Мусиқии филм |
Мусикии кино чузъи таркибии асари кино, яке аз воситахои мухими ифодаи он мебошад. Дар инкишофи санъат-ва муза. Тарҳрезии филм давраи хомӯшӣ ва давраи кинои садоиро фарқ мекунад.
Дар кинои хомӯш мусиқӣ ҳанӯз қисми филм набуд. Вай на дар рафти офаридани фильм, балки дар вакти намоиш додани он — намоиши фильмхо бо хамрохии пианинонавоз-рассомчиён, триохо ва баъзан оркестрхо баромад мекард. Бо вуҷуди ин, зарурати мутлақ ба мусиқӣ. хамрохй аллакай дар ин мархалаи аввали инкишофи кинематография характери садо-визионии онро ошкор намуд. Мусиқӣ ҳамсафари ҷудонашавандаи филми хомӯшӣ шудааст. Албомхои мусикие, ки барои хамрохии фильмхо тавсия карда шудаанд, бароварда шуданд. кор мекунад. Вазифаи навозандагон — мусавваронро осон карда, дар айни замон хатари стандартизатсия, тобеияти санъатҳои гуногунро ба вуҷуд оварданд. идеяхо ба принципи ягонаи иллюстрацияи бевосита. Ҳамин тавр, масалан, мелодрама бо мусиқии романтикии истерикӣ, комикс ҳамроҳӣ мекард. фильмхо — юморескхо, шерзохо, фильмхои саргузаштй — дар як давидан ва гайра Кушиши офаридани мусикии оригиналй барои фильмхо аз солхои аввали мавчудияти кино cap мешавад. Соли 1908 С.Сен-Санс барои нахустнамоиши фильми «Суикасд ба герцоги Гиз» мусикй (сюитаи тор, асбоб, фортепиано ва гармония аз 5 кисм) эчод кард. Чунин таҷрибаҳо дар Олмон, ИМА гузаронида шуданд.
Дар Сов. Иттиходи ба вучуд омадани санъати нави кино-революционй ба кинематография муносибати дигар ба миён омад — клавиерхои оригиналй ва партитурахои мусикй ба вучуд оварда шуданд. ҳамроҳии баъзе филмҳо. Дар байни маъруфтарин мусиқии Д.Д.Шостакович барои филми «Вавилони нав» (1929) мебошад. Дар соли 1928. бастакор Э.Мейзел барои намоиш додани укоб мусикй навишт. фильми «Киштии чангии Потемкин» дар Берлин. Композиторон кушиш мекарданд, ки халли нотакрор, мустакил ва конкретии мусикиро пайдо кунанд, ки онро драматургияи кинематография муайян кардааст. истехсолот, ташкили дохилии он.
Бо ихтирои таҷҳизоти сабти овоз, ҳар як филм садои беназири худро гирифт. Диапазони садои ӯ калимаи садонок ва садоҳоро дар бар мегирифт.
Аз замони тавлиди кинои садо, аллакай дар солҳои 1930. кинематография ба дохили кадрдо — конкретй, асоснокшуда, бо садои асбоби дар кадрдо тасвиршуда, баландгу-ни радио, сурудхонии персонаж ва гайра асоснок карда шуда буд ва берун аз экран — «муаллиф», «шартй». Мусикии берун аз экран гуё аз вокеа дур шуда, дар айни замон вокеахои фильмро характеристика мекунад, чараёни нихонии сюжетро ифода мекунад.
Дар фильмхои солхои 30-ум, ки бо тезу тунд будани сюжети худ намоён буданд, матни садонок ахамияти калон пайдо кард; гуфтор ва кирдор му-химтарин воситаи характеристикаи характер гардидааст. Ба чунин кинематографй ба структурам микдори зиёди мусикии дохиликадрй эхтиёч дошт, ки бевосита вакт ва чои амалро конкретй мегардонад. Композиторон кушиш мекарданд, ки дар бораи музахо тафсири худро диханд. тасвирҳо; мусиқии дар чаҳорчӯбаи берун аз экран шуд. Аввали солҳои 30-ум. ки бо чустучуи ба фильм дохил шудани мусикии маънавй хамчун кинематографи пурмазмун ва мухим нишон дода шудааст. ҷузъи. Яке аз шаклхои маъмултарини характери мусикии персонажхо ва ходисахои фильм суруд мебошад. Дар ин давра мусиқӣ васеъ паҳн мешавад. фильми мазхакавй аз руи суруди машхур.
Намунаҳои классикии К.-и ин намудро И.О.Дунаевский офаридааст. Мусиқӣ, сурудҳои филмҳои ӯ («Шодоварон», 1934, «Цирк», 1936, «Волга-Волга», 1938, режиссёр Г.А. Александров; «Аруси бой», 1938, «Казакҳои Кубань», 1950, режиссёр И.А. Пириев), ки бо муносибати хушҳолӣ фаро гирифта шудааст, бо лейтмотиви характеристика, тематикӣ фарқ мекунад. соддагй, самимият, шухрати беандоза пайдо кард.
Дар баробари Дунаевский анъанаи суруди ороиши киноро бастакорон бр. Покрас, Т.Н.Хренников ва дигарон, баъдтар, дар ибтидои солҳои 50-ум. НВ Богословский, А. Эшпай, А Я. Лепин, А.Н.Пахмутова, А.П.Петров, В.Е.Баснер, М.Г.Фрадкин ва дигарон Филми «Чапаев» (70, режиссёр бародар Васильев, бастакор Г. Н. Попов) бо пайгирй ва дурустии интихоби мусикии дохиликадрй фарк мекунад. Сохтори суруд-интонации фильм (асоси инкишофи драматикй суруди халкй мебошад), ки лейтингтонацияи ягона дорад, ба образи Чапаев бевосита хос аст.
Дар фильмхои солхои 30-ум. муносибати образ ва мусикй дар асоси Ч. арр. дар асоси принципхои параллелизм: мусикй ин ё он хиссиётро пурзур мегардонад, кайфияти эчодкардаи муаллифи фильм, муносибати у ба характер, вазъият ва гайра онро чукуртар мегардонад. Дар ин бобат мусикии навоваронаи Д.Д.Шостакович барои фильмхои «Танхо» (1931, режиссёр Г.М. Козинцев), «Куххои тиллой» (1931, режиссёр С.И. Юткевич), «Мусобика» (1932, режиссёр Ф.М.Эрмлер, С.И.Юткевич) шавку хаваси калон дошт. Хамрохи Шостакович ба кинотеатр укухои майор меоянд. бастакорони симфонй — СС Прокофьев, Ю. А.Шапорин, А.И.Хачатурян, Д.Б.Кабалевский ва дигарон. Бисьёрии онхо дар давоми тамоми хаёти эчодии худ дар кино хамкорй мекунанд. Аксар вакт образхое, ки дар К. ба вучуд омадаанд, асоси симфонияхои мустакил гардиданд. ё симфонияи вокалй. махсулот. (кантатаи «Александр Невский»-и Прокофьев ва дигарон). Бо хамрохии режиссёрхои сахна бастакорон дар чустучуи музахои фундаменталй. карорхои фильм, саъю кушиш мекунанд, ки проблемаи мавкеъ ва максади мусикй дар кино фахманд. Як ҷомеаи воқеан эҷодкор компютерро пайваст кард. Прокофьев ва режиссёр С. С.М.Эйзенштейн, ки дар масъалаи сохти садой-визуалии фильм кор кардааст. Эйзенштейн ва Прокофьев шаклхои оригиналии хамкории мусикй ва санъати тасвириро пайдо карданд. Мусикии Прокофьев барои фильмхои Эйзенштейн «Александр Невский» (1938) ва «Иван Грозный» (серияи 1 — 1945; дар экран 2 — 1958) бо мухтасар будан, мучассамавии мучассамавй фарк мекунад. тасвирҳо, мувофиқати дақиқи онҳо бо ритм ва динамика тасвир хоҳад шуд. ҳалли (контрпункти навоварона таҳияшудаи садо-визуалӣ дар саҳнаи Ҷанги рӯи ях аз филми «Александр Невский» ба камолоти махсус мерасад). Кори якчоя дар кино, чустучухои эчодии Эйзенштейн ва Прокофьев ба ташаккули кино хамчун воситаи мухимми санъат мусоидат кард. ифоданокй. Ин анъанаро баъдтар бастакорони солхои 50-ум — барвакт кабул карданд. Солхои 70-ум Хохиши тачриба, кашфи имкониятхои нави ба хам пайвастани мусикию тасвирхо эчодиёти Е.В.Денисов, Р.К.Щедрин, М.Л.Таривердиев, Н.Н.Каретников, А.Г.Шнитке, Б.А.Чайковский ва дигаронро фарк мекунад.
Меъёри бузурги санъат. умумий, хусусияти мусикй хамчун санъат умуман, роли онро дар асари кино муайян мекунад: К. «... вазифаи образи умумиро нисбат ба ходисаи тасвиршуда...» ичро мекунад (С. М. Эйзенштейн), ба шумо имкон медихад, ки мухимтарин чизхоро ифода намоед. фикр ё идея барои филм. Кинотеатри муосири садо-визуалй дар фильм мавчуд будани музахоро таъмин мекунад. мафхумхо. Он ба истифодаи ҳам берун аз экран ва ҳам дохили чаҳорчӯбаи мусиқии ҳавасманд асос ёфтааст, ки аксар вақт ба як роҳи фаҳмиши ғайриоддӣ, вале амиқ ва нозук ба моҳияти персонажҳои инсонӣ табдил меёбад. Дар баробари васеъ истифода бурдани усули параллелизми бевоситаи мусиќї ва тасвирњо, истифодаи «контрпунталї»-и мусиќї наќши торафт муњим мебозад (маънои онро С. М. Эйзенштейн њанўз то пайдоиши кинои садої тањлил карда буд). Ин техника, ки дар асоси муқоисаи мусиқӣ ва тасвирҳо сохта шудааст, драматургияи рӯйдодҳои нишон додашударо баланд мебардорад (парронии гаравгонҳо дар филми итолиёвии «Шаби дарози соли 1943, 1960, бо мусиқии шоди марши фашистӣ ҳамроҳӣ мекунад; финали хушбахтона. эпизодҳои филми итолиёвии «Талок бо забони итолиёвӣ», 1961, дар зери садои марши дафн мегузарад). Восита. Мусиқӣ таҳаввулотро аз сар гузаронидааст. лейтмотив, ки аксар вақт идеяи умумӣ, муҳимтарини филмро ошкор мекунад (масалан, мавзӯи Гелсомина дар филми итолиёвии «Роҳ», 1954, режиссёр Ф. Феллини, комедия Н. Рота). Баъзан дар муосир Дар филм мусиқӣ на барои баланд бардоштани эҳсосот, балки барои нигоҳ доштани эҳсосот истифода мешавад. Масалан, дар фильми «400 зарба» (1959) режиссёр Ф.Трюфо ва бастакор А.Константин барои вазнинии мусикй кушиш мекунанд. мавзӯҳо барои ташвиқи тамошобин ба баҳодиҳии оқилонаи воқеаҳои дар экран рӯйдодашуда.
Музаҳо. мафхуми фильм бевосита ба концепцияи умумии муаллиф тобеъ карда шудааст. Масалан, дар Япония. фильми «Чазираи урён» (1960, режиссёр К. Шиндо, бастакор X. Хаяши), ки дар бораи хаёти сахт, душвор, вале амик пурмазмуни одамоне, ки дар мубориза барои мавчудият бо табиат дуэл мекунанд, накл мекунад, мусикй доимо пайдо мешавад. дар кадрҳое, ки кори ҳаррӯзаи ин одамонро нишон медиҳанд ва вақте ки рӯйдодҳои муҳим ба ҳаёти онҳо ворид мешаванд, фавран нопадид мешавад. Дар фильми «Баллада дар бораи солдат» (1959, режиссёр Г. Чухрай, комп. М. Зив) хамчун лирики ба сахна гузошта шудааст. ҳикоя, тасвирҳои мусиқӣ доранд adv. асос; ки интонацияи мусикии композитор пайдо кардааст, зебоии абадй ва бетагьирнопазири муносибатхои оддию мехрубононаи инсониро тасдик мекунад.
Мусиқии филм метавонад ё аслӣ бошад, ки махсус барои ин филм навишта шудааст ё аз оҳангҳои маъруф, сурудҳо, мусиқии классикӣ иборат аст. асархои мусикй. Дар синамои муосир аксар вақт мусиқии классикон – Ҷ.Гайдн, Ҷ.С.Бах, В.А.Моцарт ва дигаронро истифода бурда, ба филмсозон дар пайвастани достони муосир кӯмак мекунад. олами дорой адамияти баланд. анъанахо.
Мусиқӣ дар мусиқӣ ҷои муҳимтаринро ишғол мекунад. фильмхо, хикояи бахшидашуда дар бораи бастакорон, сарояндагон, навозандагон. Вай ё ягон драматургияро ичро мекунад. функсияҳо (агар ин ҳикоя дар бораи эҷоди як порчаи мусиқӣ бошад) ё ба филм ҳамчун рақами дохилкунӣ дохил карда шудааст. Нақши асосии мусиқӣ дар филмбардории спектаклҳои опера ё балет, инчунин спектаклҳои мустақил дар асоси операҳо ва балетҳо офарида шудааст. истехсоли фильмхо. Кимати ин навъи кинематография пеш аз хама дар васеъ пропаганда кардани бехтарин асархои классики мебошад. ва мусиқии муосир. Дар солхои 60-ум. дар Франция барои ба вучуд овардани жанри кино-операи оригиналй кушиш карда шуд («Чатрхои Шербур», 1964, режиссёр Ч. Деми, комп. М. Легранд).
Мусиқӣ ба филмҳои тасвирӣ, ҳуҷҷатӣ ва илмӣ-оммавӣ дохил карда шудааст. Дар фильмхои мультипликационй усулхои мусикии ба худ хос инкишоф ёфтаанд. тарҳрезӣ. Аз ҳама маъмултарини онҳо техникаи параллелизми дақиқи мусиқӣ ва тасвир мебошад: оҳанг ҳаракатро дар экран айнан такрор мекунад ё тақлид мекунад (илова бар ин, таъсири натиҷа метавонад ҳам пародӣ ва ҳам лирикӣ бошад). Восита. ки дар ин бобат фильмхои Амер мароки калон доранд. режиссёр. В.Дисней ва махсусан расмхои у аз силсилаи «Симфонияхои хандаовар», ки музахои машхурро дар образхои визуалй тачассум мекунанд. махсулот. (масалан, «Рақси скелетҳо» дар зери мусиқии шеъри симфонии С. Сен-Санс «Рақси марг» ва ғайра).
Марҳилаи рушди мусиқии муосир. Тарҳрезии филм бо аҳамияти баробар доштани мусиқӣ дар байни ҷузъҳои дигари кори филм хос аст. Мусиқии филм яке аз муҳимтарин садоҳои кинематография мебошад. полифония, ки аксар вакт калиди ифшои мазмуни фильм мегардад.
АДАБИЁТ: Бугославский С., Мессман В., Мусики ва кино. Дар фронти кино ва мусикй М., 1926; Блок Д.С., Вугославский С.А., Ҳамроҳии мусиқӣ дар кино, М.-Л., 1929; Лондон К., Филм мусиқӣ, транс. аз Олмон, М.-Л., 1937; Иоффе II, Мусикии кинои советй, Л., 1938; Черемухин М.М., Мусиқии филми садоӣ, М., 1939; Корганов Т., Фролов И., Кино ва мусикй. Мусиқӣ дар драматургияи филм, М., 1964; Петрова И.Ф., Мусикии кинои советй, М., 1964; Эйзенштейн С., Аз мукотиба бо Прокофьев, «СМ», 1961, № 4; у, Режиссёр ва бастакор, хамон чо, 1964, № 8; Фрид Е., Мусиқӣ дар синамои шӯравӣ, (Л., 1967); Лисса З., Эстетикаи мусиқии филм, М., 1970.
И.М.Шилова
