Даниел Франсуа Эсприт Обер |

Даниел Обер

Обер. "Фра Диаволо". Агнес ҷавон (Н. Фигнер)

Узви Институти Фаронса (1829). Дар кӯдакӣ ӯ скрипка менавохт, романс эҷод мекард (онҳо нашр мешуданд). Бар хилофи хоҳиши падару модараш, ки ӯро барои касби тиҷоратӣ омода карда буданд, ӯ худро ба мусиқӣ бахшид. Таҷрибаи аввалин, ки ҳанӯз ҳам ҳаваскоронаи ӯ дар мусиқии театрӣ буд, операи ҳаҷвии «Юлия» (1811) буд, ки онро Л. Черубинӣ тасвиб кардааст (бо роҳбарии ӯ Оберт баъдан эҷодиёти композитсияро меомӯхт).

Аввалин операҳои ҳаҷвии ба саҳна гузоштаи Оберт «Сарбозон дар истироҳат» (1813) ва «Васият» (1819) эътироф нагардиданд. Шӯҳрат ба ӯ операи ҳаҷвии «Чӯпон — соҳиби қалъа» овард (1820). Аз солхои 20-ум. Оберт бо драматург Э.Скрибе, ки муаллифи либреттои аксар операхои у (аввалинн онхо «Лестер» ва «Сноу» буданд) хамкории пурсамари дуру дарозро огоз намуд.

Обер дар ибтидои фаъолияти эҷодиаш таҳти таъсири Г.Россини ва А.Бойлдие қарор дошт, вале аллакай операи ҳаҷвии «Мейсон» (1825) аз истиқлолияти эҷодӣ ва оригиналии бастакор шаҳодат медиҳад. Дар соли 1828 операи «Гунг аз Портичи» (Фенелла, либ. Скрибе ва Ч. Делавин), ки шухрати уро пойдор гардонд, бо муваффакияти галаба ба сахна гузошта шуд. Дар солхои 1842—71 Обер директори консерваториям Париж, аз соли 1857 хам бастакори дарбор буд.

Обер дар баробари Ҷ.Мейербер яке аз офарандагони жанри бузурги опера мебошад. Операи «Гунг аз Портичи» ба хамин жанр тааллук дорад. Сюжети он — шуриши мохигирони неаполитанй дар соли 1647 ба мукобили асоратчиёни испанй — ба табъи чамъиятии арафаи революцияи июлии соли 1830 дар Франция мувофик буд. Опера бо ориентацияи худ ба талаботи тамошобинони пешқадам ҷавоб медод ва баъзан боиси намоишҳои инқилобӣ мешуд (зуҳуроти ватандӯстӣ дар спектакли соли 1830 дар Брюссел ибтидои шӯриш буд, ки боиси аз ҳукмронии Голландия озод шудани Белгия гардид). Дар Русия намоиши опера ба забони русиро сензураи подшоњї танњо зери унвони "Бандитони Палермо" (1857) иљозат додааст.

Ин аввалин операи калонест, ки дар асоси сюжети реалии таърихй офарида шудааст, ки персонажхои он на кахрамонони кадим, балки одамони оддй мебошанд. Обер мавзуи кахрамонро ба воситаи интонацияхои ритмикии суруду раксхои халкй, инчунин сурудхои чангй ва маршхои Революцияи Кабири Франция шарх медихад. Дар опера усулхои контрастии драматургия, хорхои сершумор, жанрхои оммавй ва кахрамонй (дар бозор, шуриш), вазъиятхои мелодрамавй (сахнаи девонаворй) истифода шудааст. Роли кахрамон ба зиммаи балерина гузошта шуда буд, ки ин ба бастакор имкон дод, ки партитураро бо эпизодхои ба таври образнок ифодакунандаи оркестр, ки ба пьесаи сахнавии Фенелла хамрох мешаванд, сер кунад ва ба опера унсурхои балети таъсирбахшро чорй намояд. Операи «Гугин аз Портичи» ба инкишофи минбаъдаи операи халкй-кахрамонй ва романтикй таъсир расонд.

Обер бузургтарин намояндаи операи ҳаҷвии фаронсавӣ мебошад. Операи у «Фра Диаволо» (1830) дар таърихи ин жанр мархалаи нав гардид. Дар байни операҳои сершумори ҳаҷвӣ фарқ мекунанд: «Аспи биринҷӣ» (1835), «Доминои сиёҳ» (1837), «Алмосҳои тоҷ» (1841). Обер ба анъанаҳои устодони операи ҳаҷвии Фаронса дар асри 18 такя мекард. (Ф.А. Филидор, П.А. Монсинси, AEM Гретри), инчунин ҳамзамонони калонсоли ӯ Бойлди, аз санъати Россини бисёр чизҳоро омӯхтаанд.

Обер дар хамкорй бо Скрибе як навъи нави жанри операи комиксро ба вучуд овард, ки ба он сюжетхои авантюрй ва авантюрй, баъзан афсонавй, амалиёти табий ва босуръат инкишофёбанда хос аст, ки бо вазъиятхои тамошобоб, бозича, баъзан гротескй пур мешавад.

Мусиқии Оберт ҳассос аст, ки гардишҳои комедии амалро ҳассос инъикос мекунад, пур аз сабукӣ, файз, фароғат ва дурахшон аст. Он интонацияхои мусикии харрузаи фаронсавиро (суруд ва ракс) тачассум мекунад. Паратураҳои ӯ бо тароват ва гуногунрангии оҳанг, ритмҳои тезу тез ва аксар вақт оркестрҳои нозук ва пурқувват мебошанд. Обер аз шаклхои гуногуни арозй ва суруд истифода мебурд, ансамбльхо ва хорхоро мохирона ба кор бурда, онхоро ба таври бозеозй, таъсирбахш маънидод карда, сахнахои жанрхои пурчушу хуруш эчод мекард. Дар Оберт ҳосилхезии эҷодӣ бо тӯҳфаи гуногун ва навоварӣ муттаҳид карда шуд. А.Н.Серов ба композитор бахои баланд, тавсифи равшан дод. Бехтарин операхои Обер шухрати худро нигох доштаанд.

Э.Ф.Бронфин

Композицияҳо:

операхо – Ҷулия (Ҷули, 1811, театри хусусӣ дар қалъаи Чиме), Жан де Кувен (Jean de Couvain, 1812, ҳамон ҷо), Ҳарбӣ дар истироҳат (Le séjour militaire, 1813, Театри Фейдо, Париж), Васият, ё ёддоштҳои ишқ (Le testament ou Les billets doux, 1819, Театри комиксҳои опера, Париж), чӯпонӣ – соҳиби қалъа (La bergère châtelaine, 1820, ҳамон ҷо), Эмма ё ваъдаи бепарвоӣ (Эмма ou Ла) promesse imprudente, 1821, ҳамон ҷо), Лестер (1823, ҳамон ҷо), Барф (La neige, 1823, ҳамон ҷо), Vendôme дар Испания (Vendôme en Espagne, якҷо бо П. Герольд, 1823, Академияи мусиқии Кинг ва Рақс, Париж), Консерти судӣ (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Театри комиксҳои опера, Париж), Леокадия (Леокади, 1824, ҳамон ҷо), Хиштчин (Le maçon, 1825, ҳамон ҷо), Шарм ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ҳамон ҷо), Фиорелла (Фиорелла, 1825, ҳамон ҷо), Гӯл аз Портиси (La muette de Portici, 1828, Академияи мусиқӣ ва рақси Подшоҳ, Париж), арӯс (La fiancée, 1829, Операи Комике, Париж), Фра Д iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ҳамон ҷо), Худо ва Баядере (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Подш. Академияи мусиқӣ ва рақс, Париж; роли баядере хомуш исп. балерина М. Таглиони), потенси ишқ (Le philtre, 1831, ҳамон ҷо), Маркиз де Бренвильерс (La marquise de Brinvilliers, якҷо бо 8 композитори дигар, 1831, Театри комиксҳои опера, Париж), қасам (Le serment , ou Les faux) -monnayeurs, 1832, Академияи мусиқӣ ва рақси Кинг, Париж), Густав III, ё Бали Маскарад (Густав III, ou Le bal masque, 1833, ҳамон ҷо), Лесток, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Опера Комикс, Париж), Аспи биринҷӣ (Le cheval de bronze, 1835, ҳамон ҷо; соли 1857 ба операи бузург табдил ёфт), Актеон (Actéon, 1836, ҳамон ҷо), Сафедҳо (Les chaperons blancs, 1836, ҳамон ҷо), фиристода (L'ambassadrice, 1836, ҳамон ҷо), Доминои сиёҳ (Le domino noir, 1837, ҳамон ҷо), Кӯли афсонавӣ (Le lac des fées, 1839, Академияи мусиқӣ ва рақси Кинг», Париж), Занетта (Занетта, ou Jouer). avec le feu, 1840, Театри Комиксҳои Опера, Париж), Бриллиантҳои тоҷ (Les diamants de la couronne, 1841, ҳамон ҷо), Герсоги Олонна (Le duc d'Olonne, 1842, ҳамон ҷо), Ҳиссаи Иблис (Қисми Ла) du diable, 1843, ҳамон ҷо), Сирен (La sirène, 1844,Дар ҳамон ҷо), Баркарол, ё Муҳаббат ва Мусиқӣ (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ҳамон ҷо), Ҳейди (Haydée, ou Le secret, 1847, ҳамон ҷо), Писари саркаш (L'enfant prodigue, 1850). , Подшоҳ. Академияи мусиқӣ ва рақс, Париж), Зерлина (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ҳамон ҷо), Марко Спада (Марко Спада, 1852, Театри комиксҳои опера, Париж; соли 1857 ба балет табдил ёфт), Ҷенни Белл (Ҷенни Белл) , 1855, ҳамон ҷо), Манон Леско (Manon Lescaut, 1856, ҳамон ҷо), зани черкас (La circassienne, 1861, ҳамон ҷо), арӯси шоҳ де Гарбе (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ҳамон ҷо) , Рӯзи аввали хушбахтӣ (Le premier jour de bonheur, 1868, ҳамон ҷо), Орзуи ишқ (Rêve d'amour, 1869, ҳамон ҷо); сатрҳо. квартетҳо (нашрнашуда) ва ғайра.