Полигармония |
аз греч. полус — многой, обширй ва гармония
Звуковысотная структура, объединяющая дар одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексй — аккордй, созвучй, их группы. П. — частный и особй вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения группа). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят на хаматарафа собственный полиаккордй, балки як катор комплексхои (составня) структурахо, части к-рых мумкин нест, аккордам, як гармонич. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо аз он того, буд ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктурй. Обычно одна аз субструктур является ядром (основой) П., а её асос. тон пронизывает звучание целого (в нотном мисоле это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая аз субструктур обладает ва относит. самостоятельностью — вразительной ва конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната барои фп., часть И.
Выразительные свойства П. зависят аз данного комплекси субструктур ва их взаимодействия. Однако выразительность П. не натицаи механич. суммирования вразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — як характери бузург-терцовй — пурра аз он иборат аст, ки дар шароити каждого аз составляющих худ тонов (с, е), гл. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей ва образуется лишь при он созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, аммо только оно осуществляется здесь дар диссонантной асос (со махсус. барои неё выразит. ва конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — истифодабарии бисёр вертикале, зарур аст, ки барои поддержания функ-ционалии ясности аз бисьёр чи-хат истифода бурда шавад. тонов группировки их дар субструктурй, т. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов бо органҳои пунктами ва остинато, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков дар масъалаи якум П. занимался Г. Эрпф (1927), термини «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «Захираҳои нави мусиқӣ» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термини «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» ва «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. хабарнигори П. содержаться в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) ва д. сов. теоретиков.
Таърихи адабиёт Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», соли 1916, 18 январь; Тюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в кб.: Вопроси современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Музоҳидони теоретикии XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Тер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия бо гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда дар современной гармонии: о некоторых концепцияхои англо-американских, в сб.: Вопроси музыковедения. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Паисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Коуэлл Ҳ., Захираҳои нави мусиқӣ, NY-L., 1930, 1969; Сикорски К., Гармония, cz. 3, Кр., 1949; Персичетти В., Гармонияи асри бистум, NY, (1961); Зигмайстер Э., Гармония ва оҳанг, ҷ. 2, Белмонт, 1966; Уленла Л., ҳамоҳангии муосир. Романтизм тавассути қатори дувоздаҳтонг, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
