Зеварҳо |
аз. лат. ороиш — ороиш
Овозҳои давомнокии нисбатан кӯтоҳ, ороиши нахши асосии оҳанг. О.-ро дар бар мегирад. навъҳои порчаҳо, тиратҳо, тасвирҳо, файзҳо. Ба доираи О. инчунин тремоло ва вибратот дохил мешавад. Дар шафати он навъхои алохидаи ритмикии нонотахо чойгиранд. таѓйироте, ки дар љараёни иљро ба амал меоянд – рубато, ритми ломбардї ва ѓайра нотањои нобаробар (наќшањои inégales). Охирин дар забони фаронсавӣ истифода мешуд. мусикии клавесин асрхои 17—18. Гуногунии асосии онҳо - дар таъриф иҷозат дода шудааст. шароит, иҷрои шонздаҳум, ҳаштум, чорякҳои ҷуфтшуда дар ритми озод, наздик ба нуқта. О., тафсилоти охангнок. хат, онро бо ифода сер мекунад, хамвории гузаришхои овозиро зиёд мекунад. Дар шаклҳои вариантӣ васеъ истифода мешавад.
Дар пайдоиш ва тахаввули худ О.-ро бо импровизация зич алокаманд мекунад. Муддати дароз дар Европаи Гарбй. проф. дар мусикй монофонй хукмфармо буд. Азбаски дар ин маврид бастакор ва иљрокунанда одатан дар як шахс муттањид мешуданд, барои рушди бои санъати ороиши вариантњои импровизатсияи фарогирии мусиќии оњангї шароити мусоид фароњам оварда шудааст. хат дар маҷмӯъ ё дар махлуқоти. пораҳо. Ин намуди ороиши оҳанг номида мешавад. озод О.Дар музаффариятхои хануз нокифоя тадкикшуда чои мухимро ишгол мекунад. маданияти халкхои гайриевропой. Шаклҳои асосии О.-и озод, ки дар Аврупои Ғарби қадим таъсис ёфтаанд. мусикй, камшавй (3) ва колоратура. Колоратура инчунин метавонад ороишҳои хурд, нисбатан устуворро дар бар гирад. садохо, то-рьёро одатан мелисма меноманд. Arpeggios инчунин метавонад ҳамчун мелисма тасниф карда шавад, ки ба истиснои онҳо ба якчанд нафар ишора мекунанд. садоҳои аккордсоз. Ороишҳо махсус таъин карда мешаванд. нишонаҳо ё дар қайдҳои хурд навишта шудааст. Тамоюли умумии инкишофи таърихии Аврупо О. – майли танзим бо ногузир нигах доштани унсурхои импровизатсия.
Дар сабтҳои гимнҳои Византия ва Григорианӣ, ч. арр. аз хама пеш дар баробари навъхои асосии махсуси неум-декорацияхо (масалан, квилизмхо), ки мохияти онхо хануз пурра равшан нагардидааст, бо нишонхои мехиатй вомехуранд. Фаровонии О., ба ақидаи аксари тадқиқотчиён, дигар русҳо фарқ мекард. сурудхонии кондакор (ниг. Фита).
Дар Европаи Гарбй. (махсусан итолиёвӣ-испанӣ) полигол. вок. мусикии охири асрхои миёна ва ренессанс (мотетхо, мадригалхо ва гайра) хамчун импровизация. элемент иҷро мекунад. санъат-ва техникаи камкунй инки-шофи калон гирифт. Вай инчунин яке аз композитсияҳои матниро сохт. асосҳои чунин инстр. жанрҳо ба монанди прелюдия, рисеркар, токката, фантазия. Деп. Формулахои камхарч аз зухуроти гуногуни озодии сухан, пеш аз хама, дар чамъбасти охангй тадричан фарк ме-карданд. сохтмонхо (дар моддахо). Дар атрофи сер. 15-ум. дар вай. org. ҷадвали аввалин графикӣ пайдо шуд. нишони сарисинагӣ барои навиштани ороишҳо. К сер. асри 16 васеъ истифода шуд - дар decomp. вариантхо ва алокахо — мордент, трилл, группетто, то-рье хануз аз чумлаи асосй мебошанд. instr. заргарӣ. Аз афташ, онхо дар амалияи инстр. иҷрои.
Аз ошьёнаи 2. О.-и асри 16-и озод таҳия хл. арр. дар Италия, махсусан дар оханги дигар. боигарии соло вок. мусиқӣ, инчунин дар скрипканавоз ба сӯи виртуозӣ ҷалб карда мешавад. мусиқӣ. Он вақт дар скрипка. мусиқӣ то ҳол татбиқи васеи вибраторо пайдо накардааст, ки садоҳои дарозро ифода мекунад ва ороиши ғании оҳанг ҷойгузини он буд. Дар санъати фаронсавӣ ороишҳои мелисматикӣ (орнементҳо, агрементҳо) рушди махсус пайдо карданд. лютенистҳо ва клавесинҳо дар асрҳои 17-18, ки ба рақс такя кардан хос буд. жанрҳое, ки ба услуби мураккаб дучор шудаанд. Дар мусиқии фаронсавӣ алоқаи зич буд instr. agréments бо вок дунявӣ. лирика (ба истилоҳ airs de cour), ки худ бо рақс фаро гирифта шудааст. пластикӣ. Виргиналистҳои инглисӣ (охири асри 16), моил ба мавзӯъҳои суруд ва вариантҳои он. инкишоф, дар сохаи О. бештар ба суи техникаи камкунй. Шумораи ками онҳо мелисматикӣ мебошанд. нишонаҳое, ки бокираҳо истифода мебаранд, дақиқ кушода намешаванд. Дар Австрия клавиерй арт-ве, ки аз мобайн ба таври интенсивй инкишоф ёфт. Дар асри 17, то Ҷ.С. Бах, аз ҷумла, гравитация ба итолиёвӣ. камшавӣ ва фаронсавӣ. услубҳои мелисматикӣ. Дар мусикачиёни французи асрхои 17—18. хамрохи коллекцияхои пьесахо бо мизхои ороиш одат шудааст. Ҷадвали аз ҳама ҳаҷм (бо 29 навъи мелисма) ба коллексияи клавесинҳои Ҷ.А.Д'Англеберт (1689) муқаддима шудааст; гарчанде ки ҷадвалҳои ин гуна онҳо ночизанд. ихтилофхо, як навъ забони мардумй гаштаанд. каталогҳои заргарӣ. Аз љумла, дар љадвале, ки Бах ба «Китоби Клавиер барои Вильгельм Фридеман Бах» (1720) гузоштааст, аз д'Англебер бисёр гирифта шудааст.
Гузаштан аз О.-и озод ба сӯи ҷавоҳироти танзимшаванда дар байни фаронсавӣ. клавесинро дар орк. мусиқии JB Lully. Аммо, танзими ҷавоҳироти фаронсавӣ комилан қатъӣ нест, зеро ҳатто ҷадвали муфассал шарҳи дақиқи онҳоро танҳо барои барномаҳои маъмулӣ нишон медиҳад. Ба инҳирофҳои хурд иҷозат дода мешавад, ки ба хусусиятҳои хоси муза мувофиқанд. матоъхо. Онҳо аз костюм ва завқи иҷрогар ва дар нашрияҳо бо транскриптҳои хаттӣ - аз услубӣ вобастаанд. дониш, принципу завки мухаррирон. Дар ичрои пьесахои лу-нифони Франция низ хамин гуна ка-хилшавй ногузир аст. клавесин П.Куперин, ки суботкорона ба амал баровардани коидахои худро дар бораи шифр кардани маснуоти заргарй талаб мекард. Франц. инчунин маъмул буд, ки клавесинҳо ороишоти камназирро зери назорати муаллиф мегиранд, ки онҳо, махсусан, бо вариантҳои гуногун навиштаанд. дубликатҳо.
Ба кон. Асри 17, вақте ки клавесинҳои фаронсавӣ дар соҳаи худ трендсозон гаштанд, чунин ороишҳо ба монанди трилл ва нотаҳои зебо, дар баробари оҳангҳо. вазифа карда, ба ичрои гармонияи нав шуруъ карданд. функсия, эҷод ва тезонидани диссонанс дар поёни бар. Ҷ.С.Бах, мисли Д.Скарлатти, одатан ороишҳои носозгориро дар асоси асосҳо менавишт. матни мусиқӣ (масалан, ба қисми XNUMX-и Консерти Италия нигаред). Ин ба И.А.Шейба имкон дод, ки бо ин кор Бах аз асарҳояш маҳрум мешавад. «Зебоии гармония», зеро дар он вакт бастакорон хамаи декорацияхоро бо нишонахо ё нотахои хурд навиштанро афзалтар медонистанд, то ки дар график бошад. сабтхо равшан хармонй сухан. эуфонияи аккордхои асосй.
Ф.Куперин франсузии тоза дорад. услуби клавесин ба авҷи худ расид. Дар пьесахои пухтарасидаи Ч.Ф.Рамо хохиши берун аз доираи тафаккури камеравй, мустахкам намудани динамикаи самарабахши тараккиёт, ба мусикй татбик намудани он ошкор карда шудааст. навиштани зарбаҳои васеътари ороишӣ, аз ҷумла, дар шакли гармонияи замина. фигураҳо. Аз ин рӯ, тамоюли истифодаи мӯътадилтари ороишҳо дар Рамо, инчунин дар Фаронса баъдтар. масалан клавесинхо. дар J. Dufly. Аммо, дар семохаи 3-юм. О.-и асри 18 дар истехсолот ба давраи нави гул-гулшукуфон расид. Бо тамоюлҳои сентименталистӣ алоқаманд аст. Намояндаи намоёни ин санъат. самти мусиқӣ аз ҷониби Ф.Е.Бах, муаллифи рисолаи «Таҷрибаи тарзи дурусти навохтани клавир», ки дар он ба саволҳои О.
Гул-гулшукуфии баланди классикии Вена, ки ба эстетикаи нав мувофик аст. идеалҳо, боиси сахттар ва мӯътадилтар истифода шудани О. Бо вуҷуди ин, вай нақши намоёнро дар кори Ҷ.Гайдн, В.А.Моцарт ва Л.Бетховени ҷавон идома дод. О.-и озод дар Европа монд. сарвазири мусиқӣ. дар сохаи дигаргунсозй, виртуоз конц. каденза ва вок. колоратура. Охирин дар романтикӣ инъикос ёфтааст. fp. мусиқии ошёнаи 1. асри 19 (дар шаклхои махсусан аслии Ф. Шопен). Дар баробари ин садои хамсадо чои мелизмро ба хамсадо дод; аз ҷумла, trill оғоз preim. на бо ёрирасон, балки бо асосй. садо, аксар вақт бо ташаккули як задани берун. Чунин гармония ва ритмикй. нарм кардани О.-ро бо зиёд шудани диссонанси худи аккордхо мукобил гузоштааст. Инкишофи бемислу монанди гармоника хоси бастакорони романтик гардид. заминаи тасвирӣ дар fp. мусиқӣ бо рангоранги васеъ. истифодаи педализатсия, инчунин фигураҳои тембр-ранг. фактураҳо дар orc. холхо. Дар ошёнаи 2. Дар асри 19 арзиши О. паст шуд. Дар асри 20 ба муносибати пурзур гардидани импровизация роли О.-и озод боз афзуд. дар баъзе соҳаҳои мусиқӣ оғоз ёфт. эҷодкорӣ, масалан. дар мусиқии ҷаз. Азими методологй-назариявй мавчуд аст. Адабиёт оид ба проблемахои О.-ро кушишхои монданашаванда барои ба таври максималй равшан кардани ходисахои О. ба вучуд оварда, ба ин дар импровизацияи онхо «мукобилат» мекунанд. табиат. Аксари он чизе, ки муаллифони асарҳо ҳамчун қоидаҳои қатъии ҳамаҷонибаи рамзкушоӣ пешниҳод мекунанд, дар асл, танҳо тавсияҳои қисман пайдо мешаванд.
АДАБИЁТ: Юровский А., (Сарсухан), дар тахрир: Мусикии клавесинхои французй. Шб 1, М., 1935; Филипп Эммануэл Бах, тарҷумаи ҳоли ӯ, кори фортепиано ва системаи ороиши ӯ (муқаддима. мақола, ред.: Бах К. F. E., Интихоб кунед. Бӯса. барои фп., М. – Л., 1947); Друскин М., Мусиқии Клавиери Испания, Англия, Нидерландия, Фаронса, Италия, Олмони асрҳои 1960-1974, Л., 1916; Рощина Л., Шарҳҳо, дар таҳрир: Мусиқии клавиатураи фаронсавӣ барои фортепиано, М., XNUMX; Сауперин Ф., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (рус. дар як. – Куперин Ф., Санъати навохтани клавесин, М., 1973); Тартини Г., Traité des argéments de la musique, П., 1771; Вагнер Е. Д., Орнаментатсияи мусиқӣ, В., 1878; Гермер Ҳ., Орнаментатсияи мусиқӣ, Lpz.. 1878; Dannreuther E., Орнаментатсияи мусиқӣ, в. 1-2, Л., 1893-95; его же, Зинатхо дар эчодиёти Ж. S. Бах, в кн.: Солномаи Бах, 1909; Кух1о Ф., Дар бораи ороишхои охангй дар санъати мусикй, Б. - Шарлоттенбург, 1896 (дис.); Эрлих Х., Орнаментатсия дар асарҳои фортепианоии Бетховен, Лпз., 1; Кун J М., Санъати ороиш дар мусикии вокалии асри XVI. ва XVIII. Асрҳо (1535-1850). Замимаи VII нашрияҳои IMG, Lpz., 1902; Лаш Р., тадкикот оид ба таърихи инкишофи мелопции ороишй, Прага, 1902 (дис.), Лпз., 1913; Го1дсшмидт Х., Назарияи ороиши овоз, В. - Шарлоттенбург, 1907; Бейшлаг А., «Орнаменти мусикй», Лпз. 1908; Шенкер Ҳ., Саҳм дар ороиш. Ҳамчун муқаддима ба Ph. E. Асарҳои фортепианоии Бах, аз ҷумла ороиши Гайдн, Моцарт, Бетховен ва ғ., В., 1903, 1908; Долметч А., Тафсири мусиқии асрҳои XVII ва XVIII, Л., 1915, 1946; Arger J., Les agrйments et le rythme, П., 1917; Данн Ҷ.П., Орнаментатсия дар осори Фредерик Шопен, Л., 1921; Вruno1d P., Traitй des signes et agrйments jobsés par les clavecinistes franzais des XVIIe et XVIIIe siicles, Лион, 1925; Брук В., Тағйироти истилоҳи tempo rubato, Эрланген, 1928 (дис.); Freistedt H., Нотаҳои ликессенти суруди Григориан, Фрайбург (Швейтсария), 1929; Лавлок В., Орнаментҳо ва ихтисорот барои номзадҳои имтиҳонҳо, Л., 1933; Феранд Е Т., Импровизатсия дар мусиқӣ, З., 1938; Оттиш М., Аҳамияти ороиш дар асарҳои Фредерик Шопен, В., 1938 (Дисс,); Олдрис П. С., Созишҳои асосии асрҳои XVII-XVIII: Таҳқиқот дар ороиши мусиқӣ, (Гарвард), 1942 (Дис.); Аппиа Э., Эстетикаи ороиш дар мусиқии классикии фаронсавӣ, «Скор», 1949, № 1, август; Фасано В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto Gregoriano a Verdi, Рома, 1949; Иде Р., Формулаҳои оҳангҳои амалияи камкунӣ ва истифодаи минбаъдаи онҳо пеш аз ва то Ҷ. S. Бах, Марбург, 1951 (дис.); Пиво Р., Орнаментҳо дар мусиқии кӯҳнаи клавиатура, «МР», 1952, в. 13; Эмери В., Зеварҳои Бах, Л., 1953; Шмитз Ҳ. П., Санъати ороиш дар 18. Аср, Кассел, 1955; Штеглич В., Ороиши мусиқӣ В. A. Моцартс, в кн.: Моцарт-Жилнома., Зальцб., 1955; Георгий В., Зеварҳо дар мусиқӣ, назария ва амалия, З. — Фрайбург — В., 1957; Толори Ҷ., Толори М. В., Грейсҳои Гендел, дар Händel-Jahrbuch, Bd 3, Lpz., 1957; Бодку Э., Тафсири асарҳои клавиатураи Бах, Камб. (Мас.), 1960; Пауэлл Н. В., Озодии ритмикӣ дар иҷрои мусиқии фаронсавӣ аз 1650 то 1735, Стэнфорд, 1958 (дис.); Донингтон Р., Тафсири мусиқии барвақт, Л., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.
Б.Х. Брянцева
