Инҳироф |
Инҳироф (Олмонӣ: Ausweichung) одатан ҳамчун рафтани кӯтоҳмуддат ба калиди дигар муайян карда мешавад, ки бо каденс (микромодуляция) муқаррар карда нашудааст. Вале дар баробари ин ходисахо дар як катор гузошта мешаванд. тартиб - ҷозиба ба сӯи маркази умумии тоналӣ ва ҷозибаи хеле заифтар ба сӯи таҳкурсии маҳаллӣ. Фарк дар он аст, ки тоник аз ч. тоналӣ устувории тониро дар худ ифода мекунад. маънии калом ва тоникй махаллй дар кахрочй (гарчанде ки дар майдони танг ба фонди тонй монанд аст) нисбат ба асосй вазифаи ноустувории худро комилан нигох медорад. Њамин тавр, љорї намудани доминантњои дуюмдараља (баъзан субдоминантњо) – тарзи маъмулии ташаккули О. – аслан маънои гузаштан ба калиди дигарро надорад, зеро он бевосита аст. хиссиёти чалби умумии тоник бокй мемонад. О.-ро шиддати хоси ин созиш баланд мебардорад, яъне ноустувории онро амик мегардонад. Аз ин рӯ, мухолифат дар таъриф (эҳтимолан қобили қабул ва асоснок дар курсҳои омӯзиши ҳамоҳангӣ). Дурусттар таърифи О.-ро (аз акидахои Г.Л.Катуар ва И.В. Способин бармеояд) хамчун ячейкаи тоналии (зерсистема) дуюмдарача дар доираи системаи умумии ин тарзи тон. Истифодаи маъмулии О. дар дохили ҷумла, давра аст.
Мохияти О.-ро модуляция не, балки вусъати тональият, яъне зиёд шудани микдори гармонияхои бевосита ё бавосита тобеи марказ аст. тоник. Баръакси О., модуляция дар худ. маънои ин вожа боиси таъсиси маркази нави вазнинӣ мегардад, ки он ҳам мардуми маҳаллиро тобеъ мекунад. О.-ро бо чалби на-диатоникй гармонияи тоналии додашударо бой мегардонад. садоҳо ва аккордҳо, ки худ ба калидҳои дигар тааллуқ доранд (ниг. диаграмма дар мисоли рахи 133), аммо дар шароити мушаххас онҳо ба асосии асосӣ ҳамчун минтақаи дуртари он пайваст карда мешаванд (аз ин рӯ, яке аз таърифҳои О.: " Дар тоналии дуюмдараҷа тарк карда, дар доираи тоналити асосӣ иҷро карда мешавад ”- В.О. Берков). Хангоми аз модуляция чудо кардани О.-ро ба назар гирифтан лозим аст: вазифаи сохти додашуда дар шакл; паҳнои доираи тоналӣ (ҳаҷми тональтика ва мувофиқан ҳудуди он) ва мавҷудияти муносибатҳои зерсистема (тақлид кардани сохтори асосии режим дар канори он). Аз рӯи усули иҷро сурудхонӣ ба аслӣ (бо муносибатҳои зерсистемаӣ ДТ; ба ин ҳам СД-Т дохил мешавад, ба мисол нигаред) ва плагалӣ (бо муносибатҳои СТ; хори «Глава» аз операи «Иван Сусанин») ҷудо мешавад.
НА Римский-Корсаков. «Афсонаи шаҳри ноаёни Китеж ва духтар Феврония», Санади IV.
О.-ро ҳам дар минтақаҳои наздики тоналӣ (ниг. ба мисоли боло) ва ҳам дар минтақаҳои дур (камтар) имконпазир аст (Л. Бетховен, консерти скрипка, қисми 1, қисми ниҳоӣ; аксар вақт дар мусиқии муосир, масалан, дар С. С. Прокофьев). О. низ метавонад як ҷузъи раванди воқеии модуляция бошад (Л. Бетховен, пайвасткунандаи қисми 1-уми сонатаи 9 барои фортепиано: О. дар Фисдур ҳангоми модулятсия аз Э-дур ба Х-дур).
Тараккиёти О.-ро таърихан асосан бо ташаккул ва мустахкам шудани системаи мутамаркази мажори-минори тона дар Аврупо алокаманд мекунад. мусиқӣ (арр. асосӣ дар асрҳои 17—19). Як падидаи марбут дар Nar. ва Европаи кадим проф. мусиқӣ (хорӣ, русии Знаменный) — тағйирпазирии модалӣ ва тоналӣ — бо набудани ҷалби қавӣ ва пайваста ба як маркази ягона алоқаманд аст (бинобар ин, ба фарқ аз О. дуруст, дар ин ҷо дар анъанаи маҳаллӣ ҷалби умумӣ вуҷуд надорад) . Инкишофи системаи охангхои мукаддимавй (musica ficta) метавонад аллакай О.-и хакикй (махсусан дар мусикии асри 16) ё, акаллан, ба преформхои онхо оварда расонад. Ҳамчун падидаи меъёрӣ дар асрҳои 17—19 О. ва дар он қисми мусиқии асри 20 нигоҳ дошта мешаванд, ки дар он анъанаҳо инкишоф меёбанд. категорияхои тафаккури тоналй (С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, Н. Я. Мясковский, И. Ф. Стравинский, Б. Барток ва кисман П. Хиндемит). Ҳамзамон, ҷалби гармонияҳо аз калидҳои тобеъ ба соҳаи асосии калидӣ таърихан ба хроматизатсияи системаи тоналӣ мусоидат намуда, ба ғайридиатонӣ табдил ёфт. Дар маркази бевоситаи тобеи созгории О. тоникй (Ф. Лист, бархои охирини соната дар х-молл; А. П. Бородин, каданои хотимавии «Раксхои половецхо» аз операи «Князь Игорь»).
Ходисахои ба О. монанд (инчунин модуляция) ба шаклхои алохидаи тараккикардаи шарк хосанд. мусиқӣ (масалан, дар муғомҳои озарбойҷонии «Шур», «Чаргаҳ» дида мешавад, ба китоби «Асосҳои мусиқии халқии Озарбойҷон»-и У. Ҳоҷибеков, 1945 нигаред).
Ҳамчун назариявӣ мафҳуми О. аз ошёнаи 1 маълум аст. Асри 19, вақте ки он аз мафҳуми «модуляция» ҷудо шуд. Истилоҳи қадимии "модуляция" (аз modus, mode - fret), ки ба гармоника истифода мешавад. пайдарпайҳо дар ибтидо маънои ҷобаҷогузории режим, ҳаракат дар дохили он буд (“пайравӣ аз як ҳамоҳангӣ паси дигаре” – Г. Вебер, 1818). Ин метавонад маънои тадричан дур шудан аз Ч. калидҳо ба дигарон ва дар охир баргаштан ба он, инчунин гузариш аз як калид ба калиди дигар (И.Ф. Кирнбергер, 1774). А.Б.Маркс (1839) тамоми сохтори тоналии як порчаро модуляция номида, дар айни замон байни гузариш (дар истилоҳоти мо худи модуляция) ва инҳироф («гурезӣ») фарқ мекунад. Э.Рихтер (1853) ду намуди модуляцияро фарќ мекунад – «гузаранда» («аз системаи асосї пурра набаромада», яъне О.) ва «васеъ», тадриљан тайёр карда, бо каденсия дар калиди нав. X. Риман (1893) тоникҳои дуюмдараҷаро дар вокал вазифаҳои оддии калиди асосӣ, вале танҳо ҳамчун «доминантҳо дар қавс» пешакӣ медонад (ҳамин тавр ӯ доминантҳо ва зердоминантҳои дуюмдараҷаро таъин мекунад). Г.Шенкер (1906) О.-ро як намуди пайдарпаии яктонг шуморида, хатто аз руи асосии он доминанти дуюмдарачаро нишон медихад. оханг хамчун кадам дар Ч. тоналият. О.-и ба акидаи Шенкер, дар натичаи майли аккордхои тоникй ба вучуд меояд. Тафсири О. аз рӯи Шенкер:
Л. Бетховен. Квартети сатр оп. 59 № 1, қисми I.
А.Шенберг (1911) пайдоиши доминантхои тарафиро «аз модхои калисо» таъкид мекунад (масалан, дар системаи С-дур аз тарзи Дориан, яъне аз асри II пайдарпайхои ах-цис-dcb омадани -а ва ба он вобаста. аккордҳои e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis ва ғайра); ба монанди Шенкер, доминантҳои дуюмдараҷа аз ҷониби асосӣ таъин карда мешаванд. оҳанг дар калиди асосӣ (масалан, дар C-dur egb-des=I). Г.Эрпф (1927) консепсияи О.-ро интиқод намуда, мегӯяд, ки «нишонаҳои тоналии каси дигар меъёри инҳироф шуда наметавонанд» (масалан: мавзӯи паҳлӯии қисми 1-уми сонатаи 21-уми Бетховен, сатрҳои 35-38).
П.И.Чайковский (1871) «саркашӣ» ва «модуляция»-ро фарқ мекунад; дар њисобот дар барномањои њамоњангї ба таври равшан муќоисаи «О». ва "гузариш" ҳамчун намудҳои гуногуни модуляция. Н.А.Римский-Корсаков (1884-1885) О.-ро ҳамчун «модуляция, ки дар он системаи нав собит нест, балки танҳо андаке таъсир мерасонад ва фавран барои баргаштан ба системаи аввала ё барои инҳирофи нав мондааст» муайян мекунад; префикси аккордҳои диатоникӣ. як ќатор доминантњои онњоро «модуляцияи кўтоњмуддат» (яъне О.) мегирад; ба онхо хамчун «даруни» ч. сохтмон, то-рогои тоник дар хотира нигох дошта мешавад. С.И.Танеев дар асоси робитаи тоналии байни тоник дар девиатсия назарияи «тонализми ягона»-ро (солхои 90-уми асри 19) месозад. GL Catuar (1925) таъкид мекунад, ки муаррифии муза. тафаккур, чун коида, бо бартарияти як тональтика алокаманд аст; аз ин рӯ, О.-ро дар калиди хешовандии диатоникӣ ё мажорӣ-минорӣ ҳамчун «миёнатоналӣ», асосӣ маънидод мекунанд. тоналият тарк карда намешавад; Catoire дар аксар мавридҳо инро ба шаклҳои давра, соддаи ду ва се қисм алоқаманд мекунад. И.В.Способин (солҳои 30) нутқро як навъ муаррифии якранг медонист (баъдтар аз ин ақида даст кашид). Ю. Н Тюлин иштирок карданро дар асосй шарх медихад. тоналити таѓйирёбии оњангњои муќаддимаї (аломатњои тоналити алоќаманд) аз рўи "тоникияти таѓйирёбанда". сегонахо.
АДАБИЁТ: Чайковский П.И., Дастур оид ба омӯзиши амалии гармония, 1871 (ред. М., 1872), ҳамон, Полн. кол. соч., чилди. III а, М., 1957; Римский-Корсаков Ҳ.А., Китоби дарсии Гармония, Петербург, 1884-85, ҳамон, Полн. кол. соч., чилди. IV, М., 1960; Катуар Г., Раванди назариявии гармония, қисмҳои 1-2, М., 1924-25; Беляев В.М., «Таҳлили модуляция дар сонатаҳои Бетховен» – С.И.Танеева, дар китоб: Китоби русӣ дар бораи Бетховен, М., 1927; Курси амалии гармония, кисми 1, М., 1935; Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Курси амалии гармония, кисми 2, М., 1935; Тюлин Ю. Н., Таълими созгорй, ч. 1, Л., 1937, М., 1966; Танеев С.И., Номаҳо ба Ҳ.Ҳ.Аманӣ, «СМ», 1940, No7; Гаджибеков У., Асосхои мусикии халкии Озарбойчон, Боку, 1945, 1957; Способин IV, Лексияҳо дар бораи рафти гармония, М., 1969; Кирнбергер Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Маркс, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Рихтер Э., Лербух дер Гармони Лпз. 1853 (тарҷумаи русӣ, Рихтер Е., Китоби дарсии Гармония, Петербург, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (тарҷумаи русӣ, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musicalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – В. – В., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, В., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Ю. X. Холопов
