Мавзӯи асосӣ |
Лейтмотиви Германия, чоп шудааст. – ангезаи пешбаранда
Мусиқии нисбатан кӯтоҳ. гардиш (бх оханг, баъзан оханги бо хамохангсозй ба асбоби муайян таъиншуда ва г.; дар баъзе мавридхо гармония ё пайдарпаии гармонияхои алохида, фигураи ритмикй, тембри асбоб), дар тамоми мусики борхо такрор мешавад. махсулот. ва хамчун нишона ва хусусияти шахсияти муайян, ашё, падида, эхсос ё мафхуми абстрактй хизмат мекунанд (Л., ки бо гармония ифода мешавад, баъзан лейтармония меноманд, бо тембр ифода мешавад — лейтармония ва г.). Л.-ро бештар дар театри мусиқӣ истифода мебаранд. жанрҳо ва нармафзор instr. мусиқӣ. ба яке аз ифодахои мухимтарин табдил ёфтааст. маблагхо дар нимсолаи якум. Асри 1 Худи истилоҳ каме дертар ба кор даромад. Он одатан ба ӯ тааллуқ дорад. филолог Г.Вользоген, ки дар бораи операҳои Вагнер навиштааст (19); дар асл, ҳатто пеш аз Волзоген, истилоҳи "Л." Ф. В. Йенс дар кори худ оид ба КМ Вебер (1876) истифода кардааст. Бо вуљуди носањењї ва шартї будани истилоњот, он на танњо дар мусиќшиносї, балки дар њаёти рўзмарра низ зуд пањн шуда, шўњрат пайдо карда, ба вожаи маъмулї табдил ёфта, лањзањои њукмфармо, пайваста такроршавандаи фаъолияти инсон, падидањои њаётї ва ѓ.
Дар маҳсули мусиқӣ. Забон дар баробари вазифаи ифодакунанда-маъної вазифаи созанда (аз љињати мавзўї муттањидкунанда, ташаккулдињанда)-ро низ иљро мекунад. Чунин вазифаҳо то асри 19. одатан дар decomp алоҳида ҳал карда мешавад. жанрҳои мусиқӣ: воситаҳои хусусияти равшан хос. вазъият ва холатхои эмоционалй дар операи асрхои 17—18 инкишоф ёфта, дар холе ки дирижёркунии музахои яккаса ба таври доимй гузашт. мавзӯъҳо ҳатто дар полифоникаи қадим истифода мешуданд. шаклҳо (ниг. Cantus firmus). Принсипи хаттӣ аллакай дар яке аз аввалин операҳо («Орфео»-и Монтеверди, 1607) зикр шуда буд, аммо дар композитсияҳои минбаъдаи операвӣ аз сабаби кристаллизатсияи вокҳои ҷудошуда дар мусиқии опера инкишоф наёфтааст. шаклхои конц. план. Такрори конструксияҳои мусиқии мавзӯӣ, ки аз рӯи мавзӯъҳои дигар тақсим карда мешаванд. материалхо, танхо дар мавридхои алохида вомехуранд (баъзе операхои Ч. Б. Лулли, А. Скарлатти). Танҳо дар con. Қабули Л.-и асри 18 тадриҷан дар операҳои дер В.А.Моцарт ва дар операҳои фаронсавӣ ташаккул меёбад. бастакорони давраи Францияи Кабир. инқилобҳо - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Таърихи хакикии Л. аз давраи инкишофи музахо огоз меёбад. романтизм ва пеш аз хама бо он алокаманд аст. операи романтикй (ЭТА Хоффман, КМ Вебер, Г. Маршнер). Дар баробари ин яке аз воситахои амалй гардондани асосй Л. мазмуни идеявии опера. Хамин тарик, бархурди куввахои равшан ва тира дар операи Вебер «Тупончии озод» (1821) дар инкишофи мавзуъ ва мотивхои хамдигар, ки дар ду гурухи ба хам зид муттахид шуда буданд, инъикос ёфт. Р.Вагнер принципхои Веберро инкишоф дода, хатти сатрхоро дар операи «Голландии парвозкунанда» (1842); куллахои драма бо пайдоиш ва таъсири мутакобилаи лейтмотивхои Голландия ва Сента ифода ёфтаанд, ки рамзи як замонро ифода мекунанд. «лаънат» ва «фидя».
Лейтмотиви Голландия.
Лейтмотиви Сента.
Муҳимтарин хидмати Вагнер эҷод ва рушди музаҳо буд. драматургия, махсусан. дар системаи L. Он ифодаи мукаммалтарини худро дар мусиқии минбаъдаи худ гирифт. драма, махсусан дар тетралогияи «Ангушти Нибелунген», ки дар он музахои норавшан. образхо кариб тамоман мавчуд нестанд ва Л. на танхо лахзахои асосии драмахоро инъикос мекунанд. амалҳо, балки инчунин тамоми мусиқиро фаро мегирад, preim. оркестр, матоъ аз баромади кахрамонхо ба сахна хабар медиханд, зикри лафзии онхоро «тацвият» мекунанд, хиссиёт ва фикру зикри онхоро ошкор мекунанд, вокеахои минбаъдаро пешбинй мекунанд; баъзан полифония. алока ё пайдархамии Л.-и алокаи сабабхои ходисахоро инъикос мекунад; дар тасвири зебо. эпизодҳо (ҷангалҳои Рейн, унсури оташ, шуриши ҷангал), онҳо ба фигураҳои замина табдил меёбанд. Аммо ин гуна система бо як ихтилоф дучор омад: аз хад зиёд сер шудани мусикии Л. Модерн ба Вагнер, композиторон ва пайравони ӯ аз мураккабии аз ҳад зиёди системаи L канорагирӣ карданд. Аҳамияти хаттӣ аз ҷониби аксари композиторони асри 19 эътироф карда шуд, ки аксар вақт новобаста аз Вагнер ба истифодаи хаттӣ омадаанд. Франция дар солхои 20-30-уми асри 19 хар як мархалаи нави инкишофи опера болоравии тадричан, вале устувори драматургияро нишон медихад. рольхои Л. (Ч. Майербеер — Ч. Гуно — Ч. Визе — Ч. Массенет — Ч. Дебюсси). Дар Италия онҳо мустақиланд. Г.Верди нисбат ба Л. мавкеи худро ишгол намуд: вай танхо бо ёрии Л.. идеяи опера ифода кардани марказро афзалтар дониста, аз истифодаи системаи хатти (ба истиснои Аида, 1871) даст кашид. . Л дар операхои веристхо ва Г Пуччини ахамияти калон пайдо кард. Дар Россия принципхои мусикй-тематикй. дар солхои 30-ум такрор мешавад. М.И.Глинка (операи «Иван Сусанин») таҳия кардааст. Ба таври васеъ истифода бурдани Л. ба ошьёнаи 2 меоянд. Асри 19 П.И.Чайковский, М.П.Мусоргский, Н.А.Римский-Корсаков. Баъзе операхои охирин бо эчодиёти худ кайд карда шуданд. татбиќи принсипњои вагнерї (хусусан Млада, 1890); дар баробари ин ба тафсири Л. — ба ташаккул ва инкишофи онхо бисьёр чизхои нав дохил мекунад. Классикони рус умуман аз ифротхои системаи вагнерй даст мекашанд.
Кӯшиши истифодаи принсипи хаттӣ дар мусиқии балет аллакай аз ҷониби А.Адам дар Ҷизель (1841) сурат гирифта буд, аммо системаи хаттии Л.Делибес махсусан дар Коппелия (1870) пурсамар истифода шудааст. Дар балетхои Чайковский низ роли Л. Хусусияти жанр боз як проблемаи драматургияи хачвй — хореографиро ба миён гузошт. Л. Дар балети «Жизель» (раккосаи балет Я. Коралли ва Ч. Перро) хамин гуна вазифаро ба ном ичро мекунанд. бюллетень. Дар Совз проблемам алокаи зичи раксхои хореографй ва мусикй бомуваффакият хал карда шуд. балет (Спартак А. И. Хачатурян — Л. В. Якобсон, Ю. Н. Григорович, Золушка С. С. Прокофьев — К. М. Сергеев ва гайра).
Дар instr. Мусикии Л. низ дар асри 19 васеъ истифода мешавад. Дар ин бобат таъсири мусикии т-ра роли калон бозид, вале инро истисно намекард. роль. Техникаи дирижёрй ба воситаи тамоми спектакль к.-л. мотиви характернокро дигар франсузй кор карда баромад. клавесинхои асри 18. («Кокук»-и К. Дакен ва дигарон) ва аз ҷониби классикони Вена (қисми 1-уми симфонияи Моцарт «Ҷупитер») ба дараҷаи баланд бардошта шуд. Л. Бетховен ин анъанахоро дар робита бо концепцияхои бештар максаднок ва равшан ифодаёфтаи идеявй инкишоф дода, ба принципи Л. (сонатаи Аппассионата, кисми 1, увертюраи Эгмонт ва махсусан симфонияи 5) наздик шуд.
Симфонияи фантастикии Г.Берлиоз (1830) барои тасдики Л. дар симфонияи барномавй ахамияти принципиалй дошт, ки дар он оханги охангнок аз тамоми 5 кисм мегузарад, баъзан тагйир меёбад, ки дар барномаи муаллиф хамчун «мавзуи махбуб» таъин шудааст. :
Дар симфонияи «Гарольд дар Италия» (1834)-и Берлиоз ба хамин тарз истифода шудааст, ки Л. бо тембрии характеристикаи кахрамон (алты соло) пурра мегардад. Хамчун «портрет»-и шартии асосй. характер, Л. махсулот. навъи программа-сюжет («Тамара»-и Балакирев, «Манфред»-и Чайковский, «Тил Уленшпигель»-и Р. Штраус ва гайра). Дар сюитаи «Шехеразаде»-и Римский-Корсаков (1888) Шахриёри пурталотум ва Шеъри нарм ба воситаи сатрхои мукобил тасвир шудааст, вале дар як катор мавридхо, чунон ки худи бастакор кайд мекунад, ин мавзуъ аст. унсурхо ба максадхои соф конструктивй хизмат карда, характери «шахсии» худро гум мекунанд.
Лейтмотиви Шаҳриёр.
Лейтмотиви Шехразаде.
Кисми асосии харакати I («Бахр»).
Қисми тарафи қисми I.
Харакати зидди вагнерй ва антиромантикй, ки баъд аз чанги якуми чахонии солхои 1—1914 вусъат ёфт. тамоили драматургияи фундаменталиро ба таври намоён кам карданд. роли Л.- Дар баробари ин, вай арзиши яке аз воситахои хачвии музахоро нигох доштааст. инкишоф. Бисьёрихо мисол шуда метавонанд. маҳсулоти барҷаста. декабр жанрхо: операхои «Воцек»-и Берг ва «Чанг ва сулх»-и Прокофьев, ораторияи «Жана д-Арк дар зери гардан»-и Хонеггер, балетхои «Петрушка»-и Стравинский, «Ромео ва Чульетта»-и Прокофьев, симфонияи 18-уми Шостакович ва гайра.
Тачрибаи бои дар сохаи татбики Л. дар давоми кариб ду аср чамъ карда шудааст, ба мо имконият медихад, ки мухимтарин хислатхои он характеристика дода шавад. Л. прем аст. instr. маънои онро дорад, гарчанде ки он метавонад дар вок низ садо диҳад. кисмхои опера ва ораторияхо. Дар сурати охи-рин танхо вок Л. оҳанг, дар ҳоле ки дар instr. (оркестрй) шакл, дарачаи конкретй ва характери образноки он аз хисоби гармония, полифония, регистри васеътар ва динамикй меафзояд. диапазон, инчунин мушаххас. instr. тембр. Orc. Л., пурра кардан ва шарх додани он чизе, ки бо калима гуфта шудааст ё тамоман ифода нашудааст, махсусан самарабахш мегардад. Чунин аст баромади Л.Зигфрид дар финали «Валкирия» (вакте ки кахрамон хануз ба дуньё наомада буд ва номашро нагуфта буд) ё садои Л. ”, ки мо дар бораи падари номаълуми Олга гап мезанем. Ахамияти чунин Л. дар тасвири психологияи кахрамон, масалан. дар сахнаи 4-уми операи «Маликаи белой», ки дар он Л.
дар айни замон инъикос менамояд. Хохиши Герман барои фавран донистани сирри марговар ва дудилагии ӯ.
Барои мувофикати зарурии мусикй ва амалиёти Л. ҳолатҳо. Омезиши оқилонаи тасвирҳои ба воситаи ва ғайрирасмӣ ба интихоби барҷастатарини Л.
Функсияҳои Л., аслан, декомпсияро иҷро карда метавонанд. унсурҳои мусиқӣ. забонњое, ки алоњида гирифта шудаанд (лейтармонияњо, лейтимбрњо, лейттоналї, лейтритњо), вале таъсири мутаќобилаи онњо бештар дар зери бартарияти мелодикї хос аст. ибтидо (мавзуъ, ибора, ангеза). Ба кӯтоҳӣ алоқаманд аст - табиӣ. шарти ба мусикии умумй кулай чалб намудани Л. инкишоф. Кам нест, ки Л., ки бо мавзӯи аввалан анҷомёфта ифода ёфтааст, минбаъд ба ҷудогона тақсим мешавад. элементхое, ки вазифахои характеристика-ро мустакилона ичро мекунанд (ин хоси техникаи лейтмотивии Вагнер аст); хамин гуна майда кардани Л.-ро дар инстр. мусикй — дар симфонияхо, ки дар онхо мавзуи асосии харакати 1-ум дар шакли кутохшуда роли Л.-ро дар кисмхои минбаъдаи цикл ичро мекунад (Симфонияи фантастикии Берлиоз ва симфонияи 9-уми Дворак). Раванди баръакс низ вуҷуд дорад, вақте ки мавзӯи дурахшанда тадриҷан аз қисмати алоҳида ташаккул меёбад. унсурҳои прекурсорӣ (барои усулҳои Верди ва Римский-Корсаков хос аст). Одатан, Л. ифоданокии махсусан мутамарказ, хусусияти ишоратиеро талаб мекунад, ки дар тамоми асар эътирофи осонро таъмин мекунад. Шарти охирин бар хилофи усулҳои монотематикӣ тағйироти хатиро маҳдуд мекунад. дигаргунсозихои Ф.Лист ва пайравони у.
Дар театри мусикй. махсулот. хар як Л., чун коида, дар лахзае чорй карда мешавад, ки маънои он ба шарофати матни дахлдори вок фавран равшан мегардад. партияхо, хусусиятхои вазъият ва рафтори персонажхо. Дар симф. мусикй фахмонда додани мазмуни Л. — программаи муаллифй ё отд. дастурхои муаллиф дар бораи максади асосй. Дар рафти инкишофи мусикй мавчуд набудани нуктахои визуалй ва шифохй татбики Л.
Одатан мухтасар ва характери равшани Л. мавкеи махсуси онро дар анъана муайян мекунад. шаклхои мусикй, ки дар он у хеле кам роли яке аз чузъхои зарурии формаро ичро мекунад (рефрени рондо, мавзуи асосии соната Аллегро), вале бештар ба таври гайричашмдошт ба декомп дохил мешавад. бахшҳои он. Дар баробари ин дар композицияхои озод, сахнахои речитативй ва асархои асосй. театр. планро умуман гирифта, Л.-ро бо мусикй-тематикй таъмин карда, роли мухими ташкилй бозида метавонад. ягонагй.
АДАБИЁТ: Римский-Корсаков Ҳ.А., «Духтари барфӣ» – достони баҳорӣ (1905), «РМГ», 1908, No 39/40; худаш «Вагнер ва Даргомыжский» (1892), дар китоби худ: Мақолаҳо ва ёддоштҳои мусиқӣ, 1869-1907, Петербург, 1911 (матни пурраи ҳарду мақола, Полн. собр. соч., чилди 2 ва 4, М. , 1960-63); Асафиев Б.В., Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, М., 1930, (якҷоя бо китоби 2), Л., 1963; Друскин М.С., Масъалаҳои драматургияи мусиқии опера, Л., 1952; Ярустовский Б.М., Драматургияи классикони операи рус, М., 1952, 1953; Соколов О., Лейтмотивхои операи «Псковитянка», дар мачмуа: Мачмуаи кафедраи назарияи мусикй, Москва. консерватория, ҷ. 1, Москва, 1960; Протопопов Вл., «Иван Сусанин» Глинка, М., 1961, с. 242-83; Богданов-Березовский В.М., Мақолаҳо дар бораи балет, Л., 1962, саҳ. 48, 73-74; Вагнер Р., Опер ва драма, Лпз., 1852; ҳамон, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (тарҷумаи русӣ – Опера ва драма, М., 1906); ӯ, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ҳамон ҷо, Bd 4, Lpz., (oj); худ, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ҳамон ҷо, Bd 10, Lpz., (oj) (ба тарҷумаи русӣ – Дар бораи татбиқи мусиқӣ ба драма, дар маҷмӯаи ӯ: Мақолаҳои интихобшуда, М., 1935); Федерлейн Г., Лбер «Рейнголд» фон Р. Вагнер. Versuch einer musikalischen Interpretation, "Musikalisches Wochenblatt", 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. В., CM Weber in seinen Werken, B., 1871; Волзоген Х.фон, Мотив дар Р.Вагнерс «Зигфрид», «Мусикалисчес Воченблатт», 1876, (Бд) 7; ӯ, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1876; худаш, Мотив дар Вагнерс "Готтердаммерунг", "Musikalisches Wochenblatt", 1877-1879, (Bd) 8-10; Харашти Э., Ле проблиме дю Лейтмотив, «РМ», 1923, (т.) 4; Иброҳим Г., Лейтмотив аз Вагнер, «ML», 1925, (т.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. – П., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, Х.3; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1932, Jahrg. 14, Х. 7; Matter J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, "SMz", 1961, (Ҷаҳр.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 1963, Jahrg. 5, Х. 1.
Г.В.Крауклис
