Яков Владимирович Флиер |

Яков Флайер

Яков Владимирович Флиер дар Орехово-Зуево таваллуд ёфтааст. Оилаи пианиновози оянда аз мусиқӣ дур буд, гарчанде ки баъдтар ба ёд овард, вай дар хона хеле дӯст медошт. Падари Флиер устои хоксор, соатсоз ва модараш хонашин буд.

Яша Флиер қадамҳои аввалини худро дар санъати амалан худомӯзӣ гузошт. Бе мадади касе бо гуш чиданро ёд гирифт, нозукихои нотахои мусикиро мустакилона фахмид. Бо вуҷуди ин, баъдтар писарбача ба Сергей Никанорович Корсаков - композитор, пианинонавоз ва омӯзгор, "номи мусиқии" эътирофшудаи Орехово-Зуев ба дарсҳои фортепиано шурӯъ кард. Мувофики ёддоштхои Флиер усули таълими фортепианои Корсаков бо як хусусияти муайян фарк мекард — он на тарозуро, на машкхои техникии дастурдихй ва на машкхои махсуси ангуштонро эътироф намекард.

• Мусиқии фортепиано дар мағозаи онлайни OZON.ru

Тарбия ва инкишофи мусиқии хонандагон танҳо ба маводи бадеӣ ва баёнӣ асос ёфта буд. Дар дарси у даххо пьесахои гуногуни мураккаби му-аллифони Европаи Гарбй ва русро такроран намоиш дода, дар сухбатхои шавковар бо муаллим мазмуни бои шоиронаи онхоро ба навозандагони чавон фахмонда медоданд. Ин, албатта, тарафхои мусбат ва манфии худро дошт.

Аммо барои баъзе талабагон, ки аз табиат бештар боистеъдоданд, ин услуби кори Корсаков натичахои хеле таъсирбахш бахшид. Яша Флиер низ бо суръат пеш рафт. Якуним сол омӯзиши пуршиддат - ва ӯ аллакай ба сонатинаҳои Моцарт, миниатюраҳои оддии Шуман, Григ, Чайковский наздик шуд.

Писарбача дар синни ёздахсолагй ба омузишгохи марказии мусикии назди консерваториям Москва кабул карда шуд, ки дар он чо аввал Г.П.Прокофьев муаллими у ва андаке баъдтар С.А.Козловский шуд. Дар консерватория, ки соли 1928 Яков Флиер ба он чо дохил шуд, КН Игумнов муаллими фортепиано шуд.

Гуфта мешавад, ки дар солҳои донишҷӯӣ Флиер дар байни ҳамсинфонаш чандон фарк надошт. Дуруст аст, ки онхо дар бораи у бо эхтиром сухан меронданд, ба маъ-лумоти табиии саховатмандона ва махорати бар-частаи техникии у эхтиром ме-карданд, вале кам кас тасаввур карда метавонист, ки ин чавони сиёхмуйсафеди чолок — яке аз одамони бисьёре аз синфи Константин Николаевич — ба тахкик таъин шудааст. рассоми номдор дар оянда.

Бахори соли 1933 Флиер бо Игумнов программаи нутки хатми худро мухокима кард — пас аз чанд мох вай бояд консерваторияро хатм мекард. У дар бораи концерти сейуми Рахманинов сухан ронд. — Бале, шумо навакак магрур шудед, — хитоб кард Константин Николаевич. "Оё ту медонӣ, ки танҳо устоди бузург ин корро карда метавонад?!" Флиер дар мавкеи худ истод, Игумнов бепарво буд: — Чи тавре ки медонй, кор кун, чй мехохй, омуз, вале хохиш мекунам, баъд консерваторияро худат тамом кун, — гуфт у сухбатро ба охир расонд.

Ба ман лозим омад, ки дар консерти Рахманинов бо хавфу хатари худ, кариб пинхонй кор кунам. Тобистон Флиер кариб асбобро тарк намекард. Вай бо шавку хавас, ки пеш ба у ношинохта буд, мехонд. Ва тирамох, баъди таътил, ки дари консерватория боз кушода шуд, ба у муяссар шуд, ки Игумновро ба шунавонидани концерти Рахманинов бовар кунонад. — Хуб, аммо фаќат ќисми аввал... – бо ѓамгинї розї шуд Константин Николаевич ва ба њамроњии пианинои дуюм нишаст.

Флиер ба хотир меорад, ки вай дар он рузи фаромушнашаванда хеле кам ба хаячон меомад. Игумнов хомуш гуш мекард, бо як эрод ба бозй халал намерасонд. Кисми якум ба охир расид. "Шумо то ҳол бозӣ мекунед?" Сарашро нагардонда, кутох пурсид. Албатта, дар тобистон тамоми кисмхои триптихи Рахманинов омухта мешуданд. Вакте ки каскадхои аккорди сахифахои охирини финал садо доданд, Игумнов ногахон аз чояш бархост ва чизе нагуфта, аз синф баромад. Вай муддати тӯлонӣ барнагашт, барои Флиер муддати хеле тӯлонӣ буд. Ва дере нагузашта дар консерватория хабари ачоиб пахн шуд: профессор дар гушаи хилвати долон гиря мекард. Ҳамин тавр, ӯро пас аз бозии Flierovskaya ламс кард.

Имтихони хатмии Флиер мохи январи соли 1934 барпо гардид. Аз руи анъана Зали хурди консерватория аз одам пур буд. Рақами тоҷи барномаи дипломии пианинонавози ҷавон, чунон ки интизор мерафт, концерти Рахманинов буд. Муваффақияти Флиер хеле бузург буд, барои аксари ҳозирон - комилан ҳаяҷоновар буд. Шоҳидони айнӣ ба ёд меоранд, ки вақте ҷавон ба аккорди ниҳоӣ хотима дода, аз асбоб бархост, чанд лаҳза дар байни тамошобинон бемаънии комил ҳукмфармо буд. Баъд хомуширо чунин чапакзании пурмавч, ки дар ин чо ба хотир наоварда буд, вайрон кард. Баъд «вакте ки концерти Рахманинов, ки залро ба ларза овард, хомуш шуд, вакте ки хама хомуш шуд, ором шуд ва шунавандагон байни худ сухбат карданд, ногахон пай бурданд, ки онхо бо пичиррос гап мезананд. Вокеаи хеле калон ва чиддй руй дод, ки тамоми зал шохиди он буд. Дар ин чо шунавандагони пуртачриба — студентони консерватория ва профессорон нишаста буданд. Онҳо ҳоло бо овозҳои ғафс сухан мегуфтанд, ки аз ҳаяҷони худ метарсанд. (Тес Т. Яков Флиер // Известия. 1938. 1 июнь)..

Концерти хатмкунандагон барои Флиер галабаи калон буд. Дигарон аз паси худ рафтанд; на як, на ду, балки як катор галабахои дурахшон дар давоми чанд сол. 1935 — Чемпионат дар Конкурси дуюми умумииттифокии навозандагон дар Ленинград. Пас аз як сол - муваффақият дар озмуни байналмилалӣ дар Вена (мукофоти якум). Сипас Брюссел (1938), муҳимтарин имтиҳон барои ҳар навозанда; Флиер дар ин чо мукофоти сеюми фахрй дорад. Афзоиш воқеан саргардон буд - аз муваффақият дар имтиҳони консервативӣ то шӯҳрати ҷаҳонӣ.

Flier ҳоло аудиторияи худро дорад, васеъ ва содиқ. «Флиеристхо», чунон ки мухлисони артистро солхои сиюм даъват мекарданд, дар рузхои баромади у дар залхо серодам буданд, ба санъати у бо шавку хавас чавоб медоданд. Навозандаи ҷавонро чӣ илҳом бахшид?

Таҷрибаи ҳақиқӣ ва нодир - пеш аз ҳама. Бозии Флиер як такони дилчасп, пафоси баланд, драмаи ҳаяҷонбахши таҷрибаи мусиқӣ буд. Монанди ҳеҷ каси дигар, ӯ тавонист, ки бо "таъсирбахшии асабӣ, возеҳии садо, дарҳол парвоз кардан, гӯё мавҷҳои садои кафккунанда" тамошобинонро ба худ ҷалб кунад. (Алшванг А. Мактабхои советии пианиноизм // Сов. Мусики. 1938. No 10-11. Сах. 101)..

Албатта, вай низ бояд гуногун бошад, ба талаботи гуногуни асархои ичрошаванда мутобик шавад. Ва аммо табиати бадеии оташини ӯ бештар ба он чизе, ки дар ёддоштҳо бо қайдҳои Фуриосо, Конситато, Эроико, con brio, con tutta Forza ишора шуда буд, мувофиқ буд; унсури аслии ӯ дар он ҷое буд, ки дар мусиқӣ фортисимо ва фишори шадиди эмотсионалӣ ҳукмронӣ мекард. Дар чунин лахзахо у бо кувваи табъи худ тамошобинро айнан мафтун месохт, бо азми бетаъхир ва бетаъхир шунавандаро ба иродаи ичрокунандаи худ тобеъ мекард. Аз ин рӯ, "ба рассом муқобилат кардан душвор аст, ҳатто агар тафсираш бо ақидаҳои бартарӣ мувофиқат накунад" (Аджемов К. Тухфаи ошикона // Сов. Мусики. 1963. № 3. Сах. 66.), мегуяд як танцид. Дигаре мегӯяд: «Ӯ (Флиера. — Чаноби Ц.) сухани ба таври ошикона баланд бардошташуда дар лахзахое, ки аз ичрокунанда шиддати зуртаринро талаб мекунад, кувваи махсуси таъсиррасонй пайдо мекунад. Он бо пафоси суханварӣ муҷаҳҳаз шуда, дар регистрҳои шадиди ифоданокӣ бештар зоҳир мешавад. (Шлифштейн С. Лауреатхои советй // Сов. Мусики. 1938. No 6. Сах. 18.)..

Шавқу рағбат баъзан Флиерро ба иҷрои баландбардорӣ водор мекард. Дар accelerando хашмгин, он буд, ки як ҳисси таносуб гум шуд; Суръати аҷибе, ки пианинонавоз онро дӯст медошт, ба ӯ имкон намедод, ки матни мусиқиро пурра "талаффуз кунад" ва ӯро маҷбур кард, ки "ба каме "кам кардани" шумораи ҷузъиёти ифодакунанда равад. (Рабинович Д. Се лауреат // Сов. 1938. 26 апрел). Он рӯй дод, ки матои мусиқиро тира кард ва педализатсияи аз ҳад зиёд фаровон. Игумнов, ки ҳаргиз аз такрор ба шогирдонаш хаста намешуд: «Маҳдудияти суръати тез қобилияти воқеан шунидани ҳар як садо аст». (Милштейн Я. Принсипҳои иҷроиш ва педагогии К. Н. Игумнов // Устодони мактаби пианистии шӯравӣ. – М., 1954. С. 62.), — ба Флиер на як бору ду бор маслихат дода буд, ки «темпераменти гохе пурборашро то андозае муътадил созад, ки ин боиси тез-тези тез ва гохо садои изофа мегардад». (Игумнов К. Яков Флиер // Сов. Мусики. 1937. No 10-11. Сах. 105.).

Хусусиятхои табиати бадеии Флиер хамчун ичрокунанда асосан репертуари уро пешакй муайян кардаанд. Дар солхои пеш аз чанг диккати у ба романтикхо (пеш аз хама Лист ва Шопен); Рахманинов низ мароки калон зохир намуд. Маҳз дар ҳамин ҷо ӯ «нақш»-и иҷрокунандаи ҳақиқии худро ёфт; ба фикри мунаккидони солхои XNUMX-ум, тафсири Флиер дар бораи асархои ин бастакорон ба омма «таассуроти бевоситаи бузурги бадей» бахшидааст. (Рабинович Д. Гилелс, Флиер, Оборин // Мусиқӣ. 1937. Окт.). Гузашта аз ин, ӯ махсусан Баргҳои девона ва даҳониро дӯст медошт; Шопени кахрамон, далер; Рахманиновро ба таври драмавй ба хаячон овард.

Пианинонавоз на танҳо ба поэтика ва ҷаҳони тасвирии ин муаллифон наздик буд. Вай инчунин аз услуби олиҷаноби ороишии фортепианои онҳо - он рангоранги зебои либосҳои бофташуда, боҳашамати ороиши пианистӣ, ки ба офаридаҳои онҳо хос аст, ба ҳайрат омад. Монеахои техникй уро чандон ба ташвиш наандох-та, аксарияташро бе кушиши ба назар намоён, осон ва табий паси cap кард. «Техникаи хурду калони Флиер як хел чолиби диккат аст... Пианинонавози чавон ба он мархалаи махорат расид, ки камолоти техникй худ ба манбаи озодии бадей табдил меёбад». (Крамской А. Санъате, ки шод мегардонад // Санъати советй. 1939. 25 январь)..

Лаҳзаи характернок: техникаи Флиерро дар он вақт ҳамчун «ноаён» муайян кардан мумкин аст, агар бигӯем, ки ба ӯ дар санъати ӯ танҳо нақши хидматӣ гузошта шудааст.

Баръакс, он як хунарнамоии далер ва далерона буд, ки аз иктидори худ бар материал ошкоро фахр мекард, бо шучоат дурахшанда медурахшид, лавхахои пианистиро зур мезад.

Кухансолони залхои концертй ба хотир меоранд, ки рассом дар айёми чавонй ба классикон ру оварда, хохиш ба онхо «романтик» карда буд. Баъзан вайро ҳатто сарзаниш мекарданд: «Флайер ҳангоми иҷрои бастакорони гуногун пурра ба «системаи» нави эҳсосотӣ намегузарад». (Крамской А. Санъате, ки шод мегардонад // Санъати советй. 1939. 25 январь).. Масалан, тафсири «Аппасионата»-и Бетховенро гирем. Бо он ҳама ҷолибе, ки пианинонавоз ба соната овардааст, тафсири ӯ, ба гуфтаи ҳамзамонон, ба ҳеҷ ваҷҳ стандарти услуби қатъии классикӣ набуд. Ин на танҳо бо Бетховен рӯй дод. Ва Флиер инро медонист. Бесабаб нест, ки дар репертуари у Скарлатти, Гайдн, Моцарт барин бастакорон чои хеле хоксорро ишгол карданд. Бах дар ин репертуар, вале асосан бо аранжировка ва транскрипцияхо ифода ёфта буд. Пианинонавоз ба Шуберт, Брамс низ зуд-зуд мурочиат намекард. Хулоса, дар он адабиёте, ки техникаи тамошобоб ва чолиби диккат, доираи васеи эстрадй, табъи оташин, саховатмандии аз ҳад зиёди эҳсосот барои муваффақияти намоиш кофӣ буд, ӯ тарҷумони аҷибе буд; ки дар он чо хисобу китоби дакики конструктивй талаб карда мешуд, тахлили фикрй-фалсафй баъзан дар ин кадар баландии назаррас набуд. Ва танкиди сахт, ки ба комьёбихои у бахо дода, аз ин факт канор гирифтанро зарур намешуморид. «Муваффакиятхои Флиер танхо дар бораи махдудияти маълуми саъю кушиши эчодии у сухан меронанд. Ба чои он, ки репертуари худро мунтазам васеъ кунад, санъати худро бо ву-чуди чукур ба услубхои гу-ногунтарин ганй гардонад ва Флиер ин корро аз хар кас бештар дорад, вай худро бо як услуби хеле равшан ва пуркувват, вале то андозае якрангии ичро махдуд мекунад. (Дар театр дар чунин мавридҳо мегӯянд, ки ҳунарпеша нақшро не, балки худаш иҷро мекунад)”. (Григорьев А. Я. Флиер // Санъати советй. 1937. 29 сентябр).. "То ҳол, дар иҷрои Флиер, мо аксар вақт миқёси бузурги истеъдоди пианистии ӯро эҳсос мекунем, на миқёси амиқ ва пур аз умумисозии фалсафии афкор" (Крамской А. Санъате, ки шод мегардонад // Санъати советй. 1939. 25 январь)..

Шояд интиқод дурусту нодуруст буд. Хукукхое, ки ба васеъ намудани репертуари Флиер, барои инкишоф додани дуньёхои нави услубии пианинонавоз, барои боз хам васеъ намудани доираи бадей ва шоирии у тарафдорй мекунанд. Дар баробари ин, вай комилан дуруст нест, ки чавонмардро барои нокифоя будани «микьёси амик ва мукаммали фалсафии умумгардонии афкор» айбдор мекунад. Такризчиён бисьёр чиз-хо ва хусусиятхои техника, майли бадей ва таркиби репертуарро ба назар гирифтанд. Баъзан танҳо дар бораи синну сол, таҷрибаи ҳаёт ва табиати шахсият фаромӯш карда мешавад. На ҳама насиб шудааст, ки файласуф таваллуд шавад; шахсият ҳамеша аст зиёдтар чизе ва бе чизе.

Характеристикаи кори Флиер бе зикри як чизи дигар нопурра мебуд. Пианинонавоз дар тафсири худ тавонист, ки аз унсурҳои дуюмдараҷа ва дуюмдараҷа парешон нашуда, комилан ба тасвири марказии композитсия диққат диҳад; вай тавонистааст, ки тавассути инкишофи ин образ рельефро ошкор ва соя кунад. Чун қоида, тафсирҳои ӯ аз порчаҳои фортепиано ба расмҳои садоӣ шабоҳат доранд, ки гӯё шунавандагон аз дур тамошо мекарданд; ин имконият дод, ки «плани пештара» равшан дида шавад, чизи асосй бехато фахмад. Игумнов хамеша маъкул ме-шуд: «Флайер, — навишта буд у, — пеш аз хама, ба якдилй, органи-кии кори ичрошуда саъю кушиш мекунад. Вай аз хама бештар ба хатти умумй марок зохир мекунад, кушиш мекунад, ки тамоми чузъиёти худро ба зухуроти зиндаи он чизе, ки ба назараш худи мохияти асар менамояд, тобеъ гардонад. Аз ин рӯ, ӯ майл надорад, ки ба ҳар як ҷузъиёт баробарӣ бидиҳад ва ё баъзе аз онҳоро бар зарари умум берун созад.

...Аз хама равшантараш, — гуфт дар хотима Константин Николаевич, — истеъдоди Флиер дар сурате зохир мешавад, ки вай ба рун полотнхои калон мебарояд... Вай дар пьесахои импровизационй-лирикй ва техникй му-ваффакият пайдо мекунад, вале дар мазуркаю вальсхои Шопен аз имкони-ят сусттар менавозад! Дар ин ҷо ба шумо он филигра, он ороиши заргарӣ лозим аст, ки ба табиати Флиер наздик нест ва ӯ то ҳол бояд таҳия кунад. (Игумнов К. Яков Флиер // Сов. Мусики. 1937. No 10-11. Сах. 104.).

Воқеан, асарҳои монументалии фортепиано асоси репертуари Флиерро ташкил доданд. Мо метавонем акаллан концерти «А-мажор» ва хар ду сонатаи Лист, сонатаи «Фантазия»-и Шуман ва сонатаи хурди «В-квартира»-и Шопен, «Аппассионата»-и Бетховени Мусоргский ва «Суратхо дар выставка», шаклхои калони циклии Равел, Хачатурян, Тчафйро номбар кунем. , Рахманинов ва дигар муаллифон. Чунин репертуар, албатта, тасодуфй набуд. Талаботи мушаххасе, ки мусиқии шаклҳои калон ба миён гузоштааст, ба бисёр хусусиятҳои неъмати табиӣ ва конститутсияи бадеии Флиер мувофиқат мекард. Махз дар конструк-цияхои васеи садонок чихатхои кувваи ин неъмат равшантар зохнр мегардид (темпераменти туфон, озодии нафаскашии ритмикй, доираи гуногуншакл) ва ... камтар мустахкам пинхон шуда буданд (Игумнов онхоро дар робита ба миниатюрахои Шопен зикр кардааст).

Хулоса, таъкид мекунем: муваффақиятҳои устоди ҷавон аз он сабаб қавӣ буданд, ки онҳо аз ҷониби тамошобинони оммавӣ ва машҳуре, ки дар солҳои бистум ва сиюм толорҳои консертиро пур мекарданд, ба даст оварда шуданд. Ахли чамъият аз кредо-хои ичрокунандаи Флиер ба таври равшан ба вачд омада буд, шучоат ва шучоати бозеозй, санъати эстрадии дурахшони у дар дил буд. «Ин пианинонавоз аст, — навишта буд он вакт Г.Г.Нейхаус, — ба омма бо забони пуртаъсир, оташин ва боварибахши мусикй сухан меронад, ки хатто ба одами дар сохаи мусикй тачрибааш кам фахмо аст». (Нейгауз Г. Г. Галабаи мусикачиёни советй // Комс. Правда 1938. 1 июнь)..

...Ва он гоҳ ногаҳон душворӣ омад. Аз охири соли 1945 Флиер хис кард, ки дар дасти росташ чизе нодуруст аст. Ба таври назаррас заиф шуда, фаъолият ва маҳорати яке аз ангуштонро гум мекунад. Духтурон аз даст афтода, дар ин миён дасташ торафт бадтар мешуд. Дар аввал пианинонавоз кӯшиш кард, ки бо ангуштони худ фиреб диҳад. Сипас ӯ ба даст кашидан аз порчаҳои тоқатфарсои фортепиано шурӯъ кард. Репертуари у зуд кам шуд, шумораи спектакльхо ба таври фалокатовар кам шуд. То соли 1948 Флиер танхо гох-гох дар концертхои кушод ва хатто дар он вакт асосан дар шабхои хоксоронаи камеравй-ансамбль иштирок мекунад. Чунин ба назар мерасад, ки ӯ дар сояҳо ғарқ шуда, аз назари дӯстдорони мусиқӣ гум шудааст…

Аммо Флиер-муаллим дар ин солхо худро боз хам баландтар эълон мекунад. Маҷбур шуд, ки аз саҳнаи саҳнаи консерт даст кашад, худро пурра ба кори омӯзгорӣ бахшид. Ва зуд пешрафт кард; аз шогирдонаш Б. Давидович, Л. Власенко, С. Алумян, В. Постникова, В. Камышов, М. Плетнев... Флиер ходими намоёни педагогикаи фортепианои советй буд. Шиносой, кутох бошад хам, бо фикру мулохизахои у дар бораи тарбияи навозандагони чавон, бешубха, шавковар ва ибратбахш аст.

«... Чизи асосй, — гуфт Яков Владимирович, — ба талаба ёрй расондан аст, ки он чиро, ки максади (идеяи) асосии поэтикии композиция номида мешавад, харчи дакик ва чукур фахмад. Зеро танхо аз бисьёр фахмидани идеяхои шоирона худи процесси ташаккули навозандаи оянда ташаккул меёбад. Гузашта аз ин, барои Флиер кифоя набуд, ки донишҷӯ дар як ҳолати мушаххас ва мушаххас муаллифро фаҳмад. Ӯ бештар талаб мекард - фаҳмиш услуб бо тамоми шаклхои асосии он. «Ба худ гирифтани шоҳасарҳои адабиёти фортепиано танҳо пас аз хуб омӯхтани услуби эҷодии композиторе, ки ин шоҳасарро офаридааст, ҷоиз аст». (Иктибосхои Я. В. Флиер аз кайдхои сухбатхои муаллифи макола бо у оварда шудаанд)..

Дар кори Флиер бо талабагон масъалахое, ки бо услубхои гуногуни ичрокунй алокаманданд, чои калонро ишгол карданд. Дар бораи онхо бисьёр гуфта шуда, хаматарафа тахлил карда шудаанд. Масалан, дар синф чунин эродхоро шунидан мумкин буд: «Хуб, умуман, бад нест, аммо шояд шумо ин муаллифро аз ҳад зиёд «чопинг» карда истодаед». (Танбеҳ ба пианинонавози ҷавон, ки дар тафсири яке аз сонатаҳои Моцарт аз василаҳои аз ҳад зиёд равшанибахш истифода кардааст.) Ё: «Маҳорати худро аз ҳад зиёд ба худ нишон надиҳед. Ба ҳар ҳол, ин Лист нест» (дар робита бо «Вариатсияҳо дар мавзӯи Паганини»-и Брамс). Флиер хангоми бори аввал шунидани пьеса одатан сухани ичрокунандаро намебурд, балки ичозат дихад, ки вай то охир сухан ронад. Барои профессор ранги услубӣ муҳим буд; ба тасвири овозй умуман бахо дода, дарачаи аслияти услубй, хакикати бадеии онро муайян кард.

Флиер ба худсарй ва анархия дар ичрои кор тамоман токатнопазир буд, гарчанде ки хамаи ин аз тачрибаи бевосита ва пуршиддат «мазза» шуда бошад хам. Шогирдонро дар асоси эътирофи бечунучарои афзалияти васияти бастакор тарбия кардаанд. «Аз хар кадоми мо ба муаллиф бештар бовар кардан лозим аст», — у аз рухбаландии чавонон харгиз монда намешуд. «Чаро ба муаллиф бовар намекунед, дар кадом асос? — маломат кард у, масалан, студентеро, ки накшаи ичрои планро, ки худи офарандаи асар мукаррар кардааст, беандеша тагьир додааст. Флиер бо навка-сони синфаш гохо матнро бодиккат ва бодиккат тахлил мекард: гуё ба воситаи лупа хурдтарин накшхои матои садои асарро санчида, хамаи эродхо ва нишондодхои муаллифро дарк мекарданд. «Одат кунед, ки аз дастуру хохиши бастакор, аз тамоми зарбаю нозукихое, ки у дар нотахо мукаррар кардааст, максимумро ба даст оред», — таълим медод у. “Ҷавонон, мутаассифона, на ҳамеша ба матн бодиққат нигоҳ мекунанд. Шумо зуд-зуд ба пианинонавози чавон гуш медихед ва мебинед, ки вай на хамаи унсурхои матни асарро муайян кардааст, бисьёр тавсияхои муаллифро аз назар гузарондааст. Баъзан, албатта, чунин пианинонавоз фацат махорат надорад, вале аксар вакт ин натичаи ба кадри кифоя кофтуковона омухтани асар мебошад.

«Албатта, — суханашро давом дода гуфт Яков Владимирович, — схемаи тафсирй, ки хатто аз тарафи худи муаллиф ичозат дода шудааст, чизи тагьирнаёбанда нест, ба ин ё он ислохи рассом вобаста нест. Баръакс, имкони (бештар, зарурат!) ифодаи «ман»-и ботинии шоиронаи худ ба воситаи муносибат ба асар яке аз асрори мафтункунандаи спектакль мебошад. Ремарк — ифодаи иродаи бастакор барои тарчумон нихоят мухим аст, вале он хам догма нест. Бо вуҷуди ин, муаллими Флайер аз ин бармеояд: "Аввал он чизеро, ки муаллиф мехоҳад, то ҳадди имкон комил иҷро кунед ва баъд ... Баъд мебинем."

Флиер дар назди талаба ягон вазифаи ичрокуниро гузошта, аслан фикр намекард, ки вазифаи муаллимиаш тамом шудааст. Баръакс, у дархол роххои халли ин масъаларо нишон дод. Чун ќоида, худи њамон љо дар худи њамон љо бо ангуштзанї таљриба мекард, моњияти равандњои зарурии њаракат ва њисси ангуштонро меомўзад, вариантњои гуногунро бо педалкашї ва ѓайра месанљид. Сипас фикрашро дар шакли дастуру маслињати мушаххас љамъбаст мекард. . «Фикр мекунам, ки дар педагогика бо фахмондан ба талаба махдуд шудан мумкин нест он аз вай талаб карда мешавад, ки максаде, ки гуем. чи тавр бояд кард чи тавр барои ноил шудан ба максади дилхох — муаллим хам бояд инро нишон дихад. Хусусан, агар ӯ пианинонавози ботаҷриба бошад ... "

Фикру акидахои Флиер дар бораи чй тавр ва бо кадом пай дар пай азхуд кардани материали нави мусикй бешубха мароки калон доранд. "Бетаҷрибагии пианиновозони ҷавон аксар вақт онҳоро ба роҳи нодуруст тела медиҳад" гуфт ӯ. , ошноии руякй бо матн. Зимнан, барои инкишофи интеллекти мусикй аз хама фоиданок ин аст, ки мантики инкишофи тафаккури муаллиф, дарк намудани сохти асар бодиккат риоя карда шавад. Хусусан, агар ин кор "сохта" бошад, на танҳо ... "

Инак, дар аввал умуман пьесаро инъикос кардан зарур аст. Бигзор он як бозии наздик ба хондан аз варақ бошад, ҳатто агар бисёр чизҳои техникӣ набароянд. Ба хар хол ба лавхаи мусикй бо як нигох назар кардан, кушиш кардан лозим аст, ки, чунон ки Флиер гуфтааст, ба он «ошик» шавад. Ва он гоҳ ба омӯзиши "пораҳо" оғоз кунед, ки кори муфассал дар он аллакай марҳилаи дуюм аст.

Яков Владимирович «диагноз»-и худро ба нуксонхои муайяни кори студентон алокаманд карда, дар баёни худ хамеша нихоят равшан мегуфт; эродхои у бо кон-кретй ва боварй фарк карда мешуданд, махз ба максад нигаронида шудаанд. Дар дарсҳо, бахусус ҳангоми муомила бо донишҷӯён, Флиер одатан хеле кӯтоҳмуддат буд: «Ҳангоми таҳсил бо донишҷӯе, ки дер боз ва хуб мешиносед, калимаҳои зиёд лозим нестанд. Бо гузашти солҳо фаҳмиши комил пайдо мешавад. Баъзан ду-се ибора, ҳатто як ишора кифоя аст... ”Дар айни замон, Флиер фикрашро ошкор карда, медонист, ки чӣ гуна шаклҳои рангоранги баёнро пайдо карданро дӯст медошт. Суханронии ӯ бо эпитетҳои ғайричашмдошт ва образнок, муқоисаҳои ҳаҷвӣ, истиораҳои ҷолиб пошида буданд. "Дар ин ҷо шумо бояд мисли сомнамбулист ҳаракат кунед ..." (дар бораи мусиқии пур аз ҳисси ҷудошавӣ ва карахтӣ). "Лутфан, дар ин ҷой бо ангуштони комилан холӣ бозӣ кунед" (дар бораи эпизод, ки бояд leggierissimo иҷро карда шавад). «Дар ин чо ман мехостам, ки дар оханг каме равган равад» (дастур ба талабае, ки кантиленааш хушк ва пажмурда мешавад). «Эхсосот такрибан як хел аст, ки гуё чизе аз остини ларза баромада бошад» (дар бораи техникаи аккорд дар яке аз порчахои «Мефисто-вальс»-и Лист). Ё, ниҳоят, пурмазмун: "Шарт нест, ки ҳама эҳсосот пошида шаванд - дар дохили чизе гузоред ..."

Характернок аст: пас аз тай-ёркунии Флиер хар асаре, ки аз тарафи студент ба кадри кифоя мустахкам ва солим кор карда шуда буд, таассурот ва назокати махсуси пианистй пайдо кард, ки пештар ба он хос набуд. Ӯ устоди беҳамтое буд, ки ба бозии донишҷӯён шуълавар меовард. «Кори талаба дар синф дилгиркунанда аст — он дар сахна боз хам дилгиркунандатар менамояд», — изхор намуд Яков Владимирович. Аз ин ру, спектакль дар дарс, ба бовари у, бояд то хадди имкон ба концерт наздик бошад, як навъ дубли сахна гардад. Яъне, хатто пешакй, дар шароити лабораторй, дар пианинонавози чавон чунин хислати мухим, монанди хунармандиро ташвик кардан лозим аст. Дар акси ҳол, муаллим ҳангоми ба нақша гирифтани намоиши оммавии ҳайвоноти худ, метавонад танҳо ба бахти тасодуфӣ такя кунад.

Як чизи дигар. Пӯшида нест, ки ҳар як тамошобинро ҳамеша ҷасорати ҳунарпеша дар саҳна мафтун мекунад. Дар ин маврид Флиер чунин қайд кард: «Дар назди клавиатура будан, набояд аз гирифтани таваккал натарсад, махсусан дар солҳои ҷавон. Дар худ ҷасорати саҳнавӣ инкишоф додан муҳим аст. Зиёда аз он, дар ин чо хануз як лахзаи соф психологй нихон аст: вакте ки одам аз хад зиёд эхтиёткор аст, ба ин ё он чои душвор эхтиёткорона наздик мешавад, чахидаи «хиёнаткор» ва гайра ин чои душвор чун коида берун намебарояд, вайрон мешавад. ... "Ин аст - дар назария. Дарвоқеъ, ҳеҷ чиз шогирдони Флиерро ба саҳна кардани нотарсӣ ба мисли услуби бозигарии устодашон, ки ба онҳо маълум аст, илҳом намедод.

... Тирамохи соли 1959 барои бисёрихо гайричашмдошт плакатхо аз баргаштани Флиер ба сахнаи калони консерт хабар доданд. Дар паси амалиёти душвор, моҳҳои тӯлонии барқарорсозии техникаи пианистӣ, шакл гирифтан буд. Боз пас аз танаффуси зиёда аз дах сол Флиер хаёти артисти мехмонро пеш мебарад: вай дар шахрхои гуногуни СССР бозй мекунад, ба хорича сафар мекунад. Уро чапакзанй мекунанд, гарму чушон ва самимона пешвоз мегиранд. Ҳамчун рассом, ӯ умуман ба худ содиқ мемонад. Бо ин ҳама, ба ҳаёти консертии солҳои шастум як устоди дигар, як Флиер омад ...

"Бо гузашти солҳо, шумо санъатро ба таври дигар қабул мекунед, ин ногузир аст" гуфт ӯ дар солҳои таназзули худ. «Назар ба мусикй тагьир меёбад, концепцияхои эстетикии худашон тагьир меёбад. Бисёр аст, ки қариб дар нури муқобил назар ба ҷавонон пешниҳод ... Табиист, ки бозӣ дигар мешавад. Ин, албатта, маънои онро надорад, ки ҳама чиз ҳоло ҳатман аз пештара ҷолибтар мешавад. Шояд дар солҳои аввал чизе ҷолибтар садо медод. Аммо факт ин аст - бозӣ дигар мешавад ... "

Дар хакикат, шунавандагон дархол пай бурданд, ки санъати Флиер чй кадар тагьир ёфтааст. Дар худи дар сахна пайдо шудани у чукурии бузург, тамаркузи ботинй пайдо шуд. Вай дар паси асбоб оромтар ва мутавозинтар шуд; мутаносибан, дар зуҳури эҳсосот бештар худдорӣ мекунанд. Ҳам табъ ва ҳам импульсивияи шоирона таҳти назорати равшани ӯ қарор гирифтанд.

Эҳтимол, иҷрои ӯ аз сабаби стихиявӣ, ки тамошобинони пеш аз ҷангро ба худ ҷалб кард, то андозае коҳиш ёфт. Аммо муболиғаҳои ошкори эҳсосотӣ низ кам шудаанд. Ҳам баландшавии садо ва ҳам таркишҳои вулқонии қуллаҳои авҷ бо ӯ мисли пештара худсарона набуданд; кас таассурот пайдо кард, ки онхо акнун бодиккат фикр карда, тайёр карда шудаанд, сайкал дода шудаанд.

Ин махсусан дар тафсири Флиер «Вальси хореографии»-и Равел хис карда мешуд (дар омади гап, у ин асарро барои фортепиано тартиб додааст). Инчунин дар «Фантазия ва фуга дар минор»-и Бах-Лист, сонатаи хурди Моцарт, соната XNUMX-уми Бетховен, этюдхои симфонии Шуман, шерзохо, мазуркахо ва ноктюрнхои Шопен, Брамс «Б минор» ва дигар асархои режиссёрй дида шуданд. солхои охир.

Дар хама чо бо кувваи махсус хисси баланди таносуби у, таносуби бадеии асар зохир шудан гирифт. Дар истифодаи техникаю воситахои рангоранг ва аёнй сахтгирй, хатто як кадар махдудият мушохида мешуд.

Натичаи эстетикии хамаи ин тахаввул васеъшавии махсуси образхои шоирона дар Флиер буд. Вакти мувофикати ботинии хиссиёт ва шаклхои ифодаи сахнавии онхо расидааст.

Не, Флиер ба «академик» таназзул на-кард, табиати бадеии худро тагьир надод. У то рузхои охиринаш тахти парчами ба у азизу наздики романтизм баромад мекард. Романтизми ӯ танҳо дигар шуд: баркамол, амиқ, бо ҳаёти дароз ва таҷрибаи эҷодӣ ғанӣ гашт ...

Г. Цыпин