои хор дар он хеле назаррасанд. Умуман, мотет ба шакли гибридии мусиқӣ табдил ёфтааст, ки анъанаҳои калисо ва сурудхонии дунявиро аз худ кардааст.

Сурудхонии калисо низ аз чихати техникй пеш рафт. Ҳамин тариқ, дар асрҳои миёна ба истилоҳ массаи католикӣ васеъ паҳн шуд. Он ба ивазшавии қисмҳои якка ва хор асос ёфтааст. Умуман, омма ва мотетхои асрхои 15—16 тамоми арсенали полифонияро хеле фаъолона истифода мебурданд. Кайфият бо рохи зиёд ва кам кардани зичии садо, таркибхои гуногуни овозхои баланду паст, тадричан дохил шудани овозхои алохида ё гуруххои овозхо ба вучуд омадааст.

Анъанаи сурудхонии танхо дунявй низ инкишоф ёфт. Ҳамин тариқ, дар асри 16, чунин формати суруд ба монанди мандригал маъруфият пайдо мекунад. Ин асари ду-сеовоза аст, чун коида, мазмуни лирикии ишкиро дорад. Оғози ин фарҳанги суруд ҳанӯз дар асри 14 пайдо шуда буд, аммо дар он замон онҳо чандон инкишоф наёфтанд. Ба мадригалхои асрхои 16—17 ритмхои гуногун, озодии овоз, истифодаи модуляция (гузаштан ба калиди дигар дар охири кор) хос аст.

Истилоҳи "richecar" аз rechercher-и фаронсавӣ гирифта шудааст, ки маънояш "кофтуков" аст (маънои Cherchez la femme-ро дар хотир доред?) ва дар робита ба мусиқӣ бо тарзҳои гуногун маънидод кардан мумкин аст. Дар аввал ин истилох маънои чустучуи интонацияро дошт, баъдан - чустучу ва инкишоф додани мотивхо. Шаклҳои машҳуртарини ричекар порча барои клавиер, порча барои ансамбли инструменталӣ ё вокалӣ-инструменталӣ мебошанд.

Кадимтарин ричекар дар маҷмӯаи пьесаҳо, ки соли 1540 дар Венетсия нашр шудааст, ёфт шудааст. Дар мачмуаи асархои бастакор Гироламо Кавацзони, ки соли 4 нашр шуда буд, боз 1543 порчаи клавир ёфт шудааст. Машхуртаринаш ричекари 6-овозй аз «Таълифи мусикии Бах» мебошад, ки онро нобигаи бузург хануз дар асри 18 навиштааст.

Бояд гуфт, ки услуб ва оханги полифонияи вокалй хануз дар он солхо бо матн алокаи зич дошт. Ҳамин тариқ, барои матнҳои лирикӣ сурудҳо ва барои ибораҳои кӯтоҳ - қироат хосанд. Асосан инкишофи анъанахои полифонияро ба ду тамоюли полифония кам кардан мумкин аст.

Тамоюлҳои полифонии асрҳои миёна:

Шумо дар дарси қаблӣ дар бораи пардаҳо омӯхтед, пас акнун шумо мефаҳмед, ки чӣ дар хатар аст. Ин маълумоти умумитарин дар бораи инкишофи анъанахои полифония мебошад. Тафсилоти бештарро дар бораи таърихи ташаккули полифония дар фарҳангҳои гуногун ва равияҳои бисёровоза аз адабиёти махсуси таълимӣ оид ба курси «Полифония» дарёфт кардан мумкин аст [Т. Мюллер, 1989]. Дар он ҷо шумо инчунин метавонед мусиқии нотаҳоро барои порчаҳои мусиқии асримиёнагӣ пайдо кунед ва агар шумо таваҷҷӯҳ дошта бошед, якчанд қисмҳои вокалӣ ва асбобиро омӯзед. Зимнан, агар шумо то ҳол сурудхониро намедонед, аммо омӯхтан мехоҳед, метавонед бо омӯзиши курси мо “Инкишофи овоз ва нутқ” дар роҳи маҳорати овоз қадамҳои аввалин гузоред.

Ҳоло вақти он расидааст, ки ба усулҳои полифония гузарем, то равшантар фаҳмем, ки чӣ тавр полифония дар як оҳанг ташаккул меёбад.

Усулҳои полифонӣ

Дар ҳама гуна курсҳои омӯзиши полифония, шумо метавонед чунин истилоҳро ҳамчун контрпункт пайдо кунед. Он аз ибораи лотинии punctum contra punctum омадааст, ки маънояш «нуқтаи зидди нуқта». Ё дар робита ба мусиқӣ «нота зидди нота», «оҳанг зидди оҳанг».

Ин фактро тагьир намедихад, ки истилохи «контрпункт» якчанд маънохои гуногун дорад. Ва акнун биёед якчанд усулҳои асосии полифонияро дида бароем.

Имконият

Таќлид ин аст, ки овози дуюм (таќлидкунанда) пас аз чанд ваќт ба садои аввалияи як овоз пайваст мешавад, ки порчаи ќаблан садододашударо дар њамон ё нотаи дигар такрор мекунад. Схематикӣ чунин менамояд дар роҳи зерин:

Биёед аниќ кунем, ки истилоњи «муќобили» дар диаграмма истифодашуда овозест, ки бо овози дигар дар оханги полифонї њамроњї мешавад. Ҳамоҳангсозии гармонӣ бо истифода аз усулҳои гуногун ба даст оварда мешавад: ритми иловагӣ, тағир додани шакли оҳанг ва ғайра.

Тақлиди каноникӣ

Каноникӣ, инчунин тақлиди доимӣ аст - як техникаи мураккабтаре, ки дар он на танҳо порчаи қаблан садо додашуда такрор карда мешавад, балки иловаи муқобил низ мебошад. Хамин тавр аст ба схема монанд аст:

Истилоҳи "пайвандҳо", ки шумо дар диаграмма мебинед, танҳо ба қисмҳои такрории тақлиди каноникӣ ишора мекунад. Дар расми боло мо 3 унсури овози ибтидоиро мебинем, ки бо овози тақлидкунанда такрор мешаванд. Ҳамин тавр, 3 пайванд вуҷуд дорад.

Канони ниҳоӣ ва беохир

Канони ниҳоӣ ва канони беохир навъҳои тақлиди каноникӣ мебошанд. Канони беохир баргардонидани маводи аслиро дар як лаҳза дар бар мегирад. Қонуни ниҳоӣ чунин бозгаштҳоро пешбинӣ намекунад. Дар расми боло варианти канони ниҳоӣ нишон дода шудааст. Ва акнун биёед бубинем канони беохир ба чй монанд аст, ва фарқиятро дарк кунед:

Муайян кунем, ки канони беохири категорияи 1 ба маънои тақлид бо 2 пайвандак ва канони беохири категорияи 2 тақлид бо шумораи пайвандҳо аз 3 ё бештар аз он аст.

пайдарпайии оддӣ

пайдарпайии оддӣ ҳаракати як унсури полифонӣ ба баландии дигар аст, дар ҳоле ки таносуби (фосила) байни қисмҳои таркибии элемент тағир намеёбад:

Инак, дар диаграмма шартан њарфи «А» овози ибтидої, њарфи «Б» овози таќлидкунанда ва раќамњои 1 ва 2 љойи аввал ва дуюми элементи полифониро ифода мекунанд.

Муқовимати мураккаб

Контрпункти мураккаб як усули полифонӣ мебошад, ки бисёр усулҳои полифониро муттаҳид мекунад, ки ба шумо имкон медиҳад оҳангҳои навро аз полифонияи аслӣ тавассути тағир додани таносуби овозҳо ё ворид кардани тағирот ба оҳангҳое, ки полифонияи аслиро ташкил медиҳанд, эҷод кунед.

Навъҳои муқовимати мураккаб:

Вобаста ба самти ивазшавии овозхои охангй контрпунктхои харакаткунанда амудй, уфуки ва дугона (дар як вакт амудй ва уфуки) чудо мешаванд.

Дарвоқеъ, муқовимати душвор танҳо "комплекс" номида мешавад. Агар шумо маводи дарси навбатии омӯзиши гӯшро хуб кор кунед, шумо ин техникаи полифониро тавассути гӯш ба осонӣ мешиносед.

Инҳо танҳо баъзе аз соддатарин усулҳои полифонӣ барои фаҳмиши навозандаи нав мебошанд. Шумо метавонед дар бораи ин ва дигар усулҳои бисёровозӣ аз китоби дарсии мусиқишинос, узви Иттифоқи бастакорони Русия, аъзо-корреспонденти Академияи илмҳо ва санъати ба номи Петровский Валентина Осипова «Полифония. Техникаи полифонӣ» [В. Осипова, 2006].

Пас аз он ки мо баъзе усулҳои полифонияро омӯхтем, барои мо фаҳмидани таснифоти навъҳои полифония осонтар мешавад.

Намудҳои полифония

4 намуди асосии полифония вуҷуд дорад. Ҳар яке аз намудҳо асосан ба як намуди муайяни усулҳои полифонӣ асос ёфтааст. Номҳои намудҳои полифония дар аксари мавридҳо барои худ сухан мегӯянд.

Намудҳои полифония кадомҳоянд?

Шумо метавонед дар бораи ҳар як намуди полифония дар китоби «Полифония. Техникаи полифонӣ» [В. Осипова, 2006], бинобар ин мо онро ба ихтиёри шумо мегузорем. Мо ба чунин мавзуи мухими барои хар як навозанда ва бастакор, монанди омехтаи мусикй наздик шудаем.

Асосҳои омехтаи мусиқӣ

Мафҳуми "полифония" мустақиман бо омехта кардани мусиқӣ ва ба даст овардани суруди аудиоии тамом алоқаманд аст. Қаблан мо фаҳмидем, ки полифония принсипи илова кардани овозҳо (овозҳо ва оҳангҳо) дар асоси баробарии функсионалӣ мебошад. Ин ба истилоҳ полифония, яъне ҳамзамон садо додани ду ё зиёда оҳангҳо ва/ё овозҳо мебошад. Полифония омезиши ҳамоҳангии якчанд овозҳо ва / ё оҳангҳои мустақилро дар як порчаи мусиқӣ дар назар дорад.

Ба таври қатъӣ, омехта кардани мусиқӣ ҳамон полифония аст, танҳо дар компютер, на дар ҳайати мусиқӣ. Омехта инчунин таъсири мутақобилаи ҳадди аққал ду хати мусиқиро дар бар мегирад - вокал ва "бэкинг" ё ҳамроҳии асбоби мусиқӣ. Дар сурати зиёд будани асбобҳо, омехтакунӣ ба ташкили таъсири мутақобилаи бисёр сатрҳои оҳангӣ табдил меёбад, ки ҳар кадоми онҳо метавонанд дар давоми тамоми кор муттасил бошанд ва ё давра ба давра пайдо ва нопадид шаванд.

Агар шумо каме ба ақиб баргардед ва бори дигар ба тасвири схематикии усулҳои полифонӣ назар кунед, шумо бо интерфейси аксари барномаҳои компютерӣ, ки барои кор бо садо пешбинӣ шудаанд, бисёр чизҳоро мебинед. Чуноне ки аксари усулҳои полифонӣ аз рӯи нақшаи «як овоз – як трек» тасвир шудаанд, барномаҳои коркарди овоз барои ҳар як сатри оҳангӣ треки алоҳида доранд. Ин аст он чизест, ки версияи соддатарини омехта кардани ду трек метавонад ба назар расад дар SoundForge:

Мувофиқи он, агар ба шумо лозим ояд, масалан, овоз, гитараи электрикӣ, басс-гитара, синтезатор ва барабанҳоро омехта кунед, 5 трек мавҷуд аст. Ва агар ба шумо лозим аст, ки сабти оркестри студиявӣ созед, аллакай якчанд даҳҳо трекҳо мавҷуданд, ки барои ҳар як асбоб яктоӣ мебошанд.

Раванди омехта кардани мусиқӣ танҳо риояи нотаҳои мусиқӣ ва ҷойгиршавии дақиқи ибтидо ва охири сатрҳои мусиқӣ нисбат ба ҳамдигар нест. Ҳарчанд ин осон нест, агар дар сабт нотаҳои шонздаҳум, сию дуюм ва шасту чорум зиёд бошад, ки заданаш аз ададҳои бутун мушкилтар аст.

Албатта, продюсери овоз бояд дохил кардани садоҳои бегонаро бишнавад ва безарар созад, ки ҳатто ҳангоми сабт дар студияи хуб пайдо мешавад, на аз сабтҳои дар хона ва ё баръакс, ҳангоми консертҳо. Гарчанде, ки сабти зинда метавонад сифати хеле баланд дошта бошад.

Мисоли он албоми зиндаи HAARP аз ҷониби гурӯҳи рокии бритониёии Muse мебошад. Сабт дар варзишгоҳи Уэмбли сурат гирифтааст. Баъдан бо тафовути 1 рӯз 2 консерти гурӯҳ баргузор шуд: 16 ва 17 июн. Ҷолиб он аст, ки барои версияи аудиоӣ дар CD сабти рӯзи 16 июн ва барои версияи видеоӣ дар DVD истифода кардаанд. сабти консерт, 17 июни соли 2007 баргузор гардид:

Дар ҳар сурат, як муҳандиси овоз ё эҷодкунандаи овоз бояд сахт меҳнат кунад, то ҳатто як полифонияи мураккаби хуб сабтшударо ба кори комили комил табдил диҳад. Ин воқеан як раванди эҷодӣ аст, ки дар он шумо бояд нозукиҳои зиёдеро ба назар гиред. Аммо, чунон ки борҳо мушоҳида кардем, мусиқӣ бо категорияҳои хеле мушаххаси ҳисобшаванда - герц, децибел ва ғайра тавсиф карда мешавад. Ва инчунин меъёрҳои омехтаи босифати трек вуҷуд доранд ва дар он ҳам консепсияҳои объективии техникӣ ва субъективии бадеӣ истифода мешаванд.

Меъёрҳои сифати сабти аудио

Ин меъёрҳоро Созмони байналмилалии телевизион ва радио, ки дар нимаи дувуми қарни 20 вуҷуд дошт, таҳия кардааст ва бо номи Протоколи OIRT маъруф аст ва муқаррароти Протокол то ҳол сохторҳои зиёдеро дар асоси он гирифтаанд. барои арзёбии сифати сабтҳои аудио. Биёед мухтасар дида бароем, ки тибқи ин Протокол сабти баландсифат бояд ба кадом меъёрҳо ҷавобгӯ бошад.

Баррасии муқаррароти Протоколи OIRT:

Мутобиқати меъёрҳои Протокол аз рӯи ҷадвали 5-балӣ арзёбӣ мешавад. Протоколи OIRT дар арзёбии мусиқии классикӣ, мардумӣ ва ҷаз бештар риоя мешавад. Барои мусиқии электронӣ, поп ва рок, протоколи ягонаи арзёбии сифати садо вуҷуд надорад ва муқаррароти Протоколи OIRT бештар хусусияти машваратӣ доранд. Бо ин ё он роҳ, барои сабти сифати баланд, шартҳои муайяни техникӣ лозиманд. Биёед дар бораи онҳо муфассалтар сӯҳбат кунем.

Пуштибонии фаннӣ

Дар боло, мо аллакай ба сухан дар бораи он шурӯъ кардем, ки барои натиҷаи ниҳоии баландсифат маводи сарчашмаи баландсифат муҳим аст. Ҳамин тавр, барои сабти босифати мусиқии ҷаз, классикӣ ва мардумӣ, сабт дар як ҷуфт микрофонҳои стерео аксар вақт истифода мешавад, ки баъдан омехта карданро талаб намекунад. Дар асл, консолҳои омехтаи аналогӣ, рақамӣ ё виртуалӣ (онҳо низ миксер мебошанд) барои омехта истифода мешаванд. Секвенсерҳо барои омезиши виртуалии трекҳо истифода мешаванд.

Талаботи техникӣ ба компютер одатан аз ҷониби истеҳсолкунандагони барномаҳои компютерӣ барои кор бо садо муқаррар карда мешавад. Аз ин рӯ, ҳангоми интихоби нармафзор шумо метавонед мувофиқати дастгоҳи худро ба талабот тафтиш кунед. То имрӯз, якчанд барномаҳои маъмул барои коркарди аудио ва омехта кардани садо вуҷуд доранд.

Сохтани садо

Аввалан, он аллакай дар боло зикр шудааст Сохтани садо. Ин қулай аст, зеро он дорои маҷмӯи функсияҳои асосии коркарди садо мебошад ва шумо метавонед версияи ройгони русиро пайдо кунед [MoiProgrammy.net, 2020]:

Агар ба шумо лозим ояд, ки версияи англисиро фаҳмед, тавсифи муфассал мавҷуд аст [Б. Каиров, 2018].

Audacity

Сониян, як барномаи дигари қулай ва соддаи русзабон Audacity [Audacity, 2020]:

Илова ба версияи ройгон, шумо метавонед як дастури хеле оқилона барои он пайдо кунед [Audacity 2.2.2, 2018].

Деҳқони 2

Сеюм, онро таҳиягарони бозиҳои компютерӣ ва вокалҳои шадид дӯст медоранд. Деҳқони 2. Интерфейс бо забони англисӣ аст ва ба таври назаррас мураккабтар аст, аммо шумо метавонед онро фаҳмед:

Ва он на танҳо омехта, балки инчунин имкониятҳои тарроҳии садо хоҳад буд [Krotos, 2020].

Элементҳои Cubase

Чорум, ба барнома диққат додан бамаврид аст Элементҳои Cubase [Elements Cubase, 2020]. Дар он ҷо, ба ғайр аз маҷмӯи стандартии функсияҳо, инчунин панели аккордҳо мавҷуд аст, ки ба шумо имкон медиҳад, ки трекро "аз сифр" эҷод кунед ё сабти қаблан сохташударо "ба хотир оред" ва дар амал усулҳои қаблан омӯхташудаи полифониро истифода баред:

Пеш аз оғози кор, шарҳи вазифаҳои барномаро омӯзед [А. Оленчиков, 2017].

Effectrix

Ва ниҳоят, ин пайдарпайии эффектҳост Effectrix. Барои кор бо он, ба шумо каме таҷриба лозим аст, аммо ҳоло ба ин барнома аҳамият додан лозим аст, зеро бо таҷрибаи мунтазам таҷриба ба зудӣ меояд [Шакар Байт, 2020]:

Шумо метавонед маълумоти бештарро аз мақолаи "Барномаҳо барои омехта кардани мусиқӣ ва овоз", ки дар он даҳҳо барномаҳо, аз ҷумла барои навозандагони касбӣ ва диҷейҳо баррасӣ мешаванд, маълумот гиред [В. Каиров, 2020]. Ва ҳоло биёед дар бораи омодагӣ ба омехта кардани трек сӯҳбат кунем.

Омезиши омехта ва раванди омехта

Чӣ қадаре ки шумо беҳтар омода бошед, ҳамон қадар омехта тезтар ва беҳтар мешавад. Гап на танхо дар бораи дастгирии техникй, чои кори бароҳат ва равшании баландсифат меравад. Якчанд масъалахои ташкилй, инчунин хусусиятхои кори нимкураи майнаро ба назар гирифтан лозим аст. Умуман, қайд кунед ...

Чӣ тавр ба раванди омехта омода шудан мумкин аст:

Раванди омехтаро бо барабанҳо оғоз кунед, зеро онҳо қисми муҳими диапазони басомадро аз паст (барабан) то басомадҳои баланд (симбҳо) ишғол мекунанд. Танҳо пас аз он ба дигар асбобҳо ва вокалҳо гузаред. Пас аз омехта кардани асбобҳои асосӣ, агар ба нақша гирифта шуда бошад, эффектҳои махсусро (эхо, таҳриф, модуляция, фишурдасозӣ ва ғайра) илова кунед.

Минбаъд шумо бояд тасвири стереоро ташкил кунед, яъне тамоми садоҳоро дар майдони стерео ба тартиб дароред. Пас аз он, агар лозим бошад, тартибро танзим кунед ва ба умқи садо оғоз кунед. Барои ин ба садоҳо таъхирҳо ва ревербҳоро илова кунед, аммо аз ҳад зиёд не, вагарна он ба гӯши шунавандагон "зер мекунад".

Пас аз анҷом, садо, EQ, танзимоти эффектҳоро дубора санҷед ва агар лозим бошад, танзим кунед. Роҳи тайёрро дар студия ва сипас дар дастгоҳҳои гуногун санҷед: файли аудиоиро дар смартфон, планшетатон иҷро кунед, онро дар мошини худ гӯш кунед. Агар дар ҳама ҷо садо муқаррарӣ қабул карда шавад, пас ҳама чиз дуруст иҷро шудааст!

Агар шумо ба бисьёр калимахои ношинос дучор шавед, китоби «Процесси садои компютер»-ро хонед [А. Загуменнов, 2011]. Аз он, ки дар мисоли версияҳои кӯҳнаи барномаҳои компютерӣ чизҳои зиёде баррасӣ мешаванд, хиҷолат накашед. Аз он вақт инҷониб қонунҳои физика тағйир наёфтаанд. Ба онҳое, ки аллакай дар кор бо барномаҳои омехтаи овозҳо кӯшиш кардаанд, тавсия дода мешавад, ки дар бораи "Хатоҳо ҳангоми омехта кардани мусиқӣ" хонед, ки дар айни замон тавсияҳо оид ба пешгирӣ кардани онҳо дода мешавад [I. Евсюков, 2018].

Агар ба шумо фаҳмидани шарҳи зинда осонтар бошад, шумо метавонед бубинед омӯзиши видео дар ин мавзӯъ:

Дар ҷараёни омехта тавсия дода мешавад, ки ҳар 45 дақиқа танаффусҳои кӯтоҳе гиред. Ин на танҳо барои саломатии шумо, балки барои барқарор кардани объективии дарки шунавоӣ муфид аст. Гӯши мусиқӣ барои омехта кардани сифати баланд хеле муҳим аст. Тамоми дарси навбатии мо ба рушди гӯши мусиқӣ бахшида шудааст, аммо ҳоло мо ба шумо пешниҳод менамоем, ки барои аз худ кардани маводи ин дарс санҷиш супоред.

Санҷиши фаҳмиши дарс

Агар шумо хоҳед, ки дониши худро дар мавзӯи ин дарс санҷед, шумо метавонед як санҷиши кӯтоҳеро, ки аз якчанд савол иборат аст, супоред. Барои ҳар як савол танҳо 1 вариант дуруст буда метавонад. Пас аз интихоби шумо яке аз вариантҳо, система ба таври худкор ба саволи навбатӣ мегузарад. Ба холҳои гирифтаи шумо дурустии ҷавобҳои шумо ва вақти барои гузаштан сарфшуда таъсир мерасонад. Лутфан қайд кунед, ки саволҳо ҳар дафъа гуногунанд ва вариантҳо омехта карда мешаванд.

Ва ҳоло мо ба рушди гӯши мусиқӣ муроҷиат мекунем.