Фламенко |

Фламенко, дурусттараш канте фламенко (канте flamenco испанӣ), як гурӯҳи васеи сурудҳо ва рақсҳои ҷануб аст. Испания ва услуби махсуси иҷрои онҳо. Калимаи "Ф." – аз жаргони асри 18, сарфи назар аз теъдоди зиёд этимологияи он муайян нашудааст. тадкикоти илмй. Маълум аст, ки дар ибтидои асри 19 лӯлиҳои Севиля ва Кадис худро фламенко меномиданд ва бо мурури замон ин истилоҳ маънои «гитано андалузадо», яъне «сиғиёне, ки дар Андалусия натуралӣ гирифтаанд»-ро пайдо кардаанд. Ҳамин тариқ, “канто фламенко” ба маънои аслӣ “сурудхонии (ё сурудҳои) лӯҷҳои Андалусӣ” ё “сурудхонии сиганӣ-андалусӣ” (cante gitano-andaluz) аст. Ин ном на аз лиҳози таърихӣ ва на аслан дуруст аст, зеро: Сигиён созанда нестанд ва иттиҳод нестанд. барандагони костюм Ф. канте Ф. моликияти на танҳо Андалусия аст, балки берун аз ҳудуди он низ паҳн шудааст; дар Андалусия музахо хастанд. фольклор, ки ба Канти Ф. тааллуқ надорад; Cante F. маънои на танҳо сурудхонӣ, балки навохтани гитара (guitarra flamenca) ва рақс (baile flamenco) -ро дорад. Бо вуљуди ин, чунон ки И.Росси, яке аз муњаќќиќони варзидаи Ф. ќайд мекунад, ин ном нисбат ба дигарон (cante jondo, cante andaluz, cante gitano) мувофиќтар мешавад, зеро вай бидуни истисно њама зуњуроти хосро фаро мегирад. аз ин услуб, ки бо истилоҳоти дигар ишора шудааст. Дар баробари канте Ф. номи «канте чондо» (канте чондо; этимология низ равшан нест, тахминан маънои «сарояндаи амик»-ро дорад) васеъ истифода мешавад. Баъзе олимон (Р. Лапарра) канте чондо ва канти Ф.-ро фарк намекунанд, вале аксари тадкикотчиён (И. Росси, Р. Молина, М. Риос Руиз, М. Гарсиа Матос, М. Торнер, Э. Лопес Чаварри) боварй доранд, ки канте чондо тандо як кисми канти Ф., шояд ба кавли М. ба Фалла, ядрои кадимтарини он бошад. Гайр аз ин, истилохи «канте хондо» танхо ба сурудхонй дахл дорад ва умуман ба санъати Ф.

Ҷои таваллуди Канти Ф. Андалусия (Турдетанияи қадим), қаламравест, ки дар он 2500 декабри соли 2 дар он ҷо 2 декабри соли 11 дар он ҷо 1447 декабри соли XNUMX дар он ҷо ҷойгир аст. фарҳангӣ, аз ҷумла мусиқии таъсири Шарқ (финикӣ, юнонӣ, карфагинӣ, византиявӣ, арабӣ, ҷипӣ), ки намуди зоҳирии амфатии шарқии канте Ф.-ро нисбат ба боқимондаи испанӣ муайян кардааст. фольклори мусикй. XNUMX омил ба ташаккули канте Ф.: кабули забони испанй таъсири халкунанда расонд. калисои сурудхонии юнонӣ-византӣ (асрҳои XNUMX-XNUMX, то ҷорӣ шудани литургияи румӣ дар шакли холис) ва муҳоҷирати соли XNUMX ба Испания зиёд аст. гурух-гурух сиганхо, ки дар Андалусия мукимй шудаанд. Аз Юнону Византия. Liturgy cante F. қарз тарозуи маъмулӣ ва оҳанг. муомилот; иҷро кунед. амалияи цыганхо финалии худро ба канте Ф. санъат. шакл. Минтақаи асосии паҳншавии муосири канти Ф. – Андалуси Поён, яъне музофоти Кадис ва ҷануб. як кисми музофоти Севилья (марказхои асосй — Триана (чорьяки шахри Севилья дар сохили рости Гвадалкивир), шахри Херес-де-ла-Фронтера ва шахри Кадис бо шахрхо ва посёлкахои бандарии наздик). Дар ин майдони начандон калон XNUMX% тамоми жанр ва шаклхои канте Ф. ба вучуд омада, пеш аз хама навъхои кадимтарин — тонхо (тонб), сигирия (сигуирия), солеа (солеб), саета (саета). Дар атрофи ин "минтақаи фламенко" як майдони васеътари афламенкада ҷойгир аст - бо таъсири қавии услуби Cante F.: музофотҳои Уэлва, Кордоба, Малага, Гранада, Алмерия, Ҷаен ва Мурсия. Дар ин чо ч. жанри канте Ф.-ро бо сершумори худ фанданго. навъҳо (вердиалҳо, хабара, ронденья, малагена, гранадина ва ғ.). Доктор минтақаҳои дурдасти "афламенкадаҳо" - Экстремадура (ба Саламанка ва Вальядолид дар шимол) ва Ла Манча (ба Мадрид); «чазираи» алохидаи Канти Ф Барселонаро ташкил медихад.

Аввалин маълумоти хуччатй дар бораи Кант Ф. Услуби сурудхонӣ аз соли 1780 сарчашма мегирад ва бо номи "кантаора" (сароянда - сарояндаи канте Ф.) Тио Луис эл де ла Ҷулиан, лӯли аз шаҳри Херес де ла Фронтера, ки ба поён расидааст, алоқаманд аст. ба мо. То семохаи охирин. Дар асри 19 ҳама кантаорҳои машҳур танҳо сиганҳо буданд (Эл Фильо аз Пуэрто Реал, Сиего де ла Пенья аз Аркос де ла Фронтера, Эл Планета, Курро Дурс ва Эйрик эл Мелисо аз Кадис, Мануэл Каганчо ва Хуан эл Пелао аз Триана, Локо Матео, Пако, ла Луз, Курро Фрижонес ва Мануэл Молина аз Херес де ла Фронтера). Репертуари хунарпешагони канте Ф. дар аввал хеле махдуд буд; кантаторхои ошьёнаи 1. Нахустнамоиши асри 19. тонҳо, сигирияҳо ва солеарҳо (солеа). Дар ошёнаи 2. Асри 20-уми кант Ф.-ро камаш 50 декабр дар бар мегирад. жанрхои суруд (аксарияти онхо дар як вакт ракс мебошанд) ва баъзеи онхо то 30, 40 ва хатто то 50 кисм дорад. шаклхо. Канти Ф.-ро ба жанрҳо ва шаклҳои пайдоиши андалусӣ асос ёфтааст, аммо канте Ф.-и бисёре аз суруду рақсҳоеро, ки аз дигар минтақаҳои Испания ва ҳатто аз он тарафи Атлантика омадаанд (аз қабили хабанера, тангои аргентинӣ ва румба) азхуд кардааст.

Ашъори Канти Ф. бо К.-Л. шакли доимии метрӣ; дар он мисраъхои гуногун бо навъхои гуногуни абёт истифода мешавад. Навъи бартаридоштаи мисраъ «копла романсеада», яъне чоргонаи дорои хореяи 8-и мураккаб мебошад. байтхо ва ассонансхо дар байтхои 2 ва 4; дар баробари ин коплахои байти нобаробар — аз 6 то 11 мисраъ (сигирия), мисраъхои 3 мисраъ бо ассонансхои мисраи 1 ва 3 (солеа), мисраъхои 5 байт (фанданго), мисраи сегидилла (ливиана, серрана, булериа) ва гайра аз руи мазмуни худ ашъори Ф.канте кариб танхо шеъри лирикист, ки бо индивидуализм ва чахонбинии фалсафии хаёт фаро гирифта шудааст, бинобар ин бисьёр коплахои Ф.канте ба максимахои ба худ хосе ба назар мерасанд, ки тачрибаи зиндагиро чамъбаст мекунанд. . Ч. мавзӯъҳои ин шеър ишқ, танҳоӣ, марг; олами ботинии одамро кушода медихад. Ашъори Канти Ф. бо мухтасар ва соддагии бадеии худ чолиби диккат аст. маблагхо. Дар он ташбеххо, мукоисахои шоирона, усулхои баёни сухан кариб вучуд надоранд.

Дар сурудхои Канти Ф. майор, минор ва гайра истифода мешаванд. фрет ми (modo de mi номи шартист, аз тори баси гитара; мусиқишиносони испанӣ онро "Дорик" - modo dorico низ меноманд). Дар мажор ва минор гармонияхои зинаи I, V ва IV истифода мешаванд; баъзан аккорди хафтуми дарачаи дуйум. Сурудхои минорхои Канти Ф. зиёд нестанд: инхо фаррука, халео, баъзе севилланхо, булерия ва тиенто мебошанд. Сурудхои асосй — болеро, поло, алегриас, мирабрас, мартинете, карселера ва гайра. Аксарияти мутлаки сурудхои канте Ф. ба микёси «моде ми» — режими кадимие, ки ба Нар гузаштааст, асос ёфтаанд. амалияи мусиқӣ аз испании қадим. литургия ва тахтаи ба андозае тағйирёфта. навозандагон; асосан бо режими фригия, вале бо майори тоникй рост меояд. сегона дар гармоника. њамроњї ва бо «таѓйирёбанда» ќадамњои II ва III дар оњанг – новобаста аз самти њаракат ё табиї ё баланд.

Дар фанданго, бо навъҳои сершумори худ ва дар баъзе сурудҳои Левант (taranto, cartagenera) як ҳолати тағйирёбанда истифода мешавад: wok онҳо. охангхо дар микьёси калон сохта шудаанд, вале хулоса мебароранд. мусиқӣ ибораи давра бешубҳа ба "mode mi" табдил меёбад, ки дар он интермедия ё постлюдия дар гитара садо медиҳад. Испания. мусикишиносон ин гуна сурудхоро «бимодал» (cantos bimodales), яъне «ду-мода» меноманд.

Оҳангҳои канте Ф.-ро диапазони хурд (дар шаклҳои қадимтарин, ба мисли оҳангҳо ё сигирия, на бештар аз панҷяк), ҳаракати умумии поин аз садои боло ба поён ба тоникӣ бо декресендо ҳамзамон (аз f то p), оҳанги ҳамвор. кашидани бе ҷаҳидан (ҷаҳидан баъзан ва танҳо дар байни охири як давраи мусиқӣ ва оғози давраи дигар иҷозат дода мешавад), такрори чандинкаратаи як садо, ороиши фаровон (мелисма, аппоггиатура, идомаи сурудхонии оҳангҳои истинодӣ ва ғ.), зуд-зуд истифодаи портаменто – махсусан аз сабаби истифодаи кантаорҳои фосилаҳои камтар аз нимтонна ифодакунанда. Ба охангхои канте Ф.-ро услуби стихиявй, импровизацияи ичро кардани кантаорхо, ки хеч гох махз як сурудро такрор намекунанд, балки хамеша ба он чизи наву гайричашмдошт меоранд, гарчанде ки услубро вайрон намекунанд, характери махсус медихад.

Метроритм. сохти ошхонаи Ф. хеле бой ва гуногун аст. Суруду раксхои канте Ф. вобаста ба метру ритми вок ба даххо гурух таксим мешаванд. оханг, хамовозй, инчунин муносибатхои гуногуни онхо. Танҳо амалҳои хеле соддакунанда. тасвир, шумо метавонед ҳамаи сурудҳои Cante F.-ро бо метроритм мубодила кунед. Хусусиятҳо ба 3 гурӯҳ:

1) сурудхое, ки бе хамовозй, бо ритм озод ва ё бо хамовозй (гитара) ичро карда мешаванд, ки ба ц.-л риоя намекунанд. метри доимӣ ва ба сароянда танҳо ҳамоҳангӣ мебахшад. дастгирӣ; ба ин гурух сурудхои кадимтарини канте Ф. — тон, саета, дебла, мартинета;

2) сурудњое, ки сароянда низ бо метри озод иљро мекунанд, вале бо њамроњии метрї: сигирия, солеа, каня, поло, тиенто ва г.;

3) сурудҳо бо вокҳои метрикӣ. оҳанг ва ҳамроҳӣ; Ба ин гурух аксар сурудхои Ф.

Дар сурудҳои гурӯҳҳои 2 ва 3 ду қисм (2/4), се қисм (3/8 ва 3/4) ва тағйирёбандаҳо (3/8 + 3/4 ва 6/8 + 6/8 + 3) истифода мешаванд. /4 ) метр; охирон махсусан характерноканд.

Ягонагии асосй, амалан. мусикй асбобе, ки дар канте Ф. иштирок мекунад, гитара мебошад. Гитараеро, ки «токаорҳо»-и Андалусия (гитаристони сабки Ф.) истифода мебаранд, «гитараи фламенка» (guitarra flamenca) ё «сонанта» (сонанта, лафз. — садо) меноманд; он аз испании маъмулӣ фарқ мекунад. гитара бо танаш тангтар ва дар натиља садои хомўштар. Мувофики акидаи тадкикотчиён муттахид шудани токаор бо кантаор дар канта Ф. на пештар аз ибтидо ба амал омадааст. Асри 19 Токаор муқаддимаҳоеро иҷро мекунад, ки пеш аз муаррифии кантаор ва интермедияҳое, ки фосилаҳои байни ду вокро пур мекунанд. ибораҳо. Ин порчаҳои соло, ки баъзан хеле муфассаланд, "falsetas" (falsetas) номида мешаванд ва бо истифода аз техникаи "пунтео" иҷро мешаванд (аз puntear - то пунксия; иҷрои оҳанги якка ва фигураҳои гуногун бо истифодаи баъзан аз аккордҳо барои таъкид кардани ҳамоҳангӣ дар каденс. гардиш мекунад). Наќшњои кўтоњмуддати байни ду «фалсета» ё байни «фалсета» ва сурудхонї, ки бо техникаи «расгео» (расгео; пайдарпайи аккордњои пурмаъно, баъзан ларзон) иљро карда мешаванд, ном дорад. "paseos" (paseos). Дар баробари кантаорхои машхур гитаристхои намоёни канте Ф. маълуманд: Патиньо, Хавьер Молина, Рамон Монтойя, Пако де Люсия, Серранито, Маноло Санлукар, Мелхор де Марчена, Курро де Херес, Эль-Нино Рикардо, Рафаэль дел Агилеа, Пако Агилера, Моранто Чико ва дигарон

Ба гайр аз гитара сурудхонй дар Ф.-канте бо «palmas flamencas» (palmas flamencas) — ритмикй мушо-хй карда мешавад. бо задани 3—4 ангуштони пахшшудаи як даст ба кафи кафи дигар, «питос» (питос) — бо тарики кастанет задани ангуштон, бо пошна задан ва ғ. Кастанетҳо рақсҳои Ф.

Импровизацияи характери ичрои сурудхои канти Ф., истифодаи фосилахои камтар аз нимтонна дар онхо, инчунин метри озод дар аксари онхо халал мерасонад, ки дар нотахои мусики дуруст сабти ном шудани онхоро бозмедорад: дар бораи он тасаввуроти хакики дода наметавонад. ​садои воқеии канте Ф. Бо вуҷуди ин, мо ду порчаи сигирияро мисол меорем – “дурӯғ”-и ибтидоии гитара ва муқаддимаи кантаор (сабти И. Росси; ба сутунҳои 843, 844 нигаред. ):

Рақс дар ошхонаи Ф. ҳамон пайдоиши қадимӣ бо сурудхонӣ аст. Ин ҳамеша як рақси соло аст, ки бо сурудхонӣ зич алоқаманд аст, аммо намуди зоҳирии хоси худро дорад. То дар бораи сер. Рақсҳои асри 19 Ф. зиёд набуданд (запатэдо, фанданго, жалео); аз ошьёнаи 2. Дар асри 19 шумораи онҳо босуръат меафзояд. Аз хамон вакт инчониб бисьёр сурудхои кантеи Ф. бо ракс хамрох шуда, ба жанри канто-байла (суруд-ракс) табдил ёфтанд. Ҳамин тавр, дар асри 19. цыгани машхури «байлаора» (раккосаи услуби Ф) аз Севильяи Ла Мехорана ба ракси солеа шуруъ намуд. Дар асри 20 кариб хамаи сурудхои канте ф. ҳамчун рақсҳо иҷро карда шуданд. Хосе М.Кабальеро Бональд зиёда аз 30 рақси «тоза»-и Ф.-ро номбар мекунад; якчоя бо раксхое, ки у онхоро «омехта» (раксхои театрии Ф.) меноманд, шумораи онхо аз 100 зиёд мешавад.

Баръакси дигар намудҳои минтақавии испанӣ. фольклори мусикй, канте Ф. дар шаклхои тозаи худ харгиз оммавй набуд. моликиятро тамоми ахолии Андалусия (на шахрй ва на кишлок) ва то сеяки охири асри 19 кишт намекарданд. берун аз доираи танги донандагону хаваскорон на машхур буд ва на хатто машхур буд. Моликияти умумии ошхонаи Ф. танҳо бо пайдоиши махсус мегардад. кахвахонаи бадей, ки дар он артистони ошхона Ф.

Аввалин чунин қаҳвахона соли 1842 дар Севиля кушода шуда буд, аммо паҳншавии оммавии онҳо ба солҳои 70-ум рост меояд. Асри 19, вақте ки дар тӯли солҳо шумораи зиёди "кантанти кафеҳо" таъсис дода шуданд. Севилья, Херес де ла Фронтера, Кадис, Пуэрто-де-Санта-Мария, Малага, Гранада, Кордоба, Картахена, Ла-Юнион ва баъд аз онҳо берун аз Андалусия ва Мурсия - дар Мадрид, Барселона, ҳатто Билбао. Давраи аз соли 1870 то соли 1920-ро «давраи тиллоии» канте Ф. Шакли нави мавчудияти канте Ф. ба касбомузии сарояндагон (сарояндагон, раккосон, гитарнавозон) ибтидо гузошта, ракобати байни онхоро ба вучуд оварда, ба ташаккули эчодиёти гуногун мусоидат кардааст. иҷро кунед. мактабҳо ва услубҳо, инчунин фарқияти байни жанрҳо ва шаклҳо дар дохили ошхонаи Ф. Дар он солхо мафхуми «хондо» сурудхои махсусан эмотсионалй, драматикй, ифоданокро ифода кардан гирифт (сигирия, каме дертар солеа, каня, поло, мартинет, карселера). Дар баробари ин номҳои “cante grande” (cante grande – сурудхонии калон) пайдо шуданд, ки сурудҳои дароз ва оҳангҳои васеъро муайян мекарданд ва “канте чико” (cante chico – сурудхонии хурд) – барои ишора ба сурудхое, ки чунин хислатхо надоштанд. Вобаста ба воситахо. Баробари афзудани вазни киёсии ракс дар ошхона Ф. таронахоро аз руи вазифаашон фарк кардан гирифт: суруди «аланте» (шакли андалусий аз adelante кастилия, ба пеш) танхо барои шунавой таъин шуда буд, суруди «atras» (atrbs, пушт) раксро хамрохй мекард. Давраи «кафе кантанти» як галактикаи томи сарояндаҳои барҷастаи ошхонаи Ф.-ро ба пеш овард, ки дар байни онҳо кантаторҳо Мануэль Топпе, Антонио Майрена, Маноло Каракол, Пастора Павон, Мария Варгас, Эль Агужетас, Эль Лебрижано, Энрике Моренте, молдорон Ла. Аргентина, Лолила Ла Фламенко, Висенте Эскудеро, Антонио Руис Солер, Кармен Амая фарқ мекунанд. Соли 1914 хореографй. труппаи «Ла Аргентина» дар Лондон бо раксхо дар зери мусикии М. де Фалла ва раксхои Ф. Дар баробари ин ба спектакли тамошобоб табдил додани кантеи Ф. дарача ва тозагии услуби суруду раксхо Ф. Интиқол ба солҳои 20-ум. Ошхонаи асри 20 Ф. ба театр. сахна (ба ном операи фламенко) ва ташкили спектакльхои фольклории Ф. таназзули ин санъатро боз хам тезу тунд кард; репертуари канте Ф. сарояндагон бо шаклхои бегона пур шуда буданд. Мусобикаи канте-чондо, ки соли 1922 дар Гранада бо ташаббуси М. де Фалла ва Ф. Гарсиа Лорка, ба эҳёи Кант Ф. такони дод; дар Севилья, Кадис, Кордоба, Гранада, Малага, Яен, Альмерия, Мурсия ва дигар шахрхо низ хамин гуна конкурсу фестивальхо мунтазам гузаронда мешуданд. Онхо артистони барчастаро ба худ чалб карданд, онхо бехтарин намунахои ошхонаи Ф. Дар солхои 1956—64 як катор шабхои ошхонаи Ф. дар Кордоба ва Гранада барпо гардид; дар Кордоба дар солхои 1956, 1959 ва 1962 нат. мусобикахои канте Ф, ва дар шахри Херес-де-ла-Фронтера соли 1962 — байналхалкй. Конкурси суруд, ракс ва гитараи Ф. Омӯзиши ошхонаи Ф.

АДАБИЁТ: Falla M. de, Kante Jondo. Пайдоиши он, маъно, таъсири он ба санъати Аврупо, дар маҷмӯаи худ: Мақолаҳо дар бораи мусиқӣ ва навозандагон, М., 1971; Гарсиа Лорка Ф., Канте Ҷондо, дар маҷмӯаи худ: Дар бораи санъат, М., 1971; Прадо Н.де, Кантаорес Андалусес, Барселона, 1904; Мачадо и Руиз М., Канте Ҷондо, Мадрид, 1912; Luna JC de, De cante grande y cante chico, Мадрид, 1942; Фернандес де Кастильехо Ф., Андалукна: ло андалуз, ло фламенко ва ло гитано, Б. Айрес, 1944; Гарсиа Матос М., Cante flamenco, дар: Anuario musioal, c. 5, Барселона, 1950; худаш, Una historia del canto flamenco, Мадрид, 1958; Triana F. El de, Arte y artistas flamencos, Мадрид, 1952; Лафуэнте Р., Лос Гитанос, Эл Фламенко ва Лос Фламенко, Барселона, 1955; Кабалеро Бональд ҶМ, Эл канте Андалуз, Мадрид, 1956; ӯ, Эл Байле Андалуз, Барселона, 1957; худаш, Diccionario del cante jondo, Мадрид, 1963; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Мадрид, 1957; худаш, Ондо ал канте!, Мадрид, 1960; худаш, Bulernas, Jerez de la Frontera, 1961; худаш, Antologia de poesia flamenca, Мадрид, 1961; ӯ, Фламенкология, Мадрид, 1964; Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Валенсия, 1961; Плата Ҷ. де ла, Фламенкос де Херес, Херес де ла Фронтера, 1961; Молина Фахардо Э., Мануэл де Фалла и эл "Канте Ҷондо", Гранада, 1962; Молина Р., Малрена А., Мундо и формас дел канте фламенко, "Revista de Occidente", Мадрид, 1963; Невилл Э., Фламенко ва канте Ҷондо, Мблага, 1963; Ла кансион андалуза, Херес де ла Фронтера, 1963; Caffarena A., Cantes andaluces, Mblaga, 1964; Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Росси Ҳ., Теория дел канте Ҷондо, Барселона, 1966; Молина Р., Кант Фламенко, Мадрид, 1965, 1969; худаш, Misterios del arte flamenco, Барселона, 1967; Дуран Мусоз Г., Андалусия ва су канте, Мблага, 1968; Мартнез де ла Пека Т., Теорна ва практики фламенко, Мадрид, 1969; Рос Руиз М., Introducción al cante flamenco, Мадрид, 1972; Мачадо и Алварес А., Cantes flamencos, Мадрид, 1975; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (Барселона, 1975); Larrea A. de, Guia del flamenco, Мадрид, (1975); Манзано Р., Канте Ҷондо, Барселона, (са).

П.А. Пичугин