Ҷон Браунинг |

Ҷон Браунинг

Чорьяк аср мукаддам дар матбуоти Америка айнан даххо эпитетхои дилчасп ба ин санъаткорро ёфтан мумкин буд. Дар яке аз маколахо дар бораи у дар газетаи «Нью-Йорк тайме» чунин сатрхо оварда шудаанд: «Пианинонавози амрикой Чон Браунинг пас аз баромадхои зафаровар бо хамаи оркестрхои бехтарини тамоми шахрхои пешцадами Штатхои Муттахида ва Аврупо. Браунинг яке аз дурахшонтарин ситораҳои ҷавон дар галактикаи пианистии Амрикост.” Мунаққидони сахтгир аксар вақт ӯро дар қатори аввали рассомони амрикоӣ мегузоранд. Ба назар чунин менамуд, ки барои ин ҳама асосҳои расмӣ вуҷуд доранд: оғози барвақти як продиги кӯдак (зодаи Денвер), омӯзиши сахти мусиқӣ, ки бори аввал дар Мактаби олии мусиқии Лос-Анҷелес гирифта шудааст. Ҷ. Маршалл ва сипас дар Ҷулиард таҳти роҳбарии беҳтарин муаллимон, ки дар байни онҳо Юсуф ва Розина Левин буданд, дар ниҳоят, дар се мусобиқаи байналмилалӣ, аз ҷумла яке аз душвортаринҳо - Брюссел (1956).

Бо вуҷуди ин, оҳанги аз ҳад далерона, таблиғоти матбуот нигаронкунанда буд ва барои нобоварӣ ҷой гузошт, махсусан дар Аврупо, ки дар он вақт онҳо бо рассомони ҷавони ИМА ҳанӯз хуб шинос набуданд. Аммо оҳиста-оҳиста яхи нобоварӣ об шудан гирифт ва тамошобинон Браунингро ҳамчун як рассоми воқеан муҳим эътироф карданд. Гузашта аз ин, худи ӯ уфуқҳои ҳунарии худро устуворона васеъ карда, на танҳо ба асарҳои классикӣ, чунон ки амрикоиҳо мегӯянд, стандартӣ, балки ба мусиқии муосир низ рӯй меовард ва калиди худро пайдо кардааст. Дар ин бора сабти консертҳои Прокофьев ва дар соли 1962 яке аз бузургтарин бастакорони ИМА Сэмюэл Барбер иҷрои аввалин консерти фортепианоашро ба ӯ бовар карда супурдааст. Ва ҳангоме ки оркестри Кливленд дар миёнаҳои солҳои 60-ум ба Иттиҳоди Шӯравӣ рафт, мӯҳтарам Ҷорҷ Селл Ҷон Браунинги ҷавонро ҳамчун солист даъват кард.

Дар ин сафар у дар Москва концерти Гершвин ва Барберро навохта, хамовозии тамошобинонро ба даст овард, гарчанде ки то охир «кушода» нашуд. Аммо гастрольхои минбаъдаи пианиновоз — солхои 1967 ва 1971 ба у муваффакияти раднашаванда овард. Санъати у дар доираи хеле васеъи репертуар пайдо шуд ва аллакай ин гуногунчабха (ки дар аввал зикр шуда буд) ба имкониятхои бузурги у бовари хосил намуд. Дар ин чо ду тафсир, ки якумаш ба соли 1967 ва дуюмаш ба соли 1971 дахл дорад.

В.Делсон: «Ҷон Браунинг навозандаи ҷаззоби лирикии дурахшон, рӯҳияи шоирӣ, завқи наҷиб аст. Вай чи тавр бо рУх бозй карданро медонад — хиссиёт ва кайфиятро «аз дил ба дил» мерасонад. Ӯ медонад, ки чӣ гуна чизҳои хеле нозук ва нозукро бо ҷидду ҷаҳд иҷро кунад, эҳсосоти зиндаи инсониро бо гармии бузург ва санъати ҳақиқӣ баён кунад. Браунинг бо тамаркуз, амиқ бозӣ мекунад. Вай «ба омма» хеч кор намекунад, ба «фразахои хушку холй» машгул намеша-вад, ба шучоати дабдабанок тамоман бегона аст. Дар баробари ин, дар хамаи намудхои хунармандии пианино-навоз ба таври хайратовар нонамоён аст ва кас онро танхо баъд аз концерт, гуё ба таври ретроспективй «кашф» мекунад. Тамоми санъати иҷрои ӯ тамғаи ибтидои инфиродӣ дорад, гарчанде ки фардияти бадеии Браунинг дар худ ба доираи фавқулода, микёси бемаҳдуд, таъсирбахш тааллуқ надорад, балки оҳиста, вале бешубҳа манфиат дорад. Бо вуҷуди ин, ҷаҳони тасвирие, ки бо истеъдоди қавии иҷрокунандаи Браунинг ошкор шудааст, то андозае яктарафа аст. Пианинонавоз кам намешавад, балки та-зодхои рушной ва сояро нозук нарм карда, баъзан хатто унсурхои драмаро бо табиати органики ба хамвории лирикй «тарчума» мекунад. Вай хиссиёти романтикй, вале нозуки эмотсионалй бо тобишхои худ аз накшаи Чехов назар ба драматургияи шавку хаваси ошкоро пурташвиш бештар ба у тобеъ аст. Аз ин ру, пластикии хайкалтарошй нисбат ба меъмории монументалй бештар ба санъати у хос аст.

Г.Цыпин: «Пьесаи пианинонавози америкой Чон Браунинг, пеш аз хама, намунаи махорати баркамол, устувор ва доимо устувори касбист. Дар бораи хислатхои алохидаи фардияти эчодии навозанда сухан ронда, ба андоза ва дарачаи корнамоихои бадеию шоирии у дар санъати тафсир ба таври гуногун бахо додан мумкин аст. Як чиз бахснопазир аст: махорати ичрокунанда дар ин чо бешубха. Гузашта аз ин, маҳорате, ки комилан озод, органикӣ, моҳирона ва ҳамаҷониба андешидашудаи тамоми воситаҳои ифодаи фортепианоро дар назар дорад ... Онҳо мегӯянд, ки гӯш рӯҳи навозанда аст. Ба мехмони америкой эхтиром накардан мумкин нест — вай дар хакикат «гуш»-и ботинии хассос, нихоят нозук, аз чихати аристократй тозашуда дорад. Шаклҳои садоие, ки ӯ эҷод мекунад, ҳамеша нозук, шево ва бо завқ тасвир ёфта, конструктивӣ муайян карда шудаанд. Баробарн хуб аст палитраи рангоранг ва хушманзараи рассом; аз форте махмали «бестресс» то пьесаи нарми ирадсантии нимтонҳо ва инъикоси рӯшноӣ дар фортепиано ва пианиссимо. Дар Браунинг ва намунаи ритмикӣ сахт ва шево. Ба ибораи дигар, пианино дар зери дасташ ҳамеша зебо ва олиҷаноб садо медиҳад... Покӣ ва дақиқии техникии пианизми Браунинг эҳсоси эҳтиромонатаринро дар касби касбӣ бедор накарда наметавонад».

Ин ду баҳодиҳӣ на танҳо дар бораи ҷиҳатҳои тавоноии истеъдоди пианинонавоз тасаввурот медиҳанд, балки барои фаҳмидани он, ки ӯ дар кадом самт инкишоф меёбад, кӯмак мекунад. Санъаткор ба маънои баланд касб карда, таровати чавонии хиссиёти худро то андозае аз даст дод, аммо шеър, нуфузи тафсирро аз даст надодааст.

Дар рузхои гастрольхои пианинонавоз дар Москва ин махсусан дар тафсири у дар бораи Шопен, Шуберт, Рахманинов, на-виштани садои хуби Скарлатти равшан зохир гардид. Бетховен дар сонатахо ба у таассуроти камтаре мебахшад: микьёс ва шиддати драмавй ба кадри кифоя нест. Сабтҳои нави Бетховени рассом ва бахусус Вариатсияҳои Диабелли вальс аз он шаҳодат медиҳанд, ки ӯ мехоҳад ҳудуди истеъдоди худро баланд кунад. Аммо новобаста аз он ки муваффақ мешавад ё не, Браунинг ҳунармандест, ки бо шунаванда ҷиддӣ ва бо илҳом ҳарф мезанад.

Григорьев Л., Платек Я., 1990