Функсияҳои Fret |
Функсияҳои Fret – маънои садоҳо ва ҳамсадоҳои мувофиқ (системаи баландӣ).
F. л. зухуроти алокахои мусикй-маъноиро ифода мекунад, ки ба воситаи онхо мантикй ва хамбастагии музахо ба даст меояд. тамоми. Дар анъанаи истилоҳоти русӣ режим одатан ҳамчун як категорияи умумӣ нисбат ба ҳама намудҳои системаҳои оҳанг (аз шеваҳои қадимӣ, шарқӣ, халқӣ то сохторҳои гуногун ва мураккаби оҳангҳои мусиқии касбии асри 20) маънидод карда мешавад. Мувофики концепцияи Ф.л. инчунин маъмултарин аст, ки бо декомпсияи бештар алоқаманд аст. навъхои маънохои мусикию семантикии овозхо ва хамсадохо, гарчанде ки дар яке аз намудхо (маънои онхо дар системахои модали — «модахои» махсуси мусикии асрхои 14—15, бар хилофи арзишхо, масалан, дар тоналити гармоникии асрхои 18—19 хамчун навъи махсуси системаи модальй). Азбаски шаклхои тачассуми модият таърихан тагйирёбандаанд, пас F. л. муносибатхои солими конкретй чи тавр таърихан инкишоф меёбанд ва гузаштан ба навъхои бештар тараккикарда ва мураккаби ph. нихоят пешравии му-сисахоро инъикос мекунад. фикр кардан.
Систематика Ф.л. ба унсурхои ташки-лоти баландкух, ки дар таркиби худ маъ-нохои муайян мегиранд ва ба шаклхои ифодаи мусикии (садои) мантикй вобаста аст. муносибатхои байни элементхои системаи модальй (баландй). Ҳама унсурҳои режим ҳам оддӣ (дар сатҳи ибтидоии мавод) ва ҳам таркибӣ (дар сатҳҳои баландтари муттаҳидшавии элементҳои оддӣ ба воҳидҳои мураккабтар) аҳамияти системавӣ мегиранд. Унсурҳои оддӣ - ва ғайра. садоҳо («монадаҳо»), фосилаҳо, дугонаҳо («диадҳо»), сегонаҳо («сегонаҳо»), аккордҳои дигар ҳамчун маводи система. Композит - декабр навъи «микроладҳо» дар таркиби моҷар (масалан, тетрахордҳо, пентахордҳо, трихордҳо дар доираи монодихҳои ҳаҷмӣ. режимҳо; гурӯҳҳои алоҳидаи аккордҳо, зерсистемаҳо, аккорд бо садоҳо ё ҳамсадоҳои ҳамсоя ва ғ. дар режимҳои полигоналӣ ). Муайян Ф.л. ба даст овардан, масалан, в.-л. вохидхои модалии калон (ин ё он тональият, система) нисбат ба дигарон якхела дар дохили як томи калон (тональтикаи мавзуи дуюмдарача мисли Д ба тоники асосй ва гайра). Муз.-мантиқӣ. муносибатхо дар сохаи услуб дар таксимоти унсурхои модальй ба унсурхои асосй (марказй) ва тобеъ (перифери), баъд дар тафовути семантикии муфассалтари охирин ифода меёбад; аз ин чост, ки роли асосии категорияи фонда хамчун марказй F. л. дар дигаргунихои гуногуни он (ниг. Лад). Фаҳмиши дурусти (шунидани) мусиқии мусиқӣ тафаккурро дар категорияҳои он Ф.л., ки ба ин мусиқии хос хосанд, пешбинӣ мекунад. система (масалан, истифодаи системаи мажор ва минори гарбию аврупоии бо фонографхояшон барои коркарди сурудхои кухнаи халкии рус, тафсири хамаи системахои тон аз нуктаи назари созгории гармонияи асрхои 18—19 бо Ф. л. ва гайра).
Барои F. л принципан мухим аст. фарқият 2 асосӣ. навъҳои системаҳои модалӣ (овозӣ) вобаста ба сохтори маводашон – яковоза ё бисёровоӣ (дар асри 20 низ сонорант). Аз ин чост, ки таксимоти умумии навъхои Ф. л. ба монодикй ва аккорд-гармонй. П.л. дар асрҳои гуногуни қадим, миёна. ва Нар. монодик. усулхо (яъне, Ф. л. монодикй) аз чихати типологй бо хамдигар умумияти зиёд доранд. Ба монодихи оддӣ. F. л. (яъне, арзишҳои модалии садоҳо ва ҳамсадоҳо) пеш аз ҳама арзишҳои Ч. fret дастгирӣ мекунад: марказ. оҳанг (ист, оҳанги истинод, тоникӣ; ҳадафи он дастгирии модалии афкори мусиқӣ аст), оҳанги ниҳоӣ (финалӣ; дар бисёр мавридҳо бо оҳанги марказӣ мувофиқ меояд, ки баъд онро финалис низ номидан мумкин аст), оҳанги дуюми истинод (реперкуссия, оҳанги такрор, конфиналис, оҳанги бартаридошта, бартаридошта; одатан бо ниҳоӣ ҷуфт карда мешавад); инчунин такягоҳҳои маҳаллӣ (марказҳои маҳаллӣ, марказҳои тағирёбанда; агар такяҳо аз оҳангҳои асосии режим ба тобишҳо гузаранд), оҳанги ибтидоӣ (ибтидо, ибтидоӣ; садои 1-уми оҳанг; аксар вақт бо охирин мувофиқ меояд). Ба монодихи таркиб. F. л. арзишҳои муайяншударо дар бар мегирад. революцияхои охангй, сурудхо — хулосахои характернок. формулаҳо, бандҳо (дар баъзе мавридҳо оҳангҳои онҳо низ вазифаҳои сохтории худро доранд, масалан, ultima, penultima ва antepenultima. сурудхо, охангхои григорианй. Барои мисол, фарқияти F. л. марказ. оҳанг (as1) ва оҳанги ниҳоӣ (es1) дар мисоли ст. Модҳои юнонии қадим (сутуни 306), ниҳоӣ ва аксуламалҳо - дар м. Лавҳаҳои асримиёнагӣ; тағироти пуштибони маҳаллӣ (e1, d1, e1) дар оҳанги "Худованд ман гиря кардам" дар ст. Системаи садой (сутуни 447), дифференциация F. л. оҳангҳои ибтидоӣ ва ниҳоӣ дар оҳанги «Антарбаҳис» дар ст. Мусикии хиндй (сутуни 511). Ҳамчунин нигаред ба арзишҳои модалӣ (яъне F. l.) маъмулии оҳанг. инқилобҳо (масалан, ибтидоӣ, ниҳоӣ) дар санъат. Модхои асримиёнагй (сутуни 241), Оханг (сутуни 520), Каденси пурра (сутуни 366), суруди Знаменный (сутунхои 466—67), Оханг (сутуни 519).
Системаҳои F. L. дар пардахои бисёркунча, ки материалхои пардаи 2 намуд (яксарлавха ва бисёрсарлава) синтез мекунанд, характери дучанд (байниченак) доранд. Дар овозхои оханг, махсусан дар овозхои асосй (ниг. Оханг), монодичй пайдо мешавад. Ф.л.; бо F. л ба хамкории мураккаб дохил мешаванд. хамохангхои амудй (ниг. Гармония), тавлидкунанда, аз чумла, арзишхои элементхои як кабати Ф. л. нисбат ба унсурхои дигар (масалан, охангхои охангй нисбат ба аккордхо ё баръакс; «байни кабат», флеботомии байниандоза, ки аз таъсири мутакобилаи флебодахои монодик ва аккорд-гармония ба вучуд меоянд). Аз ин рӯ, санъат. сарват F. л. дар мусикии полифония инкишоф ёфтааст. Проекцияи аккорд-гармония. F. л. ба оҳанг паҳншавии садоҳои аккорд (ҷаҳидан), ки ҳамчун якфунксионалӣ қабул карда мешаванд (онҳо ҳамчун «транзитҳо»-и гузаранда ва садоҳои ёрирасони функсионалӣ мухолифанд), дар коҳиши арзиши омили асосии шиддати хатӣ (баландтар) таъсир мерасонад. – пуршиддат) ба манфиати гармоникӣ-функционалӣ (шиддати афзоянда ҳангоми баромадан аз таҳкурсӣ, пастшавӣ – ҳангоми баргаштан ба таҳкурсӣ), дар иваз кардани континуои оҳангӣ бо хати зигзагӣ ҷаҳиши basse fondamentale ва ғ. Таъсири монодикии Ф. л. оид ба аккорд-гармония дар худи мафхумхои асосй инъикос ёфтааст. вазифањои тонї (тонуси марказї – аккорди марказї, тоникї; реперкуссия – аккорди доминантї) буда, таъсири онњо ба пайдарпаии аккордњо дар танзим тавассути асосии аккорд ифода меёбад. қадамҳои садоӣ (фонографҳои монофонии онҳо) аз интихоб ва маънои семантикии аккордҳо, ки оҳангро ҳамоҳанг мекунанд (масалан, дар каденсияи хотимавии хори «Слава» аз операи «Иван Сусанин» - арзиш барои ҳамоҳангии пояҳои садоҳои пуштибони оҳанг:
Ниг. Системаи рақамӣ), дар истинод. автономияи гармонияи комплексхои модалии оханг дар чорчубаи бисёровозй (масалан, хангоми эхсоси якпорчагии мачмуаи модалии мавзуи яксарлавха дар матои бисёркунчаи фуга, баъзан хатто бар хилофи ф. л. аз овозхои дигар). Муносибатҳои функсионалии байниченакҳо дар ҳолатҳои абстрактӣ аз меъёри F. л. садоҳо ва ҳамсадоҳои системаи додашуда дар зери таъсири таъсири мутақобилаи гетерогенӣ (монодӣ ва аккорд-гармонӣ) F. л. Бале, монодик. F. л. дар оханги тобеи аккорд F. л. D 7, то пурра баргардонидани қувваи ҷозиба табдил меёбанд (масалан, садои қадами 1-ум ба 7-ум гравитация мешавад ва ғ.); тобеияти аккорд ба F. л. садоҳои оҳангӣ, масалан, вазифаи такрориро ташкил медиҳанд (дар фаубурдон, аввали органум, дар мусиқии асри 20, масалан, инчунин ба прелюдияи фортепианоии К. Дебюсси «Собор ғарқшуда» нигаред).
Гармонияи модалии асрхои миёна ва ренессанс (махсусан дар асрхои 15—16) бо мувозинати монодикй хос аст. ва гармонияи аккорд. F. л. (одатан тафаккури хатӣ-полифонӣ); индикативй коидахои муайян кардани режим ва доминант F. л мебошанд. «бо тенор», яъне як овоз; монанди охангхои оханги хамоханг. қадамҳои озодона аз паи якдигар, ва муайян. бартарии равшан ба аккордҳо ҳамчун аккордҳои асосии мувофиқ вуҷуд надорад; берун аз каденсияҳо «пайванди тонӣ метавонад комилан вуҷуд надошта бошад ва ҳар як аккорд ... метавонад аккорди ҳамдигарро пайгирӣ кунад» (С.И. Танеев, 1909; масалан, нигаред ба намунаҳои мусиқии Ҷ. Палестрина дар Санкт-Полифония, сутунҳои 347, 348, Ҷоскин Деспрес - дар мақолаи Canon, сутуни 692).
Гармонияи тоналӣ (асрҳои 17-19) бо бартарии аккорд-гармония хос аст. F. л. беш аз монодикӣ (ниг. Тоналияти гармонӣ, Функсияи гармонӣ, Тоналистӣ, Доминант, Субдоминант, Тоникӣ, Мажор, Минор, Модуляция, Инҳироф, Функсияҳои тағирёбанда, Муносибати калидҳо). Мисли ду-фраи «гармоник. тоналии «Европаи Гарбй. мусиқӣ синтетикӣ аст. системаи модалии як навъ махсус, навъњои худ F. л. махсус вуҷуд дорад. навъи онҳоро, ки «функсияҳои тоналӣ» меноманд (Х. Риман, «Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde», 1893). Функсияҳои классикӣ (T, D, S) дар асоси муносибатҳои олии табиӣ - алоқаи квинталии байни асосӣ амал мекунанд. охангхои аккордхои зинаи IV—IV — амалан новобаста аз ин ё он хусусиятхои модалии онхо (масалан, дар бораи мажор ё минор будани тоник); бинобар ин дар ин ҷо мушаххас аст. истилоҳи «функсияҳои тоналӣ» (муносибат бо истилоҳи «функсияҳои модалӣ»), на мафҳуми умумии «Ф. л." (ҳамроҳи ҳарду). тоналияти гармонӣ бо ҷалби шадиди функсионалӣ ба марказ хос аст. аккорд (тоники), ки ба тамоми сохти парда дохил мешавад, хеле равшан муайян кардани гармоника. вазифахои хар як хамсадо ва отд. фосилаи садо. Ба шарофати ќудрати вазифањои тонї «тонализми як шўъба ба тобиши дигараш таъсир мерасонад, ибтидои порча ба хулосаи он таъсир мерасонад» (С.И. Танеев, 1909).
Гузариш ба мусиқии асри 20 дар аввал бо навсозии классикӣ тавсиф карда мешавад. функсионалӣ (ҳамчун намунаи асосии бисёр системаҳои нави муносибатҳои функсионалӣ хизмат мекунад), эҷоди сохторҳои нави садоӣ аз анъанавӣ. ва маводи тоналии навшуда. Аз ин рӯ, техникаи инверсияи функсионалӣ («конверсия» ва эҳёи минбаъдаи вазнинии тоналӣ) васеъ паҳн шудааст: самти ҳаракат аз марказ ба канори атроф (Р. Вагнер, сарсухан ба операи «Тристан ва Изольда»), аз истодан то. ноустувор (Н. А. Римский-Корсаков, «Саргузашти шахри ноаёни Китеж ва духтар Феврония», охири д. 3. А. Н. Скрябин, гармония дар истехсолот оп. 40—50), аз хамоханг ба диссонанс ва минбаъд, майл ба канорагирии хамоса (С.В. Рахманинов, романс «Ау!»), аз аккорд ба ташаккули гайриаккорд (пайдо шудани охангхои тарафхо дар аккорд дар натичаи тасдики таъхирхо, ёрирасон ва дигар садохои гайриаккорд дар аккорд сохтор). Бо бозеозии анъана. кӯҳна F. л. бо ин рох, масалан, тоналити диссонанси ба вучуд меояд (Скрябин, сонатахои дер барои фортепианофорта; А. Берг, Воцек, пардаи 1, сахнаи 2, диссонанси сис-молл, ба мисоли мусикии Арт. Аккорд, сутуни 82, аккорди 1 — Т. ), шеваҳои ҳосилавӣ (С. С. Прокофьев, «Гузаштан», № 2, март аз операи «Муҳаббат ба се афлесун» — аз Ц-дур; Д. Д. Шостакович, 9 симфония, кисми 1, ибтидои кисми пахлуи экспозиция — чун. -молл ҳамчун ҳосилаи Т аз Г-дур), сохторҳои атоникӣ (Н. Я. Мясковский, симфонияи 6, қисми 1, қисми асосии қисми паҳлӯӣ; аккорди тоникӣ Фис-дур танҳо дар қисми ниҳоӣ пайдо мешавад). Дар асоси нав, навъҳои гуногуни режимҳо эҳё мешаванд; мутаносибан, навъҳои гуногуни F. л. (функсияҳои система, маънои садоҳо ва ҳамсадоҳо дар дохили системаи додашуда).
Дар мусиқии нави асри 20. дар баробари навъҳои анъанавӣ F. л. (монодӣ-модалӣ; аккорд-гармонӣ, алалхусус тоналӣ) дигар вазифаҳои системавӣ низ пешниҳод шудаанд, ки маънои семантикии элементҳоро ифода мекунанд, аз ҷумла дар техникаи марказ («варианти инкишофёбанда» ҳамчун такрори ба мақсад мувофиқ равонашудаи тағйирёфтаи интихобшуда. гурӯҳи садоӣ, гӯё, як варианти он). Вазифаҳои марказ муҳиманд. баландй (таъмини баландкух) дар шакли отд. садо (оханги марказӣ, ба қавли И.Ф. Стравинский – «сутунҳо»; масалан, дар пьесаи фортепианоии «Нишонаҳо дар сафед», 1974, оҳанги а2 аз Е.В. Денисов; ба мисоли санъат низ нигаред. Додекафония, сутуни 274, оҳанги марказӣ. ), марказ. хамсадохо (масалан, полихорди Фис-дур + С-дур дар асоси сахнаи 2-юми балети Стравинский «Петрушка», ба мисоли Арт. Полихорд, сутуни 329), марказ. мавқеъҳои силсила (масалан, силсила дар мавқеъи ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis дар цикли вокалии А. Веберн оп. 25, мисолро дар мақолаи Поунтилизм нигаред). Ҳангоми истифодаи sonorno-harmonic. техника, хисси итминон ба сутуни баландкух бе ошкор кардани асосхои аник ба даст оварда мешавад. тон (Охири концерти 2-юми фортепиано Р. К. Щедрин). Бо вуҷуди ин, истифодаи истилоҳи «Ф. л." дар робита ба бисёр падидаҳои ҳамоҳангӣ дар асри 20. ба назар мушкилињо (ё њатто имконнопазир) менамояд, таърифи онњо тањияи истилоњоти даќиќтарро таќозо мекунад.
АДАБИЁТ: дар зери мақолаҳои зикршуда нигаред.
Ю. Холопов Н
