Ибора |
аз юнонӣ prasis – баён, тарзи баён
1) Ҳама гуна гардиши хурди нисбатан мукаммали мусиқӣ.
2) Дар омўзиши шакли мусиќї конструксияе, ки дар байни мотив ва љумла мавќеи фосилавиро ишѓол мекунад.
Намояндагии воҳиди алоҳидаи мусиқӣ. нутк, Ф.-ро аз сохти хамсоя ба воситаи касура чудо карда, ба воситаи оханг, гармония, метроритм, текстура ифода ёфта, аз чумла ва нуктахо бо пуррагии нисбатан кам фарк мекунад: агар чумла бо гармонияи равшан баёншуда анчом ёбад. каденза, пас F. «дар ягон аккорд бо ягон басс тамом шуда метавонад» (И. В. Способин). Он ду ё зиёда ангезаҳоро дар бар мегирад, аммо он метавонад як сохтори муттасил бошад, на аз ҳам ҷудо ё танҳо шартан ба ангезаҳо тақсим карда мешавад. Љумла, дар навбати худ, метавонад на танњо аз 2 Ф., балки аз каму беш аз онњо иборат бошад ё ба Ф људо нашавад.
Л. Бетховен. Соната барои фортепиано, оп. 7, қисми II.
Сохтори ангезаи ибораҳо.
Г.Россини «Сартароши Севилья», акти II, квинтет.
Сохтори ангезаи ибораҳо.
Л. Бетховен. Соната барои фортепиано, оп. 10, № 1, қисми III.
Аз нуктаи назари психологияи идрок Ф.-ро вобаста ба микьёс ва мазмун хам ба дарачаи микёси якум (фоникй) ва хам ба дарачаи дуюм (синтаксисй) нисбат додан мумкин аст (Е. Назайкинский, 1972).
Истилоҳи "Ф." аз таълимоти суханронии шифоҳӣ дар асри 18 гирифта шуда буд, вақте ки масъалаҳои ба қисмҳо ҷудо кардани муз. шаклхои назариявй васеъ гирифтанд. асоснок кардан, ки вобаста ба инкишофи гармонияи нави гомофонй. услуб ва бо вазифахои ичрои амалия — талаботи дурусти иборахои пурмазмун. Ин масъала дар давраи барокко ахамияти махсус пайдо кард, зеро. то асри 17 ҳукмрон буд. вок. мусикии Кайсура маънои онро дорад. Андозаро сохтори матн, охири ибораи шифоҳӣ (сатр) муайян мекард, ки дар навбати худ бо дарозии суруд алоқаманд буд. нафаскашй. Дар instr. мусикие, ки дар асрхои 17—18 босуръат инкишоф ёфт, ичрокунанда дар масъалахои иборасозй танхо ба худ такья карда метавонист. санъат. истеъдод.
Л. Бетховен. Соната барои фортепиано, оп. 31. № 2, қисми III.
Сохтори ангезаи ибораҳо.
М.И.Глинка. «Иван Сусанин», суруди Ваня.
Ин фактро Ф. Куперин, ки дар муқаддимаи дафтари 3-юми «Пиес де Клавецин» (1722) бори аввал истилоҳи «Ф»-ро истифода кардааст. воҳиди хурди сохтории мусиқиро таъин кунад. суханронӣ, таъкид мекунад, ки онро бештар аз як таваққуф ҷудо кардан мумкин аст ва ворид кардани аломати махсус (') барои ҷудо кардани ибораҳо. Таҳияи васеътари назариявии масъалаҳои ба қисмҳо ҷудо кардани музаҳо. нуткхое, ки дар асархои И. Маттезона. «Луғати мусиқӣ» Ж. G. Руссо (Р., 1768) Ф. ҳамчун «прогресси бефосила гармонӣ ё оҳанг, ки маънои каму беш пурра дорад ва бо таваққуф дар каденсаи каму беш комил анҷом меёбад». ВА. Маттезон, И. A. АП Шульц ва Ҷ. Кирнбергер идеяи якчанд марҳилаи муттаҳидсозии сохтмонҳоро аз хурд то калонтар баён кард. G. БА. Кох дар бораи сохти музахо як катор мавкеъхо ба миён гузошт, ки классикй шудаанд. суханронӣ. Дар осори у аниќтар муайян кардани воњидњои миќёси музањо ба назар мерасад. сухан ва огоҳӣ дар бораи тақсимоти дохилии ҷумлаи 4-барӣ ба хурдтарин сохторҳои якбар, ки онро "unvollkommenen Einschnitten" меноманд ва сохторҳои калонтари дубар, ки аз як сатр ё ҷудонашаванда сохта шудаанд, ҳамчун " vollkommenen Einschnitten». Дар 19 ин. фаҳмидани Ф. чун сохтори дусара, байни мотиви яксара ва чумлаи 4-баранда хоси анъанахо мегардад. назарияи мусиқӣ (Л. Баслер, Э. Проут, А. C. Аренский). Мархалаи нави омузиши сохти мусикй. нутк бо номи X алокаманд аст. Риман, ки масъалахои ба кисмхо чудо кардани он-ро бо системаи музахо алокаи зич гузоштааст. ритмҳо ва метрика. Дар асархои худ Ф. бори аввал ҳамчун метрикӣ баррасӣ карда мешавад. вахдат (гурухи ду накшу нигори якбар бо як зарбаи вазнин). Сарфи назар аз прогрессивии таърихӣ, таълимоти тақсимшавӣ дар асарҳои Риман якчанд маротиба пайдо шудааст. характери схоластикй аз яктарафа ва догматизм холй нест. Аз Русия. олимон оид ба сохти мусикй. нутк ба С. ВА. Танеев, Г. L. Катар, И. АТ. Сопойн, Л. A. Мазел, Ю. N. Тюлин, В. A. Зукерман. Дар асархои худ, чун дар геми хозиразамон. мусиқишиносӣ, дурӣ аз фаҳмиши танги соф метрикии Ф. ва назари васеътари ин консепсия, ки дар асоси тақсимоти воқеии ҳаёт. Хатто Танеев ва Катуар кайд карданд, ки Ф. метавонад сохти дохилии таксимнашавандаро ифода кунад ва сохтори гайримураббаъ дошта бошад (масалан, се давра). Чунон ки дар асархои Тюлин нишон дода шудааст, Ф. бе муттадид шудан дар формациядои олй, ки ба вок хос аст, пай дар пай пай бурда метавонад. мусиқӣ, инчунин бахшҳои рушд дар instr. мусиқӣ. T. о., бар хилофи даврахо ва чумлахое, ки ба экспозиция хосанд, Ф. бештар «дар хама чо» мешавад, ба тамоми музахо дохил мешавад. махсулот. Мазел ва Цукерман ба тарафдории фахмидани Ф. ҳамчун мавзӯӣ-синтаксис. ягонагӣ; мисли Тюлин, онҳо ногузирии ҳолатҳоеро таъкид карданд, ки дарозии таъини як муза. сегмент, шумо метавонед ҳам истилоҳи "ангеза" ва ҳам истилоҳи "F." -ро истифода баред. Чунин њолатњо ваќте ба вуљуд меоянд, ки конструксияњои давомдор бо дарозии зиёда аз як ченак марњилаи аввали артикуляция дар дохили љумла мебошанд. Тафовутҳо дар нуқтаи назаре, ки ин падида аз он баррасӣ мешавад, вобаста аст: истилоҳи "мотив" бештар дар бораи мусиқӣ сухан меронад.
Л. Бетховен. Соната барои фортепиано, оп. 106, қисми I.
АДАБИЁТ: Аренский А., Роҳнамо оид ба омӯзиши шаклҳои мусиқии асбобӣ ва вокалӣ, М., 1893, 1921; Катуар Г., Шакли мусиқӣ, қисми 1, М., 1934; Способин И., Шакли мусиқӣ, М. – Л., 1947, М., 1972; Мазел Л., Сохтори осори мусиқӣ, М., 1960, 1979; Тюлин Ю., Сохтори нутқи мусиқӣ, Л., 1962; Мазел Л., Зуккерман В., Таҳлили асарҳои мусиқӣ, М., 1967; Назайкинский К., Оид ба психологияи идроки мусиқӣ, М., 1972.
И.В.Лаврентьева
