Лео Делибес |

Лео Делибес

Делиб. «Лакме». Станзаҳои Нилаканта (Фёдор Шаляпин)

Чунин файз, ин кадар боигарии охангхо ва ритмхо, ин гуна асбобсозии аъло дар балет хеч гох дида нашуда буд. Чайковский П

Эҷодиёти бастакорони фаронсавии асри ХNUMX Л.Делибес бо покии хоси сабки фаронсавӣ фарқ мекунад: мусиқии ӯ мухтасар ва рангоранг, оҳанг ва ритмикӣ чандир, шӯхӣ ва самимӣ аст. Унсури композитор театри мусиқӣ буд ва номи ӯ бо тамоюлҳои инноватсионии мусиқии балети асри XNUMX синоним шуд.

Делибес дар оилаи мусикй ба дунё омадааст: бобояш Б.Батист солисткаи опера-комикеи Париж ва амакаш Э.Батист органист ва профессори консерваторияи Париж буданд. Модар ба композитори оянда маълумоти ибтидоии мусиқӣ дод. Делибес дар синни дувоздахсолагй ба Париж омада, ба консерватория дар синфи композитор А. Дар баробари ин у дар синфи фортепиано бо Ф.Ле Купе ва дар синфи орган бо Ф.Бенуа тахсил мекард.

Ҳаёти касбии навозандаи ҷавон дар соли 1853 аз вазифаи пианинонавоз-мувофиқ дар Театри Лирикии Опера (Театр Лирика) оғоз ёфт. Ташаккули завки бадеии Делиберо асосан эстетикаи операи лирикии француз: сохти образноки он, мусикии пур аз охангхои рузмарра муайян кардааст. Дар ин вакт бастакор «бисьёр эчод мекунад. Уро санъати сахнавии мусикй — опереттахо, миниатюрахои комиксхои якпардагй чалб мекунанд. Махз дар хамин композитсияхо услуб обутоб ёфта, махорати характеристикаи дакик, мухтасар ва сахех, тасвири рангоранг, равшан, зиндаи мусикй инкишоф ёфта, шакли театрй такмил меёбад.

Дар миёнаи солхои 60-ум. ходимони мусикй ва театрии Париж ба бастакори чавон мароки калон пайдо карданд. Ӯро ба ҳайси хормейстери дуюм дар Гранд Опера (1865-1872) даъват карданд. Дар баробари ин у бо хамрохии Л.Минкус мусикии балети «Дарё» ва диверсисменти «Рохи гул-гулшукуфта»-ро барои балети Одам «Ле Корсар» навишт. Ин асархои боистеъдод ва ихтироъкор ба Делибес муваффакияти шоёни тахеин оварданд. Аммо Гранд Опера асари навбатии бастакорро танҳо пас аз 4 сол барои истеҳсол қабул кард. Онҳо балети «Коппелия ё духтари чашмони сирдор» (1870, аз рӯи достони Т.А. Хофман «Семман») гардиданд. Маҳз ӯ маҳбубияти аврупоиро ба Делибес овард ва дар кори ӯ асари барҷаста гардид. Дар ин асар бастакор дарки чукури санъати балетро нишон дод. Ба мусиқии ӯ лаконизми баён ва динамика, пластикӣ ва рангорангӣ, чандирӣ ва возеҳии нақшҳои рақс хос аст.

Шухрати бастакор баъди офаридани балети «Сильвия» (1876, дар асоси асари драмавии «Аминта»-и Т. Тассо) шухрати бастакор боз хам мустахкам гардид. П Чайковский дар бораи ин асар чунин навишта буд: «Ман балети «Сильвия»-и Лев Делибесро шунидам, шунидам, зеро ин аввалин балетест, ки дар он мусикй на танхо асосй, балки шавки ягона мебошад. Чӣ дилрабоӣ, чӣ латофат, чӣ сарвати оҳанг, ритмӣ ва ҳамоҳангӣ!

Операхои Делибес: «Шох чунин гуфт» (1873), «Жан де Нивел» (1880), «Лакме» (1883) низ шухрати калон пайдо карданд. Охирин асари барҷастатарини операи бастакор буд. Дар «Лакма» анъанахои операи лирикй инкишоф ёфтаанд, ки шунавандагонро дар асархои лирикию драмавии Ч. Гуно, Ҷ. Визе, Ҷ. Массене, Ч. Сен-Санс. Ин опера дар сюжети шаркй, ки ба достони мухаббати фочиавии духтари хинду Лакме ва аскари англис Джералд асос ёфтааст, пур аз образхои хакикй ва реалистй мебошад. Сахифахои пурмазмуни партитураи асар ба кушодани олами маънавии кахрамон бахшида шудаанд.

Делибес дар баробари эчодиёт ба таълим диккати калон медод. Аз соли 1881 профессори консерваторияи Париж буд. Шахси хайрхох ва дилсуз, муаллими хирадманд Делибес ба бастакорони чавон ёрии калон расонд. Дар соли 1884 ӯ узви Академияи санъати тасвирии Фаронса шуд. Композитсияи охирини Делибес операи Кассия (нотамом) буд. Вай бори дигар исбот кард, ки бастакор хеч гох ба принципхои эчодй, назо-рат ва назокати услуби худ хиёнат накардааст.

Мероси Делибе асосан дар сохаи жанрхои сахнавии мусикй мутамарказ шудааст. Ӯ барои театри мусиқӣ зиёда аз 30 асар навиштааст: 6 опера, 3 балет ва бисёр опереттаҳо. Композитор дар сохаи балет ба куллахои баланди эчодй расид. Мусикии балетро бо фарохи нафаскашии симфонй, бутунии драматургия бой карда, худро хамчун навовари далерона нишон дод. Инро мунаккидони он вакт кайд карданд. Ҳамин тавр, Э.Ганслик чунин изҳоротро соҳиб аст: «Ӯ метавонад аз он фахр кунад, ки вай аввалин шуда оғози драмавии рақсро инкишоф дод ва дар ин бобат аз ҳама рақибонаш пеш гузашт». Делибес устои аълои оркестр буд. Паратураҳои балетҳои ӯ, ба гуфтаи таърихшиносон, "баҳри рангҳо" мебошанд. Оҳангсоз бисёр усулҳои навиштани оркестри мактаби фаронсавиро қабул кардааст. Оркестрии ӯ бо майл ба тембрҳои пок, шумораи зиёди бозёфтҳои беҳтарини колористӣ фарқ мекунад.

Делибе ба инкишофи минбаъдаи санъати балет на танхо дар Франция, балки дар Россия хам таъсири бешубха расонд. Дар ин чо комьёбихои устоди француз дар асархои хореографии П Чайковский ва А Глазунов давом дода шуданд.

I. Ветлицына

Чайковский дар бораи Делибес навишта буд: «... пас аз Бизе, ман уро боистеъдодтарин медонам...». Бастакори бузурги рус хатто дар бораи Гуно ин кадар гарму чушон сухан нагуфта, дар бораи дигар мусикачиёни хозираи француз нагуфта бошад. Барои саъю кушиши демократии бадеии Делибе, охангнокй, ки ба мусикии у хос буд, бетаъхирии эмотсионалй, инкишофи табий ва такя ба жанрхои мавчуда ба Чайковский наздик буд.

Лео Делибес 21 феврали соли 1836 дар музофотхо таваллуд ёфта, соли 1848 ба Париж омадааст; пас аз хатми консерватория дар соли 1853 ба театри лирикй ба сифати пианинонавоз-хамрохон ва баъд аз дах сол хамчун хормейстери театри Гранд-Опера дохил шуд. Делибес аз риояи принсипҳои муайяни бадеӣ бештар аз рӯи хоҳиши эҳсосот эҷод мекунад. Аввалхо асосан опереттахо ва миниатюрахои якпардагй ба таври хандаовар (чамъ кариб XNUMX асар) менавишт. Дар ин чо махорати у дар тавсифи дакик ва сахех, фахмою пурчушу хуруш равнак ёфт, шакли дурахшону фахмо-ни театр такмил ёфт. Демократизми забони мусикии Делибе, инчунин Бизе, дар робитаи бевосита бо жанрхои рузмарраи фольклори шахрхо ташаккул ёфт. (Делибес яке аз дустони наздики Бизе буд. Махсусан, онхо хамрохи ду бастакори дигар опереттаи «Малбрук ба маърака меравад» (1867) навиштаанд).

Вакте ки у хамрохи бастакор Людвиг Минкус, ки баъдтар солхои зиёд дар Россия кор карда буд, нахустнамоиши балети «Чараён» (1866) ба Делибес диккати доирахои васеи мусикиро чалб карданд. Муваффақиятро балетҳои навбатии Делибес, Коппелия (1870) ва Силвия (1876) мустаҳкам карданд. Дар байни бисьёр асархои дигари у: комедияи беодоб, дилрабои мусикй, махсусан дар сахнаи I «Шох чунин гуфт» (1873), операи «Жан де Нивел» (1880; «сабук, шево, романтикй дар дарачаи олй. дарача», — навиштааст Чайковский дар бораи у) ва операи «Лакме» (1883). Аз соли 1881 Делибес профессори консерваторияи Париж мебошад. Ба хама дустй, самимию дилсузй, ба чавонон ёрии калон расонд. Делибес 16 январи соли 1891 вафот кард.

* * *

Дар байни операхои Лео Делибес машхуртаринаш «Лакме» буд, ки сюжети он аз хаёти хиндухо гирифта шудааст. Партираҳои балети Делибес таваҷҷӯҳи бештар доранд: дар ин ҷо ӯ ҳамчун навоварони далер баромад мекунад.

Дар театри мусиқии Фаронса муддати тӯлонӣ аз балетҳои операи Лулли сар карда, ба хореография мавқеъи муҳим дорад. Ин анъана дар спектакльхои «Гранд-опера» нигох дошта шудааст. Ҳамин тариқ, соли 1861 Вагнер маҷбур шуд, ки саҳнаҳои балетии гроттои Зуҳраро махсусан барои намоиши Парижи Танхаузер нависад ва Гуно, вақте ки Фауст ба саҳнаи Гранд Опера гузашт, навиштааст Шаби Вальпурги; бо худи хамин сабаб диверсисменти пардаи охирин ба Кармен ва гайра зам карда шуд.. Вале намоишхои мустакили хореографй танхо аз солхои 30-уми асри 1841, ки балети романтикй барпо гардид, маъмул гардид. "Жизель" аз ҷониби Адольф Адам (XNUMX) дастоварди баландтарини ӯ мебошад. Дар хусусиятхои поэтикй ва жанри мусикии ин балет аз комьёбихои операи мазхакавии Франция истифода шудааст. Аз ин ҷост, ки такя ба интонатсияҳои мавҷуда, мавҷудияти умумии воситаҳои ифодакунанда, бо баъзе камбуди драмавӣ.

Намоишҳои хореографии Париж дар солҳои 50-60-ум, вале бештар бо контрастҳои романтикӣ, баъзан бо мелодрама сер мешуданд; ба онхо унсурхои тамошобоб, монументалии бошукух (асархои пуркимат — «Эсмеральда»-и К. Пугнй, 1844, «Корсар»-и А. Адам, 1856) дода шудаанд. Мусикии ин спектакльхо, чун коида, ба талаботи баланди бадей чавоб дода наметавонист — дар он бутунии драматургия, фарохи нафаскашии симфонй намерасид. Дар солҳои 70-ум Делибес ин сифати навро ба театри балет овард.

Хамзамонон кайд карда буданд: «Вай аз он фахр кардан мумкин аст, ки вай аввалин шуда дар ракс ибтидои драмавии худро инкишоф дод ва дар ин бобат аз хамаи ракибони худ пеш гузашт». Чайковский дар соли 1877 навишта буд: «Ба наздикй ман мусикии дурахшонеро шунидам, ки барои он чунин намуд Делибес балети "Силвия". Ман пештар бо ин мусикии ачоиб ба воситаи клавир ошно шуда будам, вале дар баромади бошукухи оркестри Вена, алалхусус дар кисмхои аввал маро ба вачд овард. Дар мактуби дигар вай илова намуд: «...ин аввалин балетест, ки дар он мусикй на танхо асосй, балки шавки ягона мебошад. Чӣ дилрабоӣ, чӣ файз, чӣ ғанимат, чӣ оҳанг, ритмӣ ва ҳамоҳанг.

Чайковский бо хоксории характернок ва серталабии худ нисбат ба худ дар бораи балети ба карибй ба охир расидааш «Кули Свон» бехаёёна сухан ронда, хурморо ба Сильвия дод. Вале бо ин розй шудан мумкин нест, гарчанде ки мусикии Делибес бешубха хизмати калон дорад.

Аз лиҳози сенария ва драматургия асарҳои ӯ осебпазиранд, ба хусус «Силвия»: агар «Коппелия» (аз рӯи повести ЭТА Ҳоффман «Семман») ба сюжети рӯзмарра такя кунад, гарчанде ки пайваста инкишоф наёфтааст, пас дар «Силвия» » (аз руи асари драматикии чупони Т. Тассо «Аминта», 1572) мотивхои мифологи хеле шартан ва бетартибона инкишоф меёбанд. Хидмати бастакор, ки бо вучуди ин аз вокеият дур, сенарияи басо заиф, партитураи хаётан болаззат, дар ифодаи интегралй офаридааст, боз хам бузургтар аст. (Ҳарду балет дар Иттиҳоди Шӯравӣ намоиш дода мешуданд. Аммо агар дар Коппелия сценария танҳо қисман тағир дода шуда бошад, то мундариҷаи воқеиро ошкор кунад, пас барои мусиқии Силвия, ки Фадетта номгузорӣ шудааст (дар дигар нашрияҳо - Саваж), сюжети дигар пайдо шуд - он аз достони Ҷорҷ Санд (нахустнамоиши Фадетт - 1934) гирифта шудааст.

Мусикии хар ду балет хусусиятхои дурахшони халкй доранд. Дар «Коппелия» аз руи сюжет на танхо оханг ва ритмхои франсузй, балки полякй (мазурка, Краковяк дар акт I), венгерй (балладаи Сванильда, чардас); дар ин чо алока бо жанр ва унсурхои рузмарраи операи комикс бештар ба назар мерасад. Дар Сильвия хусусиятхои характернок бо психологизми операи лирикй бой шудаанд (ниг. вальси акти I).

Лаконизм ва динамикаи ифода, пластикӣ ва дурахшон, чандирӣ ва возеҳии намунаи рақс - инҳо беҳтарин хосиятҳои мусиқии Делибес мебошанд. У дар сохтани сюитахои раксй, ки ракамхои алохидаи онхо бо «речитативхо»-и инструменталй — сахнахои пантомима алокаманданд, устоди бузург аст. Драма, мазмуни лирикии рақс бо жанр ва тасвирӣ пайваста шуда, партитураро бо инкишофи фаъоли симфонӣ сер мекунад. Масалан, чунин аст манзараи чангал дар шаб, ки бо он Сильвия мекушояд, ё авҷи драмавии акти I. Дар баробари ин, сюитаи рақсии идонаи пардаи охирин бо пуррагии ҳаётан муҳими мусиқии худ наздик мешавад. расмхои ачоиби тантанаи халкй ва шавковар, ки дар «Арлезиан ё Кармен»-и Бизе гирифта шудаанд.

Доираи ифодаи лирикию психологии раксро васеъ намуда, сахнахои рангоранги фольклорй ба вучуд оварда, ба рохи симфонии мусикии балет дохил шуда, воситахои ифодаи санъати хореографиро нав кард. Бе-шубха, таъсири у ба инкишофи минбаъдаи театри балети Франция, ки дар охири асри 1882 бо як катор партитурахои гаронбахо бой гардид; дар байни онҳо «Намуна»-и Эдуард Лало (ХNUMX, дар асоси шеъри Алфред Муссет, ки сюжети онро Виз дар операи "Ҷамил" низ истифода кардааст). Дар ибтидои асри XNUMX як жанри шеърҳои хореографӣ ба вуҷуд омад; дар онхо ибтидои симфонй ба туфайли сюжет ва инкишофи драмавй боз хам пурзуртар гардид. Дар байни муаллифони ин гуна шеърхо, ки дар сахнаи концертй назар ба театр шухрат пайдо кардаанд, пеш аз хама Клод Дебюсси ва Морис Равел, инчунин Поль Дукас ва Флорент Шмиттро бояд зикр кард.

М. Друскин

Рӯйхати мухтасари композитсияҳо

Барои театри мусиқӣ кор мекунад (санаҳо дар қавс оварда шудаанд)

Зиёда аз 30 опера ва оперетта. Машҳуртаринҳо инҳоянд: «Подшоҳ чунин гуфт», опера, либреттои Гондин (1873) «Жан де Нивел», опера, либреттои Гондинет (1880) Лакме, опера, либреттои Гондинет ва Гил (1883)

балет «Брук» (якҷоя бо Минкус) (1866) «Коппелия» (1870) «Силвия» (1876)

Мусикии вокалй 20 романс, хори мардонаи 4-овой ва гайра