Такт |

Олмон Такт, аз лат. такти - ламс

Аз асри 17 воҳиди асосии метр дар мусиқӣ, қисмати як порчаи мусиқӣ, ки бо аксенти қавӣ метрикӣ оғоз меёбад. Дар нотахои мусикй Т.-ро хатхои амудй, ки дар назди ин акцентхо — хатхои бар меистанд, фарк мекунанд. Таърихан, Т. мусиқии характери рақсии зарбҳои якхела, ки фосилаҳои байни онҳо ба фосилаҳои байнитапҳои набзи муқаррарӣ наздиканд ва аз рӯи андозаи дарки мустақим дақиқтар ҳисоб карда мешаванд. Дар мусикии менсурй чунин «забти Т. табиат дод. ченаки давомнокии нота (лотинии mensura, аз ин рӯ misura итолиёвӣ ва mesure фаронсавӣ, маънои Т.). Дар ars antiqua, longa ба ин чораи мувофиқ; баъдтар ба муносибати шинос шудан ба полифония. мусиқии давомнокии нотаҳои хурдтар, ки арзиши мутлақи он зиёд шудааст, нақши воҳиди ченак ба бревис мегузарад; дар асри 16, вақте ки истилоҳи тактус ба кор даромадааст, он ба андозаи муқаррарии нимбревис баробар карда мешавад. Азбаски зиёдшавӣ ва камшавӣ («таносубҳо») метавонист давомнокии нотаҳоро нисбат ба арзиши муқаррарии онҳо тағйир диҳад (valor integer), дар баробари T. alla semibreve T. alla breve вуҷуд дошт (аз сабаби нисфи камшавӣ, brevis ба арзиши муқаррарӣ баробар карда шуд. semibrevis) ва алла минима (ҳангоми дучанд). Дар асри 17, ки дар замони муосир ташаккул ёфтан Т. маъно, нимбревис, ки ба «тамоми нота» табдил ёфтааст, воҳиди мувофиқи арзиши Т.-и муқаррарӣ боқӣ мемонад; афзоиши минбаъдаи давомнокии он бошад, бо дароз кардани худи Т., то-рй арзиши таърифро гум мекунад. тадбирҳои вақт. Т.-и нав одатан аз рӯи аксентҳои заифтар ба ҳиссаҳо (одатан 4) ё вақти ҳисобӣ (Zdhlzeiten олмонӣ) тақсим мешавад, ба ҳисоби миёна, тақрибан аз рӯи давомнокӣ ба Т.-и ҳайзӣ мувофиқ аст, аммо б. соат, ҳамчун чоряки як нота (=семиминима) ифода карда мешавад.

Аз воҳиди шумориш ба гурӯҳи воҳидҳои ҳисобӣ (Группентакт, дар истилоҳоти Х. Шунеман) табдил ёфтани Т. ва тағйири нотаҳои ҳозираи менсурӣ пайдоиши ритми навро нишон дод, ки бо ҷудошавии мусиқӣ аз воҳидҳои мусиқӣ алоқаманд буд. санъати вобаста, инкишофи инстр. мусиқӣ ва инстр. то вок гусел кунед. мусикй ва дигаргунии куллии мусикй. забон. Чор-асри. тафаккури бисьёровозй чои худро ба хордалй дод, ки берунй ёфт. ифода дар нота дар шакли хол, ки дар асри 17 иваз карда шуд. тарзи кӯҳнаи навиштан otd. овозҳо ва дар пайдоиши ҳамон асри 17. мушоияти давомдор – бассо continuo. Ин хамовозй хусусияти ду-рахшонии мусикии навро равшан нишон медихад; дар баробари артикуляцияи оҳангӣ артикуляция ба қисмҳои пур аз таърифҳо пайдо мешавад. гармония, ки дар лахзахои пурзур огоз ёфта, аксар вакт бо анчоми кисмхои оханг рост меояд. Ин аксентҳоро мусиқии нав танзим мекунанд. метр — Т., ки мусиқиро пора намекунад, балки мисли баси давомдор онро ифода мекунад. Нишондиҳандаи метрӣ. хати сатр (аз асри 14 дар ҷадвали ташкилӣ ба таври мунтазам пайдо мешавад, аммо дар асри 17 ба истифодаи умумӣ даромадааст) таваққуф ё таваққуфро нишон намедиҳад (ҳамчун сарҳади хати мисраъ), балки танҳо хати метриро нишон медиҳад. акцент (яъне чои муътадили акцент, ки бо он чун дар абёти типи акцент акценти хакикй мувофик наояд). Бар хилофи ҳама навъҳои метри назм (ҳам бо мусиқӣ алоқаманд ва ҳам андозаҳои аксент аз он ҷудо карда шудаанд, ки дар он шумораи фишорҳо ҳамеша барои муайян кардани андозаи мисраъ ё сатр хидмат мекунанд), махсусан дар музаҳо. Дар метр, меъёр танҳо ба акцентуатсия дахл дорад ва андозаи ибораҳо ва нуқтаҳоро муайян намекунад. Аммо метрикӣ. акцентуатсия дар мусиқӣ назар ба назм мураккабтар аст: ба ҷои мухолифати оддии ҳиҷоҳои ба таври метрӣ таъкидшуда (қавӣ) ва бидуни таъкид (заиф) Т.-ро пай дар пайи таъкидҳое, ки аз ҷиҳати қувват фарқ мекунанд, ташкил медиҳад. Дар Т.-и 4-ум ҳиссаи 1-ум сахт фишор оварда шудааст, 3-юм нисбатан қавӣ ва 2-юм ва 4-ум заифанд. Чунин пайдарпайии фишорҳоро новобаста аз он, ки зарбҳои ба таври шартӣ баробар қабулшуда воқеан баробаранд ё ин баробарӣ аз ҷониби ҳама гуна агогикҳо вайрон карда мешавад, дарк кардан мумкин аст. кадшавй, суръатбахшй, сустшавй, ферматхо ва гайра Фарки байни хиссахо на он кадар дар баландии мутлак, балки дар самти тагйирёбии он ифода меёбад: барои хиссахои мустахкам афзалиятхо характерноканд. оғози қавӣ пас аз коҳиши ҳаҷм, барои зарбаҳои заиф - баръакс, афзоиши ҳаҷм (ва шиддат).

Схемаи акценти Т.-и меъёрест, ки бо он акцентуатсияи вокеи бояд мутаносибан бошад, аммо канори он дар садо ба амал намеояд. Нигоҳ доштани ин схема дар намояндагӣ бо соддагии он, аз ҷумла тақсимоти баробар тақсим кардани арзишҳои нота мусоидат мекунад. Дар ритми менсурии ба таносуб асосёфта ба ҳамҷоякунии арзишҳои нобаробар (1 : 2) бартарӣ дода мешавад ва аз ин рӯ қиматҳои нотаҳои калонтар дар шакли “комил” ба 3 хурдтар баробаранд. Аҳамияти рӯзафзуни тақсими «нокомил»-и нотаҳо ба 2 қисмати баробар (аз асри 14 сар карда) ба мо имкон медиҳад, ки ин давраро давраи гузариш аз ритми модалӣ (ниг. Модус) ё менсуралӣ дар шакли холисаш ба соат, ки дар он тамоми чизи асосй. давомнокии нота бо рохи ба ним, чорьяк, хаштум, шонздах ва гайра таксим кардани нота сохта мешавад. Сохтори 4-зарбаи «мураббаъ», ки бо он чорякхо суръати мусикиро муайян мекунанд, асосиро тавсиф мекунад. навъи T., "андозаи муқаррарӣ" (вақти умумии англисӣ), нишонаи to-rogo (C) дар аломати ҳайзӣ tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, дар муқоиса бо , ифодакунандаи tempus perfectum) ва prolatio minor (набудани нуқта, дар муқоиса бо и , нишон дод, ки semibrevis 2 аст, на 3 минимум). Бари амудӣ тавассути қайди андоза (), ки нисфи камшавии тамоми давомотро нишон медиҳад ва бревисро ба қимати муқаррарии нимбрев баробар мекунад, ба таъини Т.алла брев шурӯъ кард, ки дар он бо тақсими 4-забт воҳиди суръат табдил ёфт. Ва на . Чунин воҳиди суръат асосист. на танхо аломати «алла бревеи калон» (4/2), балки бештар маъмули «алла бревеи хурд» (2/2), яъне Т.-и 2 лоша, ки давомнокии он дигар ба бревис баробар нест, балки тамоми ёддошт (чунон ки дар имзои вақти C). Нишонаҳои андозаҳои дигари Т. дар шакли касрҳои асосӣ. андозаҳо низ аз аломатҳои менсурии таносубҳо бармеоянд, аммо онҳо маънои онҳоро комилан тағир додаанд. Дар нотаҳои менсурӣ таносуб давомнокии нотаҳоро бидуни тағир додани арзиши вақт, воҳиди вақт тағйир медиҳад; 3/2, масалан, маънои онро дорад, ки 3 нота аз рӯи давомнокӣ ба ду нотаи якхелаи андозаи муқаррарӣ баробар аст (дар нотаҳои муосир ин бо сегона нишон дода мешавад -

бо тафовут, ки нишонаи менсуралӣ ба акцентуатсия алоқаманд нест ва нотаи 1-и гурӯҳро ҳамчун як қавӣ ҷудо намекунад). Нишони соат 3/2 нисбат ба T. 2/2 () арзиши давомнокии нотаро тагйир надода, Т.-ро якуним баробар зиёд мекунад.

Одатан дар каср, ки андозаи Т.-ро ифода мекунад, шумора шумораи сахмияхо ва махрач арзиши мусикии онхоро нишон медихад, вале аз ин коида махлукхое хастанд. истисноҳо. Аз руи микдори хиссахо одатан Т.-и соддаро бо як сифати пуркувват (2 ва 3 хисса) ва мураккаб, ки аз ду ва зиёда содда иборат аст, бо Ч. акцент (замони пуркувват) дар якуми онхо ва дуюмдарача (замони нисбатан пуркувват) дар дигарон. Агар ин кисмхо баробар бошанд, Т. симметрикї (мураккаб – ба маънои тангтар), агар нобаробар – асимметрикї ё омехта. Т.-и мураккаб (симметрия.) 4-, 6-, 9- ва 12-тапта, омехта – 5-, 7-то ва ғ. дохил мешаванд. Дар ин таснифот махражи нишонаи соат умуман ба назар гирифта намешавад, барои намуна. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 ҳамчун андозаи 16 қисм тасниф карда мешаванд. Тафовут, бешубҳа, дар давомнокии зарбаи ченак нест (барои Л. Бетховен, қисми сустро дар 3/8 вақт бо қисми тез дар 3/4 вақт, ки дар он тамоми Т. кӯтоҳтар аст, пайгирӣ кардан мумкин аст) назар ба ҳаштуми суръати пештара), вале дар вазни он (нотаҳои хурдтар, онҳо сабуктар ба назар мерасанд). Дар асри 18 интихоби арзиши нота барои зарба одатан бо чоряк (tempo ordinario) ва ним (tempo alla breve) маҳдуд мешуд; дар кайди андоза бо махрачи 8, шумора хамеша ба 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) таксим мешуд ва шумораи асосхоро нишон намедод. саҳмияҳое, ки суръатро муайян мекунанд, ва ext. тақсим ба 3 (ба ҷои тақсимоти муқаррарии ҷуфт). Дутарафа будани Т. 6/8 дар мукоиса (хамзамон ё пай дар пай) бо Т. 2/4 равшан зохир мегардад: хангоми нигох доштани як суръат, одатан.

; 9/8 ва 12/8 — Т.-и 3 ва 4-то (дар мусиқии классикӣ шумораи зарбҳо дар Т. аз 4-то зиёд нест). Дар 3/8 ваќт тамоми Т. (мисли Т.-и њайзї) аксар ваќт чун воњиди суръат амал мекунад ва аз ин рў, онро бояд монолитї эътироф кард (дар 3 одатан бо суръати суст сурат мегирад, ки дар он имову ишораи дирижёр имо ва имоњои дирижёрро ба вуљуд меорад. на ба сахмияхои асосй, балки ба под-разделенияхои онхо мувофиканд). Ҳамон ҳисобкунакҳо бо махраҷи 4 метавонанд тақсимоти сегонаро дар tempo alla breve нишон диҳанд: 6/4 bh на Т.-и мураккаб, балки версияи оддии 2 қисм, сегона аст. . 3/4 метавонад ҳам 3 қисм ва ҳам монопарт бошад: дар суръати тези Л.Бетховен ҳолати 1-ум дар фуга аз опи соната пешниҳод шудааст. 106 ( = 144), 2-юм — дар шерзосимфонй ( . = аз 96 то 132). Баробарӣ T. 3/4 ва дар шерцои симфонияхои 3 ва 9-уми Бетховен ( . = = 116) нишон медихад, ки Т. Баъзан ҳамчун монокот низ фаҳмидан мумкин аст. Хамин тавр, ман нотаро ба кор бурдам А.П.Бородин дар кисми II симфонияи 2; дар хол, ред. Н.А.Римский-Корсаков ва А.К.Глазунов онро 1/1 иваз карданд. Т.-ҳои якҳуҷрагӣ ва дигар оддӣ аксар вақт ба «Т. тартиби олй» (баъзан ин бо мулохизахои бастакор нишон дода мешавад, масалан, «ritmo a tre battute» дар шерцо аз симфонияи 9-уми Бетховен; ниг. ба санъат. Метр).

Дар давраи ошиқона интихоби арзишҳои нотаҳо барои зарбаҳо гуногунтар мешавад. Дар сонатаҳои охирини Бетховен, аломатҳои 13/16 ва 9/16 нишон медиҳанд, ки зарба ба вуқӯъ мепайвандад. ., ва 6/16 ва 12/32 дар ҳолати 2 нишон медиҳанд, ки дар Т.-и 3-қисмӣ, ки дар он зарбҳо ҳаштум аст, тақсимоти сегона бо як ҷуфт иваз карда мешавад (ҳамон тағирёбии набзи дохили лобарӣ дар 4- қисми T.-ро метавон ҳамчун 8/8 пас аз 12/8 таъин кард, масалан дар Прелюдҳои Лист). Гуногунии афзоянда ба шумораи саҳмияҳо низ дахл дорад, ки дигар бо чор маҳдуд намешавад. 6/4 метавонад ба Т.-и воқеии мураккаб табдил ёбад, ки ҳам аз ду 3-қисм ва ҳам аз се 2-қисм иборат аст (бо қисмҳои нисбатан мустаҳками 3 ва 5; чунин Т. дар Ф. Лист, С.В. Рахманинов, И.Ф. Стравинский дида мешавад). Андозаҳои омехта (асимметрӣ) низ пайдо мешаванд: 5/4 (версияи сегона 15/8 аст, масалан, дар ҷашнҳои Дебюсси), 7/4 ва ғайра андозаи омехта каманд. Баъзан танҳо асимметрӣ. Т.-ро дар байни симметрияҳо ҳамчун васеъшавӣ ё камшавии онҳо мепайвандад. Б. соатҳои омехта Т. иттиҳоди 2 Т.-ро ифода мекунад (муқоиса кардани 7/4 дар симфонияи Дантеи Лист ва ивазшавии 3/4 ва С дар симфонияи Фауст кифоя аст). Ҳамин тариқ, Т.-и омехта майл ба ибораҳое табдил меёбад, ки барои онҳо хати сатр ҳамчун аломати сарҳад хизмат мекунад, на зарбаҳои сахт. Чунин таксим ба Т.-ро аксар хангоми сабти мусикии ба ритми дигар мансуб дар системаи соат истифода мебаранд. системахо, масалан. русӣ нар. сурудҳо («халқӣ Т.» Сокальский), дар мавзӯҳое, ки композиторон аз фолклор гирифтаанд ва ё ба таври услубӣ (5/4 аз М. И. Глинка, 11/4 Н. А. Римский-Корсаков, 9/8)

вай дар «Киссаи шахри ноаёни Китеж» ва гайра дорад). Чунин иборахои Т.-хо аз чихати шумораи хиссахо ба симметрияхои оддии оддй ё мураккаб баробар шуда метавонанд. Т.(масалан, 2/4 дар финали симфонияи 2-юми Чайковский). Берун аз мусикии русй мисоли мукаддимаи Шопен дар c-moll аст, ки дар он хар як Т. ибораест, ки дар он чоряки 1-умро замони пурзур ва 3-умро хамчун замони нисбатан пурзур хисоб кардан мумкин нест.

АДАБИЁТ: Агарков О., Дар бораи мувофиқати дарки метри мусиқӣ, дар: Санъати мусиқӣ ва илми, ҷ. 1, М., 1970; Харлап М.Г., Низоми соат дар ритми мусиқӣ, дар маҷмӯа: Проблемаҳои ритми мусиқӣ, М., 1978; низ нигаред. дар Art. Метр, метр.

МГ Харлап