Витолд Лутославски |

Витолд Лутославский

Витольд Лутославский хаёти дуру дароз ва пурчушу хуруши эчодй дошт; то солҳои пешқадами худ, ӯ талаботи баландтаринро нисбат ба худ ва қобилияти навсозӣ ва тағир додани услуби навиштанро бидуни такрори бозёфтҳои қаблии худ нигоҳ дошт. Пас аз марги композитор, мусиқии ӯ фаъолона иҷро ва сабт карда мешавад, ки эътибори Лутославскиро ҳамчун чизи асосӣ тасдиқ мекунад - бо эҳтиром ба Карол Шимановский ва Кшиштоф Пендерецки - классики миллии Полша пас аз Шопен. Харчанд чои истикомати Лутославский то охири умраш дар Варшава монд, вай аз Шопен хам бештар космополит, шахрванди чахон буд.

Дар солхои 1930-йум Лутославский дар консерваториям Варшава тахсил мекард, ки дар он чо муаллими эчодиёти у шогирди Н.А. Римский-Корсаков Витольд Малишевский (1873—1939) буд. Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ ба фаъолияти бомуваффақияти пианистӣ ва композитории Лутославский халал расонд. Дар солҳои ишғоли фашистӣ дар Полша навозанда маҷбур шуд, ки фаъолияти ҷамъиятии худро танҳо бо навохтани фортепиано дар қаҳвахонаҳои Варшава, гоҳе дар дуэт бо оҳангсози маъруфи дигар Анжей Пануфник (1914-1991) маҳдуд кунад. Ин шакли мусиқии эҷодӣ ба намуди зоҳирии асар вобаста аст, ки он на танҳо дар мероси Лутославский, балки дар тамоми адабиёти ҷаҳонӣ барои дуэти фортепианоӣ - Вариацияҳо дар мавзӯи Паганини (мавзуъ) ба яке аз маъмултарин табдил ёфтааст. барои ин вариацияхо — инчунин барои бисьёр асархои дигари бастакорони гуногун «дар мавзуи Паганини» — ибтидои капризи машхури 24-уми Паганини барои скрипкаи соло буд). Пас аз сеюним даҳсола, Лутославский Вариацияҳо барои фортепиано ва оркестрро тарҷума кард, ки варианти он низ ба таври васеъ маълум аст.

Пас аз анҷоми Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ Аврупои Шарқӣ таҳти ҳимояти СССР-и сталинӣ қарор гирифт ва барои оҳангсозоне, ки дар паси пардаи оҳанин қарор гирифтанд, давраи ҷудошавӣ аз равияҳои пешқадами мусиқии ҷаҳонӣ оғоз ёфт. Нуқтаҳои радикалӣ барои Лутославский ва ҳамкасбони ӯ самти фолклорӣ дар эҷодиёти Бела Барток ва неоклассицизми байниҷангии фаронсавӣ буданд, ки бузургтарин намояндагони онҳо Алберт Руссел (Лутославский ҳамеша ба ин оҳангсозро хеле қадр мекард) ва Игор Стравинский дар давраи байни Септет буданд. барои бодхо ва симфония дар до-мажор. Хатто дар шароити набудани озодй, ки аз зарурати итоат кардан ба догмахои реализми социалистй ба миён омадааст, ба композитор муяссар шуд, ки бисьёр асархои тару тоза, оригиналй офарад (Сюитаи хурд барои оркестри камеравй, 1950; Триптихи Силезия барои сопрано ва оркестр ба калимахои халкй). , 1951; Буколики) барои фортепиано, 1952). Қуллаҳои сабки аввали Лутославский симфонияи аввал (1947) ва Консерт барои оркестр (1954) мебошанд. Агар симфония бештар ба неоклассицизми Руссель ва Стравинский майл дошта бошад (соли 1948 он хамчун «формалист» махкум шуда буд ва ичрои он дар Польша чандин сол манъ карда шуда буд), пас дар Концерт алокаи мусикии халкй равшан ифода ёфтааст: усулхои кор кардан бо интонацияхои халкй, ки услуби Бартокро равшан ба хотир меорад, дар ин чо ба материали поляк мохирона ба кор бурда мешавад. Ҳарду партитура хусусиятҳоеро нишон доданд, ки дар кори минбаъдаи Лутославский инкишоф ёфтаанд: оркестри виртуозӣ, фаровонии тазодҳо, набудани сохторҳои симметрӣ ва мунтазам (дарозии нобаробари ибораҳо, ритми каҷ), принсипи сохтани шакли калон аз рӯи модели нақлӣ бо экспозицияи нисбатан бетараф, гардишҳои ҷолиб дар кушодани сюжет, шиддати шиддат ва танқиди аҷибе.

Обшавии нимаи солҳои 1950-ум ба композиторони Аврупои Шарқӣ имкон дод, ки дар усулҳои муосири ғарбӣ қувваи худро санҷанд. Лутославский мисли бисьёр хамкасбони худ шавку хаваси кутохмуддати додекафонияро аз сар гузаронд — самараи шавку хаваси у ба идеяхои нави Вена «Мусикии дафни Барток барои оркестри тор (1958) буд. Хоксортар, вале боз ҳам аслӣтар «Панҷ суруд бар ашъори Казимера Иллакович» барои овози занона ва фортепиано (1957; пас аз як сол, муаллиф ин давраро барои овози зан бо оркестри камеравӣ таҷдиди назар кардааст) аз ҳамон давра аст. Мусикии сурудхо бо истифодаи васеъи аккордхои дувоздахоханг, ки ранги онхо бо таносуби фосилахое, ки амудии интегралиро ташкил медиханд, муайян карда мешавад. Аккордхои ин навъ на дар мазмуни додекафонй-сериалй, балки хамчун вохидхои мустакили структурй, ки ба хар кадоми онхо сифатхои ба худ хоси садонок бахшида шудаанд, дар тамоми эчодиёти минбаъдаи бастакор мавкеи мухимро ишгол мекунанд.

Марҳилаи нав дар таҳаввулоти Лутославский дар авоили солҳои 1950 ва 1960 бо Бозиҳои Венетсия барои оркестри камеравӣ оғоз ёфт (ин осори нисбатан хурди чаҳорқисмӣ аз ҷониби Биенналеи Венетсия дар соли 1961 фармоиш дода шуда буд). Дар ин чо Лутославский бори аввал усули нави сохтани текстураи оркестрро санчида баромад, ки дар он кисмхои гуногуни инструменталй пурра синхрон карда нашудаанд. Дирижёр дар ичрои баъзе бахшхои асар иштирок намекунад — вай танхо лахзаи огози бахшро нишон медихад, ки баъд аз он хар як навозанда то аломати навбатии дирижёр роли худро бо ритми озод ичро мекунад. Ин гуногунии алеаторикаи ансамбльро, ки ба шакли композитсия умуман таъсир намерасонад, баъзан «контрпункти алеатори» номида мешавад (хотиррасон мекунам, ки алеаторика аз лотинии alea — «зар, лот», маъмулан композиция номида мешавад. усулҳое, ки дар онҳо шакл ё матни иҷрошуда кам ё бешубҳа пешгӯинашаванда кор мекунанд). Дар аксари партитураҳои Лутославский, ки аз Бозиҳои Венетсия сар карда, эпизодҳо бо ритми қатъӣ иҷро мешуданд (баттута, яъне “дар зери асои [барандаи] дирижёр”) бо эпизодҳои контрпунктҳои алеаторӣ (ad libitum – “бо хоҳиши”); дар айни замон, пораҳои ad libitum аксар вақт бо статикӣ ва инерсия алоқаманданд, ки тасвирҳои карахтӣ, харобшавӣ ё бесарусомониро ба вуҷуд меоранд ва қисмҳои баттута - бо рушди фаъоли прогрессивӣ.

Агарчи аз руи концепцияи умумии композиция асархои Лутославский хеле гуногунанд (дар хар як партитураи пай дар пай барои халли масъалахои нав кушиш мекард), дар эчодиёти баркамолаш схемаи композицияи ду-кисмй, ки бори аввал дар «Квартети тор» санчида шуда буд, чои асосиро ишгол мекард. (1964): ќисми порчањои якум, ки њаљмашон хурдтар аст, ба муќаддимаи муфассали дуюм хизмат мекунад, ки бо њаракати маќсаднок сер шудааст, ки ављи он чанде пеш аз ба охир расидани кор мерасад. Қисмҳои Квартети торӣ мувофиқи вазифаи драмавии худ “Ҳаракати муқаддимавӣ” (“Қисми муқаддимавӣ”. – англисӣ) ва “Ҳаракати асосӣ” (“Қисми асосӣ”. – англисӣ) ном доранд. Дар миқёси васеътар, ҳамин схема дар Симфонияи дуюм (1967) амалӣ карда мешавад, ки дар он қисми аввал «He'sitant» («Hesitating» — фаронсавӣ) ва дуюм — «Direct» («рост» — фаронсавӣ) ном дорад. ). «Китоб барои оркестр» (1968; ин «китоб» аз се «боб»-и хурде, ки аз хамдигар бо интермедияхои кутох чудо карда шудаанд ва як «боби» нихоии калон ва пурчушу хуруш иборат аст), Концерти виолончел дар асоси вариантхои тагйирёфта ё мураккаби ҳамон схема. бо оркестр (1970), симфонияи сеюм (1983). Дар дарозтарин асари Лутославский (тақрибан 40 дақиқа), Прелюдия ва Фуга барои сездаҳ сатри яккавор (1972) вазифаи бахши муқаддимавӣ аз ҷониби занҷири ҳашт муқаддимаи аломатҳои гуногун иҷро карда мешавад, дар ҳоле ки вазифаи ҳаракати асосӣ ин аст. фугаи пурқуввате. Нақшаи ду қисм, ки бо заковати бепоён гуногун буд, як навъ матритса барои «драмаҳои» инструменталии Лутославский гардид, ки дар гардишҳои гуногун фаровон буданд. Дар асархои пухтарасидаи бастакор ягон аломати равшани «Полякй» пайдо кардан мумкин нест, на ягон бурьёкубонй нисбат ба неоромантизм ва дигар «наво-сабкхо»; у хеч гох ба ташбеххои услубй рох намедихад, бигзор бевосита аз мусикии дигарон иктибос наоварад. Ба маъное, Лутославский як шахсияти ҷудогона аст. Шояд ин аст он чизе ки мақоми ӯро ҳамчун классики асри XNUMX ва космополити принципӣ муайян мекунад: ӯ ҷаҳони комилан аслии худро, ки ба шунаванда дӯстона аст, офаридааст, аммо ба таври ғайримустақим бо анъана ва дигар ҷараёнҳои мусиқии нав алоқаманд аст.

Забони гармоникии баркамол Лутославский амиқ фардӣ буда, ба асари филигранӣ бо комплексҳои 12-тонагӣ ва фосилаҳо ва ҳамсадоҳои аз онҳо ҷудошуда асос ёфтааст. Аз Консерти виолончел сар карда, дар мусиқии Лутославский нақши сатрҳои густурда ва ифодакунандаи оҳанг меафзояд, дар он унсурҳои минбаъдаи гротеск ва юмор пурзӯр мегардад (Новелета барои оркестр, 1979; ниҳоии Консерти дугона барои оркестри гобой, арфа ва камеравӣ, 1980; цикли сурудҳои «Гулҳои суруд ва афсонаҳои суруд» барои сопрано ва оркестр, 1990). Навиштани гармонӣ ва оҳанги Лутославский муносибатҳои тоналии классикиро истисно мекунад, аммо ба унсурҳои мутамарказкунии тон имкон медиҳад. Баъзе асарҳои асосии баъд аз Лутославский бо моделҳои жанрии мусиқии инструменталӣ романтикӣ алоқаманданд; Ҳамин тариқ, дар симфонияи сеюм аз ҳама партитураҳои оркестри бастакор, ки пур аз драмавӣ, бо тазодҳо бой аст, дар аввал принсипи композитсияи монотематикии монументалии якҳаракат ба амал бароварда шуда, Консерти фортепиано (1988) хати оҳангро идома медиҳад. пианизми олиҷаноби романтикии «стили бузург». Се асар бо унвони умумии «Занҷирҳо» низ ба давраи дер мансуб аст. Дар «Занҷир-1» (барои 14 асбоб, 1983) ва «Занҷир-3» (барои оркестр, 1986) принсипи «пайванд» (қисман қабати қабати) қисматҳои кӯтоҳ, ки бо матн, тембр ва оҳанг-гармония фарқ мекунанд. характеристика, роли мухим мебозад (плюдияхои цикли «Прелюдия ва фуга» ба хамдигар як хел алокаманданд). Аз ҷиҳати шакл камтар ғайриоддӣ Занҷир-2 (1985), аслан як консерти скрипкаи чорҳаракатӣ (муқаддима ва се ҷунбиш аз рӯи шакли анъанавии зуд-суст-суръат иваз мешаванд), як ҳодисаи нодире, ки Лутославский аз ду қисми дӯстдоштаи худро тарк мекунад. схема.

Дар эчодиёти пухтакори бастакор сатри махсус бо опусхои калони вокалй ифода ёфтааст: «Се шеъри Анри Мишо» барои хор ва оркестр бо рохбарии дирижёрони гуногун (1963), «Суханхои бофташуда» дар 4 кисм барои тенор ва оркестри камеравй (1965). ), «Фазаҳои хоб» барои баритон ва оркестр (1975) ва цикли нӯҳ қисмати, ки аллакай зикр гардид, «Гулҳои суруд ва афсонаҳои суруд». Хамаи онхо аз рун абёти сюрреалистии франсавй (муаллифи матни «Калимахои бофташуда» Жан-Франсуа Чабрин ва ду асари охирин ба калами Роберт Деснос навишта шудааст) асос ёфтааст. Лутославский аз овони ҷавониаш ба забони фаронсавӣ ва фарҳанги фаронсавӣ як дилбастагии хосе дошт ва ҷаҳонбинии бадеии ӯ ба норавшанӣ ва дастнорас будани маъноҳои хоси сюрреализм наздик буд.

Мусикии Лутославский бо шуълавари концертии худ чолиби диккат аст, ки дар он унсури махорат равшан ифода ёфтааст. Бесабаб нест, ки санъаткорони барчаста бо хохиши худ бо бастакор хамкорй мекарданд. Питер Пирс (Суханҳои бофташуда), Квартети Ласалле (Квартети тор), Мстислав Ростропович (Консерти виолончель), Ҳейнц ва Урсула Холлигер (Консерти дугона барои гобой ва арфа бо оркестри камеравӣ), Дитрих Фишер-Диекау (аз ҷумлаи тарҷумони аввалини асарҳои ӯ) ҳастанд. "Фазоҳои орзуҳо"), Георг Солти (Симфонияи сеюм), Пинчас Цукерманн (Партита барои скрипка ва фортепиано, 1984), Энн-Софи Муттер ("Занҷир-2" барои скрипка ва оркестр), Кристиан Зимерман (Консерт барои фортепиано ва оркестр) ва дар паҳнои мо камтар маълум аст, аммо сарояндаи комилан аҷиби норвегӣ Солвейг Крингелборн («Гулҳои суруд ва сурудҳо»). Худи Лутославский сохиби тухфаи нодири дирижёр буд; имову ишораҳои ӯ бениҳоят ифодакунанда ва функсионалӣ буданд, аммо ӯ ҳеҷ гоҳ санъатро барои дақиқият қурбон намекард. Лутославский репертуари дирижёрии худро бо асархои худ махдуд карда, бо оркестрхои мамлакатхои гуногун баромад карда, сабт мекунад.

Дар дискографияи бой ва пайваста афзоишёбандаи Лутославский ҳанӯз сабтҳои аслӣ бартарӣ доранд. Намояндаи бештари онҳо дар албомҳои дукарата, ки ба наздикӣ аз ҷониби Philips ва EMI бароварда шудаанд, ҷамъ оварда шудаанд. Арзиши аввалин («The Essential Lutoslawski»—Philips Duo 464 043), ба назари ман, пеш аз ҳама аз ҷониби Консерти Дучанд ва «Фазоҳои хоб» бо иштироки ҳамсарони Холлигер ва Дитрих Фишер-Диескау мутаносибан муайян карда мешавад. ; тафсири муаллифи симфонияи сеюм бо Филармонияи Берлин, ки дар ин ҷо пайдо мешавад, аҷиб он аст, ки ба интизориҳо мувофиқат намекунад (сабти хеле муваффақтари муаллиф бо оркестри симфонии Корпоратсияи Британия, то ҷое ки ман медонам, ба CD интиқол дода нашудааст. ). Албоми дуюми "Lutoslawski" (EMI Double Forte 573833-2) танҳо асарҳои дурусти оркестриро дар бар мегирад, ки то миёнаҳои солҳои 1970-ум офарида шуда буданд ва аз ҷиҳати сифат бештаранд. Оркестри аълои миллии радиои Лаҳистон аз Катовице, ки бо ин сабтҳо машғул буд, баъдтар, пас аз марги оҳангсоз, дар сабти маҷмӯи қариб пурраи асарҳои оркестрии ӯ, ки аз соли 1995 дар дискҳо нашр мешавад, иштирок кард. Ширкати Naxos (то декабри соли 2001 ҳафт диск бароварда шуд). Ин коллекция сазовори таъриф аст. Рохбари бадеии оркестр Антони Вит дирижёрро равшан, динамикй ба чо меорад, инструменталистон ва сарояндагон (асосан полякхо), ки дар концертхо ва опусхои вокалй партияхои соло ичро мекунанд, агар аз пешгузаштагони намоёни худ кам бошанд хам, хеле каманд. Ширкати дигари бузург, Sony, дар ду диск (SK 66280 ва SK 67189) симфонияҳои дуюм, сеюм ва чорум (ба андешаи ман, камтар муваффақ) ва инчунин Консерти фортепиано, Фазои хоб, гулҳои суруд ва сурудҳоро нашр кард; дар ин сабт, оркестри филармонияи Лос-Анҷелесро Эса-Пекка Салонен (худи оҳангсоз, ки умуман ба эпитетҳои баланд майл надорад, ин дирижёрро «феноменал» меномид1), солистҳо Пол Кроссли (фортепиано), Ҷон Ширли мебошанд. -Квирк (баритон), Дон Апшоу (сопрано)

Агар ба тафсирҳои муаллиф, ки дар дискҳои ширкатҳои маъруф сабт шудаанд, баргаштем, аз сабтҳои олиҷаноби Консерти виолончел (EMI 7 49304-2), консерти фортепиано (Deutsche Grammophon 431 664-2) ва консерти скрипка ёдовар шудан мумкин нест. Занҷир- 2» (Deutsche Grammophon 445 576-2), бо иштироки виртуозҳо, ки ин се опус ба онҳо бахшида шудаанд, яъне мутаносибан Мстислав Ростропович, Кристиан Зимерман ва Анне-Софи Муттер иҷро карда мешавад. Барои мухлисоне, ки то ҳол бо эҷодиёти Лутославский ошно нестанд ё каме ошно ҳастанд, тавсия медиҳам, ки аввал ба ин сабтҳо муроҷиат кунед. Бо вучуди замонавии забони мусикии хар се концерт онхоро ба осонй ва бо шавку хаваси махсус гуш мекунанд. Лутославский номи жанри «концерт»-ро мувофики маънои аслии худ, яъне як навъ мусобикаи солист ва оркестр маънидод карда, чунин мешуморад, ки солист, ман гуям, спорт (ба шарофати аз хама маъ-нохои имконпазири . калима) шуҷоат. Бояд гуфт, ки Ростропович, Цимерман ва Муттер дарачаи хакикатан чемпиони махорат нишон медиханд, ки ин худ бояд хар як шунавандаи бегаразро шод гардонад, гарчанде ки мусикии Лутославский дар аввал барояш гайриоддй ё бегона менамояд. Вале Лутославский бар хилофи бисьёр композиторони муосир хамеша кушиш мекард, ки шунаванда дар баробари мусикии у худро бегона хис накунад. Суханони зеринро аз мачмуаи сУхбатхои пурмазмуни у бо мусикишиноси Москва И.И.Никольская овардан бамаврид аст: «Хохиши гарму чушон ба воситаи санъат бо одамони дигар наздик шудан дар ман доимо чой дорад. Аммо ман дар назди худ мақсад намегузорам, ки ҳарчи бештар шунавандагон ва ҷонибдоронро ба даст орам. Ман ғалаба кардан намехоҳам, аммо мехоҳам шунавандагони худро пайдо кунам, онҳоеро пайдо кунам, ки мисли ман эҳсос мекунанд. Ба ин максад чй тавр ноил шудан мумкин аст? Фикр мекунам, танҳо тавассути ҳадди аксар ростқавлии бадеӣ, самимияти баён дар ҳама сатҳҳо – аз ҷузъиёти техникӣ то ниҳонтарин, умқи маҳрамона... Ҳамин тариқ, эҷодиёти бадеӣ метавонад вазифаи “сайдгир”-и рӯҳҳои инсониро низ иҷро кунад, дармоне шавад. яке аз дардноктарин дардҳо – эҳсоси танҳоӣ».

Левон Хакопян