Консонанс |

Консонанси фаронсавӣ, аз лат. consonantia – давомдор, садои њамсадо, њамоњангї, њамоњангї

Муттаҳидшавӣ дар дарки оҳангҳои ҳамзамон садонок, инчунин ҳамоҳангӣ, ки ҳамчун омезиши оҳангҳо қабул карда мешаванд. Мафхуми К. ба мафхуми диссонанс мухолиф аст. Ба К.-и соф прима, октава, панчум, чорум, сеяки мажор ва минор ва шашум (чоруми холис, ки нисбат ба басс гирифта шудааст, диссонанс маънидод мешавад) ва аккордхоеро дар бар мегирад, ки аз ин фосилахо бе иштироки диссонанси (мажор ва минор) таркиб ёфтаанд. сегонахо бо мурочиатномахои худ). Фарқи К.-ро аз диссонанс дар 4 ҷанба баррасӣ мекунанд: риёзӣ., физикӣ. (акустикй), мусикй-физиологй ва муз.-психологй.

Аз ҷиҳати математикӣ К. нисбат ба диссонанс (қадимтарин нуқтаи назари пифагориён) муносибати ададӣ соддатар аст. Масалан, фосилаҳои натуралӣ бо таносуби зерини ададҳои ларзиш ё дарозии сатр тавсиф мешаванд: прима соф – 1:1, октаваи соф – 1:2, панҷуми пок – 2:3, чорум – 3:4, шашуми асосӣ – 3 :5, майори сеюм — 4:5, сеюми хурд — 5:6, шашуми хурд — 5:8. Аз чихати акустикй К. чунин хамоханги охангхо мебошад, ки бо Кром (аз руи Г. Гельмгольц) овертонхо зарб ба вучуд намеоваранд ё зарбхо бар хилофи диссонанси бо зарбхои пурзурашон суст шунида мешаванд. Аз ин нуктаи назар фарки байни когерентй ва диссонанс сирф микдор буда, сархади байни онхо худсарона аст. Ходисаи К.-и мусикй-физиологй садои орому нарм буда, ба марказхои асаби дарккунанда форам таъсир мерасонад. Ба кавли Г.Гельмгольц, К. «навъи гуворо ба ангезиши нарм ва якхелаи асабхои шунавоиро медихад».

Барои гармония дар мусикии бисёровозй гузаштан хамвор аз диссонанс ба К., зеро резолюцияи он махсусан мухим аст. Баровардани шиддати марбут ба ин гузариш эҳсоси қаноатмандии махсус медиҳад. Ин яке аз пурқувваттарин ифодаҳост. воситахои гармония, мусикй. Тағирёбии даврии баландшавии диссонантӣ ва таназзули ҳамсадоҳои гармоника. шаклхои шиддат, гуё «гармония. нафас» мусиқӣ, ки қисман монанд ба муайян биологӣ. ритмҳо (систола ва диастола ҳангоми кашиши дил ва ғ.).

Аз ҷиҳати мусиқӣ ва равонӣ ҳамоҳангӣ дар қиёс бо диссонанс ифодаи устуворӣ, оромӣ, набудани саъй, ҳаяҷон ва ҳалли қувваи ҷозиба аст; дар доираи системаи мажор-минор тонали фарки К.-и диссонанси сифатй буда, ба дарачае ба мукобилият, тазоди тезу тунд мерасад ва хусусияти хоси худро дорад. арзиши эстетикй.

Проблемаи К. аввалин шуъбаи мухимми назарияи мусикй, ки оид ба таълимот дар бораи фосилахо, режимхо, музахо мебошад. системахо, асбобхои мусикй, инчунин таълимот дар бораи анбори полифонй (ба маънои васеъ — контрпункт), аккорд, гармония, ки дар нихояти кор хатто то таърихи мусикй фаро мерасад. Давраи таърихии эволютсияи мусиқиро (тақрибан 2800 солро дар бар мегирад) бо тамоми мураккабии худ ҳамчун чизи нисбатан ягона, ҳамчун инкишофи табиии музаҳо фаҳмидан мумкин аст. шуур, ки яке аз идеяхои асосии он хамеша идеяи такьягохи устувор — ядрои хамсадои музахо буд. сохторҳо. Таърихи К.-ро дар мусикй музахо. азхуд кардани таносуби софи прима 1 : 1 дар шакли бозгашт ба садо (ё ба ду, се садо), ки ҳамчун шахсияти ба худ баробар фаҳмида мешавад (бар хилофи glissanding аслӣ, шакли пеш аз оҳанги ифодаи садо ). Бо К. 1:1 алоқаманд аст, принсипи ҳамоҳангӣ устувор аст. Мархалаи навбатии азхудкунии к. интонацияи чорум 4:3 ва панчум 3:2 буд ва чорум хамчун фосилаи хурдтар таърихан пеш аз панчум буд, ки аз чихати акустика соддатар буд (ба истилох давраи чорум). Кварта, квинт ва октава, ки аз онхо ба вучуд меояд, ба танзимгари режими шакл табдил ёфта, харакати охангро идора мекунад. Ин давраи инкишофи К., масалан, санъати антикаро ифода мекунад. Юнон (мисоли маъмулии Сколия Сейкила, асри 1 пеш аз милод). Дар ибтидои асрҳои миёна (аз асри IX сар карда) жанрҳои бисёровозӣ (органум, гимел ва фаубурдон) ба вуҷуд омаданд, ки дар он жанрҳои пештараи дар замон парокандашуда ҳамзамон пайдо шуданд (органуми параллелӣ дар Musica enchiriadis, тақрибан асри 9). Дар давраи охири асрҳои миёна инкишофи сеякҳо ва шашумҳо (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) аз К.; дар Нар. мусиқӣ (масалан, дар Англия, Шотландия), ин гузариш сурат гирифт, аз афташ, пештар аз калисои касбӣ, бештар пайваст. анъана. Истилохои давраи Ренессанс (асрхои 5—14) — маъкул донистани сеяк ва шашум хамчун К.; тадричан азнавташкилдихии дохилй хамчун мелодй. намудҳо ва ҳама навиштаҷоти полифонӣ; пешбурди сегонаи ҳамсадо ҳамчун асосии умумӣ. навъи ҳамоҳангӣ. Замони муосир (асрҳои 16-17) – гули баландтарини маҷмӯи ҳамсадоҳои сесадо (К.-ро пеш аз ҳама ҳамчун сегонаи ҳамсадоҳои омехта фаҳмида мешавад, на ҳамчун ассотсиатсияи ҳамсадоҳои дутогӣ). Аз кон. Дар асри 19 дар Аврупо диссонанс дар мусиқӣ аҳамияти бештар пайдо мекунад; тезу тунд, қувват, дурахши садои охирин, мураккабии бузурги муносибатҳои садоӣ, ки ба он хос аст, хосиятҳое пайдо шуданд, ки ҷолибияти он муносибати пешинаи К. ва диссонансро тағйир дод.

Аввалин назарияи маълуми К. Антич ба миён гузошта буд. назариячиёни мусикй. Мактаби пифагорї (асрњои 6–4 пеш аз милод) таснифоти њамоњангњоро муќаррар кардааст, ки дар маљмўъ то охири давраи ќадим боќї монда, ба асрњои миёна муддати дароз таъсири худро гузоштанд. Аврупо (ба воситаи Boethius). Ба гуфтаи пифагорчиён, К. оддитарин муносибати ададист. Инъикоси мусиқии маъмулии юнонӣ. Дар амал пифагориён 6 «симфония» таъсис доданд (лит. – «ҳамсадоҳо», яъне К.): кварта, панчум, октава ва такрори октаваи онхо. Ҳама фосилаҳои дигар ҳамчун "диафонияҳо" (диссонансҳо), аз ҷумла тасниф карда шуданд. сеяк ва шашум. K. математикӣ асоснок карда шуданд (бо таносуби дарозии сатр дар монокорд). Доктор нуктаи назари К. аз Аристоксен ва мактаби у бармеояд, ки К. муносибати гуворотар аст. Ҳарду антиқа. мафхумхо хамдигарро аслан пурра карда, асосхои физикаю математикаро мегузоранд. ва мусикй-психологй. сохахои назариявй. мусикйшиносй. Назариётчиёни ибтидои асрхои миёна бо хамфикрии акидахои гузаштагон. Танҳо дар асри 13, дар охири асрҳои миёна, аввалин маротиба аз ҷониби илм ҳамоҳангии сеякҳо сабт карда шуд (concordantia imperfecta аз ҷониби Иоганнес де Гарландия калон ва Франко аз Кёлн). Ин сарҳади байни ҳамсадоҳо (шашумҳо ба зудӣ дар байни онҳо дохил шуданд) ва диссонансҳо дар назария то замони мо расман нигоҳ дошта мешуданд. Триада ҳамчун як навъи триада тадриҷан аз ҷониби назарияи мусиқӣ (омезиши сегонаҳои комил ва номукаммали В. Одингтон, ч. 1300; эътирофи сегонаҳо ҳамчун як навъи махсуси ягонагӣ аз ҷониби Царлино, 1558). Мутобиқати тафсири сегонаҳо ҳамчун к. танҳо дар таълимот оид ба ҳамоҳангии замони нав дода мешавад (дар он ҷо к. аз аккордхо чои пештараи к. фосилаҳо). J. F. Рамеу авва-лин шуда барои сегона-К асосхои васеъ дод. хамчун асоси мусикй. Тибқи назарияи функсионалӣ (М. Гауптман, Г. Хелмгольц, X. Риман), К. табиат ба шарте оварда шудааст. rонун[ои ба як ва[да омадани якчанд овоз[о ва тан[о ду шакли [амро[ (Кланг) имконпазир аст: 1) асосї. оҳанг, панҷуми боло ва сеюми калон (сегонаи калон) ва 2) асосӣ. оҳанг, панҷуми поён ва сеяки асосӣ (сегонаи хурд). Овозхои сегонаи мажор ё минор К-ро ташкил медиханд. танҳо вақте ки онҳо ба як ҳамсадо тааллуқ доранд - ё T, ё D, ё S. Овозҳои аз ҷиҳати акустикӣ ҳамсадо, вале ба ҳамсадоҳои гуногун мансубанд (масалан, d1 – f1 дар С-дур) , ба ақидаи Риман, танҳо «ҳамсадоҳои хаёлӣ»-ро ташкил медиҳанд (дар ин ҷо бо возеҳи комил, номувофиқати байни ҷанбаҳои физикӣ ва физиологии К. , аз як тараф, ва психологй, аз тарафи дигар, ошкор карда мешавад). Мн. назариячиёни асри 20, ки замони муосирро инъикос мекунанд. онҳо музаффаранд. амалия, ки ба диссонанс гузаштааст, вазифадои му-химтарини санъат — хукуки озодона (бе тайёрй ва ичозат) татбиц кардан, кобилияти ба охир расондани сохтмон ва тамоми кор. A. Шоенберг нисбии сарҳади байни К. ва диссонанс; хамин идеяро муфассал кор карда баромадани П. Хиндемит. B. L. Яворский яке аз аввалинхо буд, ки ин сархадро комилан инкор кард. B. V. Асафиевро сахт танкид кард, ки фарки байни К.

АДАБИЁТ: Дилецкий Н.П., Грамматикаи мусики (1681), нашр. С.Смоленский, Петербург, 1910; худаш, Грамматикаи мусиқӣ (1723; нашри факсимилӣ, Кипв, 1970); Чайковский П.И., Дастур оид ба омӯзиши амалии гармония, М., 1872, дубора нашр шудааст. пурра. кол. соч., чилди. III-а, ​​М., 1957; Римский-Корсаков Х.А., Китоби амалии гармония, Петербург, 1886, бознашр. пурра. кол. соч., чилди. IV, М., 1960; Яворский Б.Л., Сохтори нутқи мусиқӣ, қисмҳои I-III, М., 1908; худ, Якчанд фикру мулохизахо ба муносибати солгарди Лист, «Мусикй», 1911, No 45; Танеев С.И., Контрпункти сайёри навиштани қатъӣ, Лейпциг, 1909; Шлозер В., Консонанс ва диссонанс, «Аполлон», 1911, № l; Гарбузов Н.А., Дар бораи фосилаҳои ҳамсадо ва носозгорӣ, «Таълими мусиқӣ», 1930, No 4-5; Асафиев Б.В., Шакли мусиқӣ ҳамчун раванд, китоб. I-II, М., 1930-47, Л., 1971; Мазел Л.А., Рыжкин И.Я., Очеркхои таърихи мусикишиносии назариявй, чилди. I-II, М., 1934-39; Тюлин Ю. Н., Таълимот дар бораи гармония, Л., 1937; Акустикаи мусиқӣ. Шб. мақолаҳо таҳрир. Дар тахрири Н.А.Гарбузова. Москва, 1940. Клещов С.В., Оид ба масъалаи фарк кардани хамсадохои хамсадо ва хамсадо, «Материалхои лабораторияхои физиологии академик И.П.Павлов», ч. 10, М.-Л., 1941; Медушевский В.В., Консонанс ва диссонанс ҳамчун унсурҳои системаи мусиқӣ, «Конференсияи VI умумииттифоқии акустикӣ», М., 1968 (қисми К.).

Ю. Холопов Н