Григорий Романович Гинзбург |

Григорий Гинзбург

Григорий Романович Гинзбург дар аввали солхои бистум ба санъати сахнавии советй омада буд. Вай дар замоне омад, ки К.Н.Игумнов, А.Б.Голденвейзер, Г.Г.Нейхауз, С.Е.Файнберг барин навозандагон консертҳои пуршиддат медоданд. В Софроницкий, М.Юдина дар ибтидои рохи бадеии онхо истода буданд. Чанд сол боз мегузарад — ва хабари галабахои чавонони мусикии СССР дар Варшава, Вена ва Брюссель тамоми чахонро фаро мегирад; одамон Лев Оборин, Эмиль Гилелс, Яков Флиер, Яков Зак ва хамсолони худро ном мебаранд. Танҳо як истеъдоди воқеан бузург, шахсияти дурахшони эҷодӣ наметавонад дар ин бурҷи дурахшони номҳо дар замина афтад, ҳуқуқи таваҷҷӯҳи ҷомеаро аз даст надиҳад. Чунин шуд, ки сарояндагон, ки ба ҳеҷ ваҷҳ беистеъдод набуданд, ба соя афтоданд.

Бо Григорий Гинзбург ин тавр нашуд. То рузхои охир вай дар байни аввалинхо дар пианизми советй баробар буд.

Боре ҳангоми сӯҳбат бо яке аз мусоҳибон Гинзбург айёми кӯдакии худро ба ёд овард: «Биографияи ман хеле содда аст. Дар оилаи мо касе набуд, ки суруд хонад ё ягон асбоб навохт. Оилаи волидайни ман аввалин шуда соҳиби асбоби фортепиано шуданд. Чаноби Ц.) ва бо кадом рох бачахоро бо олами мусикй шинос кардан гирифт. Ҳамин тавр, мо, ҳар се бародар, навозанда шудем». (Гинзбург Г. Сухбат бо А. Вицинский. С. 70)..

Баъдан, Григорий Романович гуфт, ки кобилияти мусикии у бори аввал дар синни тахминан шашсолагиаш дида мешуд. Дар шахри падару модари у — Нижний Новгород дар сохаи педагогикаи фортепиано мутахассисони бонуфуз намерасанд ва уро ба профессори машхури Москва Александр Борисович Голденвейзер нишон доданд. Ин тақдири писарро ҳал кард: ӯ дар Маскав, дар хонаи Голденвейзер, аввал ҳамчун донишҷӯ ва донишҷӯ, баъдтар - қариб писархонда шуд.

Таълим бо Голденвейзер дар аввал осон набуд. «Александр Борисович бо ман бодиққат ва хеле серталаб кор мекард... Баъзан барои ман душвор буд. Рӯзе ӯ ба ғазаб омад ва тамоми дафтарҳоямро аз ошёнаи панҷум рост ба кӯча партофт ва ман маҷбур шудам, ки аз паси онҳо ба поин давида равам. Тобистони соли 1917 буд. Бо вуҷуди ин, ин дарсҳо ба ман бисёр чизҳо доданд, ман то охири умр дар ёд дорам ». (Гинзбург Г. Сухбат бо А. Вицинский. С. 72)..

Вакти он фаро мерасад ва Гинзбург хамчун яке аз пианино-навозони советй «техники» машхур мегардад; инро аз нав дида баромадан лозим меояд. Ҳоло бояд қайд кард, ки ӯ аз хурдӣ ба санъати саҳнавӣ асос гузоштааст ва нақши сармеъморе, ки ба бунёди ин таҳкурсӣ роҳбарӣ кардааст, ки тавонистааст ба он дахлнопазирӣ ва сахтии гранитӣ диҳад, бениҳоят бузург аст. . «... Александр Борисович ба ман таълими фантастикии техникй дод. Вай тавонист, ки кори маро дар бораи техника бо суботкорӣ ва усули хоси худ ба ҳадди имкон расонад ... ” (Гинзбург Г. Сухбат бо А. Вицинский. С. 72)..

Албатта, дарсҳои як донишманди ба таври умум эътирофшудаи мусиқӣ, ба монанди Голденвейзер, танҳо бо кор дар техника, ҳунармандӣ маҳдуд набуданд. Гузашта аз ин, онҳо танҳо ба як навохтани фортепиано кам карда нашуданд. Инчунин барои фанхои мусикй-назариявй ва — Гинзбург дар ин бора бо камоли мамнуният сухан ронд, — барои мутолиаи мунтазами тамошобинон (бисьёр аранжировкахои асархои Гайдн, Моцарт, Бетховен ва дигар муаллифон хамин тавр такрор карда мешуданд) вакт мавчуд буд. Александр Борисович инчунин ба инкишофи умумии бадеии пет-тааш пайравй мекард: вайро ба адабиёт ва театр шинос кард, майлу хохиши васеъи назари худро дар санъат тарбия кард. Ба хонаи тилло-вайзерхо аксар вакт мехмонон меомаданд; Дар байни онхо Рахманинов, Скрябин, Медтнер ва бисьёр дигар намояндагони интеллигенцияи эчодкори хамон солхоро дидан мумкин буд. Иқлим барои навозандаи ҷавон ниҳоят ҳаётбахш ва фоидаовар буд; вай тамоми асосхо дошт, ки дар оянда гуяд, ки у хакикатан «бахт» буд.

Дар соли 1917 Гинзбург ба консерваториям Москва дохил шуда, онро соли 1924 хатм кард (номи чавон дар Лавхаи фахрии мармарй навишта шудааст); соли 1928 тахсили аспирантура ба охир расид. Як сол пеш аз ин, яке аз вокеахои марказй, гуфтан мумкин аст, ки дар хаёти бадеии у — конкур-си Шопен дар Варшава ба амал омад.

Гинзбург дар мусобика хамрохи як гурух хамватанони худ — Л. Н. Оборин, ДД Шостакович ва Ю. В. Брюшков. Аз руи чамъбасти санчишхои конкурсй ба у мукофоти чорум (муваффакияти барчаста аз руи меъёри он солхо ва он конкурс); Оборин чои якум, Шостакович ва Брюшков бо грамотахои фахрй мукофотонида шуданд. Бозии шогирди Голденвейзер бо варсовиён бомуваффакияти калон гузашт. Оборин баъди ба Москва баргаштанаш дар матбуот дар бораи «тантанаи» рафикаш, «дар бораи чапакзании пурмавчи бардавом», ки дар сахна баромад карданаш буданд, накл кард. Гинзбург лауреат шуда, ба мисли доманаи фахрй гастроли шахрхои Польша — аввалин гастроли хоричй дар хаёти худ кард. Пас аз чанде вай боз ба сахнаи хушбахтонаи Польша барояш омад.

Дар хусуси шиносоии Гинзбург бо тамошобинони советй бошад, вай хеле пеш аз вокеахои тасвиршуда руй дода буд. Хануз хангоми донишчуй дар соли 1922 бо «Персимфанстон» бозй мекард (Персимфанхо — Ансамбли якуми симфонй. Оркестри бе дирижёр, ки дар солхои 1922—1932 дар Москва мунтазам ва бомуваффакият баромад мекунад). Концерти Лист дар майори электронй. Пас аз як-ду сол фаъолияти гастроли ӯ, ки дар аввал чандон пуршиддат набуд, оғоз мешавад. («Вакте ки ман соли 1924 консерваторияро тамом кардам, — ба хотир овард Григорий Романович, — дар Зали хурд ба гайр аз ду концерт дар як мавсим кариб дигар чои бози кардан набуд. Онхоро махсусан ба музофотхо даъват намекарданд. Маъмурон аз таваккал кардан метарсиданд. Ҳанӯз Филармония вуҷуд надошт…”)

Сарфи назар аз вохӯриҳои кам бо мардум, номи Гинзбург тадриҷан маъруфият пайдо мекунад. Аз руи далелхои бокимондаи гузашта — ёддоштхо, порахои газетахои кухна — он хануз пеш аз муваффакиятхои варшававии пианинонавоз шухрат пайдо мекунад. Шунавандагон аз бозии у мутаассир мешаванд — мустахкам, дакик, дилпур; дар чавобхои му-лохизачиён мафтуни «таъсирбахш, хама-ро вайронкунанда»-и артисти дебютиро, ки сарфи назар аз синну сол, «археми барчастаи сахнаи концертии Москва» мебошад, ба осонй эътироф кардан мумкин аст. Дар баробари ин, камбудиҳои он низ пинҳон нестанд: ҳавас ба суръати аз ҳад зиёд тез, садоҳои аз ҳад баланд, намоён, бо ангушти "кунштук" зарба задан.

Танқид асосан он чизеро, ки дар рӯи замин аст, дарк мекард, ки аз рӯи аломатҳои беруна баҳо дода мешавад: суръат, садо, технология, техникаи бозӣ. Худи пианиновоз чизи асосй ва асосиро медид. Дар миёнаҳои солҳои бистум ӯ ногаҳон фаҳмид, ки ба давраи бӯҳронӣ ворид шудааст - давраи амиқ ва тӯлонӣ, ки барои ӯ мулоҳизаҳо ва таҷрибаҳои ғайриоддӣ талх буд. «... Дар охири консерватория ман комилан ба худам, ба имкониятҳои номаҳдуди худ боварӣ доштам ва аслан пас аз як сол ман ногаҳон ҳис кардам, ки ман ҳеҷ кор карда наметавонам - ин давраи даҳшатнок буд ... Ногаҳон ман ба худ нигоҳ кардам. бозӣ бо чашмони каси дигар ва нарциссизми даҳшатбор ба норозигии комили худ табдил ёфт». (Гинзбург Г. Сухбат бо А. Вицинский. С. 76.).

Баъдтар, ӯ ҳама чизро дарк кард. Ба у маълум гашт, ки бухрон давраи гузаришро нишон дод, давраи наврасии у дар ичрои фортепиано ба охир расид ва шогирд фурсат ёфт, ки ба категорияи устодон дохил шавад. Баъдан, ӯ дар мисоли ҳамкорон ва сипас шогирдонаш ҳокист, ки боварӣ ҳосил мекард, ки замони мутатсия бадеӣ барои ҳама пинҳонӣ, ноаён ва бедард намегузарад. Мефахмад, ки дар ин вахт «хур-хурй»-и овози сахна кариб ногузир аст; ки хиссиёти носозгории ботинй, норозигй, ихтилоф бо худ комилан табиист. Сипас, дар солҳои бистум, Гинзбург танҳо медонист, ки "ин як давраи даҳшатнок буд".

Чунин ба назар мерасид, ки кайхо пеш аз ин барои вай ин кадар осон буд: вай матни асарро азхуд мекард, кайдхоро аз ёд меомухт — ва минбаъд хама худ аз худ баромад. Мусикии табий, «инстинкт»-и эстрадй, гамхории гамхорона дар хакки муаллим — ин бисьёр душворихо ва душворихоро бартараф кард. Онро ба навор гирифтаанд, — акнун маълум шуд, — барои студенти намунавии консерватория, на барои артистони концерт.

Вай душворихоро бартараф карда тавонист. Замоне фаро расид, ки ақл, фаҳмиш, тафаккури эҷодӣ, ки ба қавли ӯ дар остонаи фаъолияти мустақилона камбудӣ дошт, дар ҳунари пианинонавоз чизҳои зиёдеро муайян кард. Аммо биёед аз худамон пеш нагузарем.

Бӯҳрон тақрибан ду сол давом кард - моҳҳои тӯлонии саргардонӣ, ҷустуҷӯ, шубҳа, фикру мулоҳизаҳо ... Танҳо дар замони озмуни Шопен, Гинзбург гуфта метавонист, ки замонҳои сахт асосан паси сар шуданд. У боз ба рохи баробар кадам гузошт, устуворй ва устувории кадам гирифт, худаш карор дод — он вай ба бозӣ ва as.

Бояд гуфт, ки аввалин он Бозӣ ба назари ӯ ҳамеша як масъалаи аҳамияти истисноӣ менамуд. Гинзбург (нисбат ба худ, дар ҳар сурат) репертуари "ҳамапарастӣ" -ро эътироф намекард. Вай бо акидахои муд-дашуда розй набуда, чунин ме-шуморад, ки навозандаи ичрокунанда мисли актёри драмавй бояд нацши ба худ хос — услубхои эчодй, равияхо, бастакорон ва пьесахои ба у наздик дошта бошад. Дар аввал, бозигари консерти ҷавон ба романтикӣ, махсусан Лист дӯст медошт. Олиҷаноб, дабдабанок, дар тан либосҳои боҳашамати пианистӣ Лист – муаллифи асарҳои «Дон Ҷованни», « Издивоҷи Фигаро», «Рақси марг», «Кампанелла», «Рапсодияи испанӣ»; ин композицияхо фонди тиллоии программахои пешазчангии Гинзбургро ташкил медоданд. (Рассом ба Лис-ти дигар — лирики хаёлпараст, шоир, офарандаи «Вальсхои фаромушшуда» ва «Абрхои хокистарранг» меояд, вале баъдтар.) Хамаи асархои дар боло номбаршуда ба табиати баромади Гинзбург дар давраи пас аз консерватория мувофик буд. Онҳоро бозӣ карда, ӯ дар як унсури воқеан ватанӣ буд: бо тамоми ҷалоли худ, он дар ин ҷо, дурахшон ва дурахшон, атои аҷиби виртуозӣ зоҳир мешуд. Дар айёми ҷавонӣ дар пьесаи Лист аксар вақт аз рӯи пьесаҳое ба мисли полонези маҷори Шопен, Балакирев Исломии Балакирев, вариантҳои машҳури брахмсӣ дар мавзӯи Паганини – мусиқии имову ишораи ҷолиби саҳнавӣ, рангҳои дурахшони рангҳо, як навъ пианистии «Империя».

Бо мурури замон замимахои репертуари пианинонавоз тагьир ёфт. Эҳсосоти баъзе муаллифон сард шуд, ҳавас нисбат ба дигарон пайдо шуд. Муҳаббат ба классикони мусиқӣ омад; Гинзбург то охири умраш ба вай содиқ мемонад. Боре бо боварии комил вай дар бораи Моцарт ва Бетховени даврахои ибтидой ва миёна сухан ронда гуфта буд: «Ин сохаи хакикии татбики куввахои ман аст, ман аз хама бештар медонам ва медонам». (Гинзбург Г. Сухбат бо А. Вицинский. С. 78)..

Гинзбург дар бораи мусикии рус хам хамин суханонро гуфта метавонист. Вай онро бо хохиш ва тез-тез менавохт — аз Глинка барои фортепиано, бисьёр аз Аренский, Скрябин ва албатта, Чайковский (худи пианинонавоз «Лазия»-и худро аз муваффакиятхои калонтарини тарчумаии худ хисоб мекард ва аз он хеле фахр мекард).

Роҳҳои Гинзбург ба санъати мусиқии муосир осон набуд. Аҷиб аст, ки ҳатто дар миёнаҳои солҳои XNUMX, тақрибан ду даҳсола пас аз оғози амалияи васеи консертии ӯ, дар байни намоишҳои ӯ дар саҳна як сатри Прокофьев набуд. Аммо баъдтар дар репертуари у хам мусикии Прокофьев ва хам опусхои фортепианоии Шостакович пайдо шуданд; хар ду муаллиф дар байни махбубтарин ва эхтироми у чой гирифтанд. (Оё ин рамзй нест: дар байни охирин асархое, ки пианинонавоз дар хаёташ омухтааст, Соната дуйуми Шостакович буд; дар программаи яке аз баромадхои охирини оммавии у му-тахаби прелюдияхои хамин бастакор дохил карда шуда буд.) Боз як чиз чолиби диккат аст. Бар хилофи бисёре аз пианиновозони муосир, Гинзбург ба жанри транскрипсияи фортепиано беэътиноӣ накардааст. Ӯ пайваста транскриптҳоро бозӣ мекард - ҳам дигарон ва ҳам худаш; аз асархои Пуньяни, Россини, Лист, Григ, Ружицкий кон-цертхо сохтанд.

Композиция ва характери пьесахое, ки пианинонавоз ба тамошобинон пешниход кардааст, дигар шуданд — услуб, услуб, чехраи эчодии у дигар шуданд. Инак, масалан, аз шухрати чавонии у дар бораи техникй, риторикаи виртуозй осоре намонд. Аллакай дар ибтидои солхои сиюм танкид мушохидахои хеле му-химро ба амал овард: «У (Гинзбург. Чаноби Ц.) мисли навозанда фикр мекунад» (Коган Г. Масъалахои пианизм. – М., 1968. С. 367.). Хатти навозии рассом торафт бештар муайян ва мустакил мегардад, пианизм ба камол расида, аз хама мухимаш, характери индивидуалй мегардад. Хусусиятҳои фарқкунандаи ин пианизм тадриҷан дар қутб гурӯҳбандӣ карда мешаванд, ки ба таври диаметралӣ ба фишори қудрат, ҳама гуна муболиғаҳои экспрессивӣ, иҷрокунандаи «Штурм унд Дранг» мухолифанд. Мутахассисоне, ки рассомро дар солҳои пеш аз ҷанг тамошо мекарданд, мегӯянд: "Импулсҳои бебаҳо, "бравураи пурғавғо", оргияҳои садо, "абру абрҳо" ҳеҷ гоҳ унсури ӯ нестанд. На дар фортисимо, балки дар пианиссимо, на дар шӯриши рангҳо, балки дар пластикии расм, на дар бриозо, балки дар легҷеро – қувваи асосии Гинзбург». (Коган Г. Масъалахои пианизм. – М., 1968. С. 368.).

Кристаллизатсияи намуди пианиновоз дар солҳои XNUMX-XNUMX ба охир мерасад. Бисёриҳо Гинзбурги он замонҳоро дар хотир доранд: навозандаи соҳибақл, ҳамаҷониба донишманд, ки бо мантиқ ва далелҳои қатъии консепсияҳои худ боварибахш буд, бо завқи шево, тозагии хоса ва шаффофияти услуби иҷрои худ мафтун кардааст. (Пештар дар бораи ҷалби ӯ ба Моцарт, Бетховен ёдовар шуда буд; тахминан, ин тасодуфӣ набуд, зеро дар он баъзе хусусиятҳои типологии ин табиати бадеӣ инъикос ёфтааст.) Воқеан, ранги классикии бозии Гинзбург равшан, ҳамоҳанг, интизоми ботинӣ, умуман мутавозин аст. ва мушаххасот - шояд хусусияти намоёнтарини услуби эҷодии пианинонавоз бошад. Ин аст, ки санъат, нутқи иҷрокунандаи ӯро аз баёнияҳои пурқуввати мусиқии Софронитский, таркиши романтикии Нойхауз, поэтикаи нарм ва самимии Оборини ҷавон, монументализми фортепианоии Гиллс, қироати таъсирбахши Флиер фарқ мекунад.

Боре вай аз набудани «мустахкамкуни» сахт дарк мекард, чунон ки вай гуфт, интуиция, интуицияро ичро мекард. Ӯ ба он чизе ки меҷуст, омад. Замоне мерасад, ки «таносуб»-и бадеии бошукӯҳи Гинзбург (ба он калимаи дигаре нест) дар баландии худ эълон мекунад. Дар айёми камолоташ ба кадом муаллиф мурољиат мекард, - Бах ё Шостакович, Моцарт ё Лист, Бетховен ё Шопен - дар бозии худ њамеша авлавияти як идеяи тафсири муфассалро, ки дар зеҳн бурида шудааст, эҳсос кардан мумкин буд. Тасодуфӣ, стихиявӣ, ба иҷрои равшан ташаккул наёфтааст ният — дар тафсирхои Гинзбург ба хамаи ин амалан чой надошт. Аз ин чост, ки дакикии шоирона ва дакикии охирин, дурустии баланди бадеии онхо, пурмазмун. объективӣ. «Аз он фикр даст кашидан душвор аст, ки хаёл баъзан дар ин чо якбора аз импулси эмотсионалй пеш ме-равад, гуё шуури пианино-навоз аввал образи бадей офарида, баъд хисси му-носиби мусикиро ба вучуд меоварад». (Рабинович Д. Портрети пианиновозон. – М., 1962. С. 125.), — мунаккидон таассуроти худро дар бораи бозии пианинонавоз накл карданд.

Оғози бадеӣ ва зеҳнии Гинзбург инъикоси худро дар тамоми звеноҳои раванди эҷодӣ меандохт. Масалан, характерной аст, ки кисми зиёди кори образи мусикиро у бевосита «дар шуури худ» ичро кардааст, на дар клавиатура. (Чунон ки шумо медонед, дар синфхои Бусони, Гофман, Гизекинг ва баъзе устодони дигар, ки усули ба истилох «психотехникиро» азхуд кардаанд, хамин принцип аксар вакт истифода мешуд.) «... Вай (Гинзбург.— Чаноби Ц.), дар курсии бароҳат ва ором нишаста, чашмонашро пӯшида, ҳар як асарро бо суръати суст аз аввал то ба охир «бозӣ» мекард ва дар муаррифии худ тамоми ҷузъиёти матн, садо додани ҳар як асарро бо дақиқии мутлақ ба хотир меовард. нота ва умуман тамоми матои мусикй. Вай ҳамеша дар навбати худ навохтани асбобро бо санҷиши ақлӣ ва такмил додани порчаҳои омӯхтааш иваз мекард. (Николаев А. Г. Гинзбург / / Саволҳои иҷрои фортепиано. – М., 1968. Шумораи 2. С. 179.). Пас аз чунин кор, ба гуфтаи Гинзбург, пьесаи тафсиршуда дар зеҳни ӯ бо ҳадди аксар возеҳу равшан пайдо мешавад. Шумо метавонед илова кунед: дар шуури на танхо санъаткор, балки ахли чамъият, ки дар концертхои у иштирок доштанд.

Аз анбори тафаккури бозии Гинзбург - ва то андозае махсуси эмотсионалии иҷрои ӯ: худдорӣ, сахтгир, баъзан гӯё "гулшукуфта". Санъати пианинонавоз хеч гох бо дурахшо-ни шавку хавас натаркид; дар бораи «норасоии» эмотсионалии у сухан мерафт. Базӯр одилона буд (дақиқаҳои бадтарин ҳисоб карда намешаванд, ҳама метавонанд онро дошта бошанд) - бо тамоми лаконизм ва ҳатто махфӣ будани зуҳуроти эҳсосотӣ, эҳсосоти навозанда ба таври худ пурмазмун ва ҷолиб буд.

"Ба ман ҳамеша чунин менамуд, ки Гинзбург як лирики махфӣ аст ва аз кушода нигоҳ доштани рӯҳи худ шарм медорад", боре ба пианинонавоз қайд кард яке аз тафсирчиён. Дар ин суханон ҳақиқати зиёде ҳаст. Пластинкахои грамофонии Гинзбург бокй мондаанд; ба онхо филофончиён ва дустдорони мусикй бахои баланд медиханд. (Пианинонавоз экспромтхои Шопен, этюдхои Скрябин, транскрипцияи сурудхои Шуберт, сонатахои Моцарт ва Григ, Медтнер ва Прокофьев, пьесахои Вебер, Шуман, Лист, Чайковский, Мясковский ва гайраро сабт кардааст).; хатто аз ин дискахо — шохидони беэътимод, ки дар замони худ бисьёр чизхоро гум кардаанд, нозук, кариб шармгинии интонацияи лирикии артистро тахмин кардан мумкин аст. Тахмин кард, сарфи назар аз набудани муоширати махсус ё "маҳрамона" дар вай. Як зарбулмасали фаронсавӣ ҳаст: барои нишон додани дил будани худ синаатонро канда лозим нест. Эҳтимол меравад, ки рассом Гинзбург тақрибан ҳамин тавр фикр мекард.

Ҳамзамонон якдилона дараҷаи бениҳоят баланди касбии пианистии Гинзбург, иҷрои беназири ӯро қайд карданд. маҳорат. (Мо дар ин бобат на танхо аз табиат ва мехнатдустй, балки аз А.Б.Голденвейзер хам чй кадар карздор будани у дар ин бобат сухан ронда будем). Каме аз ҳамкасбони ӯ тавонистаанд, ки имконотҳои экспрессивӣ ва техникии фортепианоро бо чунин пуррагии комил ошкор кунанд, мисли ӯ; кам одамон чун у «рух»-и асбоби уро медонистанд ва мефахмиданд. Ӯро «шоири маҳорати пианистӣ» меномиданд, аз «сеҳри» техникаи ӯ ба ваҷд меомаданд. Дарвоқеъ, мукаммалӣ, мукаммалии бенуқсони корҳое, ки Гинзбург дар клавиатураи фортепиано карда буд, ӯро ҳатто дар байни бозигарони машҳуртарини консерт ҷудо кард. Магар дар чустучуи кушоди ороиши порча, сабук ва назокати ичрои аккорд ё октава, мудаввари зебои фразеологизм, равшании заргарии тамоми унсурхо ва вижагихои матни фортепиано бо у мукоиса накунанд. («Навозиши ӯ, — бо тааҷҷуб менависанд ҳамзамонон, — тӯри нозукро ба хотир меорад, ки дар он дастони моҳир ва оқил ҳар як ҷузъиёти нақшҳои нафис — ҳар гиреҳ, ҳар як ҳалқаро бодиққат бофтаанд.») Агар бигӯям, ки пианистии аҷибе муболиға намешавад. маҳорат — яке аз хусусиятхои чолиби диккат ва дилкаш дар портрети навозанда.

Баъзан, не, не, бале ва чунин акида баён карда мешуд, ки хислатхои бозеозии Гинзбургро бештар ба хислати берунй дар пианизм, ба шакли садо нисбат додан мумкин аст. Ин, албатта, бе ягон сода набуд. Маълум аст, ки шаклу мазмун дар санъати мусикии ичрокунанда якхела нестанд; вале ягонагии органики, вайроннашаванда бечунучаро аст. Яке дар ин чо ба дигараш медарояд, бо риштахои бешумори ботинй бо он мепайвандад. Ин аст, ки Г.Г.Нейхаус дар замони худ навишта буд, ки дар пианизм метавон «дар байни кор оид ба техника ва кор оид ба мусиқӣ хати дақиқ кашидан душвор бошад...», зеро «ҳар як такмили техника такмили худи санъат аст, яъне он. барои муайян кардани мундариҷа, "маънои пинҳонӣ ..." кӯмак мекунад. (Нейгауз Г. Дар бораи санъати фортепиано-навозй. — М., 1958. С. 7. Диккат кунед, ки як катор рассомони дигар, на танхо пианино-навозон, низ хамин тавр бахс мекунанд. Дирижёри машхур Ф. Вайнгартнер гуфтааст: «Шакли зебо.
 ҷудонашаванда аз санъати зинда (бешиддат. — Г. Ц.). Ва маҳз азбаски вай аз рӯҳи худи санъат ғизо мегирад, вай метавонад ин рӯҳро ба ҷаҳониён расонад ”(иқтибос аз китоб: Баромади дирижёр. М., 1975. С. 176)..

Гинзбург муаллим дар замони худ бисьёр корхои шавковару муфидро анчом дод. Дар байни шогирдони у дар консерваториям Москва ходимони мин-баъдаи машхури маданияти мусикии советй — С.Доренский, Г.Аксельрод, А.Скавронский, А.Николаев, И.Ильин, И.Чернышов, М.Поллакро дидан мумкин буд... Хамаи онхо бо камоли миннатдорй. баъдтар мактабро ба хотир овард, ки онхо тахти рохбарии як навозандаи ачоиб гузаштаанд.

Гинзбург, ба кавли онхо, ба шогирдонаш маданияти баланди касбй мепарварид. Вай ҳамоҳангӣ ва тартиботи қатъиро, ки дар санъати худ ҳукмфармо буд, таълим медод.

Ба А.Б Голденвейзер пайравӣ намуда, ба намунаи ӯ пайравӣ намуда, ӯ бо ҳар роҳ ба рушди манфиатҳои васеъ ва бисёрҷонибаи донишҷӯёни ҷавон саҳм гузошт. Ва албатта, ӯ як устоди бузурги омӯхтани навохтани фортепиано буд: дорои таҷрибаи бузурги саҳнавӣ, ӯ инчунин як тӯҳфаи хушбахтонае дошт, ки онро бо дигарон мубодила кунад. (Дар бораи муаллим Гинсбург баъдтар дар очерки ба яке аз шогирдони бехтарини у С. Доренский бахшида мешавад)..

Гинзбург дар давоми умри худ дар байни хамкасбонаш обрую эътибори баланд дошт, номи уро хам мутахассисон ва хам дустдорони мусики бо эхтиром ба забон меоварданд. Ва аммо, пианинонавоз, шояд, эътироф намекард, ки ӯ ҳақ дорад ба умед. Вақте ки ӯ даргузашт, садоҳо шунида мешуданд, ки ба гуфтаи онҳо, аз ҷониби ҳамзамононаш ба қадри кофӣ нарасидаанд. Шояд... Аз дури таърихй мавкеъ ва накши санъаткор дар гузашта дурусттар муайян карда шавад: Охир, «кас ру ба ру намебинад», аз дур дида мешавад.

Чанде пеш аз марги Григорий Гинзбург яке аз рӯзномаҳои хориҷӣ ӯро "устоди бузурги насли калонсоли пианиновозони шӯравӣ" номид. Як вактхо ба ин гуна изхорот шояд чандон ахамият намедоданд. Имрӯз, пас аз даҳсолаҳо, вазъ дигар аст.

Г. Цыпин