Эдита Груберова |

Эдита Груберова

Эдита Груберова, яке аз аввалин сопраносҳои колоратура дар ҷаҳон, на танҳо дар Аврупо, балки дар Русия ҳам маъруф аст, гарчанде ки дар охирон асосан аз дискҳо ва кассетаҳои видеоӣ машҳур аст. Груберова виртуозони сурудхонии колоратура мебошад: триллхои уро танхо бо хоиаи Жоан Сазерленд мукоиса кардан мумкин аст, дар порчахои у хар як нота марворид ба назар мерасад, нотахои баландаш таассуроти чизи фавкулодда мебахшанд. Ҷанкарло Ландини бо овозхони машҳур сӯҳбат мекунад.

Эдита Груберова чӣ гуна оғоз кард?

Аз Маликаи шаб. Ман бори нахуст дар ин нақш дар Вена баромад кардам ва онро дар тамоми ҷаҳон, масалан, дар Метрополитен Операи Ню Йорк сурудам. Дар натиҷа, ман фаҳмидам, ки шумо наметавонед дар Маликаи Шаб мансаби калон созед. Чаро? Намедонам! Шояд қайдҳои ултра-баланди ман кофӣ набуданд. Шояд овозхонҳои ҷавон ин нақшро хуб иҷро карда натавонанд, ки воқеан хеле мушкилтар аз гумони онҳост. Маликаи шаб модар аст ва арияи дуюми ӯ яке аз саҳифаҳои драмавӣ аст, ки аз ҷониби Моцарт навишта шудааст. Чавонон ин драмаро ифода карда наметавонанд. Фаромуш кардан лозим нест, ки ба гайр аз нотахои аз хад баланд ду арияи Моцарт дар тесситураи марказй, тесситураи хакикии сопранои драмавй навишта шудааст. Танхо баъди бист сол суруди ин порчаро ба ман муяссар гардид, ки мазмуни онро дуруст баён кунам, мусикии Моцартро дар сатхи зарурй ичро намоям.

Ғалабаи назарраси шумо дар он аст, ки шумо дар минтақаи марказии овоз бештар ифодакунандаро ба даст овардаед?

Бале, ман бояд ҳа бигӯям. Барои ман задани нотаҳои ултра баланд ҳамеша осон буд. Аз рӯзҳои консерватория ман нотаҳои баландро фатҳ кардам, гӯё ин ба ман ҳеҷ арзише надод. Устодам дарҳол гуфт, ки ман сопрано колоратура ҳастам. Танзими баланди овози ман комилан табиӣ буд. Дар ҳоле ки регистри марказӣ ба ман лозим омад, ки фатҳ кунам ва дар бораи ифоданокии он кор кунам. Хамаи ин дар процесси камолоти эчодй ба амал омад.

Фаъолияти шумо чӣ гуна идома ёфт?

Баъди Маликаи шаб дар хаёти ман вохурии дорой ахамияти калон — бо Зербинетта аз Ариадна ауф Наксос барпо гардид. Барои таҷассум кардани ин симои аҷиби театри Ричард Штраус, ман ҳам роҳи тӯлониро тай кардам. Соли 1976, вақте ки ман ин қисмро зери роҳбарии Карл Бом сурудам, овозам хеле тоза буд. Имрӯз он як асбоби комил аст, аммо дар тӯли солҳо ман омӯхтам, ки ба ҳар як нотаи алоҳида диққат диҳам, то аз он ҳадди аксар ифода, қудрати драмавӣ ва воридшавӣ ба даст орам. Ман тарзи дуруст сохтани овозро ёд гирифтам, чи тавр пояе пайдо кунам, ки сифати овозамро кафолат дихад, вале аз хама мухимаш бо ёрии хамаи ин кашфиёт ман тарзи чукуртар ифода кардани драмаро ёд гирифтам.

Барои овози шумо чӣ хатарнок хоҳад буд?

Агар ман суруди «Ҷенуфа»-и Яначекро, ки хеле дӯст медорам, хонам, барои овозам хатарнок мешуд. Агар ман Дездемонаро сурудам, барои овози ман хатарнок мебуд. Агар ман бабочкаро сурудам, барои овози ман хатарнок буд. Вой бар ҳоли ман, агар иҷоза додам, ки ба фирефтаи як қаҳрамони мисли Баттерфляй афтам ва тасмим гирифтам, ки онро ба ҳар қимате бихонам.

Бисёр қисмҳои операҳои Доницетти дар тесситураи марказӣ навишта шудаанд (ба ёд овардани Энн Болейн кифоя аст, ки устоди Бергамо овози Ҷудитта Пастаро дар назар дошт). Чаро тесситураи онҳо ба овози шумо зарар намерасонад, дар ҳоле ки Бабочка онро нест мекунад?

Овози Мадама Баттерфляй дар заминаи оркестре садо медиҳад, ки аз Доницетти куллан фарқ мекунад. Муносибати байни овоз ва оркестр талаботеро, ки ба худи овоз гузошта шудаанд, тағир медиҳад. Дар даҳсолаҳои аввали асри XIX ҳадафи оркестр халал нарасондан ба овоз, таъкид кардани ҷанбаҳои муфидтарини он буд. Дар мусикии Пуччини конфронтация байни овоз ва оркестр мушохида мешавад. Барои мағлуб кардани оркестр овоз бояд сахт бошад. Ва стресс барои ман хеле хатарнок аст. Хар кас бояд ба таври табий суруд хонад, аз овози худ чизеро талаб накунад, ки дода наметавонад ва ё он чиро, ки муддати дароз дода наметавонад. Ба хар хол бояд икрор шуд, ки чустучуи хеле амик дар сохаи ифоданокй, рангорангй, акцентхо мисли минаест, ки дар зери маводи овозй шинонда шудааст. Бо вуҷуди ин, то Donizetti, рангҳои зарурӣ маводи вокалиро зери хатар намегузоранд. Агар ман онро ба сарам гирифта метавонам, ки репертуарамро ба Верди васеъ кунам, хатар ба миён омада метавонад. Дар ин ҳолат, мушкилот дар ёддоштҳо нест. Ман тамоми нотаҳоро дорам ва онҳоро бо осонӣ месароям. Аммо агар ман тасмим гирифтам, ки на танҳо арияи Амелия «Карло виве», балки тамоми операи «Ғоратгарон»-ро бисароям, ин хеле хатарнок мебуд. Ва агар мушкилот бо овоз вуҷуд дошта бошад, чӣ бояд кард?

Овозро дигар «таъмир» кардан мумкин нест?

Не, як бор ба овоз зарар расонидааст, ислоҳ кардани он хеле душвор, агар ғайриимкон бошад.

Солҳои охир шумо аксар вақт дар операҳои Доницетти месурудед. Мэри Стюарт, ки аз ҷониби Philips сабт шудааст, пас аз сабтҳои қисмҳои Энн Болейн, Элизабет дар Роберт Девер, Мария ди Роган сабт карда шуд. Дар барномаи яке аз дискҳои соло ария аз Лукресия Боргиа мавҷуд аст. Кадоме аз ин аломатҳо ба овози шумо бештар мувофиқ аст?

Ҳама аломатҳои Доницетти ба ман мувофиқанд. Аз баъзе операҳо ман танҳо арияҳоро сабт кардам, яъне ман ба иҷрои пурраи ин операҳо майл надоштам. Дар Катерина Корнаро тесситура хеле марказӣ аст; Rosemond English ба ман таваҷҷӯҳ намекунад. Интихоби ман ҳамеша аз ҷониби драма дикта мешавад. Дар "Роберт Девер" симои Элизабет аҷиб аст. Вохӯрии ӯ бо Роберт ва Сара воқеан театрӣ аст ва бинобар ин наметавонад примадоннаро ҷалб кунад. Чунин кахрамони шавкангез кй фирефта намешавад? Дар Мария ди Роган бисёр мусиқии олӣ вуҷуд дорад. Афсӯс, ки ин опера нисбат ба дигар унвонҳои Доницетти хеле кам маълум аст. Хамаи ин операхои гуногун як хусусият доранд, ки онхоро муттахид менамояд. Кисмхои персонажхои асосй дар тесситураи марказй навишта шудаанд. Ҳеҷ кас барои сурудани вариантҳо ё каденсияҳо ташвиш намедиҳад, аммо реестри марказии овоз асосан истифода мешавад. Ин гурӯҳ инчунин Люсияро дар бар мегирад, ки одатан хеле баланд ҳисобида мешавад. Доницетти барои колоратура кушиш намекард, балки дар чустучуи ифодаи овоз, чустучуи персонажхои драмавии дорой хиссиёти пурзур буд. Дар байни кахрамонхое, ки то хол бо онхо во-хурда нашудаам, зеро достони онхо мисли хикояхои дигарон маро ба худ чалб намекунад, Лукрезия Боргиа аст.

Ҳангоми интихоби вариантҳо дар арияи “O luce di quest'anima” кадом меъёрро истифода мебаред? Оё шумо ба анъана рӯ меоред, танҳо ба худ такя мекунед, сабтҳои виртуозҳои машҳури гузаштаро гӯш мекунед?

Ман гуфта метавонам, ки ман ҳамаи роҳҳое, ки шумо гуфтаед, пайравӣ мекунам. Вақте ки шумо як қисмро меомӯзед, шумо одатан ба анъанае пайравӣ мекунед, ки аз муаллимон ба шумо меоянд. Мо набояд аҳамияти кадензаҳоро фаромӯш кунем, ки аз ҷониби виртуозҳои бузург истифода мешуданд ва ба наслҳои бародарон Риччи гузаштаанд. Албатта, сабтҳои овозхонҳои бузурги гузаштаро гӯш мекунам. Дар охир, интихоби ман озод аст, чизе аз ман ба анъана зам мешавад. Аммо хеле муҳим аст, ки асос, яъне мусиқии Доницетти дар зери вариацияҳо аз байн наравад. Муносибати байни вариантҳо ва мусиқии опера бояд табиӣ боқӣ монад. Дар акси хол рухи ария аз байн меравад. Гоҳ-гоҳ Ҷоан Сазерленд вариантҳое месуруд, ки ба завқ ва услуби операи иҷрошаванда ҳеҷ иртиботе надоштанд. Ман ба ин розӣ нестам. Услуб бояд ҳамеша эҳтиром карда шавад.

Баргардем ба ибтидои коратон. Пас, шумо Маликаи шаб Зербинеттаро сурудед ва баъд?

Баъд Люсия. Бори аввал дар ин нақш соли 1978 дар Вена бозӣ кардам. Муаллим ба ман гуфт, ки барои суруд хондани Люсия барвақт аст ва ман бояд бо эҳтиёт пеш равам. Раванди камолот бояд бемайлон гузарад.

Барои ба камол расидани хислати муҷассама чӣ лозим аст?

Қисматро бояд оқилона бихонад, дар театрҳои калоне, ки толорҳояшон хеле васеъ аст, аз ҳад зиёд иҷро накунад, ки барои овоз мушкилӣ эҷод мекунад. Ва ба шумо дирижёре лозим аст, ки мушкилоти овозро дарк кунад. Ин аст ном барои ҳама вақт: Ҷузеппе Патане. Вай дирижёре буд, ки барои овоз чй гуна шароити кулай мухайё карданро нагз медонист.

Оё ҳисоб бояд тавре навишта шавад, ё ягон намуди дахолат лозим аст?

Ман фикр мекунам, ки дахолат лозим аст. Масалан, интихоби суръат. Суръати мутлақи дуруст вуҷуд надорад. Онҳо бояд ҳар дафъа интихоб карда шаванд. Худи овоз ба ман мегӯяд, ки ман чӣ кор карда метавонам. Аз ин рӯ, суръатҳо метавонанд аз як иҷро ба иҷро, аз як сароянда ба дигараш тағйир ёбанд. Суръатро танзим кардан ин қонеъ кардани хоҳишҳои примадонна нест. Ин маънои онро дорад, ки ба даст овардани натиҷаи беҳтарини драмавӣ аз овоз дар ихтиёри шумост. Ба эътибор нагирифтани проблемаи суръат метавонад ба натичахои манфй оварда расонад.

Сабаб чист, ки солҳои охир ҳунари худро ба як ширкати хурди сабти овозҳо бовар кардаед, на ба бузургҷуссаҳои машҳур?

Сабабаш хеле содда аст. Ширкатҳои асосии сабти овоз ба унвонҳое, ки ман мехостам сабт кунам, таваҷҷуҳ зоҳир накарданд ва дар натиҷа аз ҷониби мардум истиқболи мусбат пайдо карданд. Нашри «Мария ди Роган» мароки калон ба амал овард.

Шуморо дар куҷо шунидан мумкин аст?

Асосан, ман фаъолияти худро бо се театр маҳдуд мекунам: дар Цюрих, Мюнхен ва Вена. Дар он ҷо ман бо ҳамаи мухлисонам мулоқот таъин мекунам.

Мусоҳиба бо Эдита Груберова дар маҷаллаи l'opera, Милан нашр шудааст

PS Мусоҳиба бо сароянда, ки ҳоло ӯро метавон бузург номид, чанд сол пеш нашр шуда буд. Тасодуфан, тарҷумон дар тӯли чанд рӯзи охир пахши мустақими Лукресия Боргиаро аз Операи Стаатс дар Вена бо Эдита Груберова дар нақши асосӣ шунид. Ин тааҷҷуб ва ҳайратро тасвир кардан душвор аст: сарояндаи 64-сола дар ҳолати хуб қарор дорад. Ахли чамъияти Вена уро бо рухбаландй кабул кард. Дар Италия Груберова дар ҳолати ҳозирааш сахттар муносибат мекарданд ва ба эҳтимоли зиёд онҳо мегуфтанд, ки «ӯ дигар мисли пештара нест». Аммо, ақли солим дикта мекунад, ки ин имконнопазир аст. Дар ин рӯзҳо Эдита Груберова XNUMX-умин солгарди касбии худро ҷашн гирифт. Каманд овозхононе ҳастанд, ки дар синни ӯ метавонанд бо колоратураи марворид ва санъати аҷиби лоғар кардани нотаҳои ултра-баланд фахр кунанд. Груберова махз хаминро дар Вена намоиш дод. Пас вай як диваи воқеӣ аст. Ва, шояд, дар ҳақиқат охирин (IS).

Дебют 1968 (Братислава, қисми Розина). Аз соли 1970 дар операи Вена (Маликаи шаб ва гайра). Вай бо Каражан дар Фестивали Залтсбург аз соли 1974 баромад кардааст. Аз соли 1977 дар Метрополитен Опера (дебют ҳамчун Маликаи шаб). Дар соли 1984 ӯ нақши Ҷулеттаро дар «Капулети э Монтекки»-и Беллинӣ дар Ковент Гарден ба таври олиҷаноб суруд. Вай дар Ла Скала баромад кард (қисми Констанца дар «Раббидани Моцарт аз Серальио ва ғ.).

Дар байни намоишҳои солҳои охири нақши Виолетта (1992, Венетсия), Энн Болейн дар операи ҳамномии Доницетти (1995, Мюнхен). Дар байни беҳтарин нақшҳо низ Люсия, Элвира дар «Пуританҳо»-и Беллинӣ, Зербинетта дар «Ариадна ауф Наксо»-и Р.Штраус ҳастанд. Вай дар операҳои Доницетти, Моцарт, Р.Штраус ва дигарон як қатор нақшҳоро сабт кардааст. Вай дар филмҳои опера нақш бозидааст. Аз сабтҳо мо қисмҳои Виолетта (дирижёр Риззи, Телдек), Зербинетта (дирижёр Бом, Дойче Граммофон) қайд мекунем.

Е.Цодоков, 1999