Артуро Бенедетти Микеландели (Артуро Бенедетти Микеландели) |

Артуро Бенедетти аз ҷониби Микеланджело

Ҳеҷ яке аз навозандагони барҷастаи асри XNUMX ин қадар ривоятҳо надоштанд, ин қадар ҳикояҳои аҷибе нақл карданд. Микеланджели унвонҳои «Одами асрор», «Тағйири асрор», «Рассоми нофаҳмотарини замони мо»-ро гирифт.

«Бендетти Микеланжели пианинонавозандаи барҷастаи асри ХNUMX, яке аз бузургтарин шахсиятҳои олами санъати иҷроия мебошад», менависад А.Меркулов. – Фардияти дурахшони эҷодии навозанда бо омезиши беназири хусусиятҳои якхела, баъзан ба назар ҳамдигарро истисно мекунад: аз як тараф, воридшавии аҷиб ва эҳсосоти баён, аз ҷониби дигар, пуррагии нодири интеллектуалии ғояҳо. Гайр аз ин, хар кадоми ин хислатхои асосй, ки дар дохили серкомпонент мебошанд, дар санъати пианинонавози итолиёвй ба дарачахои нави зухурот оварда шудаанд. Ҳамин тариқ, сарҳадҳои соҳаи эҳсосотӣ дар пьесаи Бенедетти аз кушодагии сӯзон, ваҳшати сӯзон ва беҷуръатӣ то такмили истисноӣ, тозакунӣ, мукаммалӣ, мукаммалиятро фаро мегирад. Интеллектуалӣ дар эҷоди мафҳумҳои амиқи иҷрои фалсафӣ ва ҳамбастагии бенуқсони мантиқии тафсирҳо ва дар як гурӯҳи муайян, тафаккури сардонаи як қатор тафсирҳои ӯ ва кам кардани унсури импровизатсия дар бозӣ дар саҳна низ зоҳир мешавад.

• Мусиқии фортепиано дар мағозаи онлайни Ozon →

Артуро Бенедетти Микеланҷелӣ 5 январи соли 1920 дар шаҳри Брешиа дар шимоли Италия таваллуд шудааст. Аввалин дарсҳои мусиқии худро дар чорсолагӣ гирифт. Аввал скрипкаро меомухт, баъд ба фортепиано машгул шуд. Аммо азбаски дар кӯдакӣ Артуро гирифтори пневмония буд, ки ба бемории сил табдил ёфт, скрипкаро тарк кардан лозим омад.

Вазъи саломатии навозандаи чавон ба у имкон намедод, ки бори дучанд кашад.

Аввалин мураббии Микеланжели Пауло Кемери буд. Дар синни чордахсолагӣ Артуро консерваторияи Миланро дар синфи пианинонавози машҳур Ҷованни Анфосси хатм кард.

Чунин ба назар мерасид, ки ояндаи Микелангели ҳал шудааст. Аммо ногаҳон ӯ ба дайри Франсискан меравад ва дар он ҷо тақрибан як сол ҳамчун органист кор мекунад. Микеланҷелӣ роҳиб нашуд. Дар баробари ин муҳит ба ҷаҳонбинии навозанда низ таъсир расонд.

Соли 1938 Микеланжели дар озмуни байналмилалии фортепианочиён дар Брюссел иштирок карда, дар он ҷо ҳамагӣ ҷои ҳафтумро гирифт. Аъзои ҳакамони озмун С.Е.Файнберг, эҳтимол ба озодиҳои салон-романтикии беҳтарин иштирокчиёни итолиёвӣ ишора карда, пас аз он навишта буд, ки онҳо "бо дурахши беруна, вале хеле боодоб" бозӣ мекунанд ва иҷрои онҳо "бо набудани идеяҳо дар ин ҷо фарқ мекунад. тафсири асар».

Шӯҳрат ба Микеланҷелӣ пас аз ғолиб шудан дар озмун дар Женева дар соли 1939 пайдо шуд. "Лисзти нав ба дунё омад" навиштаанд мунаққидони мусиқӣ. А Корто ва дигар аъзоёни жюри ба бозии чавони итальянй бахои гарму чушон доданд. Чунин ба назар мерасид, ки ҳоло ҳеҷ чиз ба Микеланҷелӣ барои рушди муваффақият халал намерасонад, аммо Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ ба зудӣ оғоз ёфт. — Вай дар харакати муковимат иштирок мекунад, касби лётчикро азхуд мекунад, ба мукобили фашистон мечангид.

Аз дасташ захмдор мешавад, боздошт мешавад, зиндон мешавад, дар он ҷо тақрибан 8 моҳ сипарӣ мешавад, фурсатро ғанимат дониста, аз маҳбас фирор мекунад – ва чӣ тавр медавад! дар самолёти дуздидашудаи душман. Гуфтан душвор аст, ки ҳақиқат дар куҷост ва афсона дар бораи ҷавонони низомии Микеланҷел куҷост. Худи ӯ дар сӯҳбаташ бо рӯзноманигорон аз даст задан ба ин мавзӯъ ниҳоят худдорӣ мекард. Аммо ҳатто агар дар ин ҷо ҳадди аққал нисфи ҳақиқат вуҷуд дошта бошад ҳам, танҳо ба ҳайрат мондан боқӣ мемонад - на пеш аз Микеландели ва на баъд аз ӯ дар ҷаҳон чунин чизе набуд.

"Дар охири ҷанг, Микеланджелӣ ниҳоят ба мусиқӣ бармегардад. Пианинонавоз дар саҳнаҳои бонуфузи Аврупо ва ИМА ҳунарнамоӣ мекунад. Аммо агар ӯ мисли дигарон ҳама корро мекард, Микеланҷелӣ намешуд. "Ман ҳеҷ гоҳ барои одамони дигар бозӣ намекунам" гуфт Микеланделӣ боре, "Ман барои худам бозӣ мекунам Ва барои ман, умуман, муҳим нест, ки дар толор шунавандагон ҳастанд ё не. Вақте ки ман дар назди клавиатураи фортепиано ҳастам, ҳама чиз дар атрофи ман нопадид мешавад.

Фақат мусиқӣ вуҷуд дорад ва ҷуз мусиқӣ чизе нест».

Пианинонавоз танҳо вақте ба саҳна баромад, ки худро дар шакли шакл ва кайфият ҳис мекард. Ба навозанда низ лозим омад, ки бо акустикй ва дигар шароите, ки бо спектакли дар пешистода алокаманд аст, комилан конеъ гардад. Тааҷҷубовар нест, ки аксар вақт ҳама омилҳо мувофиқат намекарданд ва консерт лағв карда шуд.

Эҳтимол касе ба мисли консерти Микеланҷелӣ шумораи зиёди консертҳои эълоншуда ва лағвшуда надоштааст. Мушкилотҳо ҳатто иддао карданд, ки пианинист бештар аз консертҳоро бекор кардааст! Микеланҷелӣ боре намоишнома дар худи Карнеги Холлро рад кард! Ба ӯ фортепиано ё шояд оҳанги он маъқул набуд.

Аз руи инсоф бояд гуфт, ки ин гуна радкунихоро ба нафсонй нисбат додан мумкин нест. Микеланҷелиро метавон мисол овард, ки ба садамаи нақлиётӣ дучор шуда, қабурғааш шикаст ва пас аз чанд соат ба саҳна баромад.

Баъд аз ин, ӯ як сол дар беморхона! Репертуари пианинонавоз аз шумораи ками асарҳои муаллифони гуногун иборат буд:

Скарлатти, Бах, Бусони, Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуберт, Шопен, Шуман, Брамс, Рахманинов, Дебюсси, Равел ва дигарон.

Микеландели метавонист солҳо пеш аз дохил кардани он ба барномаҳои консертии худ як порчаи навро ёд гирад. Аммо дертар хам ба ин кор на як бору ду бор баргашт ва дар он рангу тобишхои нав ва тобишхои эмотсионалй пайдо кард. "Вақте дар бораи мусиқӣ, ки ман даҳҳо ё садҳо маротиба бозӣ кардам, ман ҳамеша аз аввал оғоз мекунам" гуфт ӯ. Гӯё он барои ман як мусиқии нав аст.

Ҳар дафъае, ки ман бо ғояҳое оғоз мекунам, ки дар айни замон маро банд мекунанд.

Услуби навозанда муносибати субъективистиро ба асар комилан истисно кардааст:

«Вазифаи ман баён кардани нияти муаллиф, иродаи муаллиф, тачассуми руху харфи мусикии ичрокардаам аст, — гуфт у. — Кушиш мекунам, ки матни асари мусикиро дуруст хонам. Ҳама чиз вуҷуд дорад, ҳама чиз қайд карда шудааст. Микеланжели барои як чиз кӯшиш мекард - комилият.

Ин аст, ки ӯ бо фортепиано ва оҳангсози худ муддати тӯлонӣ шаҳрҳои Аврупоро гастроль мекард, гарчанде ки хароҷот дар ин ҳолат аксар вақт аз ҳаққи намоишҳои ӯ зиёдтар буд. аз чихати махорат ва махорати олитарини «махсулот» кайд мекунад Цыпин.

Мунаққиди машхури москвагӣ Д.А.Рабинович соли 1964 баъди гастроли пианинонавоз дар СССР навишта буд: «Техникаи Микеланджелӣ аз ҳама чизи аҷибтаринест, ки то ҳол вуҷуд доштааст. Ба ҳудуди он чизе, ки имконпазир аст, зебо аст. Он боиси завк, хисси мафтуни зебоии мутаносиби «пианизми мутлак» мегардад.

Дар айни замой маколаи Г.Г.Нейхаус «Пианинонавоз Артуро Бенедетти-Микеланджели» пайдо шуд, ки дар он гуфта мешавад: «Бори аввал пианинонавози машхури чахон Артуро Бенедетти-Микеланджели ба СССР омад. Концертхои аввалини у дар зали калони консерватория дархол собит карданд, ки шухрати баланди ин пианинонавоз сазовор аст, шавку хаваси калон ва интизории бесабро-наи тамошобинон, ки толори кон-цертро пурра пур карда буданд, дуруст буда, каноатмандии комил пайдо карданд. Бенедетти-Микеланджели воқеан пианинонавози дараҷаи олӣ ва олӣ гардид, ки дар паҳлӯи ӯ танҳо қисмҳои камёфтро гузоштан мумкин аст. Дар шарҳи мухтасар номбар кардани ҳама чизе, ки ӯ шунавандаро дар бораи ӯ ба худ ҷалб мекунад, душвор аст, ман мехоҳам бисёр ва муфассал сӯҳбат кунам, аммо бо вуҷуди ин, ҳадди аққал мухтасар, ба ман иҷозат дода мешавад, ки чизи асосиро қайд кунам. Пеш аз хама, бояд камолоти мислаш диданашудаи ичрои у, мукаммалие, ки ба ягон ходиса, тагйирёбии дакикахо, ба дурравй аз идеали спектакль рох намедихад, ки як бор аз тарафи у эътироф карда шуда, мукаррар ва кор карда баромада шудааст. мехнати бузурги аскетй. Мукаммалй, дар хама чиз — дар мафхуми умумии кор, дар техника, дар садо, дар хурдтарин чузъй, инчунин умуман.

Мусиқии ӯ ба муҷассамаи мармарӣ шабоҳат дорад, ки ба таври ҳайратангез мукаммал аст, ки барои садсолаҳо бетағйир истода, гӯё ба қонунҳои замон, зиддиятҳо ва ҷанҷолҳои он итоат намекунад. Агар гуям, ичрои он як навъ «стандарткунонии» идеали нихоят баланд ва душвори амалй, чизи нихоят нодир, кариб дастнорас аст, агар ба мафхуми «идеал» меъёре, ки П.И.Чайковский ба он мурочиат кардааст, истифода кунем. Ў, ки бовар дошт, ки дар мусиќии љањонї дар њама асарњои мукаммал ќариб вуљуд надорад, ба камолот танњо дар њолатњои нодиртарин, дар таносуб ва оѓозњо, сарфи назар аз зиёд будани асарњои зебо, аъло, боистеъдод, дурахшон ба даст меояд. Мисли ҳар як пианинонавози хеле бузург, Бенедетти-Микеланделӣ дорои палитраи садои бебаҳс аст: асоси мусиқӣ - вақт-садо - таҳия ва то ҳадди имкон истифода мешавад. Ин аст пианинонавоз, ки медонад, ки чӣ гуна тавлиди аввалини садо ва тамоми тағирот ва градисияҳои онро то фортисимо, ҳамеша дар ҳудуди файзу зебоӣ боқӣ мемонад. Пластикии бозии у ачоиб аст, пластикии барельефи амик, ки бозии дилрабои хиароскюро медихад. На танҳо ҳунарнамоии Дебюсси, бузургтарин рассоми мусиқӣ, балки Скарлатти ва Бетховен низ дар нозукӣ ва ҷаззобияти матои садоӣ, тафриқа ва возеҳи он фаровон буд, ки дар чунин камолот хеле кам шунида мешаванд.

Бенедтти-Микеланжели на танҳо худро ба таври комил мешунавад ва мешунавад, балки шумо чунин таассурот доред, ки ӯ ҳангоми навозиш мусиқӣ фикр мекунад, шумо дар амалияи тафаккури мусиқӣ ҳузур доред ва аз ин рӯ, ба назарам, мусиқии ӯ ба мусиқии мусиқӣ чунин таъсири бебозгашт дорад. шунаванда. Ӯ танҳо шуморо водор мекунад, ки бо ӯ фикр кунед. Ин аст он чизе ки шуморо водор мекунад, ки мусиқиро дар консертҳои ӯ гӯш кунед ва эҳсос кунед.

Ва боз як хислате, ки ба пианинонавози муосир хеле хос аст, ба у бенихоят хос аст: вай хеч гох худашро мена-возад, муаллифро мена-возад ва чй тавр бозй мекунад! Мо Скарлатти, Бах (Чакон), Бетховен (хар ду барвакт — соната сеюм ва дер — соната 32-юм) ва Шопен ва Дебюссиро шунидем ва хар як муаллиф дар пеши назари мо бо аслияти хоси фардии худ баромад. Факат сарояндае, ки конунхои мусикй ва санъатро бо аклу дилаш то чукур дарк карда бошад, хамин тавр бозй карда метавонад. Бояд гуфт, ки барои ин (гайр аз аклу дил) воситахои мукаммалтарини техникй (инкишофи аппарати моторию мушакй, симбиози идеалии пианинонавоз бо асбоб) талаб карда мешавад. Дар Бенеетти-Микелангели он чунон инкишоф ёфтааст, ки кас ба сухани у шунида, на танхо ба истеъдоди бузурги у, балки барои ба чунин камолот расондани нияту кобилиятхои у бисьёр мехнат лозим аст.

Микеланджели дар баробари фаъолияти иҷроӣ бо педагогӣ низ бомуваффақият машғул буд. Вай дар солхои пеш аз чанг шуруъ кард, вале дар нимаи дуйуми солхои 1940 ба кори муаллимй машгул шуд. Микеланҷелӣ дар консерваторияҳои Болония ва Венетсия ва баъзе дигар шаҳрҳои Италия дарсҳои фортепианоро таълим медод. Навозанда инчунин мактаби шахсии худро дар Болзано таъсис додааст.

Гайр аз ин, вай дар давоми тобистон дар Ареццои наздикии Флоренция курсхои байналхалкии пианинонавозони чавон ташкил кард. Имкониятҳои молиявии донишҷӯ Микеланҷелиро тақрибан ҳадди аққал манфиатдор буданд. Гузашта аз ин, ӯ ҳатто омода аст ба одамони боистеъдод кӯмак кунад. Чизи асосй он аст, ки бо студент шавковар бошад. Цыпин менависад: «Ба ин васила, каму беш бехатар, зоҳиран, дар ҳар сурат ҳаёти Микеланделӣ то охири солҳои шастум ҷараён гирифт. пойгаи мошин, ӯ, дар омади гап, қариб як ронандаи мошинҳои касбии мусобиқа буд, дар мусобиқаҳо мукофотҳо гирифт. Микеланджели хоксорона, беэътиноӣ зиндагӣ мекард, ӯ қариб ҳамеша бо свитери сиёҳи дӯстдоштаи худ қадам мезад, манзилаш дар ороиш аз ҳуҷайраи дайр чандон фарқ намекард. Вай аксар вақт шаб фортепиано менавохт, вақте ки аз ҳама чизи бегона, аз муҳити беруна комилан ҷудо шуда метавонист.

"Ин хеле муҳим аст, ки тамос бо худатонро аз даст надиҳед" гуфт ӯ боре. "Пеш аз он ки рассом ба назди мардум равад, бояд роҳи худро пайдо кунад." Онҳо мегӯянд, ки суръати кори Микеланҷелӣ барои асбоб хеле баланд буд: 7-8 соат дар як рӯз. Аммо, вақте бо ӯ дар ин мавзӯъ сӯҳбат карданд, ӯ то ҳадде асабонӣ ҷавоб дод, ки тамоми 24 соат кор кардааст, танҳо як қисми ин кор дар паси клавиатураи фортепиано ва як қисми берун аз он анҷом дода шудааст.

Дар солҳои 1967-1968 ширкати сабти ном, ки Микеландели бо ӯ баъзе ӯҳдадориҳои молиявӣ алоқаманд буд, ғайричашмдошт муфлис шуд. Иҷрокунандаи суд амволи навозандаро мусодира кард. "Микеланҷелӣ хатари бе сақф монданро дорад" навиштааст ин рӯзҳо матбуоти Италия. “Фортепианоҳое, ки дар он ӯ ҷустуҷӯи драмавии комилро идома медиҳад, дигар аз они ӯ нестанд. Боздошт ба даромади консертҳои ояндаи ӯ низ дахл дорад.”

Микеланҷелӣ бо алам, бе мунтазири кӯмак, Италияро тарк мекунад ва дар Швейтсария дар Лугано маскан мегирад. Дар он ҷо то маргаш 12 июни соли 1995 зиндагӣ мекард. Консертҳое, ки вақтҳои охир камтар ва камтар медоданд. Дар кишварҳои мухталифи Аврупо бозӣ карда, дигар ҳеҷ гоҳ дар Италия бозӣ накардааст.

Симои оличаноб ва сахтгир Бенеетти Микеланжели, бешубха, бузургтарин пианинонавози итолиёвии миёнаи асри мо, чун қуллаи танҳоӣ дар қаторкӯҳҳои бузургҷуссаҳои пианизми ҷаҳонӣ баланд мешавад. Тамоми намуди зоҳирии ӯ дар саҳна тамаркузи ғамангез ва дурӣ аз ҷаҳонро ба вуҷуд меорад. На мавқеъ, на театрсозӣ, на ғазаб ба тамошобинон ва на табассум, на ташаккур барои кафкӯбиҳо пас аз консерт. Вай гуё чапакзании пурмавчро пайхас намекунад: вазифааш ичро шуд. Мусикие, ки навакак уро ба мардум пайваст, садои худро аз даст дод, робита катъ гардид. Баъзан ба назар чунин менамояд, ки тамошобинон хатто ба у халал мерасонанд, ба хашм меоянд.

Эҳтимол, ҳеҷ кас ин қадар кам кор намекунад, то худро дар мусиқии иҷрошуда, мисли Бенеетти Микеланҷелӣ "баён кунад". Ва дар баробари ин, - ба таври ғайриоддӣ - кам одамон дар ҳар асаре, ки иҷро мекунанд, дар ҳар як ибора ва дар ҳар садо, мисли ӯ чунин осори фаромӯшнашавандаи шахсият боқӣ мегузоранд. Бозии ӯ бо бенуқсонӣ, устуворӣ, андешамандии ҳамаҷониба ва анҷомёбиаш ба ҳайрат меафтад; Чунин ба назар мерасад, ки унсури импровизатсия, тааҷҷуб ба ӯ комилан бегона аст - ҳама чиз дар тӯли солҳо кор карда шудааст, ҳама чиз мантиқӣ мепайвандад, ҳама чиз метавонад танҳо ин тавр бошад ва ҳеҷ чизи дигар.

Аммо чаро ин бозй шунавандаро ба худ чалб мекунад, уро ба рафти худ чалб мекунад, гуё дар пеши назараш дар сахна асар аз нав ба вучуд меояд, гайр аз ин, бори аввал?!

Сояи фоҷиавӣ, як навъ тақдири ногузир дар болои нобиғаи Микеланҷел фаро гирифта, ҳама чизеро, ки ангуштонаш ламс мекунанд, фаро мегирад. Шопени уро бо хамон Шопени дар ичрои дигарон — пианино-навозони зуртарин мукоиса кардан меарзад; гуш кардан лозим аст, ки консерти Григ дар у чй гуна драмаи амик пайдо мешавад — махз он концерте, ки дар дигар хамкасбонаш бо зебой ва шеъри лирики медурахшояд, то хис кардан, кариб бо чашмони худ бубинад, ки ин сояро, ки ба таври хайратангез ва бешубха табдил меёбад. худи мусиқӣ. Ва аввалин асари Чайковский, чоруми Рахманинов — ин аз он чизе, ки шумо пештар шунидаед, то чй андоза фарк дорад?! Оё баъд аз ин тааҷҷубовар аст, ки мутахассиси пуртаҷрибаи санъати фортепиано Д.А.Рабинович, ки эҳтимол тамоми пианиновозони асрро шунида, дар саҳна Бенеетти Микеланжелиро шунидааст, иқрор шуд; "Ман ҳеҷ гоҳ чунин пианинонавоз, чунин хатнависӣ, ин гуна фардият - ҳам ғайриоддӣ, ҳам чуқур ва ҳам тоқатфарсо ҷолибро надидаам, ки дар умрам ҳеҷ гоҳ надидаам" ...

Даҳҳо мақолаву баррасиҳоро дар бораи рассоми итолиёвӣ, ки дар Маскаву Париж, Лондону Прага, Ню-Йорку Вена навишта шудаанд, зуд-зуд мутолиа намуда, шумо ҳатман ба як калима – як калимаи сеҳру ҷодуе дучор мешавед, ки гӯё ҷойгоҳи ӯро дар ҷаҳон муайян мекунад. олами санъати муосири тафсир. , комилият аст. Воқеан, сухани хеле дақиқ. Микеланҷелӣ рыцари воқеии камолот буда, тамоми умр ва ҳар дақиқа дар сари фортепиано барои идеали ҳамоҳангӣ ва зебоӣ саъй мекунад, ба қуллаҳои баланд мерасад ва пайваста аз дастовардҳои худ норозӣ аст. Камолӣ дар фазилат, дар возеҳи ният, дар зебоии садо, дар ҳамоҳангии кулл аст.

Д.Рабинович пианинонавозро бо рассоми бузурги замони Ренессанс Рафаэл мукоиса намуда, менависад: «Маз принципи Рафаэлй ба санъати у рехта, хусусиятхои мухимтарини онро муайян мекунад. Ин бозӣ, ки пеш аз ҳама бо камолот хос аст - беҳамто, нофаҳмо. Вай худро дар ҳама ҷо маълум мекунад. Техникаи Микеланҷелӣ яке аз аҷибтарин техникаест, ки то ҳол вуҷуд дорад. Ба ҳадди имкон оварда шудааст, он барои "ҷунбондан", "мағз кардан" пешбинӣ нашудааст. Вай зебост. Он завқ, эҳсоси мафтуни зебогии мутаносиби пианизми мутлақро ба вуҷуд меорад... Микеланджели на дар техника ва на дар соҳаи ранг монеа намедонад. Хама чиз ба у тобеъ аст, вай хар чи ки хохад, карда метавонад ва ин аппарати беканор, ин камолоти шакл танхо ба як вазифа — ба камол расидани ботин комилан тобеъ аст. Охирин, бо вуҷуди соддагии классикӣ ва сарфакоронаи баён, мантиқи бенуқсон ва андешаи тафсирӣ, ба осонӣ дарк намешавад. Вақте ки ман ба Микеланҷел гӯш медодам, дар аввал ба ман чунин менамуд, ки ӯ гоҳ-гоҳ беҳтар бозӣ мекард. Он гох ман фах-мидам, ки у маро гох-гох ба мадори олами васеъ, чукур ва мураккабтарин эчодиёти худ сахттар мекашад. Баромади Микеланжели серталаб аст. Вай мунтазири он аст, ки бодиккат, пуршиддат шунида шавад. Бале, ин суханон бисёр чизро мефаҳмонанд, вале аз ин ҳам ғайричашмдошттар аз ин суханони худи рассом аст: «Камил калимаест, ки ман ҳеҷ гоҳ нафаҳмидам. Такомул маънои махдудият, доираи ногуворро дорад. Чизи дигар эволютсия аст. Аммо чизи асосӣ эҳтиром ба муаллиф аст. Ин маънои онро надорад, ки кас бояд нотаҳоро нусхабардорӣ кунад ва ин нусхаҳоро аз рӯи иҷрои худ такрор кунад, балки бояд кӯшиш кунад, ки нияти муаллифро шарҳ диҳад, на мусиқии ӯро дар хидмати ҳадафҳои шахсии худ.

Пас, ин таҳаввулот, ки навозанда дар бораи он ҳарф мезанад, чӣ маъно дорад? Дар наздикшавии доимӣ ба рӯҳ ва ҳарфи он чӣ аз ҷониби оҳангсоз офарида шудааст? Дар чараёни пай дар паи «умрият» галаба кардан, ки азоби онро шунаванда ин кадар сахт хис мекунад? Шояд дар ин хам бошад. Аммо инчунин дар он пешгӯии ногузири зеҳни худ, рӯҳи тавонои шахс ба мусиқии иҷрошаванда, ки баъзан қодир аст онро ба қуллаҳои бесобиқа боло барад ва гоҳе ба он аҳамияти бештар аз он чизе, ки дар аввал мавҷуд буд, медиҳад. Як вактхо бо Рахманинов, ягона пианинонавозе, ки Микеланжели ба вай таъзим ме-кунад, хамин тавр буд ва ин бо худи у, масалан, бо «Соната»-и Б.Галуппи дар «С-мажор» ё бисьёр сонатахои Д.Скарлатти руй медихад.

Шумо аксар вақт чунин ақидаро шунидан мумкин аст, ки Микеланделӣ, гӯё як намуди муайяни пианинонавози асри ХNUMX - давраи мошин дар рушди инсоният, пианинонавозеро, ки барои илҳом ва такони эҷодӣ ҷой надорад, таҷассум мекунад. Ин нуктаи назар дар мамлакати мо хам тарафдорони худро пайдо кардааст. Г.М.Коган аз гастроли рассом мутаассир шуда, менависад: «Усули эчодии Микелангели — гушти гушти «асри сабт» аст; навохтани пианинонавози итальянй ба талаботи вай комилан мувофик аст. Аз ин чост, ки майлу хохиши «сад фоиз» дакик, мукаммалй, бе-рунии мутлак, ки ба ин бозй хос аст, балки инчунин катъиян хорич кардани хурдтарин унсурхои хавф, рахнашавй ба «номаълум», ки онро Г.Нейхаус ба таври хакконй «стандартизация» номидааст. аз иҷрои. Бар хилофи пианиновозони ошиқона, ки дар зери ангуштони онҳо худи асар дарҳол офарида шуда, аз нав таваллуд мешавад, Микеланделӣ ҳатто дар саҳна спектакл эҷод намекунад: ҳама чиз дар ин ҷо пешакӣ офарида шудааст, чен карда мешавад ва вазн карда мешавад, як маротиба ва барои ҳама ба як чизи вайроннашаванда рехта мешавад. шакли олиҷаноб. Аз ин шакли тайёр ичрокунанда дар консерт бо тамаркуз ва эхтиёт, ба хам печида, пардаро мебардорад ва дар пеши назари мо хайкали ачоиб бо камоли мармариаш пайдо мешавад.

Бешубха, дар бозии Микелангели унсури стихиявй, стихиявй вучуд надорад. Аммо оё ин маънои онро дорад, ки камолоти ботинӣ як бор, дар хона, дар ҷараёни кори ороми идора ба даст меояд ва ҳар он чизе, ки ба мардум пешниҳод мешавад, як навъ нусха аз модели ягона аст? Аммо чӣ гуна нусхаҳо, новобаста аз он ки онҳо хуб ва мукаммал бошанд ҳам, дар байни шунавандагон ваҳшати ботинӣ ба вуҷуд меоранд - ва ин даҳсолаҳост?! Чӣ тавр рассоме, ки сол ба сол худро нусхабардорӣ мекунад, дар боло мемонад?! Ва, дар охир, чаро ин тавр бошад, ки "пианиновози маъмулӣ" ин қадар кам ва бо дили нохоҳам, бо душворӣ сабт мекунад, чаро имрӯз ҳам сабтҳои ӯ дар муқоиса бо сабтҳои дигар пианинонавозони камтари "муқаррарӣ" ночизанд?

Ба ҳамаи ин саволҳо ҷавоб додан, муаммои Микеланжелиро то охир ҳал кардан осон нест. Ҳама розӣ ҳастанд, ки мо дар пеши мо бузургтарин рассоми фортепиано дорем. Аммо як чизи дигар хам хамин тавр равшан аст: худи мохияти санъати у чунин аст, ки вай шунавандагонро бетараф нагузошта, онхоро ба тарафдорон ва мухолифон, ба онхое таксим карда метавонад, ки рух ва истеъдоди рассом ба онхо наздик аст ва ба онхое. вай бегона аст. Дар ҳар сурат, ин санъатро элитист номидан мумкин нест. Тозашуда - ҳа, аммо элита - не! Санъаткор максад надорад, ки танхо бо элита сухбат кунад, вай гуё бо худ «сухбат» мекунад ва шунаванда — шунаванда озод аст, ки розй шавад ва мафтун кунад ва ё бахс кунад, вале бо вучуди ин вайро мафтун мекунад. Микеланджелининг овозига қулоқ солмаслик имкони йўқ – унинг кучли, сирли қудрати шунда.

Шояд ҷавоби бисёр саволҳо қисман дар суханони ӯ бошад: «Пианинонавоз набояд худро баён кунад. Чизи асосй, аз хама мухимаш ин аст, ки рухи бастакор хис карда шавад. Ман кӯшиш кардам, ки ин хислатро дар шогирдонам инкишоф диҳам ва тарбия намоям. Мушкилоти насли ҳозираи рассомони ҷавон дар он аст, ки онҳо комилан ба баёни худ нигаронида шудаанд. Ва ин як дом аст: вақте ки шумо ба он афтодед, худро дар як сарбастае хоҳед ёфт, ки аз он роҳи баромадан нест. Чизи асосй барои навозандаи ичрокунанда он аст, ки бо афкору хиссиёти шахсе, ки мусикиро эчод кардааст, пайваста шавад. Омӯзиши мусиқӣ танҳо ибтидо аст. Шахсияти хакикии пианинонавоз танхо вакте ки у бо бастакор ба муоширати чукури зехнй ва эмотсионалй дохил мешавад, зухур меёбад. Мо дар бораи эчодиёти мусикй танхо дар сурате сухан рондан мумкин аст, ки агар бастакор пианинонавозро пурра азхуд карда бошад... Ман барои дигарон на-возам — танхо барои худам ва ба хотири хизмат кардан ба композитор. Барои ман фарқ надорад, ки барои омма бозӣ кунам ё на. Вақте ки ман дар сари клавиатура менишинам, ҳама чизи гирду атрофам вуҷуд надорад. Ман дар бораи он чизе, ки ман бозӣ мекунам, дар бораи садое, ки ман мебарорам, фикр мекунам, зеро ин маҳсули ақл аст».

Асроромезӣ, асрор на танҳо санъати Микеланҷелиро фаро мегирад; бисьёр афсонахои романтикй бо тарчимаи холи у алокаманданд. «Ман аслан славянӣ ҳастам, ҳадди аққал як зарра хуни славянӣ дар рагҳои ман ҷорӣ мешавад ва ман Австрияро ватани худ мешуморам. Метавонед маро аз зодаи славянй ва аз руи маданияти австриягй хонед, — гуфт боре ба мухбир пианинонавоз, ки дар тамоми чахон хамчун устоди зуртарини итальянй машхур аст, ки дар Брешия таваллуд ёфта, кисми зиёди умри худро дар Италия гузарондааст.

Рохи у аз гулхои садбарг на-буд. Вай дар синни 4-солагӣ ба омӯзиши мусиқӣ шурӯъ карда, то синни 10-солагӣ орзу дошт, ки скрипканавоз шавад, аммо пас аз варами пневмония ба бемории сил гирифтор шуд ва маҷбур шуд, ки дар фортепиано "бозомӯзӣ" кунад, зеро бисёре аз ҳаракатҳои марбут ба навохтани скрипка барои ӯ хилофи аст. Аммо скрипка ва орган («Сухан дар бораи садои ман, — кайд мекунад у, «дар бораи фортепиано не, балки дар бораи омезиши органу скрипка сухан рондан») ба кавли у, ба у дар ёфтани усули худ ёрй расонд. Аллакай дар синни 14-солагӣ, ҷавон Консерваторияи Миланро хатм карда, дар он ҷо бо профессор Ҷованни Анфосси таҳсил кардааст (ва дар ин роҳ ӯ муддати тӯлонӣ дар соҳаи тиб таҳсил кардааст).

Соли 1938 дар конкурси байналхалкй дар Брюссель мукофоти хафтумро гирифт. Ҳоло инро аксар вақт ҳамчун "нокомии аҷиб", "хатои марговари ҳакамон" менависанд ва фаромӯш мекунанд, ки пианинонавози итолиёвӣ ҳамагӣ 17-сола буд ва бори аввал дар чунин як озмуни душвор, ки рақибон дар он ҷо бениҳоят бузург буданд, қувваи худро санҷидааст. қавӣ: бисёре аз онҳо низ ба зудӣ ситораҳои дараҷаи аввал шуданд. Аммо пас аз ду сол, Микеланҷелӣ ба осонӣ ғолиби озмуни Женева шуд ва имкон пайдо кард, ки агар ҷанг халал намерасонд, як касби дурахшонро оғоз кунад. Рассом он солхоро бо осонй ба хотир намеоварад, вале маълум аст, ки у иштирокчии фаъоли харакати муковимат буда, аз зиндони немис гурехта, партизан шуда, касби лётчики харбиро азхуд кардааст.

Вақте ки тирҳо хомӯш шуданд, Микеланҷелӣ 25-сола буд; Пианинонавоз 5 нафари онҳоро дар солҳои ҷанг, 3 нафари дигарро дар санаторияе, ки аз бемории сил табобат мекарданд, гум кардааст. Аммо холо дар назди у перспективахои дурахшон кушода шуданд. Бо вуҷуди ин, Микеланҷелӣ аз навъи бозигари консертии муосир дур аст; ҳамеша шубҳанок, ба худ боварӣ надоштан. Он ба «конвейер»-и концертии айёми мо базӯр «мувофиқ» аст. Вай солҳо сарф мекунад, ки асарҳои навро омӯхта, консертҳоро ҳар гоҳ лағв кунад (муътакидони ӯ даъво доранд, ки вай бештар аз навохтанашро бекор кардааст). Ҳунарманд ба сифати садо таваҷҷуҳи хоса дода, муддати тӯлонӣ бо фортепиано ва оҳанги худаш сафар карданро авлотар донист, ки боиси норозигии маъмурон ва эродҳои тамасхур дар матбуот гардид. Дар натиҷа, ӯ муносибатҳоро бо соҳибкорон, бо ширкатҳои сабткунанда, бо рӯзноманигорон вайрон мекунад. Дар хакки у овозахои хандаовар пахн карда, ба у обруи шахеи душвор, эксцентрик ва муътадил буданаш дода мешавад.

Зимнан, ин шахс ба ҷуз аз хидмати фидокорона ба ҳунар ҳадафи дигареро дар назди худ намебинад. Саёҳат бо фортепиано ва тюнер ба ӯ маблағи зиёдеро талаб мекард; вале вай танхо барои он ки ба пианино-навозони чавон дар гирифтани маълумоти пурра ёрй расонад, бисьёр концертхо медихад. Ӯ дар консерваторияҳои Болония ва Венетсия дарсҳои фортепианоро роҳбарӣ мекунад, ҳар сол дар Ареццо семинарҳо мегузаронад, дар Бергамо ва Болзано мактаби шахсии худро ташкил мекунад, ки дар он на танҳо барои таҳсилаш пул намегирад, балки ба донишҷӯён стипендия низ медиҳад; фестивальхои байналхалкии санъати фортепиано ташкил мекунад ва дар давоми якчанд сол мегузаронад, ки дар байни иштирокчиёни онхо артистони калонтарини мамлакатхои гуногун, аз чумла пианинонавози советй Яков Флиер буданд.

Микеланджелӣ бемайлон, "тавассути зӯр" сабт мешавад, гарчанде ки ширкатҳо ӯро бо пешниҳодҳои фоидаовар таъқиб мекунанд. Дар нимаи дуюми солҳои 60-ум як гурӯҳи соҳибкорон ӯро ба ташкилоти худаш, BDM-Polyfon ҷалб карданд, ки бояд сабтҳои ӯро нашр кунад. Аммо тиҷорат барои Микеланҷелӣ нест ва ба зудӣ ширкат муфлис мешавад ва бо он рассом. Ин аст, ки солҳои охир ӯ дар Итолиё бозӣ намекунад, ки ба қадри «писари мушкил»аш нарасидааст. Вай дар ИМА низ бозӣ намекунад, ки дар он ҷо рӯҳияи тиҷоратӣ ҳукмфармост, ки ба ӯ хеле бегона аст. Ҳунарманд низ аз таълим даст кашид. Вай дар як манзили хоксорона дар шаҳри Луганои Швейтсария зиндагӣ мекунад ва ин бадарғаи ихтиёриро бо сафарҳо шикастааст - торафт камёб аст, зеро шумораи ками импресарио ҷуръат мекунанд бо ӯ шартнома банданд ва бемориҳо ӯро тарк намекунанд. Аммо ҳар як консерти ӯ (бештар дар Прага ё Вена) барои шунавандагон ба як ҳодисаи фаромӯшнашаванда табдил меёбад ва ҳар як сабти нав тасдиқ мекунад, ки қудрати эҷодии ҳунарманд коҳиш намеёбад: танҳо ду ҷилди прелюдияҳои Дебюссиро, ки солҳои 1978-1979 сабт шудааст, бишнавед.

Дар "ҷустуҷӯи вақти гумшуда" Микеланделӣ дар тӯли солҳо маҷбур шуд, ки нуқтаи назари худро дар бораи репертуар каме тағир диҳад. Ахли чамъият, ба кавли у, «уро аз имко-нияти чустучу махрум кард»; агар дар солҳои аввали худ бо омодагӣ мусиқии муосир менавохт, ҳоло ӯ таваҷҷӯҳи худро асосан ба мусиқии асри XNUMX ва ибтидои асри XNUMX равона кардааст. Аммо репертуари у аз он чи ки ба назари бисёрихо менамояд, гуногунтар аст: Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуман, Шопен, Рахманинов, Брамс, Лист, Равел, Дебюсси дар программахои у бо концертхо, сонатахо, циклхо, миниатюрахо намоиш дода шудаанд.

Њамаи ин њолатњое, ки равони ба осонї осебпазири њунарманд ба ќадри дарднок дарк карда мешавад, ба њунари асабонї ва софдилонаи ў ќисман калиди иловагї медињад, барои фањмидани он сояи фољиавї ба куљо меафтад, ки дар бозии ў эњсос кардан душвор аст, кўмак мерасонад. Аммо шахсияти Микеланҷелӣ на ҳамеша дар чаҳорчӯби симои "яккаю ғамгин" мувофиқат мекунад, ки дар зеҳни дигарон ҷой гирифтааст.

Не, вай оддй, хушахлок ва дустона буданро медонад, ки дар ин бора бисьёр хамкасбонаш накл карда метавонанд, медонад, ки аз вохурй бо омма лаззат бурда, ин шодиро ба хотир меорад. Вохурй бо тамошобинони советй дар соли 1964 барои у чун хотираи дурахшон бокй монд. "Дар он ҷо, дар шарқи Аврупо, - гуфт баъд ӯ, - ғизои рӯҳӣ ҳанӯз ҳам бештар аз ғизои моддӣ аст: бозӣ кардан дар он ҷо бениҳоят ҳаяҷоновар аст, шунавандагон аз шумо фидокориро талаб мекунанд." Ва махз хамин чиз ба санъаткор мисли хаво лозим аст.

Григорьев Л., Платек Я., 1990