Вильгелмин Шрёдер-Девриент |
Вилҳелмин Шрёдер-Девриент
Вильгельмина Шрёдер 6 декабри соли 1804 дар Гамбург таваллуд шудааст. Вай духтари овозхони баритон Фридрих Людвиг Шрёдер ва актрисаи машҳури драмавӣ София Бургер-Шрёдер буд.
Дар синну соле, ки кӯдакони дигар дар бозиҳои бепарво вақт мегузаронанд, Вилҳелмина аллакай паҳлӯҳои ҷиддии ҳаётро омӯхтааст.
«Аз синни чорсолагӣ, - мегӯяд ӯ, - аллакай маҷбур будам, ки кор кунам ва нони худро пайдо кунам. Баъд труппаи машхури балети Коблер дар гирду атрофи Германия сайру гашт кард; вай инчунин ба Гамбург омад, ки дар он чо махсусан муваффакиятнок буд. Модарам, ки хеле пазироӣ буд ва ба ягон фикре афтода, дарҳол тасмим гирифт, ки аз ман раққоса созад.
Муаллими рақси ман африқоӣ буд; Худо медонад, ки вай чй тавр дар Франция, чй тавр дар Париж, дар корпуси балет тамом шуд; баъдтар ба Гамбург рафт ва дар он чо дарс дод. Ин ҷаноб, ки Линдау ном дошт, аслан хашмгин набуд, балки зудҳайф, сахтгир, баъзан ҳатто бераҳм буд...
Дар синни панҷсолагӣ ман аллакай тавонистам дар як Pas de Chale ва дар рақси маллоҳи англисӣ дебют кунам; Ба сарам кулоҳи хокистарранг, ки лентаҳои кабуд дошт ва ба пойҳоям кафшҳои пояи чӯбин доранд. Дар бораи ин дебюти аввал танҳо дар ёд дорам, ки тамошобинон маймуни моҳирро бо шавқу ҳавас қабул карданд, муаллимам ғайриоддӣ шод буд ва падарам маро дар оғӯш ба хона бурд. Модарам аз саҳар ба ман ваъда дода буд, ки ё ба ман лухтак медиҳам, ё тозиёна мезанам, вобаста ба он ки вазифаамро чӣ тавр иҷро кардам; ва мутмаинам, ки тарс дар чандирӣ ва сабукии узвҳои кӯдакии ман саҳми зиёде дошт; Ман медонистам, ки модарам шӯхӣ карданро дӯст намедорад.
Дар соли 1819, дар синни понздаҳсолагӣ, Вилҳелмина аввалин маротиба дар драма баромад. То ин вақт, оилаи ӯ ба Вена кӯчид ва падараш як сол пеш аз дунё гузашт. Пас аз таҳсили тӯлонӣ дар мактаби балет нақши Арисияро дар «Федра», Мелитта дар «Сафо», Луиза дар «Макр ва ишқ», Беатрис дар «Арӯси Мессина», Офелияро дар «Гамлет» бо муваффақият иҷро кард. . Дар баробари ин кобилияти мусикии вай торафт рав-шантар зохир мегардид — овозаш пурзуру зебо гардид. Шредер баъди тахеил бо муаллимони Вена Д.Моцатти ва Ч.Радига баъди як сол драматургияро ба опера табдил дод.
Нахустнамоиши ӯ 20 январи соли 1821 дар нақши Памина дар асари "Флейтаи ҷодугар"-и Моцарт дар саҳнаи Кярнтнертортеатри Вена сурат гирифт. Газетахои мусикии он руз гуё аз чихати рухбаландй аз хамдигар пеш гузашта, ба сахна омадани хунарманди навро чашн мегирифтанд.
Мохи марти хамон сол вай дар фильми «Оилаи Швейцария» роли Емелинро, баъд аз як мох — «Марям» дар «Бори кабуди Гретри» ва вакте ки Фрайшуц бори аввал дар Вена ба сахна гузошта шуд, роли Агата ба Вильгельмина Шредер супурда шуд.
Намоиши дуюми Фрайшютс, 7 марти соли 1822, дар спектакли бенефиси Вилҳелмина дода шуд. Худи Вебер дирижёрӣ мекард, аммо шодии мухлисонаш иҷрои онро қариб ғайриимкон кард. Чор маротиба маэстро ба сахна даъват карда, бо гулу гулдастахо ва шеърхо обутоб доданд ва дар охир дар назди пои у гулчанбархои лавр ёфт шуданд.
Вильгельмина-Агата ба галабаи бегохй шарик шуд. Ин он малламуй, он махлуқи поку ҳалим аст, ки бастакор ва шоир орзу мекард; он кудаки хоксору тарсончак, ки аз хоб метарсад, дар пешгуихо гум мешавад ва дар ин миён бо ишку боварй тайёр аст, ки тамоми куввахои дузахро фатх намояд. Вебер гуфт: "Вай аввалин Агата дар ҷаҳон аст ва аз ҳар чизе ки ман тасаввур мекардам, дар эҷоди ин нақш бартарӣ дошт."
Шӯҳрати воқеии сарояндаи ҷавон иҷрои нақши Леонора дар «Фиделио»-и Бетховенро соли 1822 овард. Бетховен хеле дар ҳайрат монд ва норозигӣ баён кард, ки чӣ гуна ба чунин кӯдак чунин нақши олӣ бовар карда мешавад.
Ва инак спектакль... Шредер – Леонора қувваташро ҷамъ карда, худро байни шавҳараш ва ханҷари қотил мепартояд. Лаҳзаи даҳшатнок фаро расид. Оркестр хомуш аст. Аммо рӯҳи ноумедӣ ӯро тасарруф кард: бо овози баланд ва равшан, бештар аз фарёди вай аз ӯ берун мешавад: «Аввал занашро бикуш!». Бо Вильгельмина, ин дар хакикат фарьёди одами аз тарси мудхиш рахошуда аст, садое, ки шунавандагонро то маѓзи устухонњояшон ба ларза овард. Танҳо вақте ки Леонора ба дуои Флорестан: "Занам, аз ман чӣ азоб кашидаӣ!" — ё бо ашк, ё бо хурсандй ба у мегуяд: «Хеч чиз, хеч чиз, хеч чиз!». — ва ба огуши шавхараш меафтад, — пас танхо гуё вазн аз дили тамошобинон меафтад ва хама озодона ох мекашиданд. Чапакзании пурмавч ба назар мерасид, ки интихо надорад. Актриса Фиделиои худро пайдо кард ва гарчанде ки баъдан дар болои ин нақш сахт ва ҷиддӣ заҳмат кашид, хусусияти асосии нақш ҳамоно боқӣ монд, ки он бегоҳ беихтиёр офарида шуда буд. Бетховен низ дар вай Леонораи худро ёфт. Албатта, вай овози уро шунида наметавонист ва тандо аз рУи чеҳра, аз рӯи он чизе, ки дар чеҳраи ӯ, дар чашмонаш ифода мешуд, метавонист ба иҷрои нақш баҳо диҳад. Баъди спектакль ба назди вай рафт. Одатан чашмони сахтгираш ба ӯ меҳрубонона менигаристанд. Вай ба рухсораи вай сила кард, барои Фиделио ташаккур гуфт ва ваъда дод, ки барои у операи нав менависад, ки ин ваъда, мутаассифона, ичро нашуд. Вильгельмина дигар хеч гох бо рассоми бузург во-хурд, вале дар байни он таърифхое, ки баъдтар сарояндаи машхур бо он обу тоб ёфт, чанд сухани Бетховен мукофоти олии у буданд.
Дере нагузашта Вильгельмина бо актёр Карл Девриент вохурд. Марди зебое, ки бо одоби љолиб хеле зуд дили ўро ба даст овард. Издивоҷ бо дӯстдоштааш як орзуи ӯ буд ва тобистони соли 1823 издивоҷи онҳо дар Берлин баргузор шуд. Пас аз чанд муддат дар Олмон, ҷуфти ҳунарӣ дар Дрезден маскан гирифтанд, ки ҳардуи онҳо дар он ҷо издивоҷ карданд.
Издивоч аз хар чихат бадбахт буд ва зану шавхар соли 1828 расман аз хам чудо шуданд. «Ба ман озодй лозим буд, — гуфт Вильгельмина, — то хамчун зан ва санъаткор намурдам».
Ин озодӣ ба ӯ қурбониҳои зиёдеро талаб кард. Вильгельмина маҷбур шуд, ки бо кӯдаконе, ки ӯ хеле дӯст медошт, ҷудо шавад. Навозишҳои кӯдакон - соҳиби ду писару ду духтар - ӯ ҳам аз даст дод.
Пас аз ҷудо шудан аз шавҳараш, Шредер-Девриент як давраи тӯфонӣ ва душворро паси сар кард. Санъат барои вай то охир кори мукаддас буд ва мемонд. Эҷодиёти ӯ дигар танҳо ба илҳом вобаста набуд: меҳнат ва илм нобиғаи ӯро қавӣ мегардонд. Вай расмкашӣ, ҳайкалтарошӣ ёд гирифт, чанд забонро медонист, ҳама чизеро, ки дар илм ва санъат анҷом дода мешуд, пайравӣ мекард. Вай ба мукобили акидаи бемаъние, ки гуё истеъдод ба илм лозим нест, бо хашму газаб исьён кард.
«Тамоми аср, — гуфт вай, — мо дар чустучуи чизе будем, дар санъат чизе ба даст меовардем ва он рассом халок шуд, барои санъат мурд, ки гумон мекунад, ки максадаш ба амал омад. Албатта, дар баробари костюм, то намоиши навбатӣ тамоми ташвишҳоро дар бораи нақши худ як сӯ гузоштан бениҳоят осон аст. Барои ман ин имконнопазир буд. Пас аз чапакзании пурмавч, бо гул-дастахо зуд-зуд ба хонаи худ мерафтам, гуё худро тафтиш мекардам: имруз чй кор кардам? Ҳарду ба назари ман бад менамуданд; маро изтироб фаро гирифт; шабу руз фикр мекардам, то ки ба бехтаринхо ноил шавам.
Аз соли 1823 то соли 1847 Шрёдер-Девриент дар театри дарбии Дрезден суруд хонд. Клара Глюмер дар кайдхои худ менависад: «Тамоми хаёти вай ба чуз як сайру гашти тантанавй дар шахрхои Германия чизе набуд. Лейпциг, Вена, Бреслау, Мюнхен, Ганновер, Брауншвейг, Нюрнберг, Прага, Пешт ва аксаран Дрезден омадан ва пайдоиши худро дар саҳнаҳои худ бо навбат ҷашн мегирифтанд, то аз баҳри Олмон то Алп, аз Рейн то Одер, номи вай садо дод, ки онро издихоми пургайрат такрор карданд. Серенадахо, гулчанбархо, шеърхо, кликхо ва чапакзанихо уро пешвоз гирифтанд ва гусел карданд ва хамаи ин чашнхо ба Вильгельмина хамон гуна таъсир расонданд, ки шухрат ба артисти хакикй таъсир мерасонад: онхо уро мачбур мекарданд, ки дар санъати худ боз хам баландтар шавад! Дар ин муддат у баъзе накшхои бехтарини худро офаридааст: Дездемона дар соли 1831, Ромео дар соли 1833, Норма дар соли 1835, Валентин дар соли 1838. Хамагй аз соли 1828 то соли 1838 сию хафт операи навро омухтааст.
Актриса аз маъруфияти худ дар байни мардум фахр мекард. Коргарони оддӣ ҳангоми вохӯрӣ бо ӯ кулоҳҳояшонро аз тан мекашиданд ва тоҷирон ӯро дида, якдигарро тела медоданд ва номаш мехонданд. Вахте ки Вильгельмина аз сахна тамоман дур шуданй буд, дуредгари театр дидаю дониста духтари панч-солаашро ба машк овард: — Ба ин хонум нагз нигох кун, — гуфт у ба хурдакак, — ин Шредер-Девриент аст. Ба дигарон нигоҳ накунед, балки кӯшиш кунед, ки онро то охири умр дар хотир нигоҳ доред.
Бо вуҷуди ин, на танҳо Олмон тавонист истеъдоди овозхонро қадр кунад. Бахори соли 1830 Вильгельмина аз тарафи директори операи итолиёвӣ, ки ба дастаи немисҳо аз Аахен фармон додааст, ду моҳ ба Париж даъват карда шуд. «Ман на танҳо барои шӯҳрати худ рафтам, сухан дар бораи шаъну шарафи мусиқии немис буд, — навиштааст вай, — агар ба ман маъқул набошад, Моцарт, Бетховен, Вебер бояд аз ин азоб кашанд! Ин аст он чизе ки маро мекушад!»
Дар моҳи майи XNUMX, сароянда ҳамчун Агата дебют кард. Театр пур буд. Тамошобинон мунтазири баромадхои артисток буданд, ки зебоии уро муъчизахо гуфта буданд. Дар пайдоиши худ Вильгельмина хеле хиҷолат мекашид, аммо дарҳол пас аз дуэт бо Анхен, чапакзании бардавом ӯро рӯҳбаланд кард. Баъдтар шавку хаваси пурталотуми ахли чамъият чунон пурзур шуд, ки сароянда чор маротиба суруд хондан гирифт ва наметавонист, зеро садои оркестр шунида намешуд. Дар охири чорабинӣ ба ӯ гулҳо ба маънои пурраи калима рехтанд ва худи ҳамон шом онҳо ӯро серенада карданд - Пари овозхонро шинохт.
«Фиделио» сенсацияи боз хам бузургтар кард. Мунаққидон дар бораи ӯ чунин мегуфтанд: «Вай махсус барои «Фиделио»-и Бетховен таваллуд шудааст; мисли дигарон намесарояд, мисли дигарон гап намезанад, актёрӣ ба ягон санъат тамоман номувофиқ аст, гӯё дар бораи чӣ будани худ дар саҳна фикр намекунад! Вай на бо овозаш бештар бо ҷон месарояд... тамошобинро фаромӯш мекунад, худро фаромӯш мекунад, дар шахсияти тасвиркардааш таҷассум меёбад...” Таассурот чунон қавӣ буд, ки дар анҷоми опера маҷбур шуданд пардаро боз бардошта, финалро такрор кунанд. , ки аз ин пеш хеч гох руй надода буд.
Пас аз Фиделио Эурянт, Оберон, Оилаи Швейтсария, Вирҷинияи Вестал ва Раббӣ аз Серальио буданд. Вильгельмина ба муваффакияти дурахшон нигох накарда, гуфт: «Ман танхо дар Франция тамоми хусусиятхои мусикии моро равшан дарк кардам ва харчанд французхо маро бо гавго кабул карданд, кабул кардани ахли чамъияти Германия барои ман хамеша гуворотар буд, ман медонистам. ки вай маро фахмид, дар холе ки мӯди фаронсавӣ дар ҷои аввал аст».
Соли дигар, сароянда боз дар пойтахти Фаронса дар операи Италия баромад кард. Дар рақобат бо Малибрани машҳур, вай баробар дониста шуд.
Машғулият дар операи итолиёвӣ ба шӯҳрати ӯ мусоидат кард. Монк-Мазон, директори операи олмонӣ-итолиёӣ дар Лондон, бо ӯ ба музокира даромад ва 3 марти соли 1832 барои боқимондаи мавсими ҳамон сол машғул шуд. Мувофики шартнома ба вай 20 хазор франк ваъда карда шуда буд ва дар давоми ду мох фоида ба даст меоварад.
Дар Лондон интизор мерафт, ки вай муваффақ шавад, ки танҳо бо муваффақияти Паганини баробар шуд. Дар театр уро бо чапакзании пурмавч пешвоз гирифтанд. Аристократҳои англис гӯш кардани ӯро дар назди санъат вазифаи худ медонистанд. Ягон консерт бе сарояндаи немис имкон надошт. Бо вуҷуди ин, Шредер-Девриент ҳамаи ин аломатҳои таваҷҷӯҳро танқид кард: "Ҳангоми иҷроиш ман ҳис намекардам, ки онҳо маро мефаҳманд," навиштааст ӯ, "аксарияти мардум аз ман танҳо як чизи ғайриоддӣ ба ҳайрат монданд: барои ҷомеа, ман. чизе ҷуз бозичае набуд, ки ҳоло дар мӯд аст ва фардо шояд партофта шавад…”
Дар моҳи майи соли 1833, Шредер-Девриент боз ба Англия рафт, гарчанде ки соли гузашта ӯ маоши худро дар шартнома мувофиқа накарда буд. Ин дафъа вай бо театри «Друри Лейн» шартнома баст. Ба вай лозим омад, ки бисту панч бор суруд хонад, барои спектакль ва фоида чил фунт стерлинг гирад. Дар репертуар инҳо буданд: «Фиделио», «Фрейшюц», «Эврианта», «Оберон», «Ифигения», «Весталка», «Флейтаи ҷодугарӣ», «Ҷессонда», «Темплиер ва яҳудӣ», «Блуберд», «Обовар». «.
Дар соли 1837, сароянда бори сеюм дар Лондон буд, ки дар операи англисӣ дар ҳарду театр - Ковент Гарден ва Друри Лейн машғул буд. Вай бояд дар Fidelio бо забони англисӣ дебют мекард; ин хабар шавку хаваси бузурги англисхоро ба амал овард. Артист дар дакикахои аввал аз хичолат баромада натавонист. Дар аввалин калимаҳое, ки Фиделио мегӯяд, вай лаҳҷаи хориҷӣ дорад, аммо вақте ки ӯ ба сурудхонӣ шурӯъ кард, талаффузаш эътимодноктар ва дурусттар шуд. Рӯзи дигар рӯзномаҳо якдилона эълон карданд, ки Шредер-Девриент ҳеҷ гоҳ ин қадар зебо суруд нахондааст, ки имсол буд. "Вай душвориҳои забонро паси сар кард," илова карданд онҳо, "ва бешубҳа исбот кард, ки забони англисӣ дар эуфония аз олмонӣ бартарӣ дорад, дар навбати худ, итолиёвӣ аз англисӣ бартарӣ дорад."
Пас аз Фиделио Вестал, Норма ва Ромео буданд - муваффақияти бузург. Қуллаи он намоиш дар Ла соннамбула буд, ки ба назар чунин менамуд, ки барои Малибран фаромӯшнашаванда офарида шудааст. Аммо Амина Вильгельмина аз руи зебой, гармй ва хакикат аз хамаи пешгузаштагонаш пеш гузашт.
Муваффақият дар оянда сарояндаро ҳамроҳӣ мекард. Шрёдер-Девриент аввалин иљрокунандаи ќисмњои Адриано дар «Риенси»-и Вагнер (1842), Сента дар «Голландии парвозкунанда» (1843), «Венера» дар Тангеузер (1845) гардид.
Аз соли 1847 Шредер-Девриент хамчун сарояндаи камеравй баромад мекунад: вай дар шахрхои Италия, дар Париж, Лондон, Прага, Санкт-Петербург гастрольхо кардааст. Дар соли 1849 сароянда барои иштирок дар шуриши май аз Дрезден ронда шуд.
Танҳо дар соли 1856 вай боз ба таври оммавӣ ҳамчун овозхони камеравӣ баромад кард. Он вакт овози вай тамоман бенуксон набуд, аммо спектакль хануз бо тозагии интонация, дикцияи равшан ва чукурии дохил шудан ба табиати образхои офаридашуда фарк мекард.
Аз қайдҳои Клара Глюмер:
«Соли 1849 ман бо хонум Шрёдер-Девриент дар калисои Санкт-Павли Франкфурт вохӯрдам, ӯро як шиноси умумӣ муаррифӣ кард ва бо ӯ чанд соатҳои гуворо гузаронидам. Баъди ин вохурй ман уро дер боз надидаам; Ман медонистам, ки актриса сахнаро тарк карда буд, вай бо ашрофзодаи Ливланд Гер фон Бок ба шавхар баромада, холо дар мулки шавхараш, холо дар Париж, холо дар Берлин зиндагй мекунад. Соли 1858 вай ба Дрезден омад, ки ман бори аввал уро дар концерти артисти чавон бори дигар дидам: вай пас аз сукути чандинсола бори аввал дар назди омма баромад. Он лахзаеро, ки симои коматбаланди олихимматонаи артист дар рУи минбар пайдо шуда, бо чапакзании пурмавчи ахли чамъият пешвоз гирифт, хеч гох фаромуш намекунам; ламс кард, вале хануз табассум мекард, ташаккур гуфт, ох кашид, гуё баъди махрумияти тулонй дар чараёни хаёт менушад ва нихоят ба сурудхонй шуруъ кард.
Вай бо саргардон Шуберт оғоз кард. Дар нотахои аввал беихтиёр тарсидам: вай дигар суруд хонда наметавонад, фикр мекардам, овозаш заиф аст, на пурй ва на садои охангнок. Аммо вай ба суханони: "Und immer fragt der Seufzer wo?" (“Ва ӯ ҳамеша оҳ мепурсад – куҷо?”), чун вай аллакай шунавандагонро ба худ гирифта, ба худ кашола карда, ба навбат маҷбур мекард, ки аз ҳасрат ва навмедӣ ба саодати ишқу баҳор гузаранд. Лессинг дар бораи Рафаэл мегӯяд, ки «агар ӯ даст надошт, ӯ ба ҳар ҳол бузургтарин рассом мебуд»; ба хамин тарик гуфтан мумкин аст, ки Вильгельмина Шредер-Девриент хам бе овози у сарояндаи олй мебуд. Мафтуни нафс ва хакикат дар сурудани у чунон тавоно буд, ки мо, албатта, чунин чизеро шунидан лозим набуд ва нахохем дошт!
Сароянда 26 январи соли 1860 дар Кобург вафот кард.
- Сурудхонии актрисаи фоҷиавӣ →
