Сериалият, сериалият |
Мусиқии сериелҳои фаронсавӣ, олмонӣ. serielle Musik - силсилавӣ ё силсилавӣ, мусиқӣ
Яке аз навъҳои технологияи силсилавӣ, ки бо он як қатор decomp. параметрҳо, масалан. силсилаи сатрҳо ва ритм ё қаҳваҳо, ритм, динамика, артикуляция, агогика ва суръат. С.-ро аз полисерияҳо (дар он ҷо ду ё зиёда силсилаи як, одатан, параметри баланд истифода мешаванд) ва аз силсилавӣ (ки маънои истифодаи техникаи силсилавӣ ба маънои васеъро дорад, инчунин аз техникаи танҳо баланд -силсилаи баландӣ). Намунаи яке аз навъҳои оддитарини техникаи С.: пай дар пайи оҳангҳо бо силсилаи интихобкардаи бастакор (баландӣ) ва давомнокии овозҳо бо як силсила давомнокии озодона интихобшуда ё аз силсилаи қатрон (яъне, як қатор параметри дигар). Ҳамин тариқ, як силсилаи 12 қабатро метавон ба як силсилаи 12 давомнок табдил дод - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, ки ҳар як рақам рақами шонздаҳро нишон медиҳад. (ҳаштум, сию сония) дар мӯҳлати додашуда:
Вақте ки як силсилаи қатрон бар як ритмикӣ ҷойгир карда мешавад, на силсила, балки матоъи силсилавӣ ба вуҷуд меояд:
AG Schnittke. Концерти № 2 барои скрипка ва оркестр.
С.-и васеъшавии принсипҳои техникаи силсилавӣ (серияҳои баланд) ба дигар параметрҳое, ки озод боқӣ мемонданд: давомнокӣ, регистр, артикуляция, тембр ва ғайра ба вуҷуд омадааст. Дар айни замон масъалаи муносибати байни параметрҳо дар як вақт ба миён меояд. тарзи нав: дар ташкили мусикй. материал, роли прогрессияхои ададй, таносуби адад зиёд мешавад (масалан, дар кисми 3-юми кантатаи Е.В. Денисов «Офтоби инкхо», ракамхои ташкилкунанда ба ном истифода шудаанд — 6 садои силсила, 6 тобиши динамикй. , 6 тембр). Тамоюли пай дар пай ва пурра истифода бурдани тамоми доираи воситањои њар як параметр ё ба «интерхроматї», яъне ба њам пайвастани параметрњои гуногун – гармония ва тембр, баландї ва давомнокї (охирин њамчун мутобиќият тасаввур карда мешавад) мушоњида мешавад. сохторҳои ададӣ, таносуб; ба мисоли боло нигаред). К.Стокхаузен идеяи пайвастани 2 ҷанбаи музаро ба миён гузошт. вақт – микрозамон, ки бо баландии садо ифода мешавад ва макротайме, ки бо давомнокии он ифода мешавад ва мувофиқан ҳарду ба як сатр кашида шуда, майдони давомотро ба “октаваҳои дароз” тақсим мекунад (Дауерноктавен; октаваҳои баланд, ки дар он садоҳо бо 2: 1 алоқаманд аст, дар октаваҳои дароз идома медиҳанд, ки дар он давомҳо ба ҳамон тарз алоқаманданд). Гузариш ба воҳидҳои боз ҳам калонтар муносибатҳоеро ифода мекунад, ки ба муза табдил меёбанд. шакл (дар он ҷо зуҳури таносуби 2:1 таносуби квадратӣ аст). Тавсеаи принсипи силсилавӣ ба ҳамаи параметрҳои мусиқиро тотал симфония меноманд (мисоли симфонияи бисёрченака гурӯҳи Стокхаузен барои се оркестр, 1957 мебошад). Аммо амали хатто як катор дар параметрхои гуногун якхела кабул карда намешавад, бинобар ин муносибати параметрхо бо хамдигар ба афсона табдил меёбад ва ташкили торафт сахтгиронаи параметрхо, махсусан бо умумии С., дар. факт маънои хавфи рузафзуни бесарусомонй ва бесарусомонй, автоматизми процесси эчод, аз даст додани назорати шунавоии бастакор аз болои асари худро дорад. П.Булез огох кард, ки «корро бо муташаккилй иваз накунем». Total S. маънои ба охир расидани идеяи хеле аслии силсила ва сериализатсияро дорад, боиси гузариши ба назар ғайричашмдошт ба соҳаи мусиқии озод ва интуитивӣ мегардад, роҳро ба алеаторика ва электроника мекушояд (мусиқии техникӣ; ниг. Мусиқии электронӣ).
Яке аз аввалин таҷрибаҳои С.-ро метавон сатр ҳисоб кард. триои Е Голышев (соли 1925 нашр шудааст), ки дар он гайр аз комплексхои 12-тонагй ритмикй истифода шудааст. қатор. А.Веберн ба андешаи С., ки бо вуҷуди ин, ба маънои дақиқи ин калима сериалист набуд; дар як катор асархои сериалй. пурракунандаро истифода мебарад. воситахои ташкилй — регистр (масалан, дар кисми 1 оп. симфонияи 21), динамикй-артикулятори («Вариация» барои фортепиано. 27, кисми 2), ритмикй (квази-серияхои ритми 2, 2, 1, 2 дар «Вариация» барои оркестр, оп. 30). Бошуурона ва собиткадамона С. (масалан, дар ҷазираи оташ II, № 4, 4). Минбаъд Булез ба С. («Полифония X» барои 1950 асбоб, 18, «Структураҳо», 1951а, барои 1 фп., 2), Стокхаузен («Кросс-плей» барои ансамбли асбобҳо, 1952; «Counterpoints» барои ансамбли асбобҳо, 1952; Гуруҳҳо барои се оркестр, 1953), Л.Ноно (Вохурӣ барои 1957 асбоб, 24, кантатаи суруди қатъшуда, 1955), А.Пуссер (Квинтети Веберн, 1956) ва ғайра. дар огилхои истехсолй. бастакорон, масалан. Денисов (№ 1955 аз цикли вокалии «Сурудҳои итальянӣ», 4, № 1964 аз «3 ҳикоя дар бораи мистер Кеунер» барои овоз ва ансамбли асбобҳо, 5), А.А. Пиарт (1966 қисм аз симфонияи 2 ва 1, 2). , 1963), А.Г. Шнитке («Мусиқӣ барои оркестри камеравӣ», 1966; «Мусиқӣ барои фортепиано ва оркестри камеравӣ», 1964; «Пианиссимо» барои оркестр, 1964).
АДАБИЁТ: Денисов Е.В., Додекафония ва мушкилоти техникаи муосири композиторӣ, дар: Мусиқӣ ва муосир, ҷ. 6, М., 1969; Шнеерсон Г.М., Сериализм ва алеаторика – «шахсияти муқобил», «СМ», 1971; № 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, «Мелос», 1953, Яхрг. 20, H. 12, ҳамон, дар китоби худ: Texte…, Bd l, Köln, (1963); худаш, Мусик им Раум, дар китоб: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; худ, Кадензритмик беи Моцарт, ҳамон ҷо, 1961, (Ҳ.) 4 (тарҷумаи украинӣ – Стокгаузен К., Ритмични каданси аз ҷониби Моцарт, дар маҷмӯа: Мусиқологияи украинӣ, ҷ. 10, Кипв, 1975, с. 220 -71 ); худаш, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, дар китоби худ: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, дар Die Reihe, 1955, (H.) 1; Пуссер Ҳ., Зур Методик, ҳамон ҷо, 1957, (Ҳ.) 3; Кренек Э., Оё ин "Рейхенмусик" буд? «НЗфМ», 1958, Яхрг. 119, Х. 5, 8; худ, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; ӯ, Андозаҳо ва маҳдудиятҳои техникаи силсилавии "MQ", 1960, ҷ. 46, № 2. Лигети Г., Пьер Булез: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, дар Die Reihe, 1958, (N.) 4 аз ҳамин , Wandlungen der musikalischen Form, ҳамон ҷо, 1960, (H. ) 7; Ноно Л., Die Entwicklung der Reihentechnik, «Darmstädter Beiträge», 1958, (Х.) 1; Шнебел Д., Карлхайнц Стокхаузен, дар Дие Рейхе, 1958, (Х.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, Х. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, дар Die Reihe, 11, (H.) 1960; Волф Кр., Бер Форма, ҳамон ҷо, 6, (Ҳ.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Прага, 1, зери унвони: Novodobé skladebné smery n hudbl, Прага, 1963 (тарҷумаи русӣ — Кохоутек Ц., Техникаи композитсия дар мусиқии соли 1962, 1965) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1976, Jahrg. 1963; Вестергаард П., Веберн ва "Ташкилоти умумӣ": таҳлили ҷунбиши дуюми Variations Piano, op. 103, «Перспективаҳои мусиқии нав», NY – Принстон, 27 (ҷ. 1963, № 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Регенсбург, 2; Депперт Ҳ., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Антон Вебернс, (Дармштадт, 1966); Стефан Р., Ббер Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 1972, H. 26; Фогт Х., Neue Musik seit 3, Штутг., (1945); Фюрман Р., Пьер Булез (1972), Сохторҳо 1925 (1), дар Perspektiven neuer Musik, Майнц. (1952); Каркощка Е., Хат Веберн сериелл компониерт?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, дар Форуми musicologicum, Берн, (11).
Ю. X. Холопов
