Вибрато, ларзиш |
ВИБРАТО, ларзиш (вибратои итал. vibratio — ларзиш).
1) Қабули иҷро дар сатр. асбобҳо (бо гардан); ларзиши якхелаи ангушти дасти чап дар риштаи пахшкардаи он, боиси даврашакл мегардад. тағйир дар ҳудуди хурди баланд, ҳаҷм ва тембр садо. В. ба овозхо ранги махсус, охангнокй мебахшад, ифоданокй, инчунин динамизми онхоро, махсусан дар шароити мутамарказшавй зиёд мекунад. бино. Табиати В. ва роххои истифодабарии онро шахс муайян мекунад. услуби тафсир ва бадей. табъи ичрокунанда. Микдори муътадили ларзиши В. такрибан аст. 6 дар як сония. Бо шумораи камтари ларзишҳо, ларзиш ё ларзиши садо шунида мешавад, ки зидди санъат ба вуҷуд меояд. таассурот. Истилоҳи "В." дар асри 19 пайдо шуд, аммо лютенистҳо ва гамбобозон ин техникаро ҳанӯз дар асрҳои 16 ва 17 истифода мекарданд. Дар дастурхои методии он замон ду тарзи навохтани В.-ро тавсиф кардаанд: бо як ангушт (чун дар иҷрои ҳозиразамон) ва бо ду, вақте ки яке ресмонро пахш мекунад ва дигаре зуд ва осон ба он даст мезанад. Номҳои қадим. роҳи аввал - фаронсавӣ. verre casse, англисӣ. неш (барои люта), фр. langueur, plainte (барои виола да гамба); дуюм француз аст. battement, pince, flat-tement, дертар – ҳамворӣ, мувозинат, ларзиш, ларзиш serré; English close shake; ital. ларзиш, ларзиш; Бар ӯ. забон номи хамаи намудхои В. – Бебунг. Аз замони таназзули санъати соло люта ва виола да гамба. Аризаи В. бо хл пайваст карда шудааст. арр. бо асбобхои навохтани оилаи скрипка. Яке аз аввалин зикри скрипканавоз. В. дар «Гармонияи универсалй» («Harmonie universele...», 1636)-и М. Мерсенн мавчуд аст. Мактаби классикии скрипканавозӣ дар асри 18. В.-ро танҳо як навъ ҷавоҳирот дониста, ин усулро ба ороиш нисбат додааст. Ҷ.Тартинӣ дар «Рисолаи ороишӣ» (Trattato delle appogiatura, тахминан 1723, нашри 1782) В.-ро «тремоло» номида, онро як навъи ба истилоҳ медонад. одоби бозӣ. Истифодаи он, инчунин дигар ороишҳо (трилл, нота ва ғайра) дар ҳолатҳое иҷозат дода шуд, ки ҳавас онро талаб мекунад. Ба андешаи Тартини ва Л.Моцарт («Таҷрибаи мактаби скрипкаи сахт» – «Versuch einer gründlichen Violinschule», 1756), Б. дар кантилена, дар садоҳои дарозу устувор, махсусан дар «ибораҳои мусиқии ниҳоӣ» имконпазир аст. Бо овози мезза — таклид ба овози одам — В. V. яксон оҳиста, яксон тез ва тадриҷан суръатгиранда фарқ мекард, ки мутаносибан бо хатҳои мавҷнок дар болои нотаҳо нишон дода шудааст:
Дар давраи романтизм В. аз «декорация» ба воситаи мусикй табдил меёбад. ифоданокй, яке аз унсурхои мухимтарини махорати ичрои скрипканавоз мегардад. Истифодаи густурдаи скрипка, ки бо ташаббуси Н.Паганини буд, табиист, ки аз тафсири колористии скрипка аз ҷониби романтикҳо сурат гирифт. Дар асри 19 бо баровардани спектакли мусикй дар сахнаи конц. зал, В. ба амалияи бозй катъиян дохил карда шудааст. Ба ин нигох накарда, хатто Л.Спохр дар «Мактаби скрипка»-и худ («Скрипка», 1831) ба шумо имкон медихад, ки V. танхо кисми онро ичро кунед. садо медихад, ба-rye вай бо хатти мавчнок ишора мекунад. Спохр дар баробари навъхои дар боло номбаркардаи В.
Вусъати минбаъдаи истифодаи В. бо спектакли Э.Исаи ва махсусан, Ф.Крейслер алокаманд аст. Барои эҳсосот кӯшиш кунед. сершавй ва динамизми спектакль ва В.-ро хамчун усули «сурудхонй» истифода бурда, Крейслер хангоми навохтани порчахои тез ва дар зарбаи чудогона ларзишро чорй намуд (ки онро мактабхои классики манъ карда буданд).
Ин ба рафъи «этюд», хушкии садои чунин порчахо мусоидат кард. Тахлили скрипка В. намуд ва санъати у. аризахоро К. Флеш дар асари худ «Санъати навохтани скрипка» («Die Kunst des Violinspiels», Бд 1-2, 1923—28) додааст.
2) Усули иҷро дар клавихорд, ки аз ҷониби ӯ васеъ истифода мешуд. сарояндаҳои асри 18; ифодаи «зебу», монанд ба В. ва онро Бебунг низ меноманд.
Бо ёрии ҳаракати амудии тербиши ангушт дар калиди поиншуда, ки ба шарофати он тангенс дар тамоси доимӣ бо ресмон буд, таъсири тағирёбии баландӣ ва қувваи садо ба вуҷуд омад. Зарур буд, ки ин усулро дар садоҳои устувор, таъсирбахш (Ф.Э. Бах, 1753) ва махсусан дар пьесаҳои дорои хусусияти ғамгин ва ғамангез (Д.Г. Турк, 1786) истифода бурд. Дар ёддоштҳо гуфта мешуд:
3) Кабули ичро дар баъзе асбобхои нафасй; андак кушода ва баста шудани клапанхо бо тагйир ёфтани шиддати нафаскашй таъсири В-ро ба вучуд меоварад.
4) Дар сурудхонї – як намуди махсуси ларзиши риштањои овозии сароянда. Дар асоси вокҳои табиӣ. В.-и нобаробар (на синхронияи мутлаќ) таѓйирёбии риштањои овоз љойгир аст. "Заб"-ҳое, ки аз ин сабаб ба вуҷуд меоянд, боиси давра ба давра набзи садо, "ларзиш" мешаванд. Сифати овози сароянда — тембр, гармй ва ифоданокии у — аз бисьёр чи-хат ба моликияти В. ба ном мегузарад. ларзон (ҷунбидан) аз овоз, ки садои онро нофорам мегардонад. Тарзи ларзиш низ метавонад натиҷаи вок бад бошад. мактабхо.
АДАБИЁТ: Казанский В.С. ва Ржевский С.Н., Омӯзиши тембри садои овоз ва асбобҳои мусиқии камондор, «Маҷаллаи физикаи амалӣ», 1928, ҷ. 5, шумораи 1; Рабинович А.В., Усули осциллографии тахлили оханг, М., 1932; Струве Б.А., Вибрация ҳамчун маҳорати иҷрокунандаи навохтани асбобҳои камондор, Л., 1933; Гарбузов Ҳ.А., Хусусияти минтақавии шунавоӣ, М. – Л., 1948; Агарков О.М., Вибрато ҳамчун воситаи ифодаи мусиқӣ дар навохтани скрипка, М., 1956; Парс Ю., Вибрато ва дарки баланд, дар: Татбиқи усулҳои тадқиқоти акустикӣ дар мусиқӣ, М., 1964; Мирсенна М., Гармони универсал…, ҷ. 1-2, С., 1636, факсимилӣ, в. 1-3, С., 1963; Рау Ф., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Донишгоҳи Айова. Таҳқиқот дар психологияи мусиқӣ, ҷ. 1); ӯ, Психологияи вибрато дар овоз ва асбоб, Айова, 1936 (ҳамин силсила, ҷ. 3).
И.М.Ямпольский
