Madrigal |
мадригали фаронсавӣ, италия. мадригал, Италияи қадим. мадриале, мандриале, аз Дер Лат. matricale (аз лот. mater – модар)
Суруд ба забони модарӣ (модарӣ) – мусиқии дунявӣ ва шеърӣ. Жанри Ренессанс. Сарчашмаи М. ба Нар бармегардад. шеър, ба итолиёвии кухна. суруди чупонхои монофонй. Дар проф. Ашъори М. дар асри 14, яъне дар давраи Ренессанси аввал пайдо шудааст. Аз шаклхои сахти шоирии он замон (сонетхо, секстинхо ва гайра) бо озодии сохт (шумораи гуногуни сатрхо, кофия ва гайра) фарк мекард. Он одатан аз ду ё зиёда мисраи 3-сатрӣ иборат буд ва пас аз он хулосаи 2-сатрӣ (coppia) иборат буд. М.-ро бузургтарин шоирони давраи Ренессанси ибтидоӣ Ф.Петрарка ва Ҷ.Боккаччо навиштаанд. Аз асри 14 мусикии шоирона одатан асархоеро ифода мекунад, ки махсус барои музахо офарида шудаанд. муҷассама. Яке аз аввалин шоироне, ки мусиқиро ҳамчун матн барои мусиқӣ эҷод кардааст, Ф.Сачетти мебошад. Дар байни муаллнфони пешкадами мусикй. М., асри 14 Г.да Фиренце, Г.да Болонья, Ф.Ландино. М.-и онхо овозхонй (баъзан бо иштироки асбобхо) 2—3-овозй. оид ба ишк-лирикй, комик-маишй, мифологй. ва мавзуъхои дигар, дар мусикии худ як байт ва нафрат (дар матни хулоса); бо сарвати мелисматикй хос аст. ороишҳо дар овози боло. М.-и канонй низ офарида шудааст. анборхои вобаста ба качча. Дар асри 15 М.-ро бисёриҳо аз фаъолияти бастакорӣ маҷбур мекунанд. навъхои фроттола — итал. бисёркунҷаи дунявӣ. сурудхо. Дар солхои 30-ум. Дар асри 16, яъне дар давраи Ренессанси олӣ М.-и нав пайдо шуда, дар Аврупо босуръат паҳн мешавад. кишварҳо ва то пайдоиши опера муҳимтарин боқӣ мемонад. жанр проф. мусиқии дунявӣ.
М. шакле, ки метавонад тобишҳои шеърро чандир интиқол диҳад. матн; аз ин ру, вай бештар ба санъати нав мувофик буд. талабот нисбат ба frottola бо сахтии сохтории он. Пайдоиши мусиқии М.-ро пас аз таваққуфи беш аз сад сол эҳёи шеъри лирикӣ ба вуҷуд овард. Шаклхои асри 14 («петрахизм»). Барҷастатарини «петрахистҳо» П.Бембо М.-ро ҳамчун шакли озод таъкид ва қадр мекард. Ин хусусияти композиция — мавчуд набудани канонхои катъии структурй хусусияти характерноки музахои нав мегардад. жанр. Номи "М." дар асри 16 аслан на он қадар бо шакли муайян, балки бо санъат алоқаманд буд. принципи озодона баён кардани фикру хиссиёт. Аз ин рӯ, М.-ро тавонист дарк намояд, ки ормонҳои радикалии замони худ, «нуқтаи татбиқи қувваҳои фаъоли зиёд» (Б. В. Асафиев) гардид. Нақши муҳимтарин дар эҷоди итолиёвӣ. М.-и асри 16 ба А. Вилларт ва Ф. Верделот, флемингҳо аз рӯи пайдоиш тааллуқ доранд. Дар байни муаллифони М. — Итолиё. бастакорон К де Попе, X. Висентино, В Галилей, Л- Маренцио, Ч- Гесуальдо ди Веноса ва дигарон. Палестрина низ борхо мурочиат карда ба М.. Намунахои охирини ин жанр, ки хануз бо анъанахои асри XVI бевосита алокаманданд, ба Ц.Монтеверди тааллук доранд. Дар Англия мадригалистони асосии В.Бёрд, Т.Морли, Т.Уилкс, Ҷ.Уилби, дар Олмон – HL Hasler, G. Schutz, IG Shein буданд.
М. дар асри 16. – 4-, 5-овозӣ. сарвазири иншо. хислати лирикӣ; аз чихати услубй аз М.-и асри 14 ба куллй фарк мекунад. Матнҳо M. асри 16. лирикаи халкй хизмат мекард. асархои Ф.Петрарка, Г.Боккаччо, Ч.Санназаро, Б.Гуарини, баъдтар — Т.Тассо, Г.Марино, инчунин байтхо аз драмахо. шеърхои Т Тассо ва Л Ариосто.
Дар солхои 30—50. асри 16 аз ҳам ҷудо шудаанд. Мактабҳои Маскав: Венецианӣ (А. Вилларт), Романӣ (К. Феста), Флорентинӣ (Ҷ. Аркаделт). М.-и ин давра композитсионї ва услубии хосро ошкор мекунад. робита бо лирикаи хурди пештара. жанрхо — фроттола ва мотет. М.-и пайдоиши мотетӣ (Вилларт) шакли гузаранда, полифонии 5-овозӣ хос аст. анбор, такя ба системаи калисо. парешон. Дар М.-и аз рӯи пайдоиш бо фроттола алоқаманд гомофони-гармонияи 4-овозӣ мавҷуд аст. анбор, наздики замонавй. шеваҳои мажорӣ ё минорӣ, инчунин шаклҳои куплетӣ ва такрорӣ (Ҷ. Геро, Ф. Б. Кортехча, К. Феста). М.-и давраи аввал ба Ч. арр. кайфияти оромона фикру мулохиза, дар мусикии онхо тазодхои равшан дида намешавад. Давраи минбаъдаи инкишофи мусикй, ки бо эчодиёти О.Лассо, А.Габриэли ва дигар бастакорон (солхои 50—80-уми асри 16) ифода ёфтааст, бо чустучуи пуршиддати ифодахои нав фарк мекунад. маблагхо. Навъхои нави тематика ташаккул меёбанд, ритми нав инкишоф меёбад. техника («нота negre»), ки такони он такмили нотаҳои мусиқӣ буд. Эстетикӣ бо диссонанс асоснок карда мешавад, ки дар мактуби услуби қатъӣ хусусияти мустақил надошт. арзишҳо. Муҳимтарин «кашфиёти» ин замон хроматизм мебошад, ки дар натиҷаи омӯзиши дигар забонҳои юнонӣ эҳё шудааст. назарияи ғазаб. Асоси онро дар рисолаи Н.Висентино «Мусикии кадим ба амалияи муосир мутобикат кардааст» («L'antica musica ridotta alla moderna prattica», 1555) оварда шудааст, ки дар он низ «композицияи намунаи хроматикй оварда шудааст. хавотир». Муњимтарин бастакорон, ки дар асарњои мусиќии худ аз хроматизмњо васеъ истифода кардаанд, К.де Попе ва баъдтар К.Гесуалдо ди Веноса буданд. Анъанахои хроматизми мадригалй хануз дар асри 17 устувор буданд ва таъсири онхо дар операхои Ч.Монтеверди, Г.Качини ва М.да Гальяно мушохида мешавад. Инкишофи хроматизм боиси бой шудани мод ва воситахои модуляцияи он ва ташаккули ифодаи нав гардид. соҳаҳои интонатсия. Дар баробари хроматизм дигар забони юнонӣ омӯхта мешавад. назарияи ангармонизм, ки дар натича амалй мегардад. чустучуи характери баробар. Яке аз мисолҳои ҷолибтарини огоҳӣ дар бораи темпераменти якхела ҳанӯз дар асри 16. – мадригал Л. Маренцио «Оҳ, ту оҳ мекашӣ...» («Он вои че соспират», 1580).
Давраи сеюм (охири асри 16 – ибтидои асри 17) «асри тиллоӣ»-и жанри математика буда, бо номи Л.Маренцио, Ч.Гесуальдо ди Веноса ва Ч.Монтеверди алоқаманд аст. М.-и ин порча бо ифодахои дурахшон сер шудааст. мукоиса мекунанд, инкишофи назмро муфассал инъикос мекунанд. андешахо. Тамоюли равшан ба як навъ мусиқӣ вуҷуд дорад. рамзӣ: таваққуф дар мобайни калима ҳамчун "оҳ" маънидод карда мешавад, хроматизм ва диссонанс бо идеяи мотам, ритми тезонидашуда алоқаманд аст. ҳаракат ва оҳанги ҳамвор. расмкашӣ – бо ҷараёнҳои ашк, шамол ва ғ. Намунаи хоси чунин рамзӣ мадригали Гесуалдо «Парвоз, оҳ, оҳҳои ман» («Itene oh, miei sospiri», 1611). Дар мадригали машҳури Гесуалдо "Ман мемирам, бадбахт" ("Moro lasso", 1611), диатоникӣ ва хроматикӣ ҳаёт ва маргро ифода мекунанд.
Дар кон. М.-и асри 16 ба драматургия наздик мешавад. ва конц. жанрхои замони худ. Комедияхои мадригал пайдо мешаванд, ки аз афташ барои сахна пешбинй шудаанд. муҷассама. Анъанае вучуд дорад, ки М.-ро дар аранжировка барои овози якка ва асбобхои хамрохкунанда ичро мекунанд. Монтоверди аз китоби 5-уми мадригалҳо (1605) сар карда, декабрро истифода мебарад. асбобҳои ҳамроҳ, муаррифӣ instr. эпизодҳо («симфонияҳо»), шумораи овозҳоро то 2, 3 ва ҳатто як овоз бо бассо давомдор кам мекунад. Ҷамъбасти тамоюлҳои стилистии итолиёвӣ. М.-и асри 16 китобҳои 7 ва 8-уми мадригалҳои Монтеверди («Консерт», 1619 ва «Мадригалҳои ҷанговар ва ишқ», 1638), аз ҷумла вокҳои гуногун буданд. шаклхо — аз канзонетхои куплетй то драмахои калон. сахнахо бо хамрохии оркестр. Натичахои мухимтарини давраи мадриалй тасдик намудани анбори гомофонй, ба вучуд омадани асосхои гармонияи функсионалй мебошад. низоми моддӣ, эстетикӣ. асоснок кардани монодия, чорй кардани хроматизм, далерона озод кардани диссонанс барои мусикии асрхои минбаъда ахамияти калон дошт, аз чумла, ба пайдоиши операро тайёр карданд. Дар охири асрҳои 17-18. М.-ро дар дигаргунсозихои гуногуни худ дар эчодиёти А.Лотти, ЙКМ Клари, Б.Марчелло инкишоф медихад. Дар асри 20 М. боз ба охангсоз (П. Хиндемит, И.Ф. Стравинский, Б. Мартин ва гайра) ва махсусан дар спектакли концертй дохил мешавад. амалия (ансамбльхои сершумори мусикии пештара дар Чехословакия, Румыния, Австрия, Польша ва гайра, дар СССР — ансамбли мадригал; дар Британияи Кабир чамъияти мадригал — чамъияти мадригал мавчуд аст).
АДАБИЁТ: Ливанова Т., Таърихи мусиқии Аврупои Ғарбӣ то соли 1789, М.-Л., 1940, с. 111, 155-60; Грубер Р., Таърихи фарҳанги мусиқӣ, ҷ. 2, кисми 1, М., 1953, с. 124-145; Конен В., Клаудио Монтеверди, М., 1971; Дубравская Т., мадригали итолиёвии асри 2, дар: Саволҳои шакли мусиқӣ, №. 1972, М., XNUMX.
TH Дубравска
