Додекафония |

аз греч. додека — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один аз видов современной мусиқии техникӣ. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роди додекафонной техника. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. М. Хауера.

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно ё дар конечном счёте аз единств. первоисточника — избранной последовательности ҳама 12 звуков хроматич. гаммй, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, не. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — асоси образ, асоси первичная форма). Серия представляет собой избранный автором барои данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (нек-рые теоретики Д. считают худ эквивалентом ладовости). Как комплекс интервальных взаимоотношений байни звуками, серия подобна мелодич. мотиву, фразе. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерн гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели барои мелодич. образований в нек-рых нац. муз. культурах. Т. о., серия нашр шудааст дар себе два явления: двенадцатизвучность бо строго определённым порядком пасследования звуков (аналог ладовости) ва сохтори единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фрази).

Совокупность высотных отношений байни звуками серии бо стороны потенциално определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены интервалы дар полутонах):

А. Шёнберг. Квинтет барои духовых инструментов ор. 26.

А. Берг. Концерт барои скрипки оркестром.

А. Веберн. Консерт барои 9 инструментов ор. 24.

И. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum.

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию ва ракоходную инверсию:

Каждый модус метавонад аз каждой аз 12 ступеней (высот) темперированной системы бить изложен; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства ва различия интервальных группа (дар конечном счёте проистекающая аз сохтори инфиродӣ). Масалан, ракоходная инверсия серии аз концерта Веберна ор. 24, взятая от звука д, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые группы (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — с), что ва первоначальный её вид (см. мисол). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия метавонад горизонтально, образуия мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказивается, як нафар метавонад аз сочетания голосов, дар каждом аз к-рых бароварда шавад, аз як давраи сериали), ки дар он ҷо ба вуҷуд меояд . последования), ё в разл. комбинатх того ва др. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии мумкин аст созвучие, ба фоне к-рого развёртеваются остальные). Серия метавонад истифода шавад разделённой на сегменти (дар 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройки, дар неравные по числу звуков отрезки). При сочинения выбор той е иной группы звуков серии барои мелодии, контрапунктирующих голосов ва аккордов, выбор модуса и его высотной позиции зависит аз желания композитора, так и как ритм, метр, рисунок линии, фактура. , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер пьесы ва ғ. д. Логика муз. развития, стиль и экспрессия связани бо органҳои қонунгузорӣ, пеш аз ҳама бо создаваемой композитором системаҳои гуногун. Не допускается немотивированное ввестение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия амалй мегардонад любые необходимые их комбинации (если они истеҳсолот аз данной серии).

А.Беберн. Вариации для фортепиано оп. 27 (1936), часть III, 1-12.

Структура серии (интервалы дар полутонах, дар каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

Форма — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, аммо различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, вале различны по ритму (гл. обр. сокращение пауз; длительности звуков повторяются ракоходно).

Соотношение 1-го ва 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го ва 3-го предложений по ритму звуков дар интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — es. Он начинает 1-е ва 2-е предложения ва заканчивает 3-е (которое қабул кардани характер заключающего расширения по отношению ко второму).

Методи Й. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. н. тропы. Троп — ин комплекси 12-тонавй, сохти худро аз ду вазймодополняющих шестизвучй, к-рйе метавонад рассматривать кунад ва ба таври куллй таъмин кунад, ва аккорд. Всего возможно 44 тропа. Подобно модусам серии, каждый троп мумкин аст аз любого аз 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропи подобны ладовым звукорядам).

Д. как осознанный методи возникла дар конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. (Хауэр — ок. 1918—1919, Шёнберг — 1921). Предпосылками её возникновения бо пурраи эмансипация диссонанса ва органи идоракуни силы тональности ё даже полная утрата её в т. н. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) ва вошедшая дар обиход техникаи пурра (ба гармонико-функциональнм связям) комплексхои конструктивии интервалхо ва гайра. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились аз дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» дар «Прометее», 1909—10). Намунаи к 1908 относятся якум додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 в. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. А. Рославца. Дар соли 1920 дар Берлин аз тарафи дигар. части «Ледяной песни» барои оркестра выходца аз Россия Е. Голышева. Соли 1921 Шёнберг написал прелюдию аз сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 № 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), дар 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 техника Д. получила значит. распространение дар странахои Европа ва Америка. После 1950 Д. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисериной музыке. В сер. 50-х гг. Д. появилась и дар СССР (Э. В. Денисов ва др.). Методи Д. допускает многообразные видивидуальные техники (дар частности, и более свободное использование серии), ва поэтому нельзя говорить о «стиле» Д. как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно моддифицируется.

Техника Д. — усулхои универсалии сочинения музыки. Мн. композиторы 20 в. принципиално баромад мекунанд Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский ва д.). С др. стороны, отд. элементи техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной песси. Так, у Б. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-й квартет); дар 4-м квартете дар качестве пурраи элемента к сохти хромати- тоналии микросерияи 4-звуковая истифода бурда мешавад. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. 12-тоновые ряди дар качестве мелодического ва контрапунктического материала, как правило, однако, оставление дар рамках более ё менее определённой тональности (13-й квартет, 14-я симфония).

АДАБИЁТ: Рославец ХА, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, № 5; Тильман И., О додекафонном методе, «СМ», 1958, № 11; Тарананов М.Е., Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, № 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, № 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, № 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техника (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Холопова В. Н., О композиционн принципхои скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович П.М., Тональные истоки Шенберговой додекафонии «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musicalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikbldtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, сентябр, Sonderheft; Лисса З., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», в. VII, fasc. 1, Лпз., 1935; Кренек Е., Таҳқиқот дар контрпункт, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction a la musique de douze sons, П., 1949; Шцнберг А., Услуб ва идея, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Влад Р., Сториа делла додекафония, Мил., 1958; Wellesz E., Сарчашмаҳои системаи дувоздаҳтонагии Шцнберг, Вош., 1958; Веберн А., Веге зур неуен Мусик, В., 1960; Васарт А.Р., Мусиқии силсилавӣ. Библиографияи таснифшудаи навиштаҳои мусиқии дувоздаҳ оҳанг ва электронӣ, Berk.-Los Ang., 1961; Шдффер В., Класиси додекафонии, т. 1-2, кр., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwclftontechnik, Висбаден, 1962; Вринд1е РС, Таркиби силсилавӣ, Л., 1966; Перле Г., Таркиби силсилавӣ ва атоналӣ, Берк.-Лос Анг., 1968; Гожови Д., Николай Андреевич Рославец, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, № 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwclftontechnik, Конгресс-Берихт, Бонн, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Ю. X. Холопов